以空間為存在方式的藝術(shù)。一般包括建筑藝術(shù)、雕塑、繪畫、工藝美術(shù)、書法、篆刻等種類，亦通稱美術(shù)?！ ?/p>
空間藝術(shù)一詞源于德語Raumkunst,德國(guó)文藝?yán)碚摷褿.E.萊辛最早使用這一概念。造型是空間藝術(shù)的必要手段和必備條件，造型藝術(shù)總是存在于一定空間中，空間藝術(shù)必然首先是造型藝術(shù)，因此，空間藝術(shù)在本質(zhì)上是對(duì)造型藝術(shù)存在方式的把握。但是，在造型藝術(shù)中，因其種類不同,空間性質(zhì)不盡一樣。一般說來,空間意識(shí)產(chǎn)生于視覺、觸覺及運(yùn)動(dòng)覺中。這些感覺感知的空間，其性質(zhì)是不同的。大體上，繪畫的空間性質(zhì)依靠視覺；雕塑和建筑除視覺外,還分別依靠觸覺和運(yùn)動(dòng)覺。無疑,視覺在空間藝術(shù)中起最優(yōu)先的地位。空間藝術(shù)的任何種類在其創(chuàng)作過程中，觸覺、運(yùn)動(dòng)覺往往直接作用。但在總體把握作品全貌時(shí)，又不能不主要依靠視覺。鑒賞作品時(shí)觸覺、運(yùn)動(dòng)覺則必然伴隨視覺一道作用?！ ?/p>
由視覺、觸覺、運(yùn)動(dòng)覺感知的空間，可依次稱為視空間、觸空間、運(yùn)動(dòng)空間，或視覺的空間、觸覺的空間、運(yùn)動(dòng)的空間。所謂空間，即物質(zhì)的廣延性，又可分為虛空間、實(shí)空間或體積、立體?！ ?/p>
觸空間是由觸覺感知的二維或三維的廣延，是實(shí)空間或體積、 立體、 運(yùn)動(dòng)空間感知于運(yùn)動(dòng)覺、它既具有空間性，又包含時(shí)間性。有時(shí)后者還處于更優(yōu)先的地位?？臻g性運(yùn)動(dòng)是同一方向的運(yùn)動(dòng)，不是二維或三維的廣延。這是運(yùn)動(dòng)覺的空間特性。因此，運(yùn)動(dòng)空間又可稱為行空間、方向空間，在繪畫中以線來表現(xiàn)，所以又可稱為線空間、虛空間。視空間帶有綜合前二種空間的性質(zhì)。視覺可感知二維或三維的廣延。畫家經(jīng)過特別訓(xùn)練而使三維空間現(xiàn)于平面。視空間表現(xiàn)為實(shí)空間和虛空間的結(jié)合。觸空間和運(yùn)動(dòng)空間比較穩(wěn)定，視空間則不穩(wěn)定，比其他二者明顯自由，對(duì)于空間藝術(shù)特別是繪畫來說，更為廣泛運(yùn)用?！ ?/p>
由視覺、觸覺、運(yùn)動(dòng)覺產(chǎn)生的空間特性，幾乎全部顯示出繪畫、雕塑、建筑、工藝美術(shù)各領(lǐng)域的空間性質(zhì)。從這些觀點(diǎn)出發(fā),繪畫是具象空間或立體的平面表現(xiàn),是平面藝術(shù)。具體地說，繪畫通過透視、色、明暗等手段，在平面上產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)空間的假象，繪畫（還有浮雕）上引起的空間深度的錯(cuò)覺，使畫面上的空間分為前景(近景)、中景、后景（遠(yuǎn)景）3個(gè)層次，有時(shí)通過色彩、明暗,或通過人物、物體來截然分開，有時(shí)也混合一起。歐洲繪畫中,后景從14世紀(jì)起才開始出現(xiàn)。即使是今天,靜物畫或人物畫也往往只由明暗對(duì)比和色調(diào)的對(duì)比來托出主題形象，有時(shí)采用的背景并不具備明確的遠(yuǎn)近意義。雕塑是具象的物體形成,以實(shí)空間為主，伴隨著虛空間,是立體藝術(shù)。建筑是抽象空間及體積的形成，具備虛、實(shí)兩空間,是狹義上的空間藝術(shù)?？臻g藝術(shù)的德語Raumkunst，在作為日常用語時(shí)意義最狹窄，指內(nèi)部建筑或與建筑有關(guān)的內(nèi)部裝修，包括壁面，天井的構(gòu)成，色彩、采光的處理，家具、附件的設(shè)置。所以它又與幾乎全部的工藝美術(shù)領(lǐng)域有關(guān)，以后才涉及雕塑、繪畫，意義變得寬泛起來，基本上與美術(shù)或造型藝術(shù)等義?！ 。▌月罚?/p>
