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【重溫】欄目為編輯從歷年書藝公社論壇所發(fā)表帖子所精選
有溫度的文字~
對于書壇同道將有著各自不同的啟示及價值意義
本篇精選自帖子：【2008.12月強檔人物】李雙陽（江蘇）
http://www.shufa.org/bbs/thread-103191-4-1.html
李雙陽：書法發(fā)展的“破”與“立”
書法的發(fā)展是講究傳承的，無論是技法上的還是風格上的，不同的筆法體系產(chǎn)生出不同風格特性。秦漢篆籀絞轉法與魏晉一拓直下法是書法筆法的兩大體系。陸機《平復帖》為篆籀絞轉筆法中最具代表性的作品，然所謂“不破不立”，二王“破壞”了此法，創(chuàng)立了一拓直下流美的書寫筆法，從而形成了中國書法傳承的主脈絡。到了唐代草圣張旭，又以篆籀絞轉法“破壞”了一拓直下法，并將此法傳授于顏魯公，魯公用此法創(chuàng)作出繼《蘭亭序》之后的天下第二行書《祭侄文稿》。所以我們似乎能從此中，思考一下書法發(fā)展中“破”與“立”的一些必然性的元素。
思考一：“破”與“立”的關系。
如顏魯公不以張旭傳法能否書出《祭侄文稿》的風格？答案是不可能的。因為筆法決定線性，線性決定風格特性。如以“二王”法書寫《祭侄文稿》，絕不可能趕超或并肩于《蘭亭集序》，原因很簡單，如果藝術以同樣的手法，生發(fā)出同樣水準的作品，那么這一切便顯得沒有任何意義了。所以張旭傳法顏魯公，為再現(xiàn)《祭侄文稿》藝術風貌做出了有效的鋪墊，從而為書法創(chuàng)作增添了新的元素。
思考二：關于展大書寫。
篆籀絞轉法與“二王”一拓直下法，誰更適合展大書寫？我們能從張旭長安城粉壁題書的故事與《古詩四帖》書寫的風格中可以看出，篆籀絞轉法是書法帖學可以展大書寫的最佳手法。因為帖學展大書寫，首先要解決線性與力度的問題，這兩點恰恰是篆籀絞轉書寫的最大優(yōu)勢。所以“二王”一拓直下法如不結合篆籀法是難以完成真正意義上的大字書寫的。假設張旭的題壁還流傳于今，便一目了然了。王獻之書法在逸少基礎上已增加了外拓之勢，并在技法上有了新的發(fā)展，書論中所述“大令書已顯篆籀法度”。所以說簡單意義上“二王”筆法展大書寫在一定層面上是行不通的。
思考三：尋找新的融合。
古人常以純粹的一家法示人。如果去融合，一般意義上也是筆法與筆法、風格與風格之間進行通匯，而用不同筆法與不同風格進行融合幾乎沒有。所以當今的我們可以嘗試運用篆籀法與“二王”風格體系進行碰撞，可以想象出這樣可能會從古法中派生出新的風格體系。其實風格的改變也會隨之工具的變化產(chǎn)生一定的變更，雖然林散之先生在風格氣息上受董其昌影響非常大，然而他改變了董其昌的書寫工具，尋找到了筆與紙之間相互生發(fā)的一種個性化語言，從而形成了他自己獨到的面貌。這就為我們提供了諸多可貴的創(chuàng)作啟示。所以“破”與“立”不僅僅是在筆法與風格上，也可以是工具與材料上的。一切的改變都是為了追求更完美的、更和諧的永恒。
有這樣一句話：“一個人思想有多深，就意味著他最終能夠走多遠”，我深信著，并以此為結。
2008年7月
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