洛陽(yáng)畫家畫牡丹，都習(xí)慣用干凈的專用筆畫牡丹。所以形成了干凈利落、層次分明、有情有神、大富大貴的洛陽(yáng)牡丹繪畫風(fēng)格。
洛陽(yáng)畫家畫牡丹都習(xí)慣用干凈的專用筆畫牡丹所以形成了干凈利落層次分明有情有神大富大貴的洛陽(yáng)牡丹繪畫風(fēng)格
畫花苞時(shí)，先用毛筆調(diào)白粉，筆肚含水分要飽和。筆頭蘸曙紅調(diào)勻，筆尖略加胭脂。然后筆尖向下，筆肚朝上，從左至右落筆，三兩筆即可畫出。再加濃色點(diǎn)出花苞頂部，以顯示花苞的體積感，增加層次。最后用赭石或汁綠，筆尖調(diào)墨畫出花萼和花托。（如圖一）
畫花苞時(shí)先用毛筆調(diào)白粉筆肚含水分要飽和筆頭蘸曙紅調(diào)勻筆尖略加胭脂然后筆尖向下筆肚朝上從左至右落筆三兩筆即可畫出再加濃色點(diǎn)出花苞頂部以顯示花苞的體積感增加層次最后用赭石或汁綠筆尖調(diào)墨畫出花萼和花托如圖一
調(diào)色同花苞一樣。先畫出花瓣亮部，用筆要有微妙變化，果斷畫出，留飛白。畫開放式花瓣應(yīng)有變化，形成內(nèi)緊外松，外部花瓣向中心靠攏。中心部位顏色要重一些，表現(xiàn)其立體感。最后要點(diǎn)出花萼和花托。（如圖二）
調(diào)色同花苞一樣先畫出花瓣亮部用筆要有微妙變化果斷畫出留飛白畫開放式花瓣應(yīng)有變化形成內(nèi)緊外松外部花瓣向中心靠攏中心部位顏色要重一些表現(xiàn)其立體感最后要點(diǎn)出花萼和花托如圖二
調(diào)白粉加淡曙紅，用側(cè)鋒畫出亮部，注意用筆要大小兼用，筆痕要有變化，有節(jié)奏。畫花的中心部位時(shí)，筆尖掃一點(diǎn)胭脂，點(diǎn)出層次。使顏色自然滲化，見筆觸，用心收拾外形，干后點(diǎn)花蕊。
調(diào)白粉加淡曙紅用側(cè)鋒畫出亮部注意用筆要大小兼用筆痕要有變化有節(jié)奏畫花的中心部位時(shí)筆尖掃一點(diǎn)胭脂點(diǎn)出層次使顏色自然滲化見筆觸用心收拾外形干后點(diǎn)花蕊
紫色用胭脂和花青調(diào)和而成。偏紅或偏青，偏濃或偏淡，應(yīng)根據(jù)喜好而定。白粉量多為淡，反之為濃色。
紫色用胭脂和花青調(diào)和而成偏紅或偏青偏濃或偏淡應(yīng)根據(jù)喜好而定白粉量多為淡反之為濃色
畫紫牡丹先調(diào)白粉。水份多少如何掌握？可將毛筆垂直，以不滴出為宜。筆尖蘸紫色在白瓷盤中調(diào)和，從濃到淡在毛筆上自然過(guò)渡。筆尖向下以側(cè)鋒，用不同大小的筆觸點(diǎn)出花瓣的前部。待筆上顏色用盡后，再調(diào)色繼續(xù)畫。注意外輪廓花瓣要向中心部位緊包。層層疊出，用筆要有變化。在一幅作品中，花頭外形和深淺要用不同的變化來(lái)豐富畫面。（如圖三）
畫紫牡丹先調(diào)白粉水份多少如何掌握可將毛筆垂直以不滴出為宜筆尖蘸紫色在白瓷盤中調(diào)和從濃到淡在毛筆上自然過(guò)渡筆尖向下以側(cè)鋒用不同大小的筆觸點(diǎn)出花瓣的前部待筆上顏色用盡后再調(diào)色繼續(xù)畫注意外輪廓花瓣要向中心部位緊包層層疊出用筆要有變化在一幅作品中花頭外形和深淺要用不同的變化來(lái)豐富畫面如圖三
畫墨牡丹有三種調(diào)色法：一是用清水調(diào)墨，自然滲化；二是用粉調(diào)墨，增加厚度；三是用膠調(diào)墨，增加亮度。每種調(diào)墨法，要多實(shí)踐，多試驗(yàn)，從中體會(huì)不同的筆墨情趣。
畫墨牡丹有三種調(diào)色法一是用清水調(diào)墨自然滲化二是用粉調(diào)墨增加厚度三是用膠調(diào)墨增加亮度每種調(diào)墨法要多實(shí)踐多試驗(yàn)從中體會(huì)不同的筆墨情趣
清水調(diào)墨法：在生宣紙上用水要充分掌握其性能的變化，使其能滲化自然、順勢(shì)而發(fā)。用水調(diào)淡墨，筆尖略濃。調(diào)和后，筆略干，水份不宜太多?？礈?zhǔn)位置，用側(cè)鋒大膽落墨。行筆要快、有節(jié)奏，畫上四五筆亮部，留飛白。由前向后逐步畫。注意花頭的透視關(guān)系，再蘸墨依次畫完花頭即可。畫外輪廓時(shí)筆觸要大、要穩(wěn)、準(zhǔn)、狠，花心要略濃一些。畫前應(yīng)成竹在胸，花淡葉濃，花濃葉淡，反差要大，對(duì)比要強(qiáng)。最后調(diào)色畫花托。（如圖四）
清水調(diào)墨法在生宣紙上用水要充分掌握其性能的變化使其能滲化自然順勢(shì)而發(fā)用水調(diào)淡墨筆尖略濃調(diào)和后筆略干水份不宜太多看準(zhǔn)位置用側(cè)鋒大膽落墨行筆要快有節(jié)奏畫上四五筆亮部留飛白由前向后逐步畫注意花頭的透視關(guān)系再蘸墨依次畫完花頭即可畫外輪廓時(shí)筆觸要大要穩(wěn)準(zhǔn)狠花心要略濃一些畫前應(yīng)成竹在胸花淡葉濃花濃葉淡反差要大對(duì)比要強(qiáng)最后調(diào)色畫花托如圖四
用粉調(diào)墨法：調(diào)粉后將筆尖的白粉洗去，蘸墨調(diào)和，筆尖略濃。使墨與粉自然融和滲化，自然過(guò)渡。墨色很靈敏，畫牡丹的前幾筆宜干些，容易留出飛白。點(diǎn)花時(shí)筆觸不能過(guò)多的疊壓，避免畫臟，無(wú)筆痕。筆上水份多時(shí)畫大花瓣，水份少時(shí)畫小花瓣或提層次?；ㄐ未蟾女嬐旰?，用筆尖調(diào)濃墨刻畫局部和花心部位，使其更加豐滿厚重。（如圖五）
用粉調(diào)墨法調(diào)粉后將筆尖的白粉洗去蘸墨調(diào)和筆尖略濃使墨與粉自然融和滲化自然過(guò)渡墨色很靈敏畫牡丹的前幾筆宜干些容易留出飛白點(diǎn)花時(shí)筆觸不能過(guò)多的疊壓避免畫臟無(wú)筆痕筆上水份多時(shí)畫大花瓣水份少時(shí)畫小花瓣或提層次花形大概畫完后用筆尖調(diào)濃墨刻畫局部和花心部位使其更加豐滿厚重如圖五
用膠調(diào)墨法：用開水將專用膠溶解，以膠代水。用干凈的毛筆蘸膠水后調(diào)墨，不宜太濕。由花頭的前瓣畫起，速度快，留飛白。按此調(diào)墨法，逐步由外向內(nèi)畫。注意筆觸大小相間，大形完成后，筆尖調(diào)濃墨進(jìn)一步刻畫，逐步完善。干后用白粉調(diào)藤黃點(diǎn)花蕊，也可用或砂直接點(diǎn)蕊。（如圖六）
用膠調(diào)墨法用開水將專用膠溶解以膠代水用干凈的毛筆蘸膠水后調(diào)墨不宜太濕由花頭的前瓣畫起速度快留飛白按此調(diào)墨法逐步由外向內(nèi)畫注意筆觸大小相間大形完成后筆尖調(diào)濃墨進(jìn)一步刻畫逐步完善干后用白粉調(diào)藤黃點(diǎn)花蕊也可用或砂直接點(diǎn)蕊如圖六
跟我學(xué)畫牡丹之牡丹畫技法（第二篇）
跟我學(xué)畫牡丹之牡丹畫技法第二篇
筆肚蘸較稀的白粉，調(diào)入曙紅，再調(diào)胭脂。先畫出花頭的前部，然后筆尖再調(diào)花青或墨，按前后濃淡關(guān)系畫出花頭。大瓣小瓣相間，不要雷同。完成花形后，再進(jìn)一步調(diào)整刻畫層次，著意表現(xiàn)花頭的透視和厚重感。干后點(diǎn)蕊。（如圖一）
筆肚蘸較稀的白粉調(diào)入曙紅再調(diào)胭脂先畫出花頭的前部然后筆尖再調(diào)花青或墨按前后濃淡關(guān)系畫出花頭大瓣小瓣相間不要雷同完成花形后再進(jìn)一步調(diào)整刻畫層次著意表現(xiàn)花頭的透視和厚重感干后點(diǎn)蕊如圖一
二喬是一種名貴品種，在同株同朵花頭上呈現(xiàn)二種顏色。畫二喬牡丹，先畫淺色再畫濃色。順序是調(diào)白粉后蘸少許曙紅或胭脂，在白瓷盤中調(diào)和到滿意為止，用側(cè)鋒畫花頭的前部。畫淺色時(shí)，要留出濃色的部分，也就是花心和外輪廓的部位；畫濃色用另一支筆蘸曙紅，調(diào)胭脂，筆尖調(diào)花青或墨色，小心刻畫，注意層次要分明，對(duì)比要強(qiáng)烈，也可用大紅色調(diào)墨畫濃色部位。（如圖二）
二喬是一種名貴品種在同株同朵花頭上呈現(xiàn)二種顏色畫二喬牡丹先畫淺色再畫濃色順序是調(diào)白粉后蘸少許曙紅或胭脂在白瓷盤中調(diào)和到滿意為止用側(cè)鋒畫花頭的前部畫淺色時(shí)要留出濃色的部分也就是花心和外輪廓的部位畫濃色用另一支筆蘸曙紅調(diào)胭脂筆尖調(diào)花青或墨色小心刻畫注意層次要分明對(duì)比要強(qiáng)烈也可用大紅色調(diào)墨畫濃色部位如圖二
先畫花托、花萼、花莖部分。先用淡紫色點(diǎn)出較大花瓣的反面，然后再調(diào)濃色調(diào)整花形的結(jié)構(gòu)。要錯(cuò)落有致，達(dá)到滿意為止。這種花形一般是在大幅作品中運(yùn)用，意在打破正面花頭多而單調(diào)的局面，從而使畫面更加豐富多變、情趣怡然。（如圖三）
先畫花托花萼花莖部分先用淡紫色點(diǎn)出較大花瓣的反面然后再調(diào)濃色調(diào)整花形的結(jié)構(gòu)要錯(cuò)落有致達(dá)到滿意為止這種花形一般是在大幅作品中運(yùn)用意在打破正面花頭多而單調(diào)的局面從而使畫面更加豐富多變情趣怡然如圖三
其它顏色的花頭也用此法為之。
其它顏色的花頭也用此法為之
葉子在整幅作品中起到至關(guān)重要的作用。一幅作品的成敗在于構(gòu)圖，其中葉子的布局、濃淡、疏密非常重要。要充分領(lǐng)會(huì)密不通風(fēng)、疏可跑馬的畫理。有意留出枝干穿插的位置。
葉子在整幅作品中起到至關(guān)重要的作用一幅作品的成敗在于構(gòu)圖其中葉子的布局濃淡疏密非常重要要充分領(lǐng)會(huì)密不通風(fēng)疏可跑馬的畫理有意留出枝干穿插的位置
畫葉子一般用綠色或純墨色，且忌顏色不可過(guò)多，過(guò)多就易臟亂、無(wú)主次，喧賓奪主，影響整幅作品效果，那就俗氣了。盡量運(yùn)用統(tǒng)一的色調(diào)。
畫葉子一般用綠色或純墨色且忌顏色不可過(guò)多過(guò)多就易臟亂無(wú)主次喧賓奪主影響整幅作品效果那就俗氣了盡量運(yùn)用統(tǒng)一的色調(diào)
葉子的寫意畫法不易掌握，要體驗(yàn)生活，到大自然中去寫生，搜集素材，根據(jù)葉子的生長(zhǎng)規(guī)律，三五成組，大小兼用，認(rèn)真畫出。把握好水份，干濕結(jié)合。用筆要利索，表現(xiàn)出枝葉的出枝方向，顧盼姿態(tài)。畫葉子先點(diǎn)出濃色、闊葉，然后蘸水再畫，由濃到淡。待筆上的顏色用盡，再蘸濃色畫，再蘸水，以此法將葉子畫完，畫面就豐富多變，濃淡和諧。注意把零亂的葉子做合理而有序的組合，從而支撐葉和花，畫出生動(dòng)自然的感覺，表現(xiàn)整幅作品的力度。勾筋時(shí)要連接葉柄與莖，做到有聚有散，輕松自然，靈活用筆既見筆觸又顯其精神。（如圖四）
葉子的寫意畫法不易掌握要體驗(yàn)生活到大自然中去寫生搜集素材根據(jù)葉子的生長(zhǎng)規(guī)律三五成組大小兼用認(rèn)真畫出把握好水份干濕結(jié)合用筆要利索表現(xiàn)出枝葉的出枝方向顧盼姿態(tài)畫葉子先點(diǎn)出濃色闊葉然后蘸水再畫由濃到淡待筆上的顏色用盡再蘸濃色畫再蘸水以此法將葉子畫完畫面就豐富多變濃淡和諧注意把零亂的葉子做合理而有序的組合從而支撐葉和花畫出生動(dòng)自然的感覺表現(xiàn)整幅作品的力度勾筋時(shí)要連接葉柄與莖做到有聚有散輕松自然靈活用筆既見筆觸又顯其精神如圖四
畫枝干按其生長(zhǎng)規(guī)律，在符合常理的情況下，大膽構(gòu)思，大膽落墨，出奇制勝。哪里需要支撐，哪里需要線條，構(gòu)圖時(shí)都需要用心地去經(jīng)營(yíng)，這決定了全局的態(tài)勢(shì)和力度，也是一幅作品成敗與否的關(guān)鍵。注意先畫主干后畫次干，用筆要有彈性，線條粗細(xì)、濃淡有變化。注意枝干穿插的疏密與留白的關(guān)系，使其統(tǒng)一而整體。最后題款，蓋印。（如圖五）
畫枝干按其生長(zhǎng)規(guī)律在符合常理的情況下大膽構(gòu)思大膽落墨出奇制勝哪里需要支撐哪里需要線條構(gòu)圖時(shí)都需要用心地去經(jīng)營(yíng)這決定了全局的態(tài)勢(shì)和力度也是一幅作品成敗與否的關(guān)鍵注意先畫主干后畫次干用筆要有彈性線條粗細(xì)濃淡有變化注意枝干穿插的疏密與留白的關(guān)系使其統(tǒng)一而整體最后題款蓋印如圖五
最后，再結(jié)合上期所講內(nèi)容，重新溫習(xí)一下牡丹畫法的完整步驟，即先畫花頭，再畫葉子，枝干，題款、蓋印。（如圖六、七、八）
最后再結(jié)合上期所講內(nèi)容重新溫習(xí)一下牡丹畫法的完整步驟即先畫花頭再畫葉子枝干題款蓋印如圖六七八
