給小景風(fēng)光下一個嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亩x不是件容易的事情。盡管見到一張具體照片時，很多攝影愛好者也許能憑直覺感性地區(qū)分是否屬于小景范疇，但小景本身所包括的題材五花八門很難一語概括。要說清楚這個問題，我們得先從小景風(fēng)光的對立面——大景風(fēng)光的特性說起。
典型的大景風(fēng)光場景
大景風(fēng)光，也就是廣大攝友俗稱的“大片”，往往具備幾個重要的特性：
有縱深感：一個典型的大景畫面通常具有明顯的前景、中景、遠(yuǎn)景。
視野寬廣：大多數(shù)大景風(fēng)光由廣角鏡頭完成。超越肉眼的透視廣度、邊緣畸變造成的視覺沖擊是讓人一見鐘情的絕招。
畫面元素多樣化：絢爛的天空、盛開的野花、形態(tài)美妙的水流等自然元素的相互組合、相互呼應(yīng)都是大景風(fēng)光常見的形式。
與大景風(fēng)光形成鮮明對比，小景風(fēng)光具備迥然不同的特性：
拍攝托雷峰長焦小景的特寫，拍攝立千仞的巖壁和冰川細(xì)節(jié)。
相對較窄的視角：與大景風(fēng)光的第一眼震撼不同，小景風(fēng)光的視角往往集中于一個局部。而這個局部的構(gòu)思選取則充分展現(xiàn)了攝影師對環(huán)境細(xì)致入微的觀察。
注重于自然景觀局部細(xì)節(jié)的規(guī)律：小景風(fēng)光由于視角的特點往往包含元素的種類并不豐富。然而正因如此，一張好的小景作品會對僅有的元素在畫面上呈現(xiàn)的形狀造型、分布排列有著更為嚴(yán)格、挑剔的要求。
體現(xiàn)了大山里的險峻、壓抑和凝重。
烘托氛圍、意境：很多小景風(fēng)光旨在表現(xiàn)一種整體氛圍、意境，而不在于突出畫面中具體哪個景物，也并不一定需要畫面中有明顯的視覺中心點。
為什么大師都愛拍小景風(fēng)光，有什么優(yōu)勢？
1、注重自然景觀局部細(xì)節(jié)的規(guī)律
小景風(fēng)光由于視角的特點往往包含元素的種類并不豐富。然而正因如此，一張好的小景作品會對僅有的元素在畫面上呈現(xiàn)的形狀造型、分布排列有著更為嚴(yán)格、挑剔的要求。
2、選取相對較窄的視角
與大景風(fēng)光的第一眼震撼不同，小景風(fēng)光的視角往往集中于一個局部。而這個局部的構(gòu)思選取則充分展現(xiàn)了攝影師對環(huán)境細(xì)致入微的觀察。
3、烘托氛圍、意境
很多小景風(fēng)光旨在表現(xiàn)一種整體氛圍、意境，而不在于突出畫面中具體哪個景物，也并不一定需要畫面中有明顯的視覺中心點。
主要通過光感、遠(yuǎn)景的朦朧感、冷暖色調(diào)對比來反映現(xiàn)場的氣氛。
4、小景風(fēng)光體現(xiàn)攝影師的主觀原創(chuàng)性
在同一場景、同一天氣條件下，小景風(fēng)光的拍攝潛力、選擇是無限的。這種豐富的選擇提供了攝影師八仙過海、各顯神通的平臺，來創(chuàng)造出帶有個性、真正屬于自己的攝影作品。
5、小景風(fēng)光具有唯一性
很多小景風(fēng)光作品得益于特定的自然條件和光線條件。這些條件往往轉(zhuǎn)瞬即逝，也通常難以預(yù)測。
另一方面，小景風(fēng)光的拍攝角度、取景構(gòu)圖甚至拍攝地點經(jīng)常是在現(xiàn)場臨時發(fā)掘的，具有一定的隨機性、不確定性。也許第二天到了同一場景都未必能重新找回一模一樣的構(gòu)圖。
小景作品的唯一性。
因此絕大部分優(yōu)秀的小景風(fēng)光作品極難被復(fù)制重現(xiàn)。物以稀為貴，這也奠定了一幅好的小景風(fēng)光作品的價值。
6、天氣、光線
小景風(fēng)光對天色、光線的要求寬松，會大大增加在非理想條件下的出片率，乍一看這個觀點與之前提到的“很多小景風(fēng)光作品得益于特定的自然條件和光線條件”的說法相矛盾。但回想一下那些看過、拍過的優(yōu)秀大景風(fēng)光作品，它們大多都需要絢麗的天色和壯觀的云彩來烘托，條件比較單一。
相反對于小景風(fēng)光而言，對天色幾乎沒有要求，同時需要的僅僅是局部光線。
即使是局部光線也不依賴于某種特定的形式，無論是直射、漫射、散射、甚至微光、平光都有可能創(chuàng)造出佳作。
小景的光線要求比較低。
風(fēng)光攝影圈有句著名的箴言：all light is good light，直白地翻譯即所有光都是好光。而這句話應(yīng)用在小景風(fēng)光上真是再合適不過了。
7、小景風(fēng)光貴在堅持、貴在積累
單張小景風(fēng)光照片往往顯得單薄、不如大景風(fēng)光那樣奪人眼球。但經(jīng)過積累，當(dāng)多張同地點或類似主題的小景作品組成系列時，它們對地域、地質(zhì)、氣候、時間、氛圍的整體表現(xiàn)深度、耐看性將遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過單張大片所能企及的程度。
小景的光線要求筆記低。
小景風(fēng)光應(yīng)該怎么拍呢？有什么技巧？
1.花時間尋找腳下或在你站立之處10步以內(nèi)的東西，最好的拍攝機會往往就在你腳下、身邊甚至頭頂。在徒步、踩點、拍攝過程中，放慢步伐、留意周圍的大小景觀、培養(yǎng)對局部光線的敏感度都能增加捕捉到此類場景的機會；相反，那些事先給自己預(yù)定好拍攝目標(biāo)，到了現(xiàn)場就直奔主題的攝影愛好者，往往容易錯失發(fā)現(xiàn)這些排列規(guī)律的機會。
通過雪和黃葉，陽光形成冷暖元素的對比。
小景風(fēng)光更加考驗拍攝者的觀察力和審美。抬頭看見通過雪和黃葉，陽光形成冷暖元素的對比。在大場景中，這些圖案都被隱藏了，但在小景照片中顯露無遺。
2.把傳統(tǒng)的大場景作為背景元素，用來體現(xiàn)縱深。
通過雪和黃葉，陽光形成冷暖元素的對比。
想來這個大家也不會陌生，日本的富士山。山脈無論在什么天氣下都非常醒目，讓人很難不把焦點聚集在它身上。雖然拍攝這座山的照片不錯，但如果能加入前景，照片就更有味道了。
植物的形狀、花朵的顏色、長時間快門記錄下風(fēng)的痕跡，已經(jīng)朦朧的云霧構(gòu)成了獨特的小景作品。
3.關(guān)注具有視覺趣味的特定元素，勝過在一張照片中擠入整個場景。
紅與白——美國亞利桑那州波浪谷
在旅游信息、圖片信息急速膨脹的網(wǎng)絡(luò)時代，美國亞利桑州的波浪谷對廣大攝友來說可謂眼熟能詳。它的攝影作品，可能已經(jīng)看到審美疲勞。使用攝影中的減法法則，體現(xiàn)局部，近、中、遠(yuǎn)三塊巖壁將畫面分割成了三個三角形的局部，且每個局部的紋理線條都有自己整齊的走向。TIPS：小景風(fēng)光更注重畫面的趣味性。
4.化繁為簡。
我們在拍攝時，會在取景上下一番大工夫，以盡量避開干擾畫面的雜亂元素，再在后期環(huán)節(jié)通過各種手段減少、弱化多余的元素。然而，有的拍攝場景實在是太亂，無論你怎么煞費苦心取景構(gòu)圖找角度，或者后期花費大量時間來修圖，都難以達(dá)到理想效果。
化繁為簡。
在遇到這類情況時，不妨退一步思考，是否可以通過變換焦距、拉近畫面、仔細(xì)觀察選取一個巧妙的局部，實現(xiàn)化繁為簡。
總結(jié)：看到這里，是不是對拍攝小景風(fēng)光也產(chǎn)生了興趣呢？下次拍風(fēng)光的時候，別只顧著爬到高處拍大全景，也嘗試拍一拍小景風(fēng)光吧。
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