編者按：11月18日，祝新導(dǎo)演的長片首作《漫游》（VanishingDays）登陸內(nèi)陸院線全國公映，現(xiàn)身各地影院。
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導(dǎo)演：祝新
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編?。?/span>祝新 / 戴瑩
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主演：姜酈 / 黃菁 / 陳燕 / 李小杏 / 駱海清 / 盧嘉禾 / 趙家俊
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類型：劇情
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片長：94分鐘
祝新（右一）與主演在釜山國際電影節(jié)閉幕式紅毯
《漫游》入圍馬拉喀什國際電影節(jié)（攝于摩洛哥馬拉喀什）
《漫游》劇照
《漫游》的故事圍繞著南方城市的兩個(gè)家庭由遷徙所帶來的命運(yùn)糾葛展開。
夏日悶熱的一天，十四歲女孩李森林發(fā)現(xiàn)父親莫名其妙地離家出差，她覺得其中必有蹊蹺，一路跟蹤卻失足掉入噴泉。爬出水面的森林，發(fā)現(xiàn)尚未動(dòng)筆的暑假作文的靈感隨著母親舊友秋秋阿姨的意外來訪一起降臨了: 十年前的運(yùn)河往事、喪夫的記憶，回憶和夢(mèng)化作作文中亦真亦假的文字，如電視機(jī)上的雪花信號(hào)般交織。
李森林隱隱地感覺到，這個(gè)女人似乎與她有著某些密切的聯(lián)系。盡管秋秋阿姨不辭而別，她還是實(shí)現(xiàn)了約定：哪怕渾身濕透，也撿起了那面屬于她親生女兒的紅旗。
在祝新的眼里，《漫游》是一張狂想的杭州地圖，真實(shí)的地理空間，天馬行空地相連，人物跨過黃龍洞、翻過老和山、到了千島湖。影片也是一個(gè)童年的公園，有一條走入懷疑深淵的小徑，導(dǎo)演以同樣曖昧不明的口吻，道出我們兒時(shí)懵懂的疑惑。影片中有錯(cuò)接的故事，亦真亦幻的夢(mèng)境，少女在文字中的翱翔，探索著生命，死亡，記憶，以及人之間的聯(lián)系，仿佛撿起了掉落的鏡片，試圖慢慢看清當(dāng)時(shí)的世界。
《漫游》前期是祝新與電影興趣小組「新木」的伙伴在大學(xué)期間以極低成本獨(dú)立完成，他邊拍攝邊與編劇戴瑩一起構(gòu)筑了這個(gè)詩意叢生的文本。片中主要角色均由祝新各方挑選邀請(qǐng)來的「素人」出演，他們?cè)阽R頭前放松自然的表演為影片增加了真實(shí)而又豐富的質(zhì)感，并且表達(dá)出了影片極其強(qiáng)烈的屬于杭州的在地性。
主演姜酈當(dāng)時(shí)還只是個(gè)14歲的小女孩，卻在鏡頭前與另外兩位主演黃菁、陳燕呈現(xiàn)出了非常生動(dòng)鮮活的狀態(tài)。而章煒、王晨皓等人攝影，陶楨輕盈配樂，陳馨伽蘭和金佳成美術(shù)則和祝新一道完成了這個(gè)瑰麗的夢(mèng)。
影片后期則在泰國完成，由金棕櫚得主阿彼察邦后期團(tuán)隊(duì)組成的White Light Post以《幻夢(mèng)墓園》《請(qǐng)以你的名字呼喚我》等片聞名，他們參與讓《漫游》的畫面和聲音都更上了一個(gè)臺(tái)階。
著名導(dǎo)演張律擔(dān)任了本片的藝術(shù)顧問；中國美術(shù)學(xué)院教師周佳鸝作為本片監(jiān)制。
值得一提的是，張獻(xiàn)民在看過此片初剪版本后，便給予影片肯定，將其列入2017年「一個(gè)人的影像推介」年度新導(dǎo)演十薦，并稱此片「如此從容，鋪排又很開闊」。
《漫游》海報(bào)
在電影節(jié)巡游的過程中，影片也收獲了諸多國際媒體和影評(píng)人的好評(píng)。
韓國的評(píng)論家江素元認(rèn)為，「《漫游》是一部帶有奇妙氣氛的電影，雖然電影的基調(diào)是寫實(shí)的，但故事的走向是超現(xiàn)實(shí)的，故事難以預(yù)料地展開，但最終并未得到收斂。在日常表面下，一個(gè)女孩的奇妙成長如一場潮濕的夢(mèng)般展現(xiàn)?！?/span>
電影媒體Asian Movie Pulse給予影片高度評(píng)價(jià)：「《漫游》是一部關(guān)于記憶和時(shí)間的神奇影片。它解釋了為什么我們能夠銘記空間和其中的人，也展現(xiàn)了我們的世界如何被這一過程所定義。這部作品出自一位了不起的視覺藝術(shù)家。祝新導(dǎo)演的處女作渴望找到耐心和開明觀眾。這當(dāng)然是它應(yīng)得的?！?/span>
德國的每日鏡報(bào)評(píng)論道：「鏡頭緩慢游走，潛入現(xiàn)實(shí)的底部，在那里記憶、過往與幻覺共存。祝新將他的影片比作一座游樂園，一副風(fēng)景畫。在這里，無需害怕走失在迷宮的小道上。」
讓我們?cè)?/span>駐法中國影評(píng)人、選片人王穆巖與祝新在2019年的對(duì)談中，一起在電影中「漫游」。
| 前言 | |
祝新的長片處女作《漫游》曾入圍2018年釜山國際電影節(jié)新浪潮競賽，后又來到了柏林電影節(jié)的論壇(Forum) 單元進(jìn)行國際首映。這是一部由記憶和對(duì)記憶的重塑所構(gòu)建的電影，它的可貴之處并不在于可以把玩的敘事技巧，而在于由知覺所推動(dòng)的創(chuàng)作方法以及那種迸發(fā)式的原生電影動(dòng)力和熱情。與祝新的訪談是一次愉悅的漫游， 影如其人，他很坦誠地講述了自己的創(chuàng)作方法以及在不同創(chuàng)作階段時(shí)的想法與狀態(tài)。 | ||
Q：《漫游》始于一段段兒時(shí)的回憶？
Q：這個(gè)朋友之后變成了你的編劇——戴瑩，具體的編劇工作和拍攝又是怎樣完成的呢？
祝新：以此為入口，我們的故事逐漸走向深入。同年8月我開始了第一次拍攝，但其實(shí)這次拍攝只實(shí)現(xiàn)了電影總體設(shè)想的百分之五十左右。資金限制，以及創(chuàng)作上也沒有完全想清楚。到第二年的再次拍攝才徹底實(shí)現(xiàn)了我的設(shè)想：以一個(gè)小孩子的方式完成對(duì)上一輩的理解，同時(shí)也成為一個(gè)杭州的心理地圖。
Q：2016年的8月你開始第一次拍攝——那時(shí)候你也剛剛滿二十歲，拍電影的欲望來自于什么？
祝新：我接觸電影其實(shí)比較晚，進(jìn)入大學(xué)一二年級(jí)的時(shí)候我才真正地開始接觸到電影以及拍攝?！栋屠铩ち值恰罚˙arry Lyndon,1975）讓我意識(shí)到何謂電影的魅力。也是從那時(shí)開始我真正地接觸到攝影機(jī)，之前也開始拍攝短片，逐漸意識(shí)到脆弱而又浪漫的東西只有攝影機(jī)能夠捕捉到。這是我很喜歡的方式，講故事的方式有很多種，但攝影機(jī)卻可以用一種很簡單的方式就到達(dá)，我希望自己能夠走地深入一些。幫助我一起拍攝的朋友都是出國讀書的，利用他們暑假回家的時(shí)間，我請(qǐng)他們來一起拍攝《漫游》。我告訴他們這是關(guān)于我自己小時(shí)候的一些想象，又跟這個(gè)城市密不可分。以無償?shù)姆绞剑覀兙鸵黄痖_始了。需要說明的是這些朋友卻恰好大部分都不是電影專業(yè)的。我又是學(xué)廣告的，并沒有太多電影的教育和經(jīng)驗(yàn)，學(xué)校中的經(jīng)歷也并不是非常愉快，因?yàn)槔蠋熗X得我的主意很怪。于是這就變成了一次嘗試，也是對(duì)電影本身進(jìn)行了解和發(fā)現(xiàn)的過程，純粹以自己的理念推動(dòng)創(chuàng)作的過程。
Q：某種程度上躺在床上唱歌的這場戲也可以被視作電影的“題眼”。第一次和第二次拍攝之間相隔一年，這一年你又是如何修改完善自己的想法的呢？
祝新：不斷地通過加入自己的經(jīng)驗(yàn)將這個(gè)故事深入下去，或者為第一年沒有完成的設(shè)想找到實(shí)施的方法，我清楚地意識(shí)到第一次拍攝其實(shí)并沒有完成整部電影，而且當(dāng)時(shí)也只有一萬八千元人民幣（2500美金）的預(yù)算。重訪拍攝地，想象這其中可能發(fā)生過的冒險(xiǎn)，填補(bǔ)故事之間的空隙，與朋友的聊天也會(huì)給我不同的啟發(fā)。我希望電影的結(jié)構(gòu)被故事所牽引而逐漸地浮出水面，這樣的狀態(tài)對(duì)于我來說很重要，甚至比故事所有細(xì)節(jié)完全嵌扣更重要。
Q：對(duì)父母“來源”的追問以及個(gè)人片段式的回憶，加上朋友的“經(jīng)驗(yàn)”，所有這些你又是通過什么方式將其組合成一個(gè)整體、凝聚成一個(gè)故事的呢?
祝新：我將電影的整體或者故事想象成一個(gè)公園，而每一個(gè)想法都是通往這個(gè)公園的小道，每到公園另一個(gè)部分的時(shí)候，我就會(huì)將原來的路徑伸發(fā)、延展。比如最開始的時(shí)候，秋秋阿姨只是一個(gè)唱歌的阿姨，和電影最后呈現(xiàn)出來的設(shè)定都不太一樣，慢慢地通過和其它元素的融合混雜，才逐漸呈現(xiàn)出真正的面目。幸運(yùn)的是，這些小徑最后都成功地連通了起來?？傊艺J(rèn)為一部電影如果只是從一個(gè)點(diǎn)開始進(jìn)行發(fā)展并最終完成，可能會(huì)有點(diǎn)無聊，我希望它是很多不同的在發(fā)散的點(diǎn)的匯合，或者是不同區(qū)塊的組合。
Q：發(fā)散，也就代表了迷失的風(fēng)險(xiǎn)。
祝新：我通過地理因素將這些發(fā)散有效地組合起來，因?yàn)橛幸稽c(diǎn)我是確定的，那就是我對(duì)杭州這個(gè)城市足夠了解，地理空間之間是如何行走的，這引導(dǎo)我將故事串聯(lián)起來。或者可以說，我認(rèn)為心理空間的構(gòu)建比起故事的構(gòu)建更為重要，電影中李森林的作文就起了這樣的作用，是一種潛在的線索。所有現(xiàn)實(shí)元素，接近于日常的展現(xiàn)其實(shí)都只是電影的謎面，它們營造出一種迷宮的狀態(tài)。我憑借直覺去做這件事，我希望觀眾也以直覺去觀賞這部電影，憑借著直覺，我們就不會(huì)丟失。
Q：以一種兒童的視角拍攝一部近似迷宮的電影，將感受放置于理解之前。
祝新：或者將知覺放在理解之前。這也是我拍攝時(shí)候的體驗(yàn)，幾乎沒有任何經(jīng)驗(yàn)的業(yè)余團(tuán)隊(duì)只能依靠直覺、我的直覺來做出判斷。三十幾場戲所構(gòu)成的幾頁紙劇本，有很多的留白，最清晰和明確的只有我的感受，將空間以及人物聯(lián)系起來的欲望—它也無法落于紙上。我希望觀眾像我在拍攝時(shí)那樣充滿好奇，我也認(rèn)為好的電影會(huì)讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇感，甚至對(duì)電影中的細(xì)節(jié)，這也是為什么細(xì)節(jié)需要有趣。
Q：這是一種最原始的好奇，當(dāng)然也只能是童稚式的好奇。
祝新：我覺得這是一種迷人的狀態(tài)，這也是為什么我希望自己可以一直以一種孩童的視角和身份來拍攝電影。我希望電影本身就像是剛才所說的那個(gè)公園中正在進(jìn)行的游園會(huì)，每一個(gè)人都可以真正地參與其中，而不只是一個(gè)被動(dòng)的接受者。
《漫游》劇照
Q：你以感知力和直覺組成甚至完成這部電影，但我同時(shí)覺得其中最隱秘的部分你卻有所保留，沒有完全呈現(xiàn)出來，或者說以謎語、密碼的方式暗示出來，也許是通過剪輯。
祝新：這與中國人的情感表達(dá)方式也有關(guān)系。比如電影的結(jié)尾，父親和女孩、母親擁抱，那并不是一個(gè)在我日常生活中可以發(fā)生的場景。也許我們?cè)谏钪刑^于含蓄。但恰恰因此，電影中的細(xì)節(jié)就變得深情且隱蔽，而且也更加浪漫。
Q：《漫游》其實(shí)也是關(guān)于一個(gè)少女的故事，少女的成長、成長中的蛻變和童真的流失，少女開始面對(duì)世界。
祝新：我們?cè)诔砷L過程中所遇到的事其實(shí)并不是最重要的，重要的是我們決定以何種方式去面對(duì)這些事。她也許選擇不把事情說穿，或者承擔(dān)一些成年人都無法承擔(dān)的事情。這種不選擇言說與相互依偎的事實(shí)混合起來，對(duì)我來說成為一種迷人的狀態(tài)。它并不只是代表了某些東西的流失或者說啟蒙的到來，沒有那么清晰，這其中也許也有美和浪漫，像夢(mèng)一般。
Q：“夢(mèng)”在你的電影中承載著什么，或者說它的角色是什么？
祝新：首先這個(gè)故事也是一個(gè)完成一篇作文的過程。作文是一種摻雜了現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的杜撰，夢(mèng)其實(shí)也是一種杜撰的方式，或者是杜撰內(nèi)容的理想化呈現(xiàn)。我希望大家理解到女孩子的作文其實(shí)也是一個(gè)創(chuàng)作的過程，其中很多片段也許讓人難以理解，對(duì)于觀眾來說也許接近于夢(mèng)，但對(duì)于女孩來說則也許是一個(gè)極其真實(shí)又現(xiàn)實(shí)的步驟。因而在電影中詳細(xì)地判斷和區(qū)分哪一部分是夢(mèng)還是現(xiàn)實(shí)其實(shí)是沒有必要的，它們之間都是相互滲透的，我覺得阿彼察邦電影的迷人之處也恰恰在此，不做區(qū)分，任由它們之間互相滲透、發(fā)生聯(lián)系。純粹的超現(xiàn)實(shí)也許并不更加迷人，電影中的“真實(shí)”和“虛幻”也許本身就是理想化之后的產(chǎn)物。
漫游 (2018)
Q：電影的剪輯也是由你自己一手完成，引導(dǎo)你完成剪輯的線索是什么？尤其在劇本并不是事無巨細(xì)地預(yù)寫了一切的情況下。
祝新：我以一場自認(rèn)為核心的戲來作為剪輯的中心，李森林與母親在吃飯時(shí)吵架負(fù)氣出走后在森林漫游遇到小波，后者叮囑她：“紅旗，回去吧！”，這句話既可以理解為小波勸她回到剛剛離開的家，也可以指的是一起回到他的住處。也就是說，剪輯也是緊跟了電影中情感發(fā)生的線索或者說李森林的作文和她的“漫游”—心理和空間。在電影行進(jìn)的同時(shí)也發(fā)掘其它的可能，不斷地發(fā)生岔道的可能，我覺得這是正確的“漫游”方式以及面對(duì)世界的方式。文德斯（Wim Wenders）《錯(cuò)誤的舉動(dòng)》（Falsche Bewegung,1975）中就是這樣的一種狀態(tài)。這并不是拼接，而是一種可能性的衍生。
Q：電影的聲效設(shè)計(jì)也非常出色，與漫游的狀態(tài)非常契合。
漫游 (2018)
Q：城市的空間感，存在與記憶，這種電影內(nèi)在與外在元素的對(duì)照會(huì)讓人想起蔡明亮的電影。
祝新：《河流》不僅啟發(fā)了我，甚至可以說是我開始拍電影的動(dòng)力來源之一，它的第一個(gè)鏡頭拍的是自動(dòng)扶梯，我們總是說電影是在拍人，但蔡明亮的視線可以注意到城市生活中一個(gè)極其容易被忽略掉的東西，他的電影給人一種感覺，那就是觀眾其實(shí)是在和他以及他的電影一起散步。我希望大家可以和我一起漫游。
*訪談?dòng)蒞ang Muyan完成于2019年1月15日
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