當(dāng)班
納特太太聽說鄰近的內(nèi)瑟菲爾德莊園被一個(gè)富有的單身漢賓利租下，并且會(huì)帶著他那些有身份的朋友們前來消夏時(shí)，她興奮地認(rèn)定這是女兒們的福分，求婚的人眼看著就要上門。一切如愿以償?shù)剡M(jìn)行著，新來的查爾斯·賓利先生很快就與她的大女兒簡墜入愛河。可是，當(dāng)二女兒伊麗莎白遇上一表人才卻冷漠傲慢的闊公子達(dá)西時(shí)，這天造地設(shè)的一對(duì)璧人兒卻因傲慢與偏見心生間隙。他們能否拋開重重障礙
終成眷屬？我們的伊麗莎白小姐又是否能找到一個(gè)讓自己結(jié)婚的理由呢？
幕后制作 【關(guān)于改編】 簡·奧斯汀的名著《傲慢與偏見》是最受歡迎的改編題材，自小說于1813年誕生以來，曾分別在1938、1952、1967、1980和1995被搬上電視
銀幕，其中1995年的劇集由科林·費(fèi)爾斯主演，曾被觀眾譽(yù)為最佳版本。在本片之前，《傲慢與偏見》只有一次現(xiàn)身大銀幕，即1940年版，影片由羅伯特·Z·倫納德(Robert Z. Leonard)執(zhí)導(dǎo)，葛麗亞·嘉遜和勞倫斯·奧利弗主演。時(shí)隔多年，這部帶著
智慧、激情與浪漫的故事將再次與觀眾見面。
本片制片人蒂姆·畢文(Tim Bevan)和埃里克·費(fèi)爾納(Eric Fellner)說：“人們依然記得最近的兩部電視改編作品，而1940年的電影版?zhèn)戎赜趷矍橄矂?。幾十年來，簡·奧斯汀筆下的
莉齊和達(dá)西已經(jīng)演化出很多電影，我們覺得現(xiàn)在是在大銀幕上重現(xiàn)這個(gè)經(jīng)典故事的時(shí)候了?！?div>
制片人保羅·韋伯斯特(Paul Webster)說：“《傲慢與偏見》已經(jīng)成為很多愛情喜劇的樣板，而65年間，從沒有一部呈現(xiàn)出原著風(fēng)采的電影。雖然說BBC最近拍攝的電視劇版非常成功，但我們希望打造一改陳詞老調(diào)的電影版?！?div>
畢文和費(fèi)爾納稱，之所以選擇喬·
懷特作本片導(dǎo)演，是因?yàn)閼烟卦鴪?zhí)導(dǎo)很多電視劇，包括《Charles II：The Power & the Passion》在內(nèi)的很多作品給他們留下了深刻印象。兩位制片人同懷特見了面，發(fā)現(xiàn)懷特對(duì)影片的設(shè)想完全符合他們的初衷。因?yàn)椤栋谅c偏見》是享譽(yù)全世界的名著，所以他們沒道理進(jìn)行再創(chuàng)作，而是按照簡·奧斯汀的最初意愿來拍攝。喬·懷特是一位非常注重浪漫的導(dǎo)演，他會(huì)用現(xiàn)代的方法進(jìn)行演繹，而又不致推翻原著。
導(dǎo)演喬·懷特曾憑借《Charles II： The Power & the Passion》贏得英國電影電視藝術(shù)學(xué)院電視獎(jiǎng)，他坦率的說：“我從沒讀過《傲慢與偏見》，也沒看過改編的電視劇。我的電視作品都是
社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義題材，所以我想我對(duì)《傲慢與偏見》懷有偏見，認(rèn)為它很華麗。不過當(dāng)我看到改編之后的劇本時(shí)，我著迷了，甚至最后難免落淚。我找來原著，發(fā)現(xiàn)簡·奧斯汀的視角非常敏銳，對(duì)特定的社會(huì)人群很有研究，我認(rèn)為她是英國第一位現(xiàn)實(shí)主義作家。在她那個(gè)年代，
哥特文學(xué)非常流行，但她卻遠(yuǎn)離主流，寫下自己所了解的，從而開創(chuàng)了全新的文學(xué)類型?！?div>
懷特又補(bǔ)充說：“我非常興奮能用新穎的方法來拍攝這個(gè)故事，我相信這是過去從未有過的。我將它看作是英國的現(xiàn)實(shí)主義故事，而并非沿襲一貫的理想主義風(fēng)格。我希望真實(shí)而粗獷的呈現(xiàn)《傲慢與偏見》，盡量真誠的表現(xiàn)人物。莉齊20歲，達(dá)西28歲，
莉迪亞15歲，他們經(jīng)歷的情感就是年輕人的初戀，我正是因此而感動(dòng)，并希望把這種感動(dòng)傳遞給觀眾?！?div>
懷特及主創(chuàng)人員對(duì)18世紀(jì)末期的英國進(jìn)行了廣泛研究，他們的發(fā)現(xiàn)雖然有些并未體現(xiàn)在影片中，但對(duì)理解奧斯汀筆下的人物很有幫助。懷特說：“在
法國大革命之后，英國也在考慮會(huì)受到怎樣的影響。上層階級(jí)開始害怕，并決定吸收下等階級(jí)，于是在舞會(huì)中，富有階級(jí)的達(dá)西和賓格萊才會(huì)見到以前沒見過的人。對(duì)于年輕女性來說，這是讓她們興奮的，就像
威廉王子突然出現(xiàn)在High Street的舞廳里一樣，她們的婚姻前景頓時(shí)寬廣起來。”
影片編劇黛博拉·莫高琪(Deborah Moggach)說：“事實(shí)上，班內(nèi)特的女兒們必須嫁出去，否則將面臨破產(chǎn)。不過對(duì)于現(xiàn)代觀眾來說，這些女孩看上去都很不錯(cuò)，她們住著大房子，有溺愛她們的父母，還有馬車和仆人。于是我們必須傳遞這樣一個(gè)信息，如果她們不出嫁，就只能在貧困中度過余生，這樣觀眾才會(huì)關(guān)注她們的出路?！?div>
莫高琪又補(bǔ)充說：“與小說中不同，我著重講述莉齊的故事，她保守著自己的秘密，甚至變成負(fù)擔(dān)。有很多事她不能向父母、好友夏洛特和最親愛的簡傾訴，只好獨(dú)自忍受。她看到父親根本不在意他的女兒們，于是莉迪亞才會(huì)私奔；父母的婚姻在她眼中就是悲喜?。凰慷孟穆逄爻鲇诎踩蚣藿o了討厭的柯林斯；而姐姐也正飽受著相思病的煎熬。她懷疑自己獲得幸福的機(jī)會(huì)正在消失。我相信，真實(shí)的喜劇是從痛苦中產(chǎn)生的。其實(shí)，這些女孩在現(xiàn)今依然存在，她們的
經(jīng)濟(jì)地位直接取決于各自的婚姻。片中所有的情感都能在今天引發(fā)共鳴，比如說莉齊，她有個(gè)愛惹麻煩的母親，令人失望的好友，她曾經(jīng)一廂情愿的戀上個(gè)無賴，還有姐妹間的忠誠、妒忌和爭論，以及她瘋狂的愛上了自己不敢承認(rèn)的人等等?！?div>
在改編過程中，莫高琪非常注重簡·奧斯汀筆下的對(duì)白，她說：“我其實(shí)是在梳理對(duì)白，你當(dāng)然不能對(duì)奧斯汀熱烈、美妙的對(duì)白進(jìn)行再加工，我們保留了大部分，就像烹飪最好的原料一樣。人們喜歡這本小說，熟悉其中的每個(gè)字，所以當(dāng)發(fā)現(xiàn)對(duì)白有所出入，肯定會(huì)失望和不安?！?div>
