倫敦一個(gè)畫展上，人頭攢動(dòng)。一對(duì)男女在一幅畫前駐足：一個(gè)超級(jí)肥胖的裸女，在一張破舊的沙發(fā)上昏睡過去。她的一只手扶著沙發(fā)背，一只手托著碩大無朋的乳房，大大的肚腩因?yàn)榇謮央p腿的擠壓像個(gè)球一樣耷拉在沙發(fā)上……男人對(duì)女人說：“親愛的，這幅畫上的女人怎么這么丑啊！”這時(shí)候突然傳來一陣大笑聲，那人邊笑邊說：“我就是畫中的那個(gè)女人，我知道自己不完美，可誰又是完美的呢？！”此刻空氣中凝固著尷尬的氣氛，胖女人說完，提著自己漂亮的紅裙在人群中穿過，留下錯(cuò)愕不已的這對(duì)男女。
這幅畫中的女人叫蘇·蒂利，是一名救濟(jì)金管理員，她在畫家盧西安·弗洛伊德（Lucian Freud，1922.12.8 ~ 2011.7.20）的畫室里做了3年的模特，盧西安為她畫了好幾幅畫，其中最出名的就是這幅在2008年以2億多人民幣天價(jià)被拍賣的《沉睡的救濟(jì)金管理員》，在2015年，這幅畫的價(jià)格又翻了近一倍。如果說畢加索是唯一一個(gè)活著看到自己的畫被盧浮宮收藏的人，那么盧西安·弗洛伊德則是當(dāng)時(shí)活著看到自己的畫是被拍賣的最貴的一個(gè)。
盧西安·弗洛伊德是大名鼎鼎的精神分析創(chuàng)始人西格蒙德·弗洛伊德的親孫子。他們都是猶太人的后裔，一開始生活在德國(guó)，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后舉家搬遷到英國(guó)。作為一名沒有'國(guó)家'的猶太人，他有著猶太人的驕傲（上帝的選民），盧西安一直是自由的，可以說太過于自由，不限于私生活的自由，就連創(chuàng)作也是毫不在意大眾的好惡，一生都在追求自己喜歡的繪畫風(fēng)格。
17歲的盧西安在雜志上發(fā)表了自己的第一幅畫作，在22歲的時(shí)候，在畫廊舉辦了自己的第一個(gè)畫展，從此他作為職業(yè)畫家出道。他活到了88歲，有70多年的時(shí)間在畫畫，可以說非常勤勉，尤其是到了老年，他一般都是站著作畫，每天畫10個(gè)小時(shí)左右，一周工作7天。
早期的盧西安也是經(jīng)歷了很多繪畫風(fēng)格的探索，一般他的早期作品被認(rèn)定為表現(xiàn)主義或超現(xiàn)實(shí)主義，直到50歲左右的時(shí)候才確定了自己的風(fēng)格，到70多歲才算名聲大噪，他晚期獨(dú)特的寫實(shí)風(fēng)格影響了不少中國(guó)畫家，如陳丹青、劉曉東等等。
盧西安的一生過的非常豐富，跌宕起伏，無拘無束。他的奇聞逸事有很多，出名的就有伊麗莎白女王的6年約畫，和72次登門求畫的事情。他幾乎不接受訂單，曾經(jīng)拒絕過黛安娜王妃和羅馬教皇，他對(duì)不能激發(fā)自己創(chuàng)作欲望的模特毫無興趣，不論身份貴賤。盧西安從小帥到老，在他80多歲的時(shí)候還有追求者為他生孩子；87歲的時(shí)候還和查爾斯王子、貝克漢姆等人登上了英國(guó)雜志的最佳著裝男士的排行榜。據(jù)說他有500個(gè)情人和40個(gè)孩子，情人的數(shù)量真假難辨，但能確定的孩子的數(shù)量確實(shí)有14個(gè)。
在簡(jiǎn)單八卦完這位帥哥之后，開始從他的畫風(fēng)一步步了解一下這位被稱為“英國(guó)最偉大的情人”的畫家吧！盧西安曾經(jīng)有句名言：'藝術(shù)家永遠(yuǎn)不需要成為自己的囚徒，風(fēng)格的囚徒，名譽(yù)的囚徒，大筆財(cái)富的囚徒?！彼囊簧苍趯?shí)踐他的這個(gè)想法，他喜歡變化，出其不意，不按套路出牌。
20世紀(jì)40年代，弗洛伊德的畫風(fēng)還是和當(dāng)時(shí)的主流社會(huì)比較吻合的，基本屬于表現(xiàn)主義或者超現(xiàn)實(shí)主義，繪畫題材廣泛，畫風(fēng)比較細(xì)致，用筆比較纖細(xì)。雖然他不贊同別人簡(jiǎn)單粗暴的將他的畫作與爺爺?shù)木穹治雎?lián)系起來，但是他的畫作確實(shí)代表了一些隱喻，結(jié)合了當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的現(xiàn)實(shí)摧殘和人們內(nèi)心的空虛和幻想。當(dāng)時(shí)他還談了第一場(chǎng)正式的戀愛，與大他十幾歲的有婦之夫?qū)W姐（羅娜）在一起了，雖然結(jié)局以他的出軌而告終，但是他給學(xué)姐畫的畫，還有學(xué)姐送他的禮物——斑馬做的畫還是非常出名的。
盧西安一生都特別喜歡動(dòng)物，死的活的都喜歡，就像很多動(dòng)物學(xué)家喜歡探索動(dòng)物身上的人性一樣，他喜歡探究人身上的動(dòng)物性，所以在職業(yè)生涯的早期，他是畫了很多動(dòng)物題材的畫作，但那時(shí)候他沒有條件去飼養(yǎng)動(dòng)物，不像老年他可以養(yǎng)馬、狗等動(dòng)物，這也是他老年的畫作題材之一。
到了20世紀(jì)50年代，盧西安開始畫大頭像，一種近乎逼近人臉龐，給人帶來壓迫感的大頭像成了他特別喜歡的風(fēng)格，他后來為此解釋說當(dāng)時(shí)住在帕丁頓的“蟲巷”的逼仄的狹小房間里，所以畫了很多大頭像。其中出名的有他為好友培根（他們二人被稱為“英國(guó)雙煞”）創(chuàng)作的畫像，他們的友情維持了三十多年，一開始培根比盧西安出名，基本上都是在幫他的，他也為培根的才華傾倒，二人的畫風(fēng)完全不同，培根的繪畫是抽象的，變形的，原創(chuàng)性比較高；而盧西安更多的具象的，揭露人的丑和真實(shí)的，并無太多原創(chuàng)性。
1952年，盧西安的第一次婚姻以雙雙出軌而告終。在他混亂的情史中，有趣的是，他的第一任老婆是學(xué)姐的外甥女（吉蒂），而學(xué)姐的兒子（邁克）也曾經(jīng)和盧西安有過親密的交往，邁克最后還娶了和盧西安有長(zhǎng)達(dá)25年婚外情關(guān)系的藝術(shù)家安·鄧肯。這時(shí)候他的畫風(fēng)與和學(xué)姐在一起的時(shí)候不同，那時(shí)候的天真和有點(diǎn)呆板的漫畫風(fēng)格逐漸被具象的寫實(shí)所替代。
1953年，盧西安與一位富家女（卡洛林）結(jié)婚，二人離經(jīng)叛道，這段婚姻也沒有持續(xù)多久，到1959年他們的婚姻還是以他的出軌而宣告死亡。但是他為第二任妻子畫的《床上的女孩》，非常的細(xì)膩感人。
從第二次婚姻破裂之后，盧西安再也沒結(jié)婚，他風(fēng)流的性格也沒有改變。到了50年代末，隨著婚姻的解體后，他那種細(xì)膩的筆觸也隨之消亡，他改為更大膽厚重的配色和粗放的筆觸。他的畫筆也從黑貂毛筆換成了豬鬃筆，這種筆被沾了厚的顏料后會(huì)在畫布上呈現(xiàn)一種特殊的粗糙感，遠(yuǎn)看起來更貼近人的真實(shí)皮膚。從這個(gè)時(shí)期開始，他的畫風(fēng)更加的自由和強(qiáng)烈，也正是從60年代后，到他死去，他一直在堅(jiān)持具象寫實(shí)的畫風(fēng)，這顯然和當(dāng)時(shí)的社會(huì)主流（當(dāng)時(shí)波譜藝術(shù)、歐普藝術(shù)和抽象藝術(shù)在英國(guó)最為盛行）所違背，藝術(shù)家已經(jīng)從寫實(shí)走向了自我觀念的表達(dá)，已經(jīng)從具象走向了抽象。所以盧西安在很長(zhǎng)一段時(shí)間是被社會(huì)邊緣化的，他孤獨(dú)地創(chuàng)作著，他自己這樣描述自己，“我發(fā)現(xiàn)被人們遺忘使我感到振奮，我?guī)缀跏撬降紫略谶M(jìn)行創(chuàng)作。我本來沒有想引起人的注意，所以失去人們的注意力不會(huì)對(duì)我的情緒有很大影響?！?/p>
在繪畫風(fēng)格改變之后，盧西安流失了很多固有客戶，不過這些他都不在乎，那時(shí)候他的生活變得窘迫起來，他用在賭場(chǎng)上賺來的錢和借錢來維持生活，到了80年代情況才有了好轉(zhuǎn)，他始終不太在意自己的畫作是否賣的出去。在藝術(shù)界，很多人認(rèn)為盧西安在走向一條死胡同。但他不這么認(rèn)為，他不會(huì)為了買家創(chuàng)作作品，他是自己決定畫什么。這在當(dāng)時(shí)是被認(rèn)為是十分荒唐的。
盧西安的畫作中大都體現(xiàn)人的疲態(tài)，像他自己犀利的眼神一樣，他也很注重模特們的眼神和神情（他也特別喜歡人的耳朵、腳趾等），盡管他的畫作基本都是裸體，但是這些裸體根本不會(huì)激起人們的任何欲望，只能讓你感受到皮囊下面的真實(shí)——一坨肉。他的模特大多是自己熟悉的人，比如家人、朋友等等，也有很多來自社會(huì)底層，他一般是雇人來作畫，有時(shí)候和模特相處的也不是特別融洽，他對(duì)不守時(shí)的模特特別不喜歡。做他的模特很辛苦，因?yàn)樗浅隽嗣淖鳟嬄?。一連幾個(gè)月都像做監(jiān)禁一樣，要保持同一個(gè)姿勢(shì)，在同一張沙發(fā)或床上什么地方待著是非常辛苦的，包括前文提到的救濟(jì)金的管理員，她三年來不允許度假，更不允許減肥。和盧西安喜歡的梵高不同，梵高在生命的晚期，可以一天做一張畫，但是他卻一幅畫可以長(zhǎng)達(dá)數(shù)月甚至幾年，模特可能需要來畫室100次之多，但他還是沒有到自己特別喜歡的另一位畫家安格爾那樣，用十年來創(chuàng)作一幅畫。
1988年開始，盧西安才在藝術(shù)界引起了轟動(dòng)，人們對(duì)他這種沒有特別明確觀念指引的畫家的真實(shí)作畫表現(xiàn)出濃厚的興趣，他的畫作也越來越值錢。但他好像沒有太大的興趣，依舊在自己骯臟的畫室里筆耕不輟，他的畫室風(fēng)格受培根的影響比較大，地板上堆放著雜亂的畫筆和擦筆用的破布，墻則用來當(dāng)調(diào)色板……他常常在一堆破布里找一塊干凈點(diǎn)的部位撕下來放在自己的腰間，想像那個(gè)畫面竟然有點(diǎn)可愛。
一般人都需要陪伴，但盧西安·弗洛伊德不是，他到生命的最后都沒有特別需要人的照顧，在50年代末離婚后他有兩位粉紅知己，她們對(duì)他無限的包容和慷慨的支持，這兩位女士中有位叫珍的女士陪他走到最后，珍在總結(jié)兩人的相處模式時(shí)說，她用了“你進(jìn)我退，你退我進(jìn)”的方式與這位自由的戰(zhàn)士相處。盧西安的一生都不缺少女人和孩子，但是他們只是走進(jìn)了他的畫布，從來沒有走進(jìn)他的心里，永遠(yuǎn)是背景罷了，要多強(qiáng)大才能做到這樣呢。
提起他不得不說兩件事，第一個(gè)是，人們喜歡狗和馬一般都是喜歡它們的忠誠(chéng)，但他不是，他討厭狗的忠誠(chéng)，因?yàn)樗X得狗每天都做同樣的事，很有規(guī)則，而自己是沒有規(guī)則的，他有日程安排，但沒有日常生活規(guī)則。他對(duì)自己的狗也是非常的喜愛，在普魯托（陪他很久的一只狗）將死之時(shí)，他為它作畫，畫了一只上帝的手來陪伴它。
還有一件事，一般畫家對(duì)畫自己的父母都抱有很深的感情，他不是，他雖然為自己的母親做了很多畫，但用他自己的話來說，他的一生都在逃避與母親親近，與她若即若離，并憎恨母親給予的愛，因?yàn)檫@些愛對(duì)他來說是束縛是傷害。
盧西安·弗洛伊德將自己的畫作稱為“靈魂的自傳”，說自己在描述“生命的色彩”，誰說不是呢，縱然他的一生被貼了很多負(fù)面的標(biāo)簽：賭徒、色棍、無賴……可是不影響他為藝術(shù)史添上的濃重一筆。畢竟這個(gè)快節(jié)奏的社會(huì)，誰會(huì)花那么長(zhǎng)的時(shí)間去研究一道光影，一寸肌膚，一個(gè)色調(diào)……幾十年都保持高度的專注呢！
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