穆捷斯特·彼得洛維奇·穆索爾斯基（Mussorgsky Modest Petrovich）1839年3月21日生于托羅別茨縣卡列沃村。俄國(guó)作曲家。
穆索爾斯基是俄國(guó)近代音樂(lè)現(xiàn)實(shí)主義的奠基人，是“強(qiáng)力集團(tuán)”中最主要的作曲家。他在藝術(shù)上的探索，自19世紀(jì)末至20世紀(jì)初以來(lái)，越來(lái)越獲得了廣泛的承認(rèn)。不少著名的作曲家，如C．德彪西、拉威爾、L．雅那切克、C．C．普羅科菲耶夫、Ⅱ．Ⅱ．肖斯塔科維奇、r．B．斯維里多夫等人的創(chuàng)作，都不同程度地受到穆索爾斯基的影響。
在穆索爾斯基的創(chuàng)作領(lǐng)域中，歌劇處于首要位置。他總共寫(xiě)了5部歌劇，但都沒(méi)有完成，由后人續(xù)完。最初的兩部歌劇《薩朗寶》（根據(jù)G．福樓拜的小說(shuō)，1863—1866）和《婚事》（根據(jù)果戈理喜劇改編，1868）雖然尚不成熟，但是進(jìn)行了有益的探索。
穆索爾斯基在器樂(lè)創(chuàng)作方面留下的作品不多，但卻富有獨(dú)創(chuàng)性。其中最有代表性的作品是《荒山之夜》和《展覽會(huì)上的圖畫(huà)》。取材于民間神話傳說(shuō)的交響音畫(huà)《荒山之夜》（1867）是俄羅斯標(biāo)題交響音樂(lè)的杰作，它以構(gòu)思新穎，形象逼真和色彩濃郁而引人入勝。鋼琴組曲《展覽會(huì)上的圖畫(huà)》（1874）是有感于亡友、畫(huà)家Victor．A．哈特曼的遺作展覽而作。它以鮮明的音樂(lè)語(yǔ)言將視覺(jué)形象復(fù)活，同時(shí)又抒發(fā)了作者的真切感情。在和聲手法、曲式結(jié)構(gòu)和鋼琴織體方面有新的探索。這獨(dú)樹(shù)一幟的作品吸引了許多作曲家為它配器，其中M．拉威爾的改編曲獲得了最廣泛的流傳。
穆索爾斯基 幻想曲《荒山之夜》（阿巴多指揮柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)）《荒山之夜》完成于1867年，取材于俄羅斯民間神話傳奇。穆索爾斯基去世后，由里姆斯基.科薩科夫于1886年整理并配器。作者在原稿上有一段文字描述：來(lái)自地下深處非人類的轟鳴。黑暗幽靈的出現(xiàn)，以及隨后黑暗之神的登場(chǎng)。對(duì)黑暗之神的贊頌和陰間的祭奠，狂歡作樂(lè)。在狂歡作樂(lè)最熱鬧時(shí)，遠(yuǎn)方傳來(lái)鄉(xiāng)村教堂的鐘聲，這聲音驅(qū)散了黑暗幽靈。破曉。這是作曲家對(duì)俄羅斯神話傳說(shuō)的自由發(fā)揮。
樂(lè)曲以快板速度為主題，表現(xiàn)了狂歡之夜的情緒，直到結(jié)尾處，表現(xiàn)破曉之后的平靜才把速度放緩，樂(lè)曲開(kāi)始于d小調(diào)，結(jié)束在D大調(diào)上。
樂(lè)曲開(kāi)始由第一、第二小提琴引領(lǐng)弦樂(lè)組以極低的音量演奏的急速三連音，起初聲音微弱隨后迅速提高，在弦樂(lè)飛速的行進(jìn)后，木管、銅管樂(lè)器組先后加入，不協(xié)和的小二、增四、大七度以及復(fù)音程等多次出現(xiàn)，勾畫(huà)出荒山之巔群魔亂舞的瘋狂場(chǎng)景。群魔的出場(chǎng)是為黑暗之王“車爾諾包格”現(xiàn)身所做的鋪墊，長(zhǎng)號(hào)與大號(hào)在低音聲部的齊奏演繹出威嚴(yán)而低沉的旋律。這是一個(gè)具有宣敘調(diào)一樣悠長(zhǎng)的旋律線條。在這一旋律出現(xiàn)后，馬上出現(xiàn)樂(lè)隊(duì)齊奏，并升高半音模仿前段旋律，增強(qiáng)了音樂(lè)的戲劇性。樂(lè)曲逐漸加強(qiáng)力度，并在原本快板的速度上又加快了一些，整首樂(lè)曲到達(dá)激烈的高潮，狂歡進(jìn)入了癲狂的階段，仿佛一個(gè)個(gè)幽靈在空中飛舞、騎著掃帚的女巫呼嘯而過(guò)……
突然，遠(yuǎn)處傳來(lái)微弱而清脆的鐘聲，天已漸漸破曉，牧歌一樣的旋律預(yù)示著熟睡的農(nóng)民已經(jīng)蘇醒，這段純樸的旋律與前面戲劇性的音樂(lè)形成鮮明的對(duì)比，再也聽(tīng)不到狂歡的喧鬧，群妖悄悄溜走，樂(lè)曲也在這樣的平靜安寧中結(jié)束。
《荒山之夜》是交響音畫(huà)作品中非常具有代表性的作品，各種樂(lè)器色彩鮮明，在作品中我們可以明顯感受到配器所帶來(lái)的不同音色對(duì)比，是一部長(zhǎng)演不衰的經(jīng)典之作。
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