本體論中，有字法、筆法、章法和墨法。而這四法給書法和字做了區(qū)分。一幅書法作品，不論是一個(gè)字還是長篇，需有四法，如無其法那么這幅作品就是“字‘而非書法。我們?cè)谟^書法家王春之老師作品時(shí)就能深深地感受到字法、筆法、章法和墨法給予的藝術(shù)美。王春之老師作品中，一個(gè)字在起、行、收中盡顯書法之美，就因全在法度中。
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王春之作品
“法無定式，但有其度”。“度”就是字法、筆法、章法和墨法在書法中的彰顯；“式”就是書法家自己的“法”。（在本文中王春之老師作品中給我們的啟示就是這段話所講述的）在（明）董其昌《畫禪室隨筆》有言：“字之巧處，在用筆，尤在用墨。然非多見古人真跡，不足與語此竅也”。此語大意是：書法的巧妙之處關(guān)鍵在于對(duì)筆的認(rèn)知和運(yùn)用，可是最為關(guān)鍵的是掌握墨在筆間的關(guān)系。但是有一個(gè)前提，就是沒有見過歷代書法大家真跡的人，是不能明白這個(gè)道理的，所以也就不用和其講這個(gè)竅門的。這段文字還有一個(gè)“話外意”，就是研習(xí)古人筆意，設(shè)立自己法度。
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王春之作品2
在這短短的二十六個(gè)字之間，透露了學(xué)習(xí)書法，以及書寫的法度等關(guān)于書法的眾多知識(shí)。但是我們縱觀當(dāng)代書法界，又有幾人明其真諦。我們看到的大多是反復(fù)的無思想式臨摹習(xí)抄和毫無法度和出處的亂涂亂寫。沒有細(xì)致的研究歷代書法大家的作品，不能感受到其字法中的筆墨韻味，只在字體形態(tài)上的摹繪，這只是在學(xué)習(xí)寫字罷了，寫得再像，再漂亮，也只是個(gè)字，和書法是無關(guān)的。在這種習(xí)寫中又怎能學(xué)會(huì)用筆的巧妙之處，懂得墨的使用呢。
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王春之作品3
頹廢中自有清流，書法家王春之就是這個(gè)時(shí)代的清流，其博覽群書，精研歷代大家書法作品，悟其字法、筆法、章法和墨法的精要。同時(shí)也是真正領(lǐng)悟“字之巧處，在用筆，尤在用墨。然非多見古人真跡，不足與語此竅也”之真理和話外之要的書法家。
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書法家王春之
王春之，男，1969年7月出生；九三學(xué)社社員、中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、楹聯(lián)協(xié)會(huì)會(huì)員。具有二十余年書法教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)形成了一套在短時(shí)間內(nèi)快速掌握技法的教學(xué)理念，在全國形成一定影響，學(xué)員多人次獲中國書法家協(xié)會(huì)舉辦的書法展覽最高獎(jiǎng)及入展。曾為文化部“翰墨藝術(shù)”培訓(xùn)中心教學(xué)部主任，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)高級(jí)教師，文化部文化藝術(shù)人才中心書法高研班導(dǎo)師，人民書畫院副院長，老子學(xué)院書畫藝術(shù)委員會(huì)副主任，中國國家畫院胡抗美、曾翔導(dǎo)師工作室成員。作品多次在國家及地方報(bào)刊發(fā)表，并被國家相關(guān)單位及香港、臺(tái)灣、新加坡、韓國、日本等國際友人收藏，央視書畫頻道及省、市、區(qū)三級(jí)電視臺(tái)對(duì)個(gè)人事跡進(jìn)行專題采訪。
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王春之作品4
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王春之作品5
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王春之作品6
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王春之作品7
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王春之作品8
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