Nikon Capture實用工作流程 [含Capture NX]
川流 (chuanliu)
本文主要探討如何用好Nikon Capture，發(fā)揮尼康相機和鏡頭的潛能，以便出更多的佳片。沒有無厘頭炫招，求平實、遠(yuǎn)玄談，盡量做到言之有物、以實踐為歸依，目的只有一個，以期你我共同提高數(shù)碼攝影水平。主要內(nèi)容包括下列4個方面：
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1(a). Nikon Capture實用工作流程。
介紹調(diào)整RAW影像的工作流程，盡量避免簡單地羅列功能和介紹界面。
- 調(diào)整白平衡
o 色彩平衡法
o 灰卡調(diào)整法。
- 調(diào)整白點和黑點
- 調(diào)整整體亮度和反差
- 調(diào)整顏色飽和度
- 其他調(diào)整
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1(b). Capture NX原始檔工作流程 {新增7.18}。
介紹用NX調(diào)整NEF文檔的工作流程，這是其它調(diào)整(如彩色控制點)的基礎(chǔ)。
- 調(diào)整白平衡
- 調(diào)整白點和黑點
- 調(diào)整整體亮度和反差
- 調(diào)整顏色飽和度
- 其它調(diào)整
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2. RAW影像調(diào)整工作原理以及實例。
- 原始檔的影像調(diào)整之前，必須先進(jìn)行畫面評估，才能心中有底。
o 如何評估原始檔的畫面?
o 評估畫面用什么工具?
o 評估畫面如何具體操作?
- 原始檔調(diào)整實例。
o 曝光過度的影像
o 曝光不足的影像
o 白平衡有問題的影像
o NC彩色轉(zhuǎn)黑白
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3. 深入探討D70/D70s/D50的色彩模式。內(nèi)容包括：
- 色彩模式等同于色彩空間嗎?
- 色彩模式Ia與 IIIa究竟有什么不同?
- 機內(nèi)設(shè)置與NC后期設(shè)置色彩模式，效果是否等同?
- 為什么色彩模式II的影像顯得平談?
- NC應(yīng)該如何進(jìn)行色彩管理?
- [題外話] 解馬賽克究竟是怎么一回事?
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4. 輕輕松松搞定白平衡。
- 白平衡理論簡介
- 徹底剖析NC白平衡
- 擴充NC白平衡調(diào)整功能
- 用NC調(diào)整色調(diào)(tint)
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1(a). Nikon Capture實用工作流程
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尼康的原始格式RAW轉(zhuǎn)換處理有多種方式。這里主要介紹如何善用Nikon Capture (NC)的實用工作流程。所使用到的NC工具僅為下面3個：白平衡調(diào)色板，高級RAW調(diào)色板，LCH編輯器。目的是用NC進(jìn)行關(guān)鍵的RAW轉(zhuǎn)換，其余一般調(diào)整處理留給PS，發(fā)揮各個軟件的特長。
NC打開新的NEF文件時，各項參數(shù)(包括白平衡)自動設(shè)定為攝影參數(shù)(as shot)，這似乎是簡單不過的事情，卻是NC的優(yōu)勢所在，其他第三方軟件，如Adobe Camera Raw (ACR)并非如此(這和是否打開ACR"自動調(diào)整"無關(guān))，這可能是同一NEF文件在NC和ACR里打開時色彩不一致的原因。
同一張圖的原始檔，分別用NC和ACR打開，不做任何調(diào)整，兩者表現(xiàn)的色彩相差十萬八千里。N家用戶該首選那個軟件進(jìn)行原始檔的轉(zhuǎn)換，應(yīng)該不用我說了吧。
NC的主要問題是沒有一個清晰的流程界面，這方面是ACR的強項，可供我們參考。ACR調(diào)整項目從上到下分別為：White Balance(白平衡)，Exposure(曝光)，Shadows(暗部)，Brightness(亮度)，Contrast(反差)，Saturation(飽和度)。
Nikon Capture工作流程可以模仿ACR的調(diào)整項目，影像調(diào)整步驟如下：
第一步：調(diào)整白平衡
第二步：調(diào)整白點和黑點(對應(yīng)ACR的曝光調(diào)整和暗部調(diào)整)
第三步：調(diào)整整體亮度和反差
第四步：調(diào)整顏色飽和度
第五步：其他調(diào)整
下面詳細(xì)介紹以上步驟，請大家指正：
第一步：調(diào)整白平衡調(diào)整方式分兩類："設(shè)置灰點" 和"指定色溫"。具體方法下一節(jié)介紹。
個人認(rèn)為，室內(nèi)照非調(diào)整白平衡不可。尼康建議在大多數(shù)光源下使用自動白平衡，工作色溫范圍從3500K到 8000K，但實際使用過程中發(fā)現(xiàn)，D70自動白平衡只是在4500 K到6000K之間比較準(zhǔn)確。
各種光源下的色溫值如下，供參考(原始數(shù)據(jù)來自kobo)：
戶外人像，白平衡可以試一下選閃光燈，膚色較為柔和。個人偏好，供參考。
調(diào)整白平衡的方法調(diào)整白平衡，可以用NC自動計算，也可以選用預(yù)設(shè)的色溫：白熾燈、日光、標(biāo)準(zhǔn)螢光燈、深色透視熒光燈、閃光燈等。除此之外，還可以有如下2種方法：(1)色彩平衡法，(2)灰卡調(diào)整法。需要特別強調(diào)的是，調(diào)整白平衡不可以也不應(yīng)該以“色彩準(zhǔn)確”為唯一目標(biāo)，用特殊色彩表現(xiàn)攝影意圖、營造現(xiàn)場氣氛等，同樣重要。
(1)色彩平衡法
先介紹最簡單的色彩平衡法，工具是色彩平衡調(diào)色板(Color Balance)，移動紅色和藍(lán)色滑動條，兩者的調(diào)整保持?jǐn)?shù)值相等，符號相反。比如，紅色調(diào)整數(shù)值為-40，藍(lán)色調(diào)整數(shù)值則為+40。方法簡便，但需要好眼力。
如果畫面上存在無色彩的中性灰色區(qū)域，那就方便得多，可以設(shè)置采樣點，調(diào)整紅色、藍(lán)色數(shù)值，直至采樣點的RGB值大致相等為止(下圖)。
(2)灰卡調(diào)整法。
需要小小投資買塊灰卡(網(wǎng)上有郵購，約10美元)，但用灰卡設(shè)置或調(diào)整白平衡最準(zhǔn)，得到的色彩也討好眼球。也可以因陋就簡用白紙或白紙板代替，注意不要讓白紙過曝。
拍攝時先將灰卡放在拍攝對象旁邊，用自動白平衡拍一張照。拿掉灰卡，在相同光照下繼續(xù)拍照。
進(jìn)入白平衡調(diào)色板，選擇“設(shè)置灰點“，用光標(biāo)在灰卡上選擇取樣區(qū)域，自動得到正確的色溫，存儲白平衡信息。然后調(diào)出其他照片，裝載白平衡信息就可以了。
左圖主光源是白熾燈，自動白平衡拍攝，右圖為灰卡調(diào)整結(jié)果，注意對比頭巾的顏色。
第二步：調(diào)整白點和黑點先調(diào)整白點，按一下L鍵顯示失去高光，丟失的高光顯示為彩色或白色，其余畫面為黑色。利用Advanced Raw里面的曝光補償Exp Comp來調(diào)整白點，如果需要保留細(xì)節(jié)的部分有彩色或白色顯示，則負(fù)補償；如果需要保留細(xì)節(jié)的部分沒有彩色或白色顯示，則正補償。補償值可以通過滑動條、左右箭頭或在右面的文本框中輸入數(shù)值來設(shè)置。仔細(xì)調(diào)整曝光補償值，直到需要保留細(xì)節(jié)的部分剛好沒有顯示彩色或白色為止。再按一下L鍵正常顯示。
接下來調(diào)整黑點，按一下S鍵顯示失去暗部，丟失的暗部顯示為彩色或黑色，其余畫面為白色。使用LCH Editor的主亮度通道來調(diào)整黑點，往右移動左下角的黑三角，以剛好開始顯示彩色或黑色為止。再按一下S鍵正常顯示。
這一步的重點是白點調(diào)整，黑點調(diào)整為輔，根據(jù)畫面和要求，也可以不調(diào)整黑點。如果畫面完全沒有失去暗部（按S鍵顯示為全部白色），就需要往右移動黑三角。如果畫面已經(jīng)有不少失去暗部，那就不用調(diào)整黑點了。事實上，黑點在許多情況下不用調(diào)整。
要做到毫無高光或者暗部丟失，那是完全沒有必要的，這里沒有簡單答案，關(guān)鍵是如何取舍。
如果曝光不足，畫面整體很暗，可以先調(diào)整白點和黑點，再調(diào)整白平衡，靈活處理。
第三步：調(diào)整整體亮度和反差調(diào)整畫面的整體亮度，可以使用LCH Editor主亮度通道的灰三角，左右移動灰色三角形，畫面的整體亮度可以變暗或變亮。中間三角形可改變中間色調(diào)的亮度，以保存高光和陰影部分的細(xì)節(jié)。
改變曲線形狀，如S形曲線，可以調(diào)整畫面的反差。這里不推薦用曲線調(diào)色板Curves，而使用主亮度通道，主要是LCH Editor調(diào)整亮度不會影響顏色。當(dāng)然，調(diào)整圖像的反差對比，也可以使用Advanced Raw里面的色調(diào)補償Tone Comp， 可選擇預(yù)設(shè)的 “低對比度、中低、標(biāo)準(zhǔn)、中高、高對比度” 或 用戶自定曲線，比較直截了當(dāng)。
第四步：調(diào)整顏色飽和度使用LCH Editor的色度通道Chroma，移動右邊的三角形整體顏色飽和度，向上移動變得鮮艷，向下移動變得暗淡。調(diào)整個別顏色飽和度，可在曲線上選點，向上或向下拖動。若要保持顏色光滑過渡，建議不要勾選排除灰色Exclude Gray。也可以使用Advanced Raw里面的飽和度Saturation， 可選擇預(yù)設(shè)的“柔和、標(biāo)準(zhǔn)、高”三個選項。選擇 “未更改”可恢復(fù)拍照時的飽和度。
第五步：其他調(diào)整必要時，可用曲線Curves調(diào)整個別顏色通道，其他調(diào)整還包括：D-Lighting, Color Booster，Unsharp Mask，Dust off和Noise Reduction等。個人認(rèn)為，這些調(diào)整用Photoshop比較方便。
第六步：存盤與輸出先存盤NEF文件，保留調(diào)整參數(shù)，然后輸出16-bit TIFF (RGB)，選擇嵌入色彩profile，送去Photoshop調(diào)整。
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1(b). Capture NX 原始檔工作流程***************************
用NX打開NEF原始影像文檔，編輯列表中有一項默認(rèn)的基本調(diào)整，它包含了NC4所有的調(diào)整項目。用NX改動這些參數(shù)后存盤，NC4能識別新參數(shù)。除此之外的其它增強處理，NC4無法識別。
Capture NX的基本調(diào)整，是其它后續(xù)調(diào)整工作(如彩色控制點)的核心基礎(chǔ)，調(diào)整步驟如下：
第一步：調(diào)整白平衡調(diào)整白平衡，可以用NX自動計算，也可以選用預(yù)設(shè)的色溫，還可以用灰卡調(diào)整。需要特別強調(diào)的是，調(diào)整白平衡不可以也不應(yīng)該以"色彩準(zhǔn)確"為唯一目標(biāo)，用特殊色彩表現(xiàn)攝影意圖、營造現(xiàn)場氣氛等，同樣重要。
用灰卡設(shè)置或調(diào)整白平衡最準(zhǔn)，得到的色彩也討好眼球?？梢杂脤Ｓ没铱?，也可以因陋就簡用白紙或白紙板，注意不要讓白紙過曝。拍攝時先將灰卡放在拍攝對象旁邊，用自動白平衡拍一張照。拿掉灰卡，在相同光照下繼續(xù)拍照。
進(jìn)入編輯列表 > 基本調(diào)整 > 相機調(diào)整 > 白平衡，選擇"設(shè)定灰點"。使用"選框示例"，用光標(biāo)在圖中灰卡部位選擇一個取樣區(qū)域，自動得到正確的色溫，通過"復(fù)制設(shè)置"來存儲白平衡信息。然后調(diào)出其它照片，通過"粘貼設(shè)置"就可以施加正確的白平衡。
第二步：調(diào)整白點和黑點先調(diào)整白點，按一下Shift+H鍵顯示失去高光，丟失的高光顯示為彩色或白色，其余畫面為黑色。進(jìn)入基本調(diào)整 > RAW調(diào)整 > 曝光補償。如果需要保留細(xì)節(jié)的部分有彩色或白色顯示，則負(fù)補償；如果需要保留細(xì)節(jié)的部分沒有彩色或白色顯示，則正補償。仔細(xì)調(diào)整曝光補償值，直到需要保留細(xì)節(jié)的部分剛好沒有顯示彩色或白色為止。再按一下Shift+H鍵正常顯示。
接下來調(diào)整黑點，按一下Shift+S鍵顯示失去暗部，丟失的暗部顯示為彩色或黑色，其余畫面為白色。進(jìn)入基本調(diào)整 > 亮度和色度調(diào)整 > LCH編輯器，使用主亮度通道來調(diào)整黑點，往右移動黑三角，以剛好開始顯示彩色或黑色為止。再按一下Shift+S鍵正常顯示。
這一步的調(diào)整重點是白點，黑點為輔。如果畫面完全沒有失去暗部（按Shift+S鍵顯示為全部白色），就需要往右移動黑三角。如果畫面已經(jīng)有不少丟失暗部，那就不用調(diào)整黑點了。事實上，黑點在許多情況下不用調(diào)整。
要做到毫無高光或者暗部丟失，那是完全沒有必要的，這里沒有簡單答案，關(guān)鍵是如何取舍。
第三步：調(diào)整整體亮度和反差調(diào)整圖像的反差對比，使用基本調(diào)整 > 相機調(diào)整 > 色調(diào)補償功能，可選擇預(yù)設(shè)的"低對比度、中低、正常、中高、高對比度"或用戶自定曲線，直截了當(dāng)。
改變LCH編輯器主亮度曲線形狀，如S形曲線，也可以調(diào)整畫面的反差。
調(diào)整畫面的整體亮度，可以使用LCH編輯器主亮度通道的灰三角，左右移動，畫面的整體亮度可以變暗或變亮?；胰强筛淖冎虚g色調(diào)的亮度，同時保存高光和陰影的細(xì)節(jié)。這里不推薦"級別和曲線"功能，而建議使用主亮度通道，主要是LCH編輯器調(diào)整亮度不會影響顏色。
第四步：調(diào)整顏色飽和度使用基本調(diào)整 > 相機調(diào)整 > 飽和度功能，選擇預(yù)設(shè)的"中等、正常、提高"三個選項。選擇"未更改"可恢復(fù)拍照時的飽和度。
也可以使用LCH編輯器的色度通道，移動右側(cè)三角來調(diào)整畫面的整體顏色飽和度，向上移動變得鮮艷，向下移動變得暗淡。調(diào)整個別顏色飽和度，可在曲線上選點，向上或向下拖動。若要保持顏色光滑過渡，建議不要勾選排除灰色。
第五步：其它調(diào)整其它調(diào)整還包括：D-Lighting、顏色增強器、相片效果、USM銳化、降噪等，這些項目同時出現(xiàn)在兩個地方，既在基本調(diào)整里面，也出現(xiàn)在調(diào)整菜單和濾鏡菜單中。建議使用在調(diào)整菜單和濾鏡菜單中的功能，顯示速度會快一些。
第六步：存盤與輸出按Ctrl+S鍵存盤NEF文件，保留調(diào)整參數(shù)。然后輸出16位TIFF(RGB)，嵌入ICC配置文件，送去Photoshop調(diào)整?；蛘?，直接用U點技術(shù)在NX里做進(jìn)一步的調(diào)整。
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2. RAW影像調(diào)整的工作原理**************************
原始檔的調(diào)圖不可以盲目進(jìn)行，必須先對畫面進(jìn)行適當(dāng)?shù)脑u估，明確問題所在，調(diào)整影像才能做到心中有底。如何評估原始檔的畫面，以便調(diào)用相應(yīng)的NC功能？評估畫面用什么工具？評估步驟如何？下面詳細(xì)敘述。
- 為什么要評估影像畫面?影像調(diào)整項目，可以分成兩大類：影調(diào)調(diào)整(tone)和色彩調(diào)整(color)，影調(diào)調(diào)整包括：畫面的白點和黑點(也稱黑場和白場)，整體亮度和反差等；色彩調(diào)整包括：白平衡，色彩飽和度，像色差(俗稱紫邊)等。評估影像畫面的目的，在于發(fā)現(xiàn)主要問題出在哪里，避免盲目進(jìn)行調(diào)整。
如果畫面太暗或者太亮，就要考慮，是用Advanced Raw的曝光補償來調(diào)整，還是用LCH Editor主亮度通道的灰三角進(jìn)行補救？如果畫面反差對比不夠，可以考慮用LCH Editor主亮度通道的曲線，也可以考慮用Advanced Raw的色調(diào)補償，或者簡單調(diào)整黑點。如果色彩不夠艷麗，必須先調(diào)好白平衡后，才調(diào)用LCH Editor的色度通道來調(diào)整。適當(dāng)?shù)剡\用畫面評估工具，可以幫助我們作出正確的選擇。
- 評估畫面用什么工具?評估畫面主要有三件工具：(1) 直方圖，(2) L/S預(yù)視鍵，(3) 信息調(diào)色板和像素RGB值。
(1) 直方圖
用來判斷曝光是否足夠，是否出現(xiàn)失去高光和失去暗部(統(tǒng)稱"溢出"clipping)。三個通道同時溢出稱為影調(diào)溢出，一個或兩個通道溢出稱為飽和度溢出。如果黑場和白場都沒有溢出，說明相機的動態(tài)范圍大于畫面的明暗光比；如果兩者同時溢出，說明畫面的光比太大，明部和暗部的細(xì)節(jié)無法同時捕獲；如果僅白場溢出，說明有失去高光，選用曝光補償可恢復(fù)一定的高光細(xì)節(jié)。如果色彩飽和度推得太高，要注意個別通道的飽和度溢出。
(2) L/S預(yù)視鍵
用來觀察失去高光或失去暗部的大小，位置和分布情況。直方圖告訴我們是否有溢出， L/S預(yù)視鍵顯示溢出出現(xiàn)在哪里。前面提到，在許多情況下，要做到毫無高光或者暗部丟失，那是完全沒有必要，甚至是不可能的，必須懂得有所取舍。
(3) 信息調(diào)色板和像素RGB值
用來輔助判斷白平衡是否正確，觀察畫面是否有偏色(color cast)。在無色彩的中性灰色區(qū)域采樣，監(jiān)視采樣點的RGB值，做出判斷。我總結(jié)了下面幾條，供大家參考：
"一高兩低"，可能RGB三原色有偏色。如R158, G141, B140，R值明顯高過GB值，應(yīng)該偏紅色。
"兩高一低"，可能CMY三補色有偏色。如R159, G158, B145，RG值高過B值，缺藍(lán)色，說明黃色偏高(黃色是藍(lán)色的補色: Yellow = 1-Blue )，畫面應(yīng)該偏黃色。
"不高不低"，RGB數(shù)值大致相等，白平衡沒有多大問題。
"高高低低"，RGB數(shù)值參差不齊，可能選錯了采樣點。
直方圖也可用來判斷偏色，方法如下：
按C鍵光標(biāo)變?yōu)?，尋找畫面的中灰部位，用光標(biāo)選擇盡可能大的區(qū)域，這時區(qū)域外面的圖像遮蓋掉，只顯示裁剪的區(qū)域范圍。然后打開直方圖調(diào)色板，分別觀察RGB三個通道的直方圖。“一右兩左”( 等同前面提到的“一高兩低”)，某個通道的直方圖比其它兩個通道靠右，可能RGB三原色有偏色。“兩右一左”，某個通道的直方圖比其它兩個通道靠左，可能CMY三補色有偏色。觀察結(jié)束，雙擊鼠標(biāo)取消裁剪。按H鍵光標(biāo)恢復(fù)手形。
NC無法同時顯示3個通道的直方圖，因此不能直觀比較它們的位置，解決方法是拖曳鼠標(biāo)選擇直方圖右側(cè)區(qū)域，找出直方圖終點值。下圖取自后面提到的調(diào)整實例3，裁剪區(qū)域為243 x 153像素，RGB直方圖終點值分別為185、205、208，“GB右R左”，等于“兩高一低”，提示畫面偏青色(cyan)。
色彩專家D. Margulis 完全根據(jù)RGB/CYMK值來調(diào)校色彩，他的理論是Working by the numbers，認(rèn)為色彩管理stinking。他教會色盲人士調(diào)校相片顏色，在黑白顯示器上親自演示用PS校正相片色彩。如此高手，我輩只能夠用手指沾點口水，在熒屏上連寫三個“服”字。題外話，打住不題。
- 評估畫面的具體過程(1) 檢查曝光和溢出
畫面過暗：可能曝光本身不足，可用Advanced Raw的曝光補償來調(diào)整；也有可能高光細(xì)節(jié)需要保護(hù)，可用LCH Editor主亮度通道的灰三角增加亮度。
畫面過亮：可能曝光過度，可用曝光補償負(fù)值來恢復(fù)一些高光細(xì)節(jié)。也可用LCH Editor主亮度通道的灰三角減少亮度。
曝光補償負(fù)值可以找回適量的高光過曝，一般0.25EV毫無問題，最高1EV都有可能，條件是只有一個通道過曝(兩個通道過曝很勉強)。如果三個通道都過曝，變成純白，不可能找回任何高光細(xì)節(jié)。需要注意的是，實拍時LCD的過曝顯示不是很精確，僅供參考。有時LCD顯示有過曝，NC打開卻沒有。這點需要實踐摸索。
NC 4.4版本改進(jìn)了曝光補償?shù)乃惴?，大大提高了恢?fù)過曝?fù)p失的高光細(xì)節(jié)的能力。由于算法已經(jīng)不同，用NC 4.3.2之前版本進(jìn)行了曝光負(fù)補償?shù)挠跋?，?.4版打開時，恢復(fù)的高光細(xì)節(jié)會有所不同。
下圖是100%截圖，沒有縮小?？梢钥吹桨咨路ジ吖饧?xì)節(jié)，曝光補償-0.5EV之后，NC 4.3.2只是壓暗了高光，細(xì)節(jié)收復(fù)的不多。對比之下，NC 4.4基本恢復(fù)了衣服的質(zhì)地。
(2) 檢查反差對比
增加反差總是比減少反差容易得多?？梢詥为氝x用或者同時選用LCH Editor主亮度通道的曲線，Advanced Raw的色調(diào)補償曲線，和簡單調(diào)整黑點。反差調(diào)整通常在黑點白點調(diào)整之后。
(3) 白平衡
白平衡通常先調(diào)，再調(diào)影調(diào)。如果曝光補償值很大(+/-0.5EV以上)，應(yīng)先調(diào)整白點和黑點，再調(diào)整白平衡。
(4) 雜訊和像色差
100%視圖下，觀察畫面(特別是暗部)的雜訊。雜訊分兩類：雜色Color Noise 和噪點Luminance Noise。雜色和ISO無關(guān)，噪點不單和ISO有關(guān)，也和曝光不足有關(guān)。ISO高，欠曝光量大，噪點就明顯。很遺憾，目前NC尚無法分別處理雜色和噪點。
用變焦鏡的廣角端拍攝，要注意高反差邊緣的像色差Chromatic aberration。一般情況下，NC會自動打開“Color aberration control”選項，能很好的控制像色差。個別情況下，需要手動選擇該選項。
- 原始檔調(diào)整實例(1) 曝光過度的影像。(香蕉花)
直方圖所示，有失去高光。察看預(yù)示圖，失去高光主要是天空，但花瓣有溢出，恢復(fù)高光細(xì)節(jié)才是關(guān)鍵。另外，顏色有些洗白。
調(diào)整：曝光補償-0.34EV，拉回花瓣的細(xì)節(jié)。選用“中低”色調(diào)曲線，減少對比。灰三角向左移動，增加畫面亮度，抵消負(fù)曝光補償造成的亮度下降。向上推高Chroma曲線位置，增加飽和度，顏色更鮮艷。
(2) 曝光不足的影像。(荷花)
其實曝光本身合適，但直方圖所示，右邊有個大空檔。察看預(yù)示圖，完全沒有失去高光。根據(jù)“曝光盡量向右”原則，應(yīng)該增加曝光補償值。
調(diào)整：增加曝光補償，直到快出現(xiàn)溢出為止。此時花朵已經(jīng)很亮，灰三角向右移動，抵消一些畫面亮度。向上推高一點Chroma曲線位置，稍微增加色彩飽和度。最后輸出到PS裁剪，銳化。
(3) 白平衡有問題的影像。(窗戶)
墻壁是沒有顏色的灰面，看得出來有點偏色。用滴管在墻上取樣，采樣點的RGB數(shù)值(5×5 平均數(shù))為R161, G181, B185，"兩高一低"，偏青色(cyan)。同時，直方圖顯示，曝光不足，畫面偏暗。
調(diào)整：首先解決白平衡問題，用“設(shè)定灰點”功能，在墻壁上選取一個小方框，使用取樣區(qū)域的平均值指定白平衡，得到正確白平衡。其它調(diào)整：增加曝光補償+0.67EV，增加亮度；選用“中高”色調(diào)曲線，增加反差。拍攝時設(shè)置的色彩模式為Ia，現(xiàn)改為IIIa。最后輸出到PS，僅僅做一下裁剪。
(4) NC彩色轉(zhuǎn)黑白
黑白照有其特殊的魅力，一直深受不少人的喜歡。用PS轉(zhuǎn)黑白的方法已經(jīng)很多。其實，NC也可以方便的轉(zhuǎn)彩色為黑白，相片效果調(diào)色板(Photo effects)就是專門用來將圖像轉(zhuǎn)換成黑白色。這里推薦一組調(diào)整參數(shù)，供參考：
o 效果選著色(Tinted)
o 青色/紅色(Cyan/Red)設(shè) -25
o 紫紅色/綠色(Magenta/Green)設(shè) -25
o 黃色/藍(lán)色(Yellow/Blue)設(shè) -45
當(dāng)然，根據(jù)影像和個人口味，可以適當(dāng)調(diào)整以上參數(shù)。
除了相片效果調(diào)色板之外，NC 4.4版本增加 B&W黑白模式，NC有了兩種轉(zhuǎn)黑白方法，有什么不同？對比兩者的轉(zhuǎn)換效果，可以發(fā)現(xiàn)，黑白模式保留了更多的灰階，細(xì)節(jié)更豐富。圖1為原圖，圖2和圖3分別為效果調(diào)色板和黑白模式的出圖效果，對照箭頭所指之處，兩者的差異不小，黑白模式的效果干凈通透。如果是人像，發(fā)質(zhì)的區(qū)別十分明顯。
有了黑白模式，彩色轉(zhuǎn)黑白更加靈活，比如，先選用黑白模式，再調(diào)用相片效果調(diào)色板、反差曲線等，可以組合出不同的效果(圖4)。
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3. D70/D70s/D50色彩模式的深入剖析***********************************
- 為什么要深入探討色彩模式？大家知道，要優(yōu)化D70/D70s/D50的影像質(zhì)量，可以在“優(yōu)化影像”菜單里設(shè)定4個選項，分別對銳利度、對比度、色彩重現(xiàn)、飽和度進(jìn)行調(diào)節(jié)。
一些人認(rèn)為D70出來的片子欠曝灰暗，因此提出用“自定義曲線”來補償曝光和調(diào)整對比度，試用了一段時間后發(fā)現(xiàn)，自定義曲線反而廢了許多片子，原因在于，攝影現(xiàn)場的光影千變?nèi)f化，以不變的一條曲線應(yīng)付萬變的光線，不出問題才怪。相比之下，“色調(diào)補償”內(nèi)部共有5條反差曲線：低對比度、中低、標(biāo)準(zhǔn)、中高、高對比度，相機根據(jù)畫面的反差自動選用， 效果不錯。當(dāng)然，自定義曲線也不是一無是處，載入它等于NC有6條曲線可供選用；特定場合也有用場，如影棚拍攝等。
個人認(rèn)為，負(fù)責(zé)色彩重現(xiàn)的“色彩模式”選項，是“優(yōu)化影像”菜單4個選項中最重要、對畫面色彩影像最大的一項，同時也是最被人忽視和誤解的一個選項，不了解和掌握色彩模式的運用，優(yōu)化影像和色彩管理根本無從談起。因此，圍繞色彩模式和色彩空間許許多多的迷霧和泥潭，需要一一加以厘清。
- 色彩模式(color mode)等同于色彩空間(color space)嗎？先給出答案：色彩模式并不等同于色彩空間，這是兩個完全不同的概念。為什么？好多人也許會問。
把色彩模式和色彩空間混為一談，有其根深蒂固的原因。首先，尼康的說明書敘述不清楚，許多人看了幾遍也不得要領(lǐng)；其次是受網(wǎng)上不正確信息的影響。以柯納的“尼康D100常見問題解答”為例(柯納DX,請容許我在這里吹毛求疵)，他這樣解釋色彩空間：
引用:
13. 三個色彩空間應(yīng)該選擇哪一個？
D100支持三個色彩空間：sRGB，Adobe RGB，sRGB II。sRGB是微軟和惠普制訂的標(biāo)準(zhǔn)，在所有瀏覽器都支持這個色彩空間，如果圖像輸出對象是網(wǎng)頁應(yīng)該選擇這個色彩空間。Adobe RGB是Adobe制訂，比sRGB包含更多色彩，在印刷行業(yè)廣泛使用。sRGB II是尼康專為D100制訂，它比sRGB包含稍微多一些色彩，適合于拍攝風(fēng)景。
第一句話就有問題：“D100支持三個色彩空間: sRGB, Adobe RGB, sRGB II”。RGB色彩空間有多種，但sRGB色彩空間只有一種，顯然，兩個sRGB色彩空間的觀點是錯誤的。色彩模式和色彩空間不可以混為一談。
許多人會問：“機內(nèi)設(shè)置色彩模式不就是設(shè)置了影像的色彩空間嗎？”這句話對了一半，如果用JPEG拍攝，情況確實如此，色彩模式Ia和IIIa出來的影像都是sRGB，色彩模式II則是Adobe RGB。如果用RAW拍攝，就靈活的多了，無論選那一種色彩模式拍攝，影像都可以輸出為sRGB或者Adobe RGB，只需簡單設(shè)置一下NC的首選項就可以了(下面會詳細(xì)敘述如何設(shè)置)。
要明白這個問題，需要了解成像過程。數(shù)碼相機的CCD或CMOS傳感器，由只能記錄光線強度的感光元素組成，每個感光元素對應(yīng)于影像的一個像素點。感光元素前面有微型原色濾鏡，三原色濾鏡分別讓紅色、綠色、藍(lán)色通過(有些人因此認(rèn)為，每一種原色濾鏡丟棄2/3光線，這種看法很片面。嚴(yán)格地講，每一種濾鏡都讓所有可見光通過，但三種濾鏡的峰值位置不同，大約對應(yīng)于紅綠藍(lán)三色。‘三原色濾鏡分別讓紅綠藍(lán)通過’的說法，只是為了敘述方便而已)，其中記錄綠色的感光元素占總數(shù)的50%，紅色和藍(lán)色各25%。RAW檔記錄的就是三原色感光元素的亮度值而已。也就是說，RAW檔是一個單通道的灰度影像，是個不完整的馬賽克影像。
要得到完整的彩色影像，需要進(jìn)行：
o 解馬賽克處理(使得每個像素具有三個通道的灰度值);
o 白平衡處理(調(diào)整三原色通道的比例關(guān)系,具體地講，就是微調(diào)三原色和白點在色度圖上的位置坐標(biāo)值);
o 比色譯碼(把影像數(shù)據(jù)賦予正確的色彩含義);
o gamma變換(線性空間轉(zhuǎn)換為gamma值2.2的非線性空間),降噪銳化等等。
這個過程可以在機內(nèi)進(jìn)行(直接出JPEG影像)，也可以后期進(jìn)行(用NC轉(zhuǎn)換NEF文件輸出JPEG或者TIFF)。
簡單地說，色彩模式就是比色譯碼過程中處理色彩的方式。D70/D70s/D50有三種色彩模式：Ia、II和IIIa，為了討好眼球，色彩模式Ia和IIIa有選擇地對某些顏色進(jìn)行了色相偏移和強化飽和度。色彩模式II則是盡量再現(xiàn)拍攝現(xiàn)場的真實色彩。把色彩模式和色彩空間聯(lián)系在一起，只是為了方便用戶而已.(尼康頂級機D2x以及2005年11月新推出的D200已經(jīng)把色彩模式和色彩空間分開，成為兩個獨立選項)。
- 色彩模式Ia與 IIIa究竟有什么不同？色彩模式Ia：強化紅色色系的飽和度，品紅色相(magenta)向紅色偏移，膚色更討好，適合拍攝人像。
色彩模式IIIa：強化綠色、黃色色系的飽和度，增加藍(lán)色和品紅色的亮度，適合于拍攝風(fēng)景。
色彩模式II：不強化任何顏色，演色最為準(zhǔn)確(the most accurate colour rendition)。
為什么高端機的色彩模式是I、II和III，少了個字母a？高端機和入門機的色彩處理方式是大致相同的，只是高端機強化色彩的程度稍微不同而已。無論是高端機還是入門機，后期都可以用NC隨時切換五種色彩模式I、Ia、II、III和IIIa。也就是說，D70/D70s/D50用戶同樣也擁有高端機的色彩模式。
為什么沒有色彩模式IIa？色彩模式II是要再現(xiàn)真實色彩，世界上沒有多一點或者少一點真實度這回事。
看過D70, D70s, D50說明書，注意到一個細(xì)節(jié)：D70/D70s色彩模式默認(rèn)選項是Ia，適合人像。D50默認(rèn)選項剛好相反，設(shè)在IIIa，適合自然風(fēng)景相片。是不是覺得奇怪？低端定位的D50既然是家庭生活照為主，默認(rèn)選項應(yīng)該是Ia才對呀。我認(rèn)為尼康出于商業(yè)考量，認(rèn)定入門用戶追求畫面艷麗，色彩準(zhǔn)確度要求不高。
另外，如果使用Adobe Camera Raw(或者其它第三方軟件)來處理NEF，那就不用費事考慮色彩模式的設(shè)置了，因為ACR完全忽略色彩模式。換句話說，你失去了5種Nikon特有的色彩重現(xiàn)方式。同時，ACR也不認(rèn)色調(diào)補償(Tone Comp)的自定義曲線。
我們可以做個簡單的測試來驗證：把相機固定在三腳架上，分別用模式Ia，II和IIIa拍攝。然后用ACR打開這3個NEF文件，關(guān)掉Auto，不做任何調(diào)整，直接送入PS比較，可以發(fā)現(xiàn)三者的色彩幾乎沒有區(qū)別。也就是說，ACR完全忽略了Nikon的色彩模式。仔細(xì)觀察，ACR的色彩還原表現(xiàn)，有點接近Nikon的色彩模式II，但色彩暗淡，影調(diào)生澀，無法討人喜歡(參見本帖第一張圖)。
- 機內(nèi)設(shè)置色彩模式與NC設(shè)置色彩模式，效果是否一致？還是先給出答案：就RAW拍攝而言，機內(nèi)設(shè)置色彩模式與后期在NC中設(shè)置色彩模式，效果完全相同。
RAW檔包含了三原色感光元素的亮度值之外，還包括一些稱為標(biāo)簽資料(tag data)的東西，如白平衡，色彩模式等等。這些數(shù)據(jù)占據(jù)很小空間，功能類似元數(shù)據(jù)(metadata)，本身并不是影像信息的一部分，只是告訴相機或者NC如何處理這些影像信息的指令而已。
無論在NC里如何調(diào)整影像，NEF文件的影像數(shù)據(jù)并無任何改變，改變的僅是標(biāo)簽數(shù)據(jù)。機內(nèi)設(shè)置色彩模式這個標(biāo)簽數(shù)據(jù)項，與在NC中設(shè)置，沒有任何實質(zhì)區(qū)別。
下面看一組測試圖，上圖用模式Ia拍攝，后期在NC換成模式II，下圖直接用模式II拍攝，全部用NC輸出為Adobe RGB的TIFF，在PS里疊加在一起，Blending Mode 選Difference，可看到畫面一片漆黑，說明兩張圖完全相同。調(diào)整Level之后，可以發(fā)現(xiàn)有細(xì)微的亮度差別，估計是隨機因素所致(如雜訊，閃光燈輸出量不一致等)。
有人認(rèn)為，既然色彩模式Ia和IIIa加強了某些顏色的表現(xiàn)，那還不如全部用色彩模式II拍攝，自己愛什么顏色后期調(diào)整就行了。理論上行得通，做起來有一定困難。尼康色彩模式進(jìn)行的是選擇性顏色調(diào)整處理，而且做得不過火(一些玩家因此報怨尼康色彩不夠亮麗)，沒有一定的PS功力是做不到的。
再者，技術(shù)上來講，所有后期調(diào)整都是有損的。不過，在NC里調(diào)整，比起用PS調(diào)整，破損性要小得多得多，幾乎可以忽略不計(簡單解釋，PS是調(diào)整已經(jīng)Gamma矯正的RGB，NC則是處理原始的線性RGB數(shù)據(jù))。因此，根據(jù)拍攝對象和工作流程，盡量利用恰當(dāng)?shù)纳誓Ｊ健?br>
下面簡單談一下RAW拍攝的天字第一號大誤解：許多人以為，Adobe RGB色域比sRGB寬廣，包含更多色彩，因此認(rèn)為，用模式II(Adobe RGB)拍攝，可以得到更多的顏色。
這種似是而非的觀點，還是受色彩模式和色彩空間混為一談的影響的結(jié)果。前面提到，NEF文件的影像數(shù)據(jù)本身并沒有所謂的色彩空間(不要忘了，RAW的原意就是“原始數(shù)據(jù)”)，相機工作時也沒有用到色彩空間來捕獲影像。只有在把NEF文件的影像數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化為RGB色彩顯示或輸出時，才需要用到sRGB或者Adobe RGB色彩空間。
怎么才能快速設(shè)置色彩模式？說明書的敘述很零亂，我總結(jié)了一個表格(下圖)，各種設(shè)置方式一目了然，供D70/D70s用戶參考。
- 為什么色彩模式II的影像暗淡？這個問題不簡單，它牽涉色彩管理問題。許多人一聽到“色彩管理”，頭就大了。色彩管理方面的專著，動不動就是幾百頁；色彩管理理論深奧莫測，越看越糊涂。在這里，我不探討色彩管理的復(fù)雜理論，只是扼要介紹，如何把色彩管理用在NC工作流程上。
想入門，征服色彩管理這頭神秘莫測的怪獸，可參考慎之“數(shù)碼攝影色彩管理ABC”專帖。專著不少，可以參考Fraser的Real World Color Management和Stone的A Field Guide to Digital Color(個人認(rèn)為，Stone的書要簡練清晰得多，但Fraser的書勝在有中文版)。網(wǎng)上有許多免費資料，其中有兩個FAQ(常見問題問答)非看不可：
ColorFAQ和
GammaFAQ。
為什么會覺得色彩模式II的影像暗淡？拍攝的時候，用機身顯示屏察看相片，就很容易注意到了。同一攝影對象，模式II的畫面明顯比Ia、IIIa暗淡，而且顏色有些失真(下圖)。許多人誤以為，這種暗淡的色彩表現(xiàn)就是色彩模式II的色彩還原能力，就是Adobe RGB色彩空間的特征。簡單地解釋，問題出在色彩管理，機身LCD顯示屏是個沒有色彩管理的迷你型顯示器，兩個不同色彩空間的相片放在同一個色彩環(huán)境里，兩者不可能同時正確顯示。
打個比方，華氏100度和攝氏37.8度雖然數(shù)值不同，表示的卻是同樣的東西 --- 正常體溫。反之，華氏100度和攝氏100度雖然數(shù)值相同，表示的卻是不同的溫度。把華氏100度當(dāng)成攝氏100度來使用，顯然會出偏錯。
一般而言，色彩空間較大(如AdobeRGB)的影像放在較小的色彩空間(如sRGB)里面顯示，畫面的色彩飽和度會下降；反之，色彩空間小的影像放在較大的色彩空間環(huán)境里顯示，畫面出現(xiàn)顏色過飽和。
類似的色彩失真問題也會出現(xiàn)在許多其它場合，必須要清楚許多軟件并沒有色彩管理，比如，每個人都在用的網(wǎng)頁瀏覽器Microsoft Internet Explorer (除非你用的是蘋果Mac OS X版的IE)，免費的Microsoft Photo Editor，以及早期低版本的PS和ACDSee。這些應(yīng)用程序顯示影像時，不理睬影像的色彩空間是什么(嵌入的色彩ICC Profile也忽略不計)，統(tǒng)統(tǒng)當(dāng)作sRGB顯示。因此，Adobe RGB色彩空間的相片必須先轉(zhuǎn)換為sRGB，才可以放入網(wǎng)頁，否則無法在IE上正確顯示。
我們知道PS和NC都有色彩管理，但是模式II的畫面在PS里面，還是顯得稍微平淡(下圖)。不是有色彩管理了嗎？沒錯，現(xiàn)在的問題不出在色彩管理，而在于色彩模式不同。不要忘了，色彩模式II是要再現(xiàn)真實色彩，色彩稍微平淡其實是反映了現(xiàn)實(注意對比三支紅蠟筆的顏色有細(xì)微區(qū)別。如果看不出區(qū)別，你的顯示器可能需要調(diào)校了)。
技術(shù)細(xì)節(jié)上來講，Adobe RGB色域比較寬廣，可以有較豐富的色彩層次(一定要用16位)，后期調(diào)整的空間較大；sRGB色域相對較小，色彩層次少一些，容易出現(xiàn)顏色過飽和，色彩鮮艷夸張。
- NC如何進(jìn)行色彩管理？RAW攝影更要講究色彩管理，這是無可置疑的了?，F(xiàn)在回到核心問題，NC如何色彩管理？總結(jié)起來，其實就是簡單的幾個步驟而已。
第一步，校準(zhǔn)顯示器，設(shè)定顯示器色彩Profile。簡便方法用Adobe Gamma，精密要用Spyder之類的專業(yè)校正器。(不要相信可以校準(zhǔn)你手上那臺數(shù)碼單反，自定的相機profile多半成事不足，敗事有余)
第二步，啟用NC色彩管理。這一步經(jīng)常被忽略。PS開啟后，會自動載入系統(tǒng)所用的顯示器Profile，NC則不然，必須事先正確設(shè)置。
打開NC首選項的色彩管理選項卡，點擊 “更改顯示配置文件...”。在Windows 環(huán)境下，將會出現(xiàn)一個顯示器屬性對話框，打開設(shè)置選項卡并點擊 “高級” 來打開顯示適配器屬性對話框。選擇已經(jīng)定義的顯示器Profile。
第三步，選擇“默認(rèn)RGB 色彩空間”，這其實是輸出色彩空間，可以選擇NKsRGB或者NKAdobe(等同sRGB和Adobe RGB)。
分兩種情況設(shè)置：如果只用NC出片，默認(rèn)RGB色彩空間設(shè)置為NKsRGB。如果還要用PS進(jìn)一步處理，應(yīng)該和PS的工作空間一致：PS是sRGB，那就設(shè)置為NKsRGB；PS是AdobeRGB，設(shè)置為NKAdobe。需要注意的是，用于網(wǎng)上發(fā)布和照相館洗印的相片，只能用sRGB。也就是說，若設(shè)置為NKAdobe，最終存盤之前，要記得用PS轉(zhuǎn)換為sRGB。
第四步，勾選“ 打開文件時，使用此文件替代嵌入的配置文件”。上一步選定的“默認(rèn)RGB色彩空間”的配置文件將嵌入到所有圖像，不管拍攝時如何設(shè)置色彩模式，從而保證了所有從NC輸出的JPEG或TIFF影像都具有相同的色彩空間。比如，拍攝時可能三種色彩模式混合使用，輸出時統(tǒng)一為Adobe RGB色彩空間。
需要特別指出的是，如果不勾選“ 打開文件時，使用此文件替代嵌入的配置文件”，前面選項“默認(rèn)RGB 色彩空間”不起任何作用，NC自動選用和色彩模式對應(yīng)的色彩空間：模式Ia, IIIa用sRGB，模式II用AdobeRGB。
- [題外話] 解馬賽克算法究竟如何進(jìn)行？前面提到，RAW檔記錄的是三原色感光元素的亮度值而已，也就是說每個像素僅有單個通道的灰度值，沒有色彩信息。解馬賽克處理使得每個像素具有RGB三個通道的灰度值。解馬賽克算法多種多樣，可以是博士論文的研究課題。最簡單的算法如下(參考了Hogan的電子書“D70指南大全”Complete Guide to the Nikon D70)：
1。計算綠色感光元素的明度值Y。(明度Luminance是什么？請參考ColorFAQ)
2。根據(jù)以上明度值，插補求出紅色、藍(lán)色感光元素的明度值Y。最簡單的是線性插補。
3。計算紅色、藍(lán)色感光元素的色差：Cr = R - Y 和 Cb = B - Y。
4。根據(jù)以上色差值，插補求出其余的色差值：紅色感光元素的Cb，藍(lán)色感光元素的Cr，以及綠色感光元素的Cr和Cb 。
5。通過矩陣變換，YCrCb空間的影像數(shù)據(jù)映射為RGB空間。RGB = [M] x YCrCb
YCrCb并不是什么新鮮玩藝兒，在彩電視頻信號編碼中已經(jīng)用了幾十年了?？匆幌履慵依锏牟孰?錄像機，機背的接線口大多具有分量信號色差輸入端子Y/Cr/Cb，技術(shù)而言，兩者是完全相同的東東。
以簡化的4乘4馬賽克為例，說明解馬賽克過程:
下面用一個實例總結(jié)原始檔的轉(zhuǎn)換過程，這是在植物園拍的睡蓮花，我整理出原始檔轉(zhuǎn)換過程不同階段的影像，分別顯示如下：
左邊是CCD捕獲的影像，無色灰度圖， 500%視圖下馬賽克結(jié)構(gòu)十分清晰。中間是解馬賽克后的影像，成了RGB彩色圖，但依然是線性影像數(shù)據(jù)，畫面黑暗。右邊是gamma校正后的影像，是原始檔轉(zhuǎn)化處理的最終輸出。
鮮為人知的是，D70的NEF文件包含的實際有效像素是3040x2014，一共6.12百萬。最后輸出時裁剪了原始影像的邊框，輸出影像尺寸3008x2000，丟棄了寬度方向1.05%、高度方向0.7%的畫面，共10萬多像素。
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4. 輕輕松松搞定白平衡********************
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白平衡理論簡介光映射到人的眼睛，波長決定了光的色相。在電磁波輻射范圍內(nèi)，只有波長380nm到700nm的輻射能會引起視感覺，這段光波為可見光。
光源表現(xiàn)的光色用色溫來描述。當(dāng)光源與黑體的輻射具有相同的色度值時，黑體所具有的溫度為該光源的色溫，用絕對溫度K表示。黑體在不同溫度下輻射呈現(xiàn)不同的顏色，所呈現(xiàn)顏色的色度可在色度圖上標(biāo)出彎月形曲線，稱為普朗克軌跡。
人工光源中，只有白熾燈與黑體加熱發(fā)光相似，其色溫為2856K，呈現(xiàn)的昏黃色與黑體在2856K時發(fā)出的顏色一樣，而燈絲也接近此溫度。其它人工光源的光色，不是黑體輻射，只能比照黑體輻射同顏色時的溫度，這樣確定的色溫叫
相關(guān)色溫。平時我們所說的色溫大多是指相關(guān)色溫。
和普朗克軌跡相交的直線為等溫線，線上各點的相關(guān)色溫相同，等于這條線與普朗克軌跡交點的黑體色溫。
光源的顏色包含兩方面：
色表和
顯色性。人眼直接觀察光源所看到的顏色印象稱為色表，用色溫表示，是衡量光源色的指標(biāo)。光源照射到物體后，人眼所看到的物體外觀呈現(xiàn)的色彩客觀效果，稱為顯色性，用顯色指數(shù)表示，是衡量光源視覺質(zhì)量的指標(biāo)。
攝影對象的顏色會因投射光線的顏色產(chǎn)生改變，在不同光線的場合下拍攝出的照片會有不同的色溫，例如在鎢絲燈照明下拍出的照片會偏黃。人類的眼睛會自動修正這種因光線而產(chǎn)生的改變，但相機傳感器卻不具備這樣的功能。所以，通過
白平衡的修正，調(diào)整整個圖像紅綠藍(lán)三色的強度，以修正外部光線所造成的誤差。
理論是灰色的，實踐之樹常青。就此打住，不多費口舌。下面深入討論NC白平衡調(diào)整原理。
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徹底剖析NC白平衡調(diào)整所有Raw轉(zhuǎn)換軟件，白平衡用兩個參數(shù)調(diào)節(jié)：色溫(精確一點是指相關(guān)色溫)和色調(diào)(tint)。調(diào)整色溫實際上是沿著色度圖上的普朗克軌跡(上圖中的彎月線)，補償光源的光色(即色表，光源的視覺外貌)。調(diào)整色調(diào)是沿著橫跨普朗克軌跡的相關(guān)色溫等值線(上圖中的胡須線)，補償光源的視覺質(zhì)量(即顯色性，對影像的實際影響與相同色溫的參考光源下呈現(xiàn)之色彩的差異)。
然而，相機并不測量或者記錄光源色溫，軟件內(nèi)部也不用色溫作為白平衡調(diào)整參數(shù)。那么，平時所說的白平衡數(shù)據(jù)，究竟是指什么？
Raw拍攝時記錄的白平衡信息，存放在Raw文件的標(biāo)簽資料里面，屬于廠商自定義數(shù)據(jù)(MakerNote)，一般Exif軟件無法讀出。NEF文件包含的白平衡信息共有三項：WhiteBalance(名稱, 如白熾燈)，WhiteBalanceBias(微調(diào), 如+1)，ColorBalance (數(shù)值)，標(biāo)簽代號分別為0x0005, 0x000b, 0x000c。真正有意義的是第3項ColorBalance ，就是我們需要的白平衡數(shù)據(jù)，它指紅色與藍(lán)色通道的增益值，所謂的增益(gain)是指信號的放大或縮小比例。對尼康單反而言，白平衡數(shù)據(jù)包含4個16位整數(shù)，前2個整數(shù)的比值代表紅色通道的增益值，后2個整數(shù)的比值代表藍(lán)色通道的增益值。
這組數(shù)據(jù)可以是相機工作時根據(jù)捕獲的影像自動計算而得(自動白平衡)，或者選用預(yù)設(shè)的白平衡數(shù)據(jù)(日光、熒光燈等)，稱之為
相機白平衡，紅藍(lán)通道增益值分別為R1和B1。用Raw拍攝，R1和B1數(shù)值保留在NEF文件的標(biāo)簽資料里，供Raw轉(zhuǎn)換軟件使用。用Jpeg拍攝，R1和B1數(shù)值僅在記錄影像文件時使用，沒有保留在Jpeg文件里，因此后期無法修正Jpeg白平衡。
針對D70/D70s相機，我把所有的預(yù)設(shè)白平衡數(shù)據(jù)整理出來，供大家參考(下圖)。
Raw轉(zhuǎn)換軟件打開NEF文件調(diào)整白平衡時，并不直接修改R1和B1數(shù)值，而是調(diào)整增益系數(shù)。以NC為例，新白平衡數(shù)據(jù)等于相機白平衡數(shù)值乘以增益系數(shù)，即
R2 = R1 * a
B2 = B1 * b
式中，R1和B1為相機白平衡數(shù)據(jù)，R2和B2為新白平衡數(shù)據(jù)，a和b為紅藍(lán)
增益系數(shù)，就是灰點調(diào)色板的紅藍(lán)文本框中的數(shù)值。
舉例說明，用NC打開一個NEF文件，調(diào)色板顯示相機白平衡為自動白平衡(Auto)，但不顯示R1和B1數(shù)值(可以用其它方法，讀出該NEF文件內(nèi)相機紀(jì)錄的白平衡數(shù)據(jù)R1=1.98, B1=1.76)，設(shè)置灰點的紅藍(lán)文本框中的數(shù)值全部為1(a=1, b=1)，此時，新白平衡等于相機白平衡(R2=R1, B2=B1)。
現(xiàn)在，把白平衡改為陰天(色溫6000K)，設(shè)置灰點調(diào)色板顯示的紅藍(lán)增益系數(shù)變?yōu)閍=1.14, b=0.83，此時，新白平衡數(shù)據(jù)等于R2=1.14*R1=2.26, B2=0.83*B1=1.46，正是陰天6000K的白平衡預(yù)設(shè)值。
也就是說，白平衡調(diào)色板盡管分別有設(shè)置色溫和設(shè)置灰點兩項，兩者的功能卻完全等同，說白了，一個班子兩塊牌子而已。用設(shè)置色溫來修改白平衡與直接輸入紅藍(lán)增益系數(shù)是同一回事情。
下面來看一下用取樣灰點指定圖像白平衡，實質(zhì)是使用一個單獨的像素或被選區(qū)域里所有像素的平均值來定義a和b。可以簡單估算如下：
a=G/R=132/113=1.17
b=G/B=132/145=0.91
因為是簡單估算，所得數(shù)值和NC計算結(jié)果有點偏差。NC計算方法不會這么簡單，估計還要考慮三原色感光元素的亮度值等等，具體算法不詳。
以上就是NC白平衡調(diào)整的工作原理，就是這么簡單。仔細(xì)來看，預(yù)設(shè)白平衡的數(shù)據(jù)是否準(zhǔn)確十分重要，這方面，我們應(yīng)該信任尼康工程師所做的標(biāo)定工作。
- 擴充NC白平衡調(diào)整功能D70/D70s相機共分白熾燈、螢光燈、直射陽光、閃光燈、陰天、陰影6種預(yù)設(shè)白平衡，其實只是白熾燈、螢光燈、日光、閃光燈4種，直射陽光、陰天、陰影實質(zhì)是一種，分別對應(yīng)不同色溫段而已。見下圖。
根據(jù)說明書，尼康建議在大多數(shù)光源下使用自動白平衡。如果不能通過自動白平衡獲得預(yù)期效果，可從6種預(yù)設(shè)白平衡中選擇一項。問題來了，NC并無顯示自動白平衡的增益數(shù)值或者色溫，如果想降低或升高色溫，需要先選用一項預(yù)設(shè)白平衡才可以做得到。
這其實并不容易，下圖所列3項預(yù)設(shè)白平衡都具有相同色溫5000K，但紅藍(lán)增益數(shù)值完全不同(這是因為不同光源的顯色性不一致，并非尼康誤設(shè)增益數(shù)值)，據(jù)此調(diào)整白平衡，效果當(dāng)然不同。
可以解決這個問題。我用自動白平衡分別在+3至-3的微調(diào)范圍內(nèi)拍攝，不同場景進(jìn)行了2輪測試，然后把增益數(shù)值畫成曲線?？梢钥闯觯詣影灼胶庠鲆媲€是條直線，斜率固定。根據(jù)測試結(jié)果，我整理出自動白平衡微調(diào)換算表，供D70/D70s用戶參考。
如何運用表格中的數(shù)據(jù)？比如，用了D70/D70s自動白平衡Auto±0拍攝，想要修改為Auto-2(增加暖色調(diào))，只需打開設(shè)置灰點調(diào)色板，直接輸入增益系數(shù)a=1.05, b=0.93就可以了。
- 用NC調(diào)整色調(diào)(tint)許多人不知道，NC也可以調(diào)整色調(diào)，高級 RAW 調(diào)色板的最后一個項目是色相調(diào)整。NC稱hue，ACR稱tint，名稱不同，作用相同。NC調(diào)整色調(diào)時，只影響顏色的色品，不影響無色彩的中性灰色區(qū)域，但每一種顏色調(diào)節(jié)后的呈現(xiàn)效果，多少有些不同。
以紅色為例，如果把0度時的紅色作為基準(zhǔn)，提高色調(diào)(+)將添加黃色，紅色將漸漸呈現(xiàn)橙色。降低色調(diào)(-)將添加藍(lán)色，紅色將漸漸呈現(xiàn)紫色。反映在色度圖上，調(diào)整色調(diào)表現(xiàn)為顏色坐標(biāo)位置的偏移。提高色調(diào)(+)，紅色向橙色區(qū)域靠攏。降低色調(diào)(-)，紅色向紫色線移動。
再以亞洲人膚色為例，如果把0度時的膚色作為基準(zhǔn)，調(diào)高數(shù)值(+)膚色會增添黃色，調(diào)低數(shù)值(-)膚色會增添紅色。但中性灰色區(qū)域一直保持無色彩的灰色。
需要指出的是，白平衡應(yīng)該以色溫調(diào)整為主，色調(diào)調(diào)整為輔，色調(diào)最好只是微調(diào)。
ACR的色調(diào)調(diào)整需要特別小心，因為會影響到無色彩的中性灰色區(qū)域。我早已發(fā)現(xiàn)這個問題，用Gretag MacBeth標(biāo)準(zhǔn)色板調(diào)好白平衡，稍微移動一下色調(diào)數(shù)值，色板上的灰塊馬上出現(xiàn)顏色！Adobe資料根本沒有提到這點，ACR使用者請多保重。
許多人執(zhí)迷于色溫具體數(shù)值，爭論ACR和NC的色溫哪個才算準(zhǔn)確，其實毫無意義。前面提到，NEF文件并無色溫數(shù)據(jù)，只有紅藍(lán)增益值。第三方軟件讀取的白平衡數(shù)據(jù)，僅僅是4個整數(shù)，色溫是據(jù)此推算出來的。有些人用ACR取得色溫，然后回到NC調(diào)整至相應(yīng)色溫，如此這般，可謂大繆矣。
以上內(nèi)容，希望對大家理解白平衡有所幫助。一句話，NC白平衡并不神秘，輕輕松松就搞定了。
最后, 送上一組我拍攝的動物，以結(jié)束本帖。謝謝大家。
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[chuanliu 編輯于 2006-09-12 22:08]
