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葉南

中央美術(shù)學(xué)院教授博士生導(dǎo)師

中國油畫學(xué)會理事

中國美術(shù)家協(xié)會會員

列賓美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授

俄羅斯美術(shù)家協(xié)會會員

1989年公派赴俄羅斯列賓美院留學(xué)

1996畢業(yè)至今任教于中央美術(shù)學(xué)院

《更上一步》入選第十屆“全國美展” 獲優(yōu)秀獎

并入選第十一屆、十二屆、十三屆全國美展

2009年協(xié)助詹建俊先生完成百張重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品《黃河大合唱》

2019年舉辦個展“孤獨(dú)的極限”

重要學(xué)術(shù)專著：

《中央美院教學(xué)叢書—葉南教學(xué)》、《俄羅斯素描技法》、

《涅瓦回望——記列賓美術(shù)學(xué)院繪畫系》、

《中央美院基礎(chǔ)課教材—解構(gòu)人體》、《古典油畫材料技法》，

《從〈黃河大合唱〉談創(chuàng)作教學(xué)》

重要收藏：

《孤獨(dú)》被俄羅斯美術(shù)院博物館收藏

《召喚》等十余幅作品被中國美術(shù)館收藏

《我心飛翔》等四幅作品被中央美院美術(shù)館收藏

《更上一步》被浙江美術(shù)館收藏，

荒原下的巖漿

第一次看到葉南的畫是在多年前的一個展覽上。在眾多的作品中，《孤獨(dú)》重重地?fù)糁辛宋遥阂惠喞湓聫某脸翞踉葡侣冻霭档墓饷?，月色下，遼闊的荒原凄冷而干涸。一個老人孤獨(dú)的影子在月光下佇立，他身披蓑衣，頭戴斗笠，赤足垂目站立在冰冷的土地上。他形單影只，孑然一身，陪伴他的只有一只同樣瘦削的狗。天地如此蒼茫，老人與狗獨(dú)立于蒼茫之中，那無垠的曠野中透著死一般的安靜，無邊的寂寥，無言的孤獨(dú)。那種孤獨(dú)感似乎是伴隨著夜色的降臨，鋪天蓋地，無聲無息地壓過來，令人胸口一窒，眼眶中剎時盈滿淚水?！澳钐斓刂朴疲?dú)愴然而淚下”，這么蒼涼的境界它該是來自一個多么沉重又蒼老的靈魂啊？

實(shí)際的情況與我的感覺完全相反：葉南是一個年輕的女畫家，她是我國與前蘇聯(lián)恢復(fù)學(xué)生交流后的第一批公派留學(xué)生之一?；貒螅质茄朊雷钍軐W(xué)生愛戴的女老師。那么，為什么一個看似文弱溫婉的女性，為什么能創(chuàng)作出如此有力的作品呢？

葉南的藝術(shù)道路與她的成長經(jīng)歷密不可分，更是與她7年的留學(xué)經(jīng)歷分不開。從21歲到28歲這個人生成長的重要階段，葉南在俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院度過。俄羅斯，這個曾經(jīng)影響了五十年代那一代中國人的民族，以她那曾經(jīng)孕育了無數(shù)優(yōu)秀的文學(xué)家、藝術(shù)家和詩人的文化傳統(tǒng)，以她那沉郁而抒情的景色和寬闊而博大的胸懷為年輕的葉南提供了開始藝術(shù)生涯的課堂。

初入列賓美術(shù)學(xué)院的葉南進(jìn)入了俄羅斯人民藝術(shù)家法明的工作室學(xué)習(xí)，同時也受到蘇聯(lián)人民藝術(shù)家梅利尼科夫的關(guān)注。法明先生是俄羅斯著名的風(fēng)景畫家，他用靈動的筆觸表現(xiàn)俄羅斯大自然的詩情畫意。在教學(xué)中，他反對描摹，強(qiáng)調(diào)油畫筆法的生動，強(qiáng)調(diào)要像寫字一樣地“寫”油畫；而梅利尼科夫先生則特別強(qiáng)調(diào)畫面的構(gòu)圖，認(rèn)為“構(gòu)圖”是繪畫之本。他們的教學(xué)思想都對葉南的藝術(shù)產(chǎn)生了重大的影響。這位來自中央美術(shù)學(xué)院油畫系的優(yōu)秀學(xué)生很快又接受了俄羅斯學(xué)院的嚴(yán)格訓(xùn)練，并在這里度過了7年的學(xué)習(xí)生活。

從21到28歲，這是一個人成長的重要階段，是她的世界觀和人格形成的階段。所以，應(yīng)該說在這個階段，俄羅斯的文化傳統(tǒng)的滋養(yǎng)，俄羅斯壯麗而富有詩意的大自然和俄羅斯民族的堅(jiān)忍性格都深深地影響了青年葉南，更為重要的是：對她的藝術(shù)風(fēng)格形成產(chǎn)生了重要影響。北方民族的堅(jiān)毅、厚重、內(nèi)斂，師生之間，朋友之間雖納于言表而心靈相通，外表冷漠，接納緩慢，而一旦融洽則友情深厚。俄羅斯民族這種既不浮躁，也不華美的精神特質(zhì)深深滲入到她的藝術(shù)氣質(zhì)中。

《孤獨(dú)》組畫之一是葉南在列賓美術(shù)學(xué)院的畢業(yè)創(chuàng)作，這個選題是在梅利尼科夫教授的建議下選定的，它最初的草稿是葉南二年級的一個命題作業(yè)《死刑》，它的構(gòu)思令這位大師念念不忘?！豆陋?dú)》在俄羅斯展出，打動了許多觀眾，俄羅斯著名的藝術(shù)評論家德米特連科曾如此評價《孤獨(dú)》：“那貫穿畫面的地平線分開了月光下的曠野和夜空，這種構(gòu)圖下的風(fēng)景有一種死的寧靜，作者把孤獨(dú)的情緒推向了高潮，使這種悲劇式的情感達(dá)到了一種極限——一個沒有任何出路的極限”。很難想象，年輕的葉南是如何深刻地感悟到了這種北方的精神，這種極度的孤獨(dú)。

在這一個組畫中還包括一系列與孤獨(dú)相關(guān)的畫面：《月光》、《重負(fù)》、《簫聲》和《天使的哀悼》?！逗嵚暋繁憩F(xiàn)了藝術(shù)家對中國古代傳統(tǒng)文人情懷的回顧：一個清瘦的男子身著漢服獨(dú)坐于寂寥的荒原，月光在荒蕪的大地投下他孤獨(dú)的身影。他在月下吹著簫，他的周圍是無邊的空曠，只有身后佇立著一棵已經(jīng)枯死的老樹。夜那么靜，只有他的簫聲在夜空中回蕩。這是一種蕩氣回腸的傾訴，一種無以言表的懷古幽思?！吨刎?fù)》則是刻畫了一個藏地女子背水的背影，同樣是空曠寂寞的夜空下，藏族女子背負(fù)沉重的木桶獨(dú)自蹣跚在荒野中。雖然觀眾無法看見她的臉，也無從了解她的心理活動，但從她那沉重的步履和吃力的身影中，卻能讀到她的堅(jiān)忍與孤單。孤獨(dú)，這種亙古不變的意境在她的畫面上深深留下了印記。

在結(jié)束留學(xué)生涯之后，葉南于1996年回國，任教于母校中央美術(shù)學(xué)院。從遙遠(yuǎn)的異國回到祖國，葉南卻經(jīng)歷了一段迷茫的摸索期。從沉寂安靜的俄國到充滿喧囂和機(jī)遇的中國，從留學(xué)到回國任教，她經(jīng)歷了情感，觀念的巨大變化。開始時，她是慌亂的，不知所措的，她不知道經(jīng)過7年異國學(xué)院訓(xùn)練的她如何適應(yīng)國內(nèi)的氣候，如何在這里扎根生長。這種惶惑和恐慌感在《啟示》（1999）中生動地表現(xiàn)出來：巨大的十字架平鋪在畫面中，上面釘著荊棘的木釘，漂浮在上空的赤裸的靈魂帶著枷鎖、蒙住雙眼掙扎在黑暗中。大地如死一般寂靜，沒有光明，沒有生命，而在十字架的盡頭，遠(yuǎn)方，隱約可見有一尊佛像佇立，佛像后面，地平線上有一線曙光在升起。

焦慮、迷茫和掙扎的過程在葉南的作品中留下了清晰的印記?！肚巴尽罚?998）中那位倒騎馬走在布滿荊棘的路上的夜行者，《懸》組畫中那些騎著獨(dú)輪車，支著雙拐于夜晚狼群中，或者自梯子頂端墜落的人物何嘗不是藝術(shù)家自我的寫照？然而，不論多么迷茫和焦慮，創(chuàng)造的欲望和沖動總是一直激蕩在年輕的藝術(shù)家心中，藝術(shù)創(chuàng)造的原動力最終會沖破外在環(huán)境的種種束縛，噴薄而出?！洞烘i》（1998）可以說是她靈魂的自畫像：年輕的女子赤裸著坐在畫面中央，她的身邊是無數(shù)金屬管子和鎖頭，她的四肢拴著枷鎖，這些枷鎖連在那些金屬管子上，而鑰匙在遠(yuǎn)離她的地方。盡管如此，重重鎖鏈無法鎖住生命的蓬勃生長，熱血在青春的軀體中奔涌，女子閉目思索，似乎正在醞釀力量掙脫枷鎖。

在此后的創(chuàng)作中，葉南創(chuàng)造了一系列張揚(yáng)而富有陽剛氣的作品傾訴她內(nèi)心奮進(jìn)的激情：《奮進(jìn)》組畫對生命中力量的贊美，《漢子》組畫對勞動者的關(guān)注，《回望》組畫中對大地的謳歌，《剃須》、《拔牙》、《磨刀》中對驚心動魄時刻的驚嘆……。這些作品的一個共同特征就是都有著特寫式的飽滿的構(gòu)圖，咄咄逼人的視角和夸張的大手，整個畫面似乎有著呼之欲出的吶喊。這種噴薄的傾訴欲望一直持續(xù)到2002年。

2002年，葉南的兒子出生了。藝術(shù)家懷著喜悅迎接新生命的到來，她的畫面上同樣洋溢著初為人母的歡欣。孩子還未出生，她就創(chuàng)作了《老爸》憧憬著父親帶著女兒嬉戲的快樂，也創(chuàng)作了《屁孩兒》想象著淘氣的兒子被老爸打屁股，這些生活的細(xì)節(jié)，人生平凡的快樂，在她的畫面中被夸張的表現(xiàn)出來。

2003年，也許是母性被喚起之后的靈感，葉南創(chuàng)作了《大地母親》組畫，以三聯(lián)畫的形式概括了一個女人的一生：披上嫁衣的少女，乳汁豐滿的母親，垂垂老矣的老嫗，尤其以當(dāng)中那幅《大地母親》最為感人：豐滿高大的母親胸前那碩大的乳房充滿了奶水，她以近乎虔誠的心情高舉起新生的嬰兒，似在傾訴她對上天眷顧的感恩。

經(jīng)過多年的探索和生活的磨煉，葉南的藝術(shù)終于在中國的土地上扎根了，經(jīng)過最初的彷徨和迷茫，她的藝術(shù)開始成熟、接地氣了。她關(guān)注底層人們的生活，在平凡的細(xì)節(jié)中發(fā)現(xiàn)不平凡的美，她的《古城往事》表現(xiàn)了城市中逐漸被時代所淘汰的社會職業(yè)，那些帶有人們對往事記憶的生活細(xì)節(jié)：鋦鍋、拉洋車、街頭下棋、算命等市井生活。她關(guān)注到城鎮(zhèn)化過程中最容易被人們忽視的角落，為那些失去父母關(guān)愛的留守兒童擔(dān)憂：他們怎么辦？他們的成長，他們幼小的心靈有誰能撫慰？她的《守望家園》組畫則表現(xiàn)了貧困地區(qū)的兒童與婦女的困頓與希望。她的藝術(shù)也逐漸為她在國內(nèi)獲得肯定和榮譽(yù)：1997年，她的《重負(fù)》在“走向新世紀(jì)——中國青年油畫展”上獲獎，2009年，她作為油畫大師詹建俊先生的助手，與詹先生一同完成了“國家重大歷史題材”《黃河大合唱》組畫的創(chuàng)作。

葉南的油畫之所以令人難忘，在于她藝術(shù)語言的獨(dú)特性。她的所有作品幾乎都貫穿著一種強(qiáng)烈的孤寂感：無論是獨(dú)立于蒼茫大地上的老人，還是在重負(fù)下挺立的婦女，月夜吹簫的古人，艱難攀巖的男人，甚至是玩耍中的孩子，他們的氣質(zhì)中都透著一種深刻的孤寂。這種孤寂感使她的作品有了一種觸及人們靈魂深處的力量，喚起人們內(nèi)心莫名的感傷。這種畫面的孤寂感也許源自藝術(shù)家對生活的理解：在她看來，人的內(nèi)心永遠(yuǎn)是孤獨(dú)的，人們要達(dá)到真正的相互理解太不容易了。天性好靜的她常常避開熱鬧喧囂的聚會而享受著獨(dú)處的生活，沉浸在繪畫的天地。在浮躁的現(xiàn)代社會，生活在通訊發(fā)達(dá)、交通便利的大都市，社交生活繁忙，生活節(jié)奏緊張，快餐式感情盛行，感情反而成了奢侈的享受。傳統(tǒng)社會的情感，比如思念，等待，堅(jiān)守，已經(jīng)遠(yuǎn)離了我們的生活。而葉南卻透過這些喧囂，看到了孤獨(dú)和空虛在生命中的真實(shí)存在，她的畫面中那每一個人物都是孤獨(dú)的。

其次，她的作品具有凝重、冷峻的藝術(shù)特點(diǎn)。這種特點(diǎn)在她的俄羅斯學(xué)院時期形成。在俄羅斯期間，由于北方晝短夜長，學(xué)院的素描課大多在燈光下完成。強(qiáng)烈的燈下光影效果也許對她的視覺產(chǎn)生了久遠(yuǎn)的影響；更重要的是內(nèi)向的性格使她在精神上更容易接受俄羅斯的民族性格：寒冷國度的北方民族具有嚴(yán)峻內(nèi)斂、外冷內(nèi)熱的性格特點(diǎn)，他們不擅表達(dá)感情，內(nèi)心卻有著深沉的情感，朋友之間拙于語言交流，卻相處真誠。作為藝術(shù)家的葉南更迷戀與傳統(tǒng)的情感方式，她享受著柏拉圖式的感情，有著對理想、完美、和永恒的精神追求。所以，在她的畫面中，她有意避開那些華美的色彩和繽紛的色彩，而追求具有紀(jì)念碑一般莊嚴(yán)凝重的畫面效果。

同時，她的藝術(shù)更注重表現(xiàn)情感和精神內(nèi)容。她筆下的人物總是會令人感動，那是因?yàn)樗麄兊木癯休d：在重負(fù)的藏族婦女身上，我們看到生活在高原上的人們的艱辛和不屈；在留守兒童的形象中看到失去母愛的孩子們殘缺的童年；在蒙著眼睛完成雜耍的少女身上看到了青春的迷茫；在疲憊的農(nóng)民和農(nóng)夫形象中看到了勞動者的重負(fù)；在黃河邊的人們身上看到了戰(zhàn)爭給人們帶來的精神創(chuàng)傷……，總之，她在藝術(shù)表現(xiàn)中苦苦追求的是心靈的傾訴，情感的反映，對她而言，畫什么并不重要，重要的是傳達(dá)情感，她希望她的作品能打動人，如同梅利尼科夫的《送別》能令無數(shù)觀眾潸然落淚一樣。她的確已做到了：《孤獨(dú)》在俄羅斯展出了一個月，觀眾中一個普通的看守人員，一個老婦人，天天凝視著它，對著它落淚。是什么打動了老人？無非是作品傳達(dá)出的精神與感情。她的藝術(shù)表現(xiàn)了人類苦難與生存的艱難，而人類的精神留下了無人可及的角落，而那正是她試圖表達(dá)的人生體驗(yàn)。

葉南在開拓油畫語言的探索中作出了多年的努力，她獨(dú)特的油畫語言和精湛的技巧的確令人印象深刻，但更重要的是，這種語言和技巧所傳達(dá)的情感，技巧只是一種手段，而通過這種手段傳達(dá)出的精神才是永恒的。油畫的表現(xiàn)力無限廣闊，但更重要的是它傳達(dá)的精神。對葉南而言，技術(shù)并不是目的，技巧、材料、當(dāng)代性都不是她的追求，她認(rèn)為技巧應(yīng)服務(wù)于表現(xiàn)，精神才是永恒。多年以來，葉南在探索和追求表現(xiàn)人性和人類精神的深度中不斷創(chuàng)造出令人感動和震撼的作品，她的作品凝重、有力而粗糙的表面肌理下隱藏著如巖漿一般火熱的感情，當(dāng)我們走進(jìn)她的畫面，都會被它的炙熱所溫暖。她讓我想到荒原下的巖漿：在貌似冰冷和堅(jiān)硬的表面下卻隱藏著涌動和灼人的火焰。

李建群

中央美術(shù)學(xué)院教授

作品欣賞

拜

80x80cm

布面油畫

2021年

承載

80x80cm

布面油畫

2021年

孤寂心靈

100x100cm

布面油畫

2021年

紅巾飄揚(yáng)

80x80cm

布面油畫

2021年

激情涌動

100x100cm

布面油畫

2021年

今夕何夕

80x80cm

布面油畫

2021年

嘹亮

80x80cm

布面油畫

2021年

目光

80x80cm

布面油畫

2021年

青春記憶

80x80cm

布面油畫

2021年

青澀時代

80x80cm

布面油畫

2021年

守護(hù)

80x80cm

布面油畫

2021年

守-望

100x100cm

布面油畫

2020年

歲月

80x80cm

布面油畫

2021年

心兒蕩漾

80x80cm

布面油畫

2021年

心之翱翔

100x100cm

布面油畫

2021年

夜光靜默

100x100cm

布面油畫

2021年

綻放時光

80x80cm

布面油畫

2021年

關(guān)系之懸念之一

120x250cm

布面油畫

2018年

月圓之二

250x120cm

布面油畫

2018年

英雄之一

250x120cm

布面油畫

2018年

關(guān)系之懸念之二

120x250cm

布面油畫

2018年

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