春節(jié)里，CCTV新聞?lì)l道每隔一段時(shí)間就要現(xiàn)場直播全國各地過春節(jié)的畫面，每個(gè)地方雖然僅短短的十來鈔鐘，仍給人身臨其景的感覺，使人坐在家中就能看到各個(gè)地方在同一時(shí)間的現(xiàn)場狀況。更令人難忘的是那背景音樂，好悠揚(yáng)，好抒情。問了許多人都不知其名，在網(wǎng)上查，竟然有不少人問同樣的問題，查得的答案是音樂家李煥之的《春節(jié)組曲》第二樂章“情歌”。特從網(wǎng)上搜索到有關(guān)這位音樂家的生平及《春天序曲》的評(píng)價(jià)。
李煥之簡介： 李煥之祖籍福建晉江，1919年1月2日生于香港，早年在廈門雙十中學(xué)讀書。作曲家后來回憶道：“廈門雙十中學(xué)給我的印象極其深刻，我的音樂愛好是母校培育的。當(dāng)時(shí)學(xué)校的課外活動(dòng)開展得很活躍，我參加了學(xué)校的合唱團(tuán)、銅管樂隊(duì)，這使我對(duì)音樂產(chǎn)生了濃厚的興趣。我還參加了其他文藝活動(dòng)，陳夢(mèng)韶老師把魯迅的小說《阿Q正傳》改編為話劇演出，我還扮演劇中的小尼姑一角呢！這些活動(dòng)，為我以后的工作打下了很好的基礎(chǔ)?！彼€喜歡用風(fēng)琴彈奏《友誼地久天長》、《老黑奴》等四部和聲譜成的曲子。這對(duì)他形成合唱多聲部思維、后來寫作合唱曲產(chǎn)生了基礎(chǔ)性的影響。1935年，他讀高中一年級(jí)時(shí)，就為郭沫若的詩作《牧羊哀歌》譜曲，成功的嘗試使他毅然決然地走上音樂之路。
1936年春李煥之入上海國立音樂專科學(xué)校，從師蕭友梅學(xué)習(xí)和聲學(xué)。1937年投入抗日文藝活動(dòng)，作有《廈門自唱》（燕風(fēng)詞）、《保衛(wèi)祖國》（克鋒詞）等早期歌曲。1938年8月到延安，進(jìn)魯迅藝術(shù)學(xué)院音樂系學(xué)習(xí)，結(jié)業(yè)后又繼續(xù)在高級(jí)班從冼星海學(xué)習(xí)作曲指揮，并于同年11月加入中國共產(chǎn)黨。留校任教時(shí)深深為合唱的獨(dú)特魅力所吸引，尤其恩師冼星海的四部大合唱《生產(chǎn)大合唱》（塞克詞）、《九一八大合唱》（天蘭詞）、《黃河大合唱》（光未然詞）、《犧盟大合唱》（傅秉岱詞）對(duì)他產(chǎn)生了強(qiáng)烈的震撼和深刻的啟迪，曾多次指揮《黃河大合唱》、歌劇《白毛女》的演出。此后李煥之畢生以合唱?jiǎng)?chuàng)作為主，并探索“不按照美聲唱法而是真正具有濃郁的民間或古代歌曲的韻味來進(jìn)行編曲、創(chuàng)作和演唱”。從30年代到80年代，先后創(chuàng)作了三四百首的合唱歌曲，如《青春曲》（胡喬木詞）、《中國女子大學(xué)大合唱》（劉御詞）、《我們齊聲歌唱——黨的頌歌》（賀敬之詞）、《民主建國進(jìn)行曲》、《大反攻大合唱》中的《終曲——?jiǎng)倮M(jìn)軍》、《我們的國家站起來了》（管樺詞）、《我們生活在英雄的國家》（江山野、嚴(yán)辰詞）、《生產(chǎn)忙》、《八月桂花遍地香》、《焦裕祿頌歌》（均為希揚(yáng)詞）《紅旗頌》（鞏志偉詞）、《東方紅》之《北方吹來十月的風(fēng)》、《友誼的長城》（與科留克夫合作）、《送郎當(dāng)紅軍》、《三灣來了毛委員》、《石油戰(zhàn)歌》（與呂遠(yuǎn)合作、任彥芳詞）、《萬里征途獻(xiàn)丹心》（金帆詞）、《沁園春·祝文藝春天》（茅盾詞）、《賀新郎》（毛澤東詞）、《長城頌》（王健詞）、《新長征頌》（張藜詞）等。
1957年8月，為了迎接在莫斯科舉行的第六屆世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)的合唱比賽，在剛剛組建一年的混聲民歌合唱隊(duì)的基礎(chǔ)上，吸收了北京一些愛好民歌的青年學(xué)生參加，組成“北京青年業(yè)余民歌合唱團(tuán)”。在李煥之、王方亮分別指揮下，合唱團(tuán)演唱經(jīng)過改編、發(fā)展的東北民歌《瞧情郎》、云南民歌《茶山謠》、陜北民歌《三十里鋪》、古琴曲《蘇武》，豐富多彩的民族風(fēng)格，濃郁地道的中國風(fēng)味，率真質(zhì)樸的演唱作風(fēng)，傾倒了在場的所有評(píng)委和聽眾，因而榮獲金質(zhì)一等獎(jiǎng)。這是中國合唱團(tuán)在世界上的首次獲獎(jiǎng)。在參賽的曲目中，有兩首是李煥之的作品，即四樂章合唱組曲《茶山謠》和在古代琴歌《漢節(jié)操》（又名《蘇武思君》）的基礎(chǔ)上編寫的弦歌合唱《蘇武》。為了寫好這部作品，李煥之多次向古琴大師查阜西先生請(qǐng)教，并把查先生的唱奏錄音帶回去學(xué)唱、記譜，終于完成了這部忠實(shí)于原曲韻味的合唱作品。
李煥之的妻子是廈門同鄉(xiāng)作曲家李群，1942年6月兩人在延安結(jié)婚。李群與李煥之一道，也是多產(chǎn)的歌曲作曲家，作品如《大生產(chǎn)》、《在祖國和平土地上》（光未然詞）、《放風(fēng)箏》（根據(jù)河北滄州民歌改編）、《茉莉花》（根據(jù)河北昌黎民歌改編）、《慰勞紅軍》（根據(jù)江西興國山歌改編）、《歌唱毛澤東》（根據(jù)北京說唱單弦音樂改編）、《快活的買牛郎》（與李煥之合作、根據(jù)河南說唱“二夾弦”音樂改編）、《學(xué)大寨，趕大寨》、《石油歌》（李季詞）、《祖國之戀》（盧生詞）等。李群尤其創(chuàng)作了許多兒童歌曲，除了獨(dú)唱歌曲外，如《快樂的節(jié)日》（管樺詞）、《我們要做雷鋒式的好少年》（楊因詞）、《為祖國鍛煉》（金波詞）、《中華，中華》（瞿琮詞）、《快樂的小隊(duì)》（金波詞）、《風(fēng)箏，美麗的風(fēng)箏》（柯巖詞）、《新年，你好！》（張振芝詞）、《創(chuàng)作之歌》（金波詞）、《哎呀呀，窗外的小月亮》（歐陽逸冰詞）、女高音獨(dú)唱與童聲合唱《搖籃》等等。[“天天藝術(shù)”出有《小鳥的天堂》李群、李煥之歌曲選唱盤。]
改革開放后李煥之著重探索了基于中國古曲的合唱作品，繼《蘇武》之后，又根據(jù)東漢女詩人蔡文姬的詩歌《胡笳十八拍》寫出琴歌合唱套曲《胡笳吟》；根據(jù)唐代詩人李白的樂府詩《子夜四時(shí)歌》寫出琴歌女聲合唱《子夜四時(shí)歌》；根據(jù)唐代凱樂歌祝詞《秦王破陣樂》寫出男聲合唱與大鼓、鋼琴伴奏的《秦王破陣樂》。1981年為在香港舉行的“亞洲作曲家大會(huì)”專門創(chuàng)作了一首古箏協(xié)奏曲《汨羅江幻想曲》，取材于古琴曲《離騷》，樂曲古樸、抒情而又不失悲憤激越，深刻地刻畫了屈原的崇高品質(zhì)。1987年初，他應(yīng)香港中樂團(tuán)之約，創(chuàng)作了一部箜篌、大合唱與民族管弦樂協(xié)奏的《箜篌引》，以唐代詩人李賀的《李憑箜篌引》和顧況的《箜篌歌》摘句為詞而譜曲，同年4月由該團(tuán)在香港公演，引起轟動(dòng)。
抗戰(zhàn)勝利后李煥之曾擔(dān)任過華北聯(lián)合大學(xué)文藝學(xué)院音樂系主任，建國后很快進(jìn)入音樂領(lǐng)域的領(lǐng)導(dǎo)層，1985年成為中國音樂家協(xié)會(huì)主席，直至1999年卸任。除賀綠汀當(dāng)過名譽(yù)主席外，歷屆中國音協(xié)主席總共只有三人——李煥之的前任一直是呂驥，繼任至今是傅庚辰。這三人包括李煥之在內(nèi)沒有以“古典音樂”或中國民樂創(chuàng)作為主的，只有李煥之還有少量“古典音樂”和中國民樂形式的杰作，“嚴(yán)肅音樂”在中國的發(fā)展?fàn)顩r由此可見一斑。
《春節(jié)組曲》和《天風(fēng)海濤》是李煥之屈指可數(shù)的少數(shù)大型管弦樂作品，但質(zhì)量很高，都堪稱中國音樂經(jīng)典。此外還作有歌劇《異國之秋》。從16歲到80歲，李煥之從未停止音樂創(chuàng)作，65年的創(chuàng)作生涯中經(jīng)歷了中國的抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、新中國成立和改革開放，在每一個(gè)重要的歷史階段，都留下了他膾炙人口的經(jīng)典作品，作品題材橫跨群眾歌曲、藝術(shù)歌曲、歌劇、西洋管弦樂、民族管弦樂等各個(gè)領(lǐng)域。1999年，患晚期癌癥并雙耳失聰?shù)睦顭ㄖ?，?jiān)持用最后的生命和心血完成了單樂章民族管弦樂《大地之詩》。2000年3月19日李煥之先生病逝于北京，享年81歲。
李先生寫得一筆好書法，中央民族樂團(tuán)等單位的名稱都由李先生題寫。而在2005年，廈門音樂廣場豎起一座李維杞制作的李煥之雕像，以“樂思如潮，心靜如水”為主題，塑造了剛剛從海邊散步歸來的李煥之——雙腿交叉斜倚坐在礁石上，微笑凝望遠(yuǎn)方，感受著“天風(fēng)海濤”的韻律……旁邊的造型石上還刻著老舍1963年題獻(xiàn)給李煥之的詩：
碧海為琴浪作弦，水仙吹笛老龍眠。
灘頭自有知音客，譜出風(fēng)云交響篇。
春節(jié)組曲：
自1943年新秧歌運(yùn)動(dòng)后，“春節(jié)”就成了延安文藝工作者和人民群眾相互見面、同歌共舞的節(jié)日。李煥之于1955-1956便以自己當(dāng)初在延安過春節(jié)時(shí)的生活體驗(yàn)與感受創(chuàng)作了這部《春節(jié)組曲》，李煥之當(dāng)時(shí)曾說：“算起來，從參加陜甘寧邊區(qū)的春節(jié)活動(dòng)到創(chuàng)作《春節(jié)》的時(shí)間，整整有十個(gè)年頭。光陰消逝了，但記憶還是新鮮的。我進(jìn)入構(gòu)思，好比是重新生活一次。不，要比重新生活一次還要豐富得多，形象思維的翅膀，帶著我遨游了自從我參加革命以來的一系列的生活體驗(yàn)與藝術(shù)積累?！睒非宫F(xiàn)了一幅革命根據(jù)地人民在春節(jié)時(shí)熱烈歡騰的場面和團(tuán)結(jié)友愛的情景。同時(shí)，作者用當(dāng)?shù)匾魳匪夭纳鷦?dòng)描繪了大秧歌舞的場面，把黃土高原的粗獷和陜北民歌的蒼勁悠長天然渾成地溶進(jìn)樂思，使歡快的鑼鼓點(diǎn)和輕巧的秧歌舞步相映成趣，把那片古老的土地上純樸的民風(fēng)和美妙的音樂繪成一幅多彩的畫卷。
第一樂章“序曲”，常被稱為“春節(jié)序曲”而單獨(dú)演奏，這首中國管弦樂杰作的播出頻率之高甚至有些“濫俗”。它是按“秧歌”結(jié)構(gòu)精心譜寫的復(fù)三部曲式快板，有鬧秧歌的鑼鼓聲和歌聲，秧歌隊(duì)員的舞姿和靈巧的穿花場面，以及一唱百和的鏡頭。[“秧歌”是我國北方地區(qū)具有代表性的一種民間歌舞形式。舞者通常扮成各種人物，手里拿著扇子、手帕、彩綢等道具起舞。表演形式分過街、大場和小場三部分。過街是秧歌隊(duì)在街上行進(jìn)時(shí)，按音樂節(jié)奏表演的一些簡單的舞蹈動(dòng)作。大場是熱烈火紅的大型集體舞，常常走出各種復(fù)雜的隊(duì)形來。小場是兩三人表演的帶有簡單情節(jié)的小型舞蹈或歌舞小戲?！把砀琛钡拈_始和結(jié)束是大場，中間穿插著小場。]“春節(jié)序曲”的引子相當(dāng)于過街部分，第一部分是熱烈的快板，描寫大場的歌舞場面，主題源自兩首陜北民間嗩吶曲。中間部分是抒情的中板，描寫小場的舞蹈表演，一首親切悠揚(yáng)的陜北領(lǐng)唱秧歌調(diào)先由雙簧管奏出主題，再由大提琴重復(fù)，最后由小號(hào)獨(dú)奏把音樂推向第三部分，再現(xiàn)第一部分的秧歌大場，最后的尾聲重復(fù)了引子的后半部分。
第二樂章“情歌”，如歌的行板，像一首抒情詩，是春節(jié)中的一個(gè)插曲。樂曲開始由英國管奏出引子而帶出陜北情歌的主題，像在月光如水的延河邊，青年男女漫步談心。情歌反復(fù)經(jīng)過一段心潮起伏的傾訴后，又回到中國徵調(diào)式的主題，這是由小提琴與大提琴以對(duì)話的方式奏出，后經(jīng)過連接句又回到開頭的引子。
第三樂章“盤歌”，回旋曲式的圓舞曲。作者把主部主題當(dāng)作人民在節(jié)日中團(tuán)結(jié)友愛的主題，另外還有兩個(gè)副題，這三部分的音調(diào)都是從不同的陜北領(lǐng)唱秧歌調(diào)演變而來的。它們時(shí)而像朋友的談心，時(shí)而又像老人同青年幽默逗趣。這里，作者根據(jù)當(dāng)年延安周末舞會(huì)的實(shí)際情況，有意用民間風(fēng)格的音樂與現(xiàn)代交誼舞曲相結(jié)合的寫法，將這首具有民族風(fēng)格的圓舞曲寫得頗有新意。
第四樂章“燈會(huì)”，快板，三部曲式。主部是陜北民間隊(duì)列音樂嗩吶曲《大擺隊(duì)》的音調(diào)，健美壯闊，句法連貫，首尾一氣呵成。反映了陜北嗩吶連續(xù)呼吸的高度技巧，雖然管弦樂化了，但仍保留了連綿不斷的特色。中間部是一個(gè)秧歌小場景，用了《摘南瓜》、《跑旱船》的旋律交錯(cuò)重疊。結(jié)束部再現(xiàn)了起始部，以熱烈鏗鏘的秧歌鑼鼓節(jié)奏作為結(jié)束。
全部組曲的構(gòu)思都帶有舞蹈形象的特色，它和傳統(tǒng)節(jié)日的風(fēng)俗情調(diào)保持密切的聯(lián)系，同時(shí)又是新的節(jié)日景象的描繪。
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