在當(dāng)代書壇，很多作者愛好參展，并通過在展覽中入展、獲獎，逐漸成為書壇的名家。甘肅的崔雙勝就是這樣的書法家，他多次在全國書法大展入展、獲獎，尤其是在全國第三屆草書作品展上，獲得最高獎——優(yōu)秀獎。
崔雙勝
評價一個書家的作品，標(biāo)準(zhǔn)是多樣化的，每個人都有自己的看法，有些可能是天壤之別。因每個書家的成長背景不同，其書法作品中總會體現(xiàn)出各自的風(fēng)格。作為70后的崔雙勝先生，沒有科班出身的學(xué)書經(jīng)歷，能做出今天的成績，實在讓人敬佩。
書法的路子正不正，關(guān)鍵在取法上。南宋姜夔的《續(xù)書譜》一開篇就說：“真、行、草書之法，其源出于蟲篆、八分、飛白、章草等?！闭f明古今皆把取法問題擺在重要位置。
崔雙勝第三屆草書展獲獎作品
崔雙勝在草書展上獲獎的作品，為抄錄的《古人書論句》中堂，以王鐸草書為基礎(chǔ)，行筆流暢而灑脫，輕活而多變，給人一種酣暢淋漓的感覺。
寫草書要特別注重節(jié)奏的變化，從一點一畫到一字一行，最后通篇行與行之間也要有互動變化。局部的變化主要表現(xiàn)在點畫的輕重、長短、粗細(xì)、大小等。通篇的節(jié)奏變化由各部分融合在一起，主要表現(xiàn)在行氣、間距方面。
崔雙勝草書作品
作品是否耐看，關(guān)鍵看細(xì)節(jié)的處理，而細(xì)節(jié)的本質(zhì)就是局部的變化。此作從局部上看，點畫之間的粗細(xì)、長短，結(jié)字的大小、欹正，以及墨色變化豐富，但是很多長線條和牽絲多為側(cè)鋒，缺少古厚之氣。
從整體看，書寫迅疾，線條輕滑，扎不進紙，故“火氣”太大。全篇點畫尖峭過多，繚亂不堪，難免有些花哨，給人一種漂浮的感覺。
書法中的組合關(guān)系都是以對比的形式出現(xiàn)的。作品中前幾行的字寫得拘謹(jǐn)，后幾行的字則寫得靈活多變，奔放自如。但整幅作品沒有充分表現(xiàn)出點線面的對比關(guān)系。
崔雙勝草書作品
離合斷續(xù)是節(jié)奏表現(xiàn)的一大關(guān)鍵?？追f達《禮記·樂記》疏云：“節(jié)奏謂作止，奏則作之，節(jié)則止之。”草書重時間節(jié)奏，尤其強調(diào)離合變化，在書寫時，什么地方連貫，什么地方斷開，間斷距離的遠(yuǎn)近、疏密，都是要精心考慮的。
當(dāng)代書法注重章法，因此就強調(diào)了行與行和字與字之間的變化，這幅作品充分吸取了王鐸草書作品中的“漲墨法”，使得作品墨色變化豐富，因而使作品中濃墨和淡墨之間的關(guān)系能拉得開，這也是出彩的地方。
崔雙勝第三屆草書展獲獎作品
草書中的“白”往往具 有獨特的美學(xué)意義。而這幅作品中，整篇章法留白均勻，只注重了長線條的空間分割，如第三行的“軍”、第四行的“序”和第六行的“瘦”，卻忽略了行與行、字與字之間的空白變化。
清代書法家王澍說：“習(xí)書者，不懂篆隸二法，乃不善書矣。”現(xiàn)代人寫草書，在這方面尤其薄弱。崔雙勝先生亦是如此。
崔雙勝臨米芾帖
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