來(lái)源：劇本編輯部
（本文為編劇劉和平在中國(guó)作家協(xié)會(huì)“劇作家活動(dòng)日”上的發(fā)言）
我是偏重歷史題材的，舉個(gè)我們湖南人的例子，赫赫有名的左宗棠，平定西北以后，功勞太大了，朝廷商議給他封個(gè)什么才能讓他高興。左宗棠畢生的遺憾就是沒(méi)有考取進(jìn)士，百年以后謚號(hào)里不能用“文”字，所以軍機(jī)處和朝廷一起商議，給了他翰林院大學(xué)士的封號(hào)。左宗棠聽(tīng)到之后，欣喜若狂，說(shuō)我死了之后墓碑上終于會(huì)有“文”字了。他的謚號(hào)是左文襄公。
我們這些搞編劇的，這么久以來(lái)都擔(dān)心死了以后沒(méi)有個(gè)“文”字。
平時(shí)參加各種會(huì)議，寫小說(shuō)的，主辦方會(huì)說(shuō)下面有請(qǐng)某某作家，等到我們的時(shí)候，就說(shuō)有請(qǐng)某某編劇，我心里總在想，你說(shuō)有請(qǐng)某某劇作家你會(huì)死嗎？
大學(xué)文學(xué)系必學(xué)的小說(shuō)、詩(shī)歌、戲劇、散文都?xì)w在文學(xué)類。但只要你是個(gè)寫劇本的，在社會(huì)上很少有人把你歸到文學(xué)類。一定要較真的話，詩(shī)歌早于戲劇，戲劇早于小說(shuō)。我們一提到世界文學(xué)史上的里程碑，首先想到的是莎士比亞，他就是一個(gè)劇作家，作為里程碑被大家肯定和崇敬。
今天，作協(xié)做了一件正名的事情，正名了我們這些編劇就是作家。寫劇本的，前面加了“劇”，稱劇作家。但寫小說(shuō)的一般就不稱之為小說(shuō)作家而直接是作家，包括散文作家、詩(shī)歌作家。通過(guò)今天的劇作家“回家”，讓社會(huì)知道編劇也是作家！所以不管年紀(jì)多大，入會(huì)多晚，我都覺(jué)得特別高興。
第二個(gè)感受就是，我們?cè)趶氖聞”緞?chuàng)作的時(shí)候，舞臺(tái)劇劇本還比較追求和強(qiáng)調(diào)文學(xué)性，影視作品由于現(xiàn)在趨于工業(yè)化，文學(xué)性不太強(qiáng)。呼吁作協(xié)每年能舉辦一些學(xué)習(xí)活動(dòng)，就影視作品的文學(xué)化，或者文學(xué)性提高方面給年輕的編劇或者從事編劇的同行們，請(qǐng)一些造詣很深的作家們上上課，提高一下我們影視作品的文學(xué)性。
另一個(gè)呼吁，還是牽涉到正名的問(wèn)題。海報(bào)一出來(lái)，有時(shí)候出現(xiàn)編劇，也在很后面的位置，有些干脆就沒(méi)有編劇。我寫的《大明王朝1566》豆瓣9.8分，但你點(diǎn)開(kāi)之后發(fā)現(xiàn)第一個(gè)是導(dǎo)演張黎，第二個(gè)是陳寶國(guó)，一路下去看不到我的名字……其實(shí)這些方面我們是有優(yōu)良傳統(tǒng)的，五十年代的電影，畫面第一幅就是編劇——編劇田漢、編劇夏衍……然后導(dǎo)演誰(shuí)誰(shuí)。現(xiàn)在不是這樣，如今甚至豆瓣資料里面就沒(méi)寫誰(shuí)是編劇，好像劇本都是石頭里蹦出來(lái)的。
近幾年在我的作品中，我除了擔(dān)任編劇以外，唯一的前提條件就是一定要當(dāng)制片人。所以從《大明王朝1566》《北平無(wú)戰(zhàn)事》到最近的電影，我都是制片人。跟投資人簽協(xié)議也一定有一條：我有一票否決權(quán)。編劇一寫完劇本就交給了資方，資方交給制片部門，如果他們請(qǐng)來(lái)演員、請(qǐng)來(lái)導(dǎo)演你又不在，如果只是編劇，你最早離開(kāi)，肯定就沒(méi)有多少話語(yǔ)權(quán)。
寫劇本和寫小說(shuō)相比，小說(shuō)是更個(gè)性化的東西。所以我在寫劇本的時(shí)候往往就會(huì)有這么一個(gè)觀念：藝術(shù)生于限制，死于自由。限制一來(lái)的時(shí)候，只要把限制突破了就活了，小說(shuō)有時(shí)候還不一定是這樣的。
劇本與小說(shuō)或是別的文學(xué)作品都不同，既然作協(xié)把我們劇作家叫“回家”，那么我想和我們更年輕的編劇說(shuō)的是：寫劇本的生活不僅是我們現(xiàn)實(shí)中的生活，還有劇場(chǎng)的生活、片場(chǎng)的生活。
寫舞臺(tái)劇一定要有劇場(chǎng)，一是看戲，二是看排練，尤其是在排演自己劇本的時(shí)候。老舍先生有時(shí)間一定到劇場(chǎng)去，跟演員們示范念臺(tái)詞，這種生活一定不能少。影視劇一定要跟到片場(chǎng)，看看人家攝影師怎么找攝影的角度、機(jī)位，演員互相之間怎么找到調(diào)度，最終形成一個(gè)總體節(jié)奏的時(shí)候就會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)節(jié)奏才是藝術(shù)唯一的基本原則。所以說(shuō)，深入生活，一定要深入劇場(chǎng)、片場(chǎng)的生活。
其次，一定要參與后期制作。現(xiàn)在我正在做后期，后續(xù)一旦鋪開(kāi)可能一天要跑好幾個(gè)地方，包括特效、配音、字幕，字幕都是跟著節(jié)奏加上去的。所以在這里我提一點(diǎn)：一個(gè)真正合格的劇作家不是在案頭邊就能形成的，要到劇場(chǎng)、到片場(chǎng)中去。除了作家所說(shuō)的那種深入生活以外，還要深入到你的專業(yè)場(chǎng)地里去。
如今，網(wǎng)絡(luò)化、智能化到了一個(gè)新的時(shí)代，進(jìn)入到一個(gè)新的語(yǔ)言表述之中，傳統(tǒng)上的文學(xué)性也會(huì)隨之發(fā)生一些變化。我經(jīng)常看到一些網(wǎng)絡(luò)上評(píng)價(jià)我作品的彈幕說(shuō)，有一半看不懂。于是我就在思考，既然觀眾看不懂，那么我們是不是要放棄追求文學(xué)性，但是我們回頭再去看同一位觀眾的彈幕，說(shuō)我百度了一下就明白了。我想，這可能就是我們的劇情導(dǎo)向作用。
因此，劇作家和小說(shuō)家還是不同，應(yīng)該知道我們?cè)撟瞿男┕φn；其次，劇作家們要提高文學(xué)性。希望作協(xié)每年請(qǐng)一些文學(xué)造詣深的作家或是文藝評(píng)論家給編劇們上上課，舉辦一些活動(dòng)，提高編劇們的文學(xué)修養(yǎng)。
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