小說創(chuàng)作中的懸置緊張法：
微型小說之所以能以區(qū)區(qū)篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運(yùn)用“懸置緊張法”。“懸置緊張法”又稱懸念、“賣關(guān)子”、“設(shè)扣子”、“系包袱”等，它是小說的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運(yùn)用“懸置緊張法”的——他在自己的長篇小說《怎么辦》的序言中說：“我援引小說家所常用的詭計(jì)：從小說的中間或結(jié)尾抽出幾個(gè)賣弄玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，并且給裝上一層迷霧。”在《怎么辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然后再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關(guān)系，解釋他假自殺的原因。其實(shí)，“懸置緊張”不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結(jié)尾。如電影《保密局的槍聲》，結(jié)尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務(wù)組長，救出劉嘯塵和阿紀(jì)，隨后跟著潰逃的國民軍隊(duì)走了——常亮究竟是什么人，影片直到結(jié)尾都沒有交代。這種在結(jié)尾產(chǎn)生的“懸念”必將引起觀眾的種種推測和聯(lián)想。“懸置緊張法”其內(nèi)容可分為兩類：一是作品中某些人物心里有“數(shù)”，而讀者卻完全“蒙在鼓里”，讓讀者自己去判斷猜測情節(jié)的進(jìn)展。如《草船借箭》，諸葛亮心里早已預(yù)知天有大霧，可在三日之內(nèi)“借”到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地?fù)?dān)憂著諸葛亮的命運(yùn)。一是讀者對情節(jié)的大部分已了解，而作品中的某些人物卻“蒙在鼓里”，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動(dòng)作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，于是讀者關(guān)切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較長的小說在運(yùn)用“懸置緊張法”時(shí)，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中結(jié)小“扣子”，一環(huán)扣一環(huán)，一個(gè)“懸念”接一個(gè)“懸念”，把矛盾沖突推向總高潮。而微型小說篇幅特短，它往往只設(shè)置一個(gè)小小的“懸念”，描述到結(jié)尾時(shí)忽然抖開“包袱”，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運(yùn)用“懸置緊張法”，一要注意其真實(shí)性，既要“懸”，又不能“玄”，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術(shù)真實(shí)；二要注意緊緊圍繞著主題來“懸置緊張”，如果在枝節(jié)上“懸置緊張”，那只會(huì)削弱作品的主題思想。
[大環(huán)境篇]
咳，寫雷文也是寫文，最根本的當(dāng)然是做設(shè)定，做世界觀，確定故事背景舞臺。
咱這次做教材，“雷”是重點(diǎn)，當(dāng)然不能由著性子來，要做到雷，且雷得經(jīng)典，雷得剽悍，雷得風(fēng)中凌亂，這個(gè)大環(huán)境的雷度是絕對不能忽略的，因此，我們首先來說說大環(huán)境背景的設(shè)定方法。
【1】學(xué)校
學(xué)校作為經(jīng)典雷區(qū)，一向深得各位雷文作者喜愛，尤其是BG文，小甜雷文，LOLI文和NC文，最為適用。
首先著學(xué)校要國際聞名，聚集世界頂尖人才和天才，校園里隨便摸一個(gè)，不是世界頂尖科學(xué)家就是世界頂尖音樂家，您也別管這些十幾歲的天才少年為何一開口就是“呵呵呵，好好噢”“討厭啦”一類的弱智對話，也不要管這樣一個(gè)天才遍布的學(xué)校為什么聚集了一看到帥哥就暈倒尖叫的弱智少女，總之，人家是世界頂尖[這是第幾個(gè)世界頂尖了]的學(xué)校就對了。
世界頂尖這還是一方面，另一方面就是要有錢，完完全全的貴族學(xué)校，學(xué)校內(nèi)學(xué)生住別墅，有后院游泳池，學(xué)生隨便摸一個(gè)就是家族企業(yè)掌握世界經(jīng)濟(jì)命脈[別問我為什么]的少爺小姐。學(xué)校每個(gè)月充滿了舞會(huì)慶典七七八八，總之就是不讀書。
恩，尤其是男主角，一般在這種校園里只能是三種身份：
1 偶像/大眾情人 2 校董兒子/財(cái)團(tuán)少爺 3 明星/世界頂尖[又來了]的XX家
至于女主角，說白了也還是三種身份：
1 窮人家孩子[不要問我為什么窮人家孩子要來擠貴族學(xué)校]/孤兒或者毫無背景的甚至都不用說明哪來的人[剽悍的人生不需要解釋]
2 普通到?jīng)]有存在感的雜草少女[更不要問我這么拙的小孩為什么會(huì)進(jìn)入充滿了世界精英的學(xué)校]
3 世界頂尖[喘氣]大財(cái)閥的千金小姐
[實(shí)例：例子太多，不知道選哪個(gè)好，郭妮嫂子的，盡情地搜索來看吧。]
【2】大公司
大公司/企業(yè)/財(cái)閥[別問我為什么中國文中還是會(huì)有財(cái)閥]都是十分理想的雷點(diǎn)，歷來雷人輩出，前赴后繼，生生不息。
[實(shí)例：《我把你放在玫瑰花床上》男女主角第一次見面——突然，你沖向我的車窗，保鏢追上來，為你撐著傘，你示意他們閃開。你落湯雞似地淋在雨中，頭探進(jìn)我的車窗，柔情地對我說，“你的眼睛里，美、神秘、激情像煮皂鍋一樣沸騰。我見過多少勾魂的眼睛，可是從來沒有看見一雙眼睛這樣清澈，這樣深邃，把我?guī)нM(jìn)深不可測的海底。”——男主角在文中是一個(gè)世界全能天才，所有人為他傾倒，他就這樣沖向了女主角，說了那樣kuso的一段話！……此文從頭雷到尾，各位已經(jīng)有一定水準(zhǔn)的雷神候選們，歡迎參考進(jìn)修。]
【3】皇宮
此雷點(diǎn)也是無與倫比的雷，尤其適合穿越文，最最適合清穿文。
搭配白癡到讓你嘔血的格格阿哥，皇子皇女，耍些小手段就讓世界翻云覆雨，屁大點(diǎn)事就要取人性命。
后宮文，那就更有趣，喝醋就是人生的全部啊同志們！
[實(shí)例：《丑顏福晉》我真的沒有什么好說的了真的沒有什么好說的，請立志要做雷神的人們自行搜索。]
[實(shí)例：《楊貴妃》經(jīng)典典故“如魔似幻風(fēng)中零亂”的出處——在風(fēng)中零亂的壽王妃，卻有飄飄欲仙的風(fēng)華?，F(xiàn)在，在她似魔似幻的盈盈笑中，壽王忘情地挨近妻子?！膬?nèi)有值得學(xué)習(xí)的千奇百怪的亂用成語，亂造詞例如金釵=金叉、造詣=造旨，病句以及抽風(fēng)描寫。]
【4】娛樂圈/黑道
這個(gè)，深得資深雷人厚愛，沒有一定功力，還真不能雷出極品。
運(yùn)用此種雷的根本路線就是，一個(gè)不知道多么普通的人從最底層爬到最高層的歷程。
首先要出淤泥而不然，所有人骯臟，賣身求榮，只有主角是潔身自好的。
而且要大智若愚，明明連被人吻了還要內(nèi)心掙扎“他那是什么意思，耍我么”的弱智，轉(zhuǎn)瞬間就能運(yùn)籌帷幄，驚世駭俗。
[實(shí)例：《ShiningKiss王牌戀人》女主角參加全明星選拔——“你的面試演唱曲目是什么呢？”坐在中間的漂亮女生問我。“呃……”糟糕了，沒有準(zhǔn)備呢?！尤贿€什么都不準(zhǔn)備，弱智至此，還立刻就被相中了。此文驚雷，值得觀摩，內(nèi)有經(jīng)典亂用成語，亂用比喻，亂用夸張等基礎(chǔ)雷手法，大有趕超郭妮之趨勢。]
【5】家庭
家庭并不是一個(gè)好發(fā)揮的雷，但要雷起來和前面幾個(gè)設(shè)定絕對有過之而無不及。
亂。倫，違常已經(jīng)不算什么了，能想到的，都能做到，想不到的，還是能做到。
最適合類行為DM小白文、DM小甜文、DM父子/兄弟/血親文。
[實(shí)例：《琉璃眼惡魔》此乃經(jīng)典雷父子，11歲大的小男孩勾引自己的父親，和母親勾心斗角OTZ——諾林終于綻開了美麗的笑靨，韓冠禮被他的純真與嫵媚吸引住了，著迷地看著他。“爹地，你愛我嗎？”諾林語帶誘惑地問。“愛呀。”他以高挺的鼻尖磨蹭他小巧的鼻子，“爹地最愛諾林了……”“那媽咪呢？”——內(nèi)里有雷神必備的，把一切人物不管男女老少都寫成幼女的極品人物塑造。]
[視角+腔調(diào)篇]
對于寫文來說，視角決定了一篇文的代入走向，而腔調(diào)很多時(shí)候則決定了作者本身的特和風(fēng)格。例如蔣方舟的裝深沉，安瑟兒的裝純情，唐家三少的幼稚，梵羽的yd，靈希德惡俗，安妮寶貝的無病呻吟，這就是風(fēng)格，并且很大程度上反映了作者的人品和水平。
當(dāng)然，在當(dāng)今文壇，水平我們是不能強(qiáng)求了，只能祈禱作者至少不是抄襲。
【1】男女轉(zhuǎn)換視角
作為近兩年興起的雷點(diǎn)，似乎還是某種萌點(diǎn)。所謂大雷即大萌，這可以說是一個(gè)很成功而且很微妙的雷。
此種視角多見于穿越，倒霉的男主/女主搖身一變成了女主/男主。
男穿女不好寫，但是一旦寫起，絕對是漫天花雨血舞地板。
[實(shí)例：風(fēng)致玄汐《老子不是TXL》 首先要說明一點(diǎn)，這只是題材天雷，文筆不雷。甚至這個(gè)作者是個(gè)很有才的作者。如被此文雷傷，請移步此作者大人的其他作品療傷。]
至于女穿男，這就太多了。女主變身小弱受，從口氣到個(gè)性根本不變，娘們唧唧的就橫空出世了，還一舉贏得眾美男矚目[喂]。其實(shí)本人完全不能理解諸位穿男的姐姐是如何如此坦然地接受自己的兩腿中間就那樣多處點(diǎn)東西來的。。。 [實(shí)例：葡萄《青蓮紀(jì)事》30歲的女人穿越成27歲大叔。。。被18歲剛滿的小男孩給攻了。。。= =]
嘛，其實(shí)這也還算了，男同胞們生來就要忍受那我們女同胞飛來橫禍的時(shí)候也要學(xué)著堅(jiān)強(qiáng)一點(diǎn)不是？
其實(shí)女穿男中的極品。。。乃穿攻是也。。。。
想想看，一小女子穿越之后頂著個(gè)魁男[美男你就能接受了嗎]臉，運(yùn)籌帷幄決勝千里稱霸天下縱橫武林，儼然大強(qiáng)攻一只，這是多么滴口怕呀！最口怕的是。。。。是女人的時(shí)候YY下美少年也就罷了，變成男人后居然把小受君往地上一推大H起來！H?。∧懵牭?jīng)]有我說的是H??！女上男啊啊啊！且此女絕對忘記自己的內(nèi)在素女倫的事實(shí)，一邊艾克斯艾克斯哦哦一邊拽著小受的頭發(fā)說：“喊呀，我想聽你喊。。。你這個(gè)賤人。。。”……
……至此，原諒軟弱我的我已經(jīng)徹底被炸飛了……
[實(shí)例：流玥《鳳霸天下》4冊 承受力不好的親們請繞道。]
【2】上帝視角
上帝視角一直被視為各種文體中的RP天雷，白癡LOLI們對這種文有特殊偏好，乃至于專寫此類文的作者也存在粉絲。。。
首先解釋一下何謂“上帝視角”，顧名思義，就是寫文的時(shí)候作者忒上帝。
上帝視角第一種模式：上帝般的路線
即作者無法從側(cè)面表現(xiàn)任何事情，只能繞過去寫出來，并且?guī)в袠O度自我中心的RP傾向。
例如描寫A被B別人偷襲，正常視角的寫法是“A聽到身后的腳步聲，猛回頭，卻被突如其來的大力推倒在地，A嚇暈，恍惚中聽到B的聲音”。上帝視角則是“A站在那里，B偷偷走近，我回頭，B猛推A，我暈過去，B說”。
當(dāng)然這只是最淺顯的例子，實(shí)際操作很有難度，不但要寫得好像世界每個(gè)角落都同時(shí)被看，還要夾帶神奇的第一人稱X第三人稱輪流轉(zhuǎn)換，第三人稱自我贊美，第一人稱YY。
[實(shí)例：黑夜妖《未應(yīng)閑》 人物多，情節(jié)亂，區(qū)分困難，模式重復(fù)，人稱紊亂，上帝到不能再上帝。]
上帝視角第二種模式：上帝般的思想
如果第一種模式只是造成閱讀和理解上的極大困難，那么這一種，除了兼?zhèn)涞谝环N的優(yōu)點(diǎn)之外，還凸顯出極端自戀和唯心主義的巨大雷點(diǎn)，以此就能劈你個(gè)準(zhǔn)，不愧為時(shí)下的主流雷。
其實(shí)上帝般的思想是很好理解的，就是無限的自戀，無限的被戀，無限的……[詞窮]
主角天下無敵美貌天下無敵好運(yùn)氣，喜歡他/她的人天下無敵多[而且不需要理由]，然后主角就這樣被喜歡著喜歡著……天下無敵了。[喂我真的詞窮了啊]而且，文中出場的人物出場道具，除了反派角和茅坑，一律美得似魔似幻風(fēng)中凌亂，獨(dú)一無二宇宙NO.1……[喘]
[實(shí)例：雪幻狐所有作品，其中最強(qiáng)大乃《就是愛寵你》和創(chuàng)世神系列，保證各位有去無回。]
【3】NC vs LOLI腔
此兩種雷都是大種，互為衍生及共生關(guān)系，之所以放在一起展示，乃是因?yàn)镹C一定LOLI，LOLI一定NC，這是不可分離的奇妙特質(zhì)，想要成為成功的雷文作者，一定不要忘記好好修練則個(gè)。
首先來說NC腔，NC即為腦殘，腦殘基礎(chǔ)表現(xiàn)為四種：智商負(fù)值/情緒失控/常識缺失綜合癥/品味約等于無。
智商負(fù)值：說難不難，說簡單不簡單。不難是因?yàn)樘烊荒X殘的作者自己就沒什么智商，寫出個(gè)沒智商的主角再自然不過了，手到擒來啊簡直！不簡單是因?yàn)橐盐闹兄鹘亲龅哪切┐朗庐?dāng)可愛發(fā)揚(yáng)一番，著實(shí)證實(shí)了作者無人可比的心臟瓣膜。例子有如，主角開學(xué)第一天一定要遲到，要撞到人，過幾天要見到轉(zhuǎn)學(xué)生，要被同校情敵[？]暗算。等等。主角要因?yàn)楦约赫f話的女生笑得很可愛就當(dāng)下斷定對方是好人，并且“今天得到一個(gè)死黨了呵呵”；還要因?yàn)楸蛔约鹤擦艘簧砝哪猩鷥删淅悟}話就斷定對方是壞人，然后扣別人一垃圾桶，并且事后為自己的行為得意洋洋。
另外，自戀是必備良方，例如“我伸出我纖纖玉手手，回她一個(gè)超級無敵迷死人的笑容”。。。
……最可怕的是……看見這件事情的人不是愛上她就是覺得她做得好。。。。= =
情緒失控：這個(gè)就是通篇適用的了。您可以看到每一句陳述，每一句對白，都充滿了？？？？？？？和?。。。。。。?！或者5555555555和天啊歐耶哇啊之類。讓您的閱讀充滿震懾。進(jìn)入文中，各位主角配角更是可以因?yàn)槠ù簏c(diǎn)事情翻天覆地，一個(gè)校園里每天醞釀著“復(fù)仇”“暗算”“奪愛”“求愛”等八點(diǎn)檔情節(jié)，且以此為榮。例子有如，男主角說：“你這女人是不是豬啊。”女主角一垃圾桶就飛了過去，心道：“你是帥哥了不起？拽什么？哼哼你敢惹本公主？不知道本公主是多么冰雪聰明，美麗可愛XXXXOOOO，要你這豬頭死的難看！?。?！”。。。[詞窮]
常識缺失綜合癥：這還需要我說嗎？總之宗旨就是違背一切常識！學(xué)校不學(xué)習(xí)，專門談戀愛！公司不經(jīng)營，專門談戀愛！皇帝不理朝政，專門……談戀愛??！
品味約等于無：這就更好理解了，作者在文內(nèi)描寫某學(xué)校多么多么宏大，某人家多么多么有錢的那些片斷，要做到一看就知是些窮酸小市民頭腦里YY的“貴族生活”場景，要多奢華有多奢華要多沒品有多沒品。
例子有如[當(dāng)然這是KUSO]某財(cái)團(tuán)董事長辦公室，門一定要大，要厚重，要有歷史感，具體請參考故宮太和殿。地毯不用說了，關(guān)鍵是必須有一條紅毯，從門口一直鋪到董事長寶座前。裝修要有品位，要金碧輝煌，要有巴洛克古典主義風(fēng)格。一進(jìn)門就是鏡廳，燈火輝煌，光影變幻莫測，主基調(diào)當(dāng)然是金，左右都要鑲嵌大塊玻璃，頂上是水晶燈，道旁一長排精致的燭臺。燭臺都有一人高，鍍金，天使?fàn)睢＿^了鏡廳，就是一巨型噴泉（不要問董事長室為什么會(huì)有噴泉，它就是有噴泉）——“阿波羅的榮耀之車”。
就是一外國肌肉裸男架四匹馬作扭曲狀還要會(huì)噴水那種。噴泉后是一扇綿延數(shù)十米的屏風(fēng)，上面是大師的山水，墨汁淋漓，肆意橫流。齊魯青未了，一覽眾山小，其間一輪紅日噴薄而出，光芒萬丈，端的是：江山如此多嬌！繞過屏風(fēng)就是大廳了，哎喲那個(gè)高??！那個(gè)大??！那個(gè)有格調(diào)?。≌f話沒回聲那是不可能的，頂上垂下一盞十二米的水晶大吊燈，離地還有十二米。一抬頭全是天頂畫，拉斐爾的，天使仙女滿墻飛，上帝和亞當(dāng)碰著食指，維納斯誕生在海上。窗子是教堂式的彩玻，特圣潔。底下立一兵馬俑，立一西周青銅鼎，背后安一浮世繪，中間放一管風(fēng)琴，上面純黃金！鑲鉆石，每個(gè)雞蛋大……
……
…………[我真的詞窮了，而且因?yàn)槔犹嗖恢涝撛趺催x擇啊。喘。]
其二便是帶有華麗彩的雷——LOLI腔。
傳統(tǒng)的LOLI腔，句末“了啦”“呵呵”“哦”“呢”“耶”是能同上就要用上，用不上創(chuàng)造機(jī)會(huì)也要用上，不管說話的是七老八十的婆婆還是地中海啤酒肚的叔叔。如果是閃閃發(fā)表的男女主角那還得追加前綴和插入語，例如“哼哼”“本天才/本少爺/本小姐/本公主”“^o^”“><”之類哪怕都不能讀的口頭禪。
另外要幼稚，要撒嬌，要無理取鬧，要句子成分錯(cuò)位，要形容詞亂用，要芙蓉姐姐，要無意義對白。
其實(shí)要學(xué)好LOLI腔并不困難，難的是忍受寫出這種東西的自己。各位立志成為雷神親們，這是考驗(yàn)！
是考驗(yàn)?zāi)?！TAT
【4】紅樓腔
驚雷，難以言喻的驚雷，咱也是借鑒了達(dá)人的評價(jià)總價(jià)才得以找到詞匯來形容此雷！
讓人不敢相信的是，此雷必須出自頗有些功底的DM作者之手……
想想吧：一群男寵捏蘭花指說“這會(huì)子”、“一點(diǎn)子”、“前兒個(gè)”、“你這蹄子”……你不寒嗎……你能確認(rèn)你真的不寒嗎…… T T
XX笑道：“與我什么相干，你愛美人不愛江山，倒拖我來墊背不成？憑你再裝的可憐，我也不上你的當(dāng)，你手下那么多英明神武的寶貝，回回只想抓我當(dāng)壯丁。”。。。OO氣結(jié)，干脆撒起潑來：“我如今管不了你那么多，你愛管也得管，不愛管也得管，反正我這會(huì)子不會(huì)回來，你便把那當(dāng)破的賣了也由的你！”
關(guān)于寫雷文成功的，給同學(xué)們2個(gè)JJ負(fù)分雷文的經(jīng)典：
《絕美宋江》 狂言千笑大大寫的JJ第一負(fù)分文那!這才是傳說中的天雷薈萃（不知道狂言千笑是哪位大大？就是寫《斜陽若影》和《百折而后彎的小黃》那位…）
《天下第一美少年》
這位大人是個(gè)馬甲，但是此文也是精品啊??！JJ第二的負(fù)分文，和第一的絕美宋江一樣，有很經(jīng)典的負(fù)分長評，看吧～讓天雷來這更猛烈些吧～～
結(jié)束語———您，壯烈了嗎？
1.從一個(gè)有價(jià)值的點(diǎn)子開始。這個(gè)點(diǎn)子最好是新奇的。至少是還有挖掘潛力的。
2.創(chuàng)造能夠理想地使你的點(diǎn)子戲劇化的人物。讓他們受磨難；讓他們在受磨難的過程中走進(jìn)情節(jié)。
3.制定一個(gè)關(guān)于情節(jié)的規(guī)劃，設(shè)計(jì)一個(gè)情節(jié)，使其能展現(xiàn)所有對于表現(xiàn)人物去解決他們的問題所必須的場景。
4.忽略所有對于情節(jié)發(fā)展沒有影響的東西--不必要的場景，漫不經(jīng)心的對話，無關(guān)痛癢的人物。所有的都必須與情節(jié)發(fā)展有關(guān)。問一下自己：如果我去掉這些對情節(jié)有沒有影響？如果回答是“不”，那么就去掉它。一個(gè)雕刻家在從一塊石頭上創(chuàng)作他的雕像的時(shí)候，他會(huì)從石頭上去掉所有不屬于雕像的部分。你也得這樣，去掉所有不屬于故事的部分。
5.像荷馬寫《伊利亞得》一樣，從事件的中間開始你的故事。這個(gè)時(shí)刻應(yīng)該是你故事中所要解決的問題出現(xiàn)的時(shí)刻，而你的人物則正處于緊急關(guān)頭。然后，如果需要的話，你可以回頭來說明。不過說明的東西是已經(jīng)死去的材料，它最好跟情節(jié)的發(fā)展結(jié)合起來。
6.在情節(jié)，人物性格，以及詞語表達(dá)上應(yīng)該盡量避免俗套。這對于初學(xué)者也許比較困難，因?yàn)槊總€(gè)作者都是從喜歡別人的構(gòu)思而開始寫作的。學(xué)會(huì)避免俗套是學(xué)習(xí)寫作的一半的目標(biāo)。
7.按照場景來寫；將它們完全地形象化起來?？赡艿脑捯肓硗獾募?xì)節(jié)。
8.盡力使所有的事物都戲劇化。試著去掉一切非戲劇化的因素。
9.修改。
10.將你寫的故事投稿。海因萊因很久以前說過的一句話現(xiàn)在仍然有效：你必須為了能發(fā)表而寫。
開篇寫作方式盤點(diǎn)
大家通俗的理解中，偵探小說的內(nèi)容——用一句話概括，就是“偵探辦案子”。所以，一篇偵探小說，通常開始于讓“偵探”遇到“案子”。而其中慣用的方式，應(yīng)有以下幾種：
【開門見尸】
這顯然是最直接了當(dāng)?shù)姆绞?，也是最快向讀者聲明“這是一篇偵探小說”的方式。比如，可以這樣寫：
某女。下班。乘車。上樓。到家。開門。“啊”！
然后，警車一來，警戒線一拉……齊活了??！
所謂“言簡意賅”，殆如是哉！
備注：此類適合豪爽直率、缺乏耐心的創(chuàng)作者，以男性居多。本方式的弊端在于，極容易寫成以正統(tǒng)辦案人員（警察）為主角偵探的套路。而這相當(dāng)有難度，會(huì)令喜歡風(fēng)度翩翩自由偵探的朋友心存抵觸。為了彌補(bǔ)，個(gè)人真誠建議，尸體發(fā)現(xiàn)人一定要采用女性。因?yàn)?，她們嗓音尖銳，叫來十分凄厲，有助于醞釀恐怖氣氛。若此女還是風(fēng)姿綽約的一代佳麗，可安排偵探陪伴其回家，以上演暈倒君懷的一幕。不要猶豫，放心大膽地這樣做吧！觀眾一向好這口兒……
【暗潮洶涌】
這種方式一開始，絕對看不到尸體，但是通過當(dāng)事人的描述，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他和尸體也差不多。他身邊發(fā)生的那些事情，古怪得呀，如果你不堅(jiān)信“這是偵探小說”，就當(dāng)成靈異類看吧。
由于當(dāng)事人所處環(huán)境危機(jī)四伏，他哆哆嗦嗦的很可能活不過下一分鐘，本著“懲罰犯罪不如阻止犯罪”的理念，我們的偵探踏上了征程。
這里有個(gè)問題，如果他說到做到，真把兇手給攔住了，那該怎么辦？這點(diǎn)諸位看官盡管放心，和平演變不會(huì)發(fā)生。這場兇殺，他絕對阻止不了?。?br>因?yàn)?，我們的偵探，只有在面對尸體時(shí)才會(huì)爆發(fā)靈感；而不管保護(hù)對象的情況多危險(xiǎn)，只要這口氣還吊著，他的大腦就不可能正常運(yùn)轉(zhuǎn)。別看事后多么諸葛亮，在預(yù)防犯罪這個(gè)領(lǐng)域，他的能力還不如一個(gè)三流保鏢。話說回來，讓偵探守護(hù)自身安全，本身就是個(gè)常識性的錯(cuò)誤。打個(gè)比方，你生了病，哪怕去街頭私人小診所呢，也別請個(gè)法醫(yī)來，不是？
所以，所有有自尊的偵探小說作者，都可以跟大家保證：不要急，莫著慌。尸體會(huì)有的，一定會(huì)有的！
備注：此類適合喜歡心理描寫和線索隱藏的創(chuàng)作者，以女性居多。在偵探小說界，一向有個(gè)約定俗成的錯(cuò)覺——似乎沒有看到尸體，一個(gè)案子就不算正式開始。作者當(dāng)然也不能免俗，所以，她在開篇鋪墊兜圈子的階段，同樣忍受著空前的煎熬。能耐得如此寂寞者，都屬于精神極度強(qiáng)悍。當(dāng)讀者的承受力不能匹敵時(shí)，會(huì)有焦急煩躁等癥狀出現(xiàn)，這時(shí)我要為作者美言幾句：“人家好不容易寫的，要不您再忍忍？轉(zhuǎn)折就在后面了……”但是，如果一本書看了一半還沒見著尸體，奉勸您當(dāng)斷則斷，把書放下，別看了！
【守株待兔】
這類的偵探比較輕松悠閑，鎮(zhèn)日無所事事，毫無生活來源……好吧，他是開了個(gè)偵探社，不過只看他接案子，沒看他收錢……
讓我們暫停這種現(xiàn)實(shí)性的質(zhì)疑，姑且認(rèn)為他擁有大筆遺產(chǎn)，而且每搞定一個(gè)案子，委托人都會(huì)在讀者看不見的時(shí)候把大額支票扔在他臉上。這優(yōu)裕的環(huán)境，使他可以整天披件睡衣端著煙斗窩在椅子里翹個(gè)二郎腿和“親愛的朋友”一起看報(bào)紙。由于自由職業(yè)者生活不規(guī)律，他們通常不看晚報(bào)，只看早報(bào)——真是奇怪的愛好呢！
正當(dāng)兩人研討當(dāng)天的新聞時(shí)，他們在警界的朋友，就會(huì)屁滾尿流地爬上門來。所提及的事件，與剛才看到的報(bào)道內(nèi)容有著千絲萬縷的聯(lián)系。
備注：事務(wù)所模式，屬于偵探經(jīng)典。使用者大多懷舊，而且普遍自戀。因?yàn)樵谒心Ｊ街?，此類最能展現(xiàn)偵探魅力，例如，與助手進(jìn)行的理性討論，就是對其人格尊嚴(yán)進(jìn)行無情踐踏的過程。而那位警察朋友，更會(huì)撲倒在偵探的褲腳下，以求爺爺告奶奶的姿態(tài)哭訴：“為了我們公安局、警視廳、蘇格蘭場的名譽(yù)，請您一定要幫忙?。?！”
【半路出家】
此類極容易被誤認(rèn)為其他類別。小說一開篇，情勢十分明朗，某警察負(fù)責(zé)某案子，或某人對身邊奇事發(fā)生興趣，于是找線索，問口供，往死里查……
如此1/3篇幅后，讀者開始琢磨：哎？不對呀！情節(jié)好像沒進(jìn)展哪，再看看！
如此2/3篇幅后，讀者拍書叫囂：我說作者，這人到底行不行??？！
在大家崩潰的邊緣，正牌大偵探身后貼著星光圖案的網(wǎng)點(diǎn)背景，閃亮登場??！
讀者吐血恍悟：原來主角沒出來呀……
備注：擅于揣摩讀者心理，懂得把握時(shí)機(jī)的創(chuàng)作者，青睞這種模式（懸的玩不好，大家撕書了！）。它經(jīng)常被用在系列偵探身上，主因是作者對筆下這人物極端在意，塑造時(shí)謹(jǐn)小慎微，不愿留下任何瑕疵。出于過度保護(hù)的心態(tài)，才不肯早早把他挺出來，免得讀者察覺到他不如一個(gè)三流保鏢……
【自尋死路】
這個(gè)模式很簡單，偵探、死者以及所有嫌疑人，同時(shí)收到?jīng)]有郵戳沒有郵編沒有寄件地址沒有發(fā)信人姓名的邀請函，極富冒險(xiǎn)精神地單刀赴會(huì)，來到一個(gè)擁有瑰麗的名字、流傳著恐怖傳說的某館某山莊某別苑某渡假村。隨后吊橋崩塌、游艇爆炸、暴風(fēng)雪、泥石流、沙塵暴、山呼海嘯、手機(jī)沒信號……電話線一掐，門一關(guān)，開殺??！
在此我們要研究心理學(xué)。三番五次作這種事的系列偵探，應(yīng)該就是術(shù)語所說的“選擇性遺忘”。因?yàn)樗鸑次接到邀請，碰到的都是殺人布局，而他N+1次受邀時(shí)，依然以為是朋友的惡作劇……偵探也就算了，畢竟藝高人膽大。但是，其他的配角也敢如此沒有防人之心？尤其是那些柔柔弱弱的各色美人？憑諸位的戲份，要得到作者的庇護(hù)實(shí)屬妄想，何況你們還傷害過兇手的父母、兄弟、姐妹、配偶、子女呢？僥幸活過本篇的，也長點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)：下次得罪人時(shí)，記得找第一第二順位繼承人都死絕了的那種。
備注：迷戀此類模式的創(chuàng)作者，喜歡尋求刺激，尤愛絕處逢生之驚喜，且大多是法盲。國家早告誡過你，不許非法集會(huì)和結(jié)社，你不聽嘛……
【天煞孤星】
對待這種偵探，需要天使般的包容心。無論導(dǎo)致了怎樣的結(jié)局，都要相信偵探?jīng)]有主觀惡意：
他不過隨便吃個(gè)飯，就發(fā)生了餐廳毒殺案；
他不過陪女朋友逛個(gè)街，就遇見恐怖份子身上背著炸彈；
他不過心血來潮出門訪友，就趕上朋友遭綁票要價(jià)三千萬……
這難道是他的錯(cuò)嗎？一切不過是巧合，要怪只怪他的人生太“豐富”。不過，作為當(dāng)?shù)卣?蟹)府，應(yīng)該積極采取行動(dòng)。為了降低犯罪率，先把偵探抓起來！并火速出臺《反偵探法案》，明文規(guī)定所有從事偵探業(yè)的人員，不得出入公共場所，禁止搭乘一切交通工具。生僻的咱不說，就柯南那幾個(gè)劇場版，天上飛的，地下跑的，還有什么沒炸過吧，你說說！
備注：此類模式最近流行，適合追求時(shí)尚的新新寫手。但各位能否在自己享受創(chuàng)作快感的同時(shí)，顧慮一下你的偵探正遭受千夫所指？
現(xiàn)在起點(diǎn)已經(jīng)有六萬多位作者，對于一個(gè)剛?cè)胄械男氯藖碚f，要想從這六萬名“敵人”的重重包圍中殺出，成為一線作者，成為其他人口中的“大神”，難度不可謂不大，但這并不是沒有可能的，而且只要肯努力，找對方法，可能性是極大的。
新人的努力與否，并不是我們編輯所能控制，但在寫作技巧、更新秘訣、甚至是耍小聰明作弊上，作為一名起點(diǎn)編輯，同時(shí)也作為一名資深讀者、老作者，我還是能夠提供不少心得體會(huì)的。下面，我將分成王道篇和詭道篇兩部分，講述新人的成神之路。
其中，王道篇敘述的是如何切實(shí)提高作品質(zhì)量，這也是其它一切的基礎(chǔ)，如果沒有拿得出手的作品，那么無論怎么包裝宣傳，獲得的人氣都是虛假的、短暫的，只有真真正正寫出一部好書，才能留得住讀者，才能建立在圈內(nèi)的地位；而詭道篇，則側(cè)重講述更新技巧、廣告宣傳、巴結(jié)大神、利用群眾、討好編輯，等等一切可以利用的資源、可以使用的手段，甚至包括一些不可告人的陰謀。詭道篇之所以只是詭道，在于它是依附王道而生，如果作品質(zhì)量欠缺，那么無論使用怎樣的計(jì)策，都只能獲得極小的利益，不僅成不了真正的大神，對長期發(fā)展還有害處，但若是能有中等程度的創(chuàng)作實(shí)力，運(yùn)用合理的手段，盡力把作品包裝好，宣傳到位，再加上時(shí)間的積累，新人成神，也是遲早的事情。
以下內(nèi)容，針對的是有些許社會(huì)閱歷、能夠順暢地表達(dá)心中所想、對起點(diǎn)還不是太熟悉的新人，如果你是個(gè)完全缺乏閱歷的幼兒園小朋友，那么請快快長大，讀了中學(xué)再來看本文；如果你對作文頭通無比，怎么都無法寫出流暢的語句，那么我建議你先寫上幾個(gè)月的日記，或者，找個(gè)異性朋友，寫上幾百封情書，相信到時(shí)候文字水平怎么都夠用了；而如果你已經(jīng)是位老作者，那么下文一些最基本的介紹，你可以直接跳過了。
上篇王道篇
一為了什么而寫作
作為一名作者，在寫書前，首先應(yīng)該明確，自己要寫的是什么，以及，自己希望達(dá)成的目標(biāo)。這個(gè)目標(biāo)，不一定是在起點(diǎn)能有多少點(diǎn)擊推薦，能有多少收藏訂閱，也可以是能夠出版、能夠獲得什么獎(jiǎng)項(xiàng)、能夠流芳百世……或者，目標(biāo)也可以是讓自己開心，給自己一種發(fā)泄……
確定了目標(biāo)后，就要朝著目標(biāo)的方向，堅(jiān)定不疑地走下去。寫到一半反悔了，另開爐灶重設(shè)目標(biāo)，這是可以的，但如果邊寫邊左顧右盼，明明說是要寫自己想寫的東西，卻還指望著能夠賺錢，或者明明是一部商業(yè)性小說，作者卻非要加入個(gè)人的喜好，只求自己開心，這樣的話，基本上是不會(huì)有什么好結(jié)果的。
在這里，我必須說明的是，本文針對的是以在起點(diǎn)賺錢為目標(biāo)的作者，如果你定下了其它的目標(biāo)，那也完全可以，起點(diǎn)歡迎這樣的作者，只是，本文就不適合你了。而如果你把目光盯到了錢上，那么，認(rèn)真讀一下本文吧，相信對你會(huì)有些幫助的。
二、什么書能夠賺錢
既然定下了賺錢的目標(biāo)，那么首先就該知道，什么樣的書才能賺錢。
這里，我首先給一個(gè)看起來很不負(fù)責(zé)任的答案：讀者愛看的書，才能賺錢?；蛟S有人會(huì)說，這不是屁話么？的確，這句怎么看都是廢話，但實(shí)際上，這樣換一種說法，會(huì)使問題更容易進(jìn)行分析。
那么，讀者究竟愛看什么樣的書呢？在回答這個(gè)問題之前，首先得明確一點(diǎn)，這里說的讀者，是限于網(wǎng)絡(luò)讀者，限于起點(diǎn)用戶，尤其是起點(diǎn)vip會(huì)員的。有許多作品，在起點(diǎn)一定會(huì)仆得非常慘，比如耽美類作品，但顯然，這類作品并不是沒人愛看，它也有很大的市場空間，只不過，它的讀者群和起點(diǎn)的用戶群交集比較小，導(dǎo)致了這類作品在起點(diǎn)的慘淡人氣。
作為一名起點(diǎn)編輯，我應(yīng)該說，大家都來寫這種很有市場價(jià)值、但在起點(diǎn)冷門的題材吧，大家一起把這塊蛋糕做起來，這樣起點(diǎn)發(fā)達(dá)了，你也有好處……不過，站在私人的立場上，作為一名作者，我則要偷偷地告訴朋友們，還是自私點(diǎn)吧，這種開荒的壯舉交給別人去做好了，俺們只寫熱門題材，什么能大紅大紫就寫什么，開拓者先驅(qū)的稱號的確光榮，但相比之下，還是悶聲發(fā)大財(cái)更有誘惑力，也更實(shí)在。
說了這么多，究竟什么才是起點(diǎn)讀者愛看的呢？其實(shí)，這不外乎以下兩點(diǎn)：
一，生動(dòng)有趣的故事、離奇曲折的情節(jié)；
二，讓讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感，進(jìn)而感覺爽快。其中，又以第二點(diǎn)更為重要，更占主流地位，這其實(shí)就是所謂的意淫，簡稱YY。
有作者認(rèn)為，好看的書能夠吸引讀者，靠的就是讓主角去完成讀者想做但又做不到的事情。這話有一定的道理，但并不完全，比如，某書主角考了全班第一，讓同學(xué)們驚訝、佩服，這樣的情節(jié)，會(huì)讓我覺得爽快，但我當(dāng)年考第一也算是家常便飯，并不是什么做不到的事情，而這，并不妨礙我的閱讀快感。所以，我認(rèn)為，那句話的重點(diǎn)，應(yīng)該放在“想做”上，關(guān)鍵是要讀者想去做，至于他們在現(xiàn)實(shí)里是否能做到，會(huì)有一定的影響，但僅是次要地位了。
一部好的YY作品，首先得是一部代入感很強(qiáng)的作品，只有當(dāng)讀者把主角當(dāng)成了自己后，才能在主角受辱時(shí)覺得更憋氣，才能在主角揚(yáng)威時(shí)覺得更爽快，而作品中體現(xiàn)的YY精神，才能最大限度地發(fā)揮作用，讓讀者在閱讀中獲得最大的快感。相反，許多作品盡管看起來主角也是好運(yùn)連連，實(shí)力飛漲，但讀起來就是沒有那種爽快的感覺，這很大程度上是因?yàn)橹鹘堑拇敫胁粔驈?qiáng)。
現(xiàn)在日趨沒落的傳統(tǒng)武俠小說，就是一個(gè)很好的例子，這類作品中，主角往往是相貌英俊、身懷絕技，有美女傾心，能怒懲惡霸，主角一般都運(yùn)氣不壞，升級也是家常便飯……按理說，有這么多的YY元素存在，作品不紅也難，但事實(shí)上，傳統(tǒng)武俠的衰落已是人盡皆知的現(xiàn)實(shí)，究其原因，一個(gè)很大的因素就在于主角的代入感問題，這類作品的主角，都是生于古代，思想和行為與現(xiàn)代完全脫節(jié)，很難讓人把自己想象成故事主角，因此，不管主角在書里有多爽，讀者在書外，爽快的感覺都要淡上許多。當(dāng)然，武俠的衰落還有其它的原因，這將在下文中提到。
那么，怎么樣才能增強(qiáng)代入感呢？這是需要一定技巧的，而對于新人來說，最簡單，也是最容易做到的，就是避免涉及會(huì)影響代入感的元素，對人物的一些無關(guān)主題的細(xì)節(jié)，不要過多過詳細(xì)的描述，盡量模糊化處理。我曾經(jīng)在論壇見到一個(gè)帖子，樓主在問作品中的主角身高該是多少比較合適，而底下有一位老作者的回復(fù)很是經(jīng)典——“一人高”。初看，這是一個(gè)廢話般的答案，但實(shí)際上，它卻深合YY的精髓，無論把主角寫得多高還是多矮，都會(huì)讓另一部分讀者覺得與自己不符，難以代入，而一個(gè)簡單通用的“一人高”，卻是個(gè)萬金油設(shè)定，讀者高也罷，低也罷，都能把主角想象成自己那樣的，都能很好地代入作品中。
如果這么說你還不能理解，那么可以說得更明確些，在起點(diǎn)，看書的主流讀者是十幾歲二十幾歲的男性，尤以學(xué)生為主，那么，對于新人來說，比較簡便的做法就是把主角設(shè)置成這樣的身份，設(shè)置成現(xiàn)代社會(huì)一名年輕的學(xué)生，或者是初出茅廬找工作的愣頭青，而且，性別必須是男性。
假如以女性為主角，以中年大伯為主角，或者以各種奇奇怪怪的東西為主角，比如小貓小狗，小樹苗小石頭，這樣的作品，九成九是會(huì)仆街的，主要原因就是代入感不夠，要解決這個(gè)問題，最簡單的辦法就是換個(gè)主角，如果你要寫的是女性，那就把故事的重點(diǎn)往她男朋友身上靠一下，以他男朋友為主角，以他的視角來描述故事，而如果你要寫的是小貓小狗，那就給它找個(gè)主人，以它的主人為焦點(diǎn)中心來展開故事。
如果一定要堅(jiān)持走冷門路線，堅(jiān)持使用這些冷門主角，那么惟一的解救辦法就是變身，寫女主角的，讓她有機(jī)會(huì)變身成男性，寫非人類主角的，讓它能有個(gè)人類的形體，至少也得能暫時(shí)偽裝成人類，這樣，或許還能有一線生機(jī)。但不管怎么說，直接把主角設(shè)置成男性人類，才是王道。
此外，還有一個(gè)小技巧能夠增強(qiáng)代入感，那就是給高大全的主角設(shè)計(jì)一種無傷大雅的不良嗜好，或者一個(gè)無關(guān)緊要的小缺陷，并且把它夸張化，強(qiáng)調(diào)起來。比如，設(shè)定主角是個(gè)路癡，經(jīng)常會(huì)走迷路，這樣的缺點(diǎn)，不僅有利于引出新的故事，還可以讓高高在上的主角走下神壇，在保持光芒的同時(shí)，也顯得更為平易近人。
在解決了代入感的問題后，就要看主角的發(fā)展和故事的走向了，看它是否能讓讀者感到爽快，這也是小說成敗最關(guān)鍵的地方了，因?yàn)檫@時(shí)候讀者已經(jīng)把主角當(dāng)成了自己，主角的一舉一動(dòng)，都牽扯著讀者的心，如果主角是個(gè)到處受氣的窩囊廢，如何能指望讀者看下去，又如何能指望讀者肯掏錢來看？讀者生活中已經(jīng)有諸多的不如意，來起點(diǎn)看書，就是為了暫時(shí)的休閑、暫時(shí)的精神愉悅，他們何苦犧牲寶貴的業(yè)余時(shí)間，犧牲來之不易的金錢來找罪受呢？
這里，我不得不提醒一句，現(xiàn)在的讀者，心理承受能力已經(jīng)變得極差，他們是相當(dāng)脆弱的，如果在書中，主角受到的挫折過大，那么讀者的反彈是必然的，如果書里出現(xiàn)女主角貞操被他人所奪這樣的情節(jié)，那么對于一本商業(yè)性小說來說，它已經(jīng)寫到了盡頭，因?yàn)榈竭@時(shí)候，辛苦拉來的讀者必然會(huì)跑掉大半，而剩下的一小半，也在不斷的叫罵著。
說了不該要的情節(jié)，那么，什么才是該要的呢？什么才是讀者喜歡看的呢？很簡單，想一想你自己有些什么愿望，想想你周圍的同學(xué)、同事、朋友有著什么樣的愿望，那些，就是主角該做的事。如果總結(jié)一下的話，也無非就是奇遇、升級、尋寶、泡妞、發(fā)財(cái)、欺人、助人這幾種。
其中，奇遇很簡單，就是給主角安排特別的運(yùn)氣，讓他得到特別的好處，這可以是物質(zhì)上的，比如傳統(tǒng)武俠中的掉崖不死，得到秘笈，也可以是非物質(zhì)的，比如掉崖后遇到了一個(gè)功力卓絕的老頭……
升級，則是讓主角不斷變強(qiáng)，哪怕是主角實(shí)力不需要有什么變化的作品，也完全可以不時(shí)加上一段主角練功的描寫，然后說明一句，主角感到功力又精純了少許，或者技巧掌握得更熟練了，這樣的描寫，其實(shí)完全是廢話，完全可以從正文中刪去，但加上這么一段，作品的吸引力多少能有些增強(qiáng)。
尋寶和前面說的奇遇有點(diǎn)類似，但更注重于物質(zhì)的獲得，以及更多的有意識行為，讓主角不斷得到各種珍奇的寶貝和財(cái)富。不要怕主角錢多，也不要嫌主角寶貝多，這種東西是多多益善的，而且，在主角得寶以后，還可以在一段時(shí)間以后，讓他有機(jī)會(huì)拿寶炫耀，讓別人驚奇，或者，把一些主角不要的次級寶貝送人，受他人的感謝，這些都是很好的YY點(diǎn)。
不過，有一點(diǎn)是要注意的，雖說寶貝多多益善，但盡量不要讓主角一次得到太多，包括前面說的奇遇也一樣，一次不要讓主角有太多的好處，因?yàn)闊o論主角得到了多少寶貝，都構(gòu)成了一個(gè)YY點(diǎn)，這時(shí)候，主角究竟得到了十件還是一百件寶貝，其實(shí)YY的效果差別不大，如果一口氣寫了太多，那一來是浪費(fèi)了以后的YY點(diǎn)，二來也造成了一定程度的混亂，以及給讀者一種寶貝不值錢、不稀罕的假象。
在泡妞這點(diǎn)上，許多作者存在一個(gè)誤區(qū)，認(rèn)為只有寫種馬書才有前途，認(rèn)為主角一定要見一個(gè)泡一個(gè)，泡一個(gè)上一個(gè)。這種認(rèn)知其實(shí)是有很大偏差的，事實(shí)上，這樣的種馬寫法僅是下乘手段，而這類作品雖然公眾版表現(xiàn)一般不錯(cuò)，但它們的訂閱其實(shí)并不算高，讀這類作品的讀者，似乎更愿意去看免費(fèi)章節(jié)，而不情愿付費(fèi)閱讀。
其實(shí)，同樣說來，后宮類作品就比種馬書更受歡迎，這兩者看起來差不多，但區(qū)別在于，種馬書中，主角是見一個(gè)上一個(gè)，而后宮文，主角見一個(gè)收一個(gè)，但始終保持著曖昧的關(guān)系，并不會(huì)一個(gè)個(gè)和她們上床。這樣的寫法，會(huì)讓辛苦刻畫出來的女性角色更為值錢，這就象妓院里的妓女，如果是處女，費(fèi)用會(huì)更高一樣，小說中的美女，在主角沒有真正得到她之前，才是最有價(jià)值的，最會(huì)讓讀者期待，他們會(huì)猜測主角什么時(shí)候能搞定這位美女，什么時(shí)候能和她上床，而這樣的猜測，一般都會(huì)轉(zhuǎn)化成期待，也會(huì)轉(zhuǎn)化成訂閱。
此外，讓主角和美女保持曖昧的關(guān)系，也不一定要讓主角見一個(gè)愛一個(gè)，見一個(gè)追一個(gè)，完全可以是美女倒過來喜歡上主角，反過來倒追主角，或者，美女和主角互相看不對眼，但命運(yùn)卻始終讓他們出現(xiàn)各種尷尬的巧遇……這樣，往往會(huì)起到更好的效果。
發(fā)財(cái)，這一點(diǎn)和上面的尋寶類似，但更注重金錢的獲得，更多的出現(xiàn)的都市類作品中。因?yàn)楹颓拔挠行┲貜?fù)，這里就不多說了。
欺人，就是主角把敵人打倒后，踩在腳下。這里的敵人，可以是最普通的路邊小混混，實(shí)力不到主角的億分之一，也可以是宇宙創(chuàng)世神，實(shí)力超過主角億倍，這些，都是可以的，只是，要描寫欺人的場面，一定要注意一點(diǎn)，就是要把被欺負(fù)的對象刻畫好
何謂“心理描寫”
指對處在一定環(huán)境中的人物內(nèi)心活動(dòng)的描寫。它是塑造人物形象、刻畫人物性格的重要手段。通過對人物心理的描寫，能夠直接深入人物心靈，揭示人物的內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物豐富而復(fù)雜的思想感情。
心理描寫在文學(xué)創(chuàng)作中所起的重要作用是顯而易見的。首先，它有助于突出作品的主題思想。如都德的《最后一課》，通過最后一堂課對小弗朗士嚴(yán)肅而深刻的教育，使他思想受到極大震動(dòng)。開始覺醒并逐漸成熟起來。其中寫了他的一段天真的內(nèi)心獨(dú)白：“從此，我再也學(xué)不到法文了！只能到此為止了……我這時(shí)是多么后悔啊，后悔過去浪費(fèi)了光陰，后悔自己逃了學(xué)去掏鳥窩，到沙亞河上去滑冰！我那幾本書，文法書，圣徙傳，剛才我還覺得背在書包里那么討厭，顯得那么沉，現(xiàn)在就像老朋友一樣，叫我舍不得離開。對哈邁爾先生也是這樣，一想到他就要離開這兒，從此再也見不到他了，我就忘記了他以前給我的處罰，忘記了他如何用戒尺打我。”這段心理描寫，深刻表現(xiàn)了法國孩子們對侵略者強(qiáng)烈的憎恨對祖國無比熱愛之情，突出了作品的主題思想。其次，它有助于刻劃人物的性格特征和揭示人物的身份、境遇。比如在《紅樓夢》三十二回中，當(dāng)黛玉聽到寶玉背地里跟史湘云、襲人說她從來不說那些“仕途經(jīng)濟(jì)”的“混賬話”以后，作者黛玉的內(nèi)心活動(dòng)作了極為精彩的描繪：“黛玉聽了這話，不覺又喜又驚，又悲又嘆。所喜者：果然自己眼力不錯(cuò)，素日認(rèn)他是個(gè)知己，果然是個(gè)知己。所驚者：他在人前一片私心稱揚(yáng)于我，其親熱厚密，竟不避嫌疑。所嘆者：你既為我的知己，自然我亦可為你的知己，既你我為知己，又何必有‘金玉’之論，也該你我有之，又何必來一寶釵呢？所悲者：父母早逝，雖有銘心刻骨之言，無人為我主張；況近日每覺神思恍惚，病已漸成，醫(yī)者更云：‘氣弱血虧，恐致勞怯之癥。’我雖為你的知己，但恐不能久待；你縱為我的知己，奈我薄命何！”這段心理描寫，將人物內(nèi)心深處細(xì)微曲折復(fù)雜的感情表現(xiàn)了出來，極大膽地豐富了人物性格，同時(shí)，也深刻揭示了黛玉孤苦無依的身份以及父母早逝、婚姻無人作主的可憐境遇。再次，它有助于展示情節(jié)的發(fā)展變化。列夫•托爾斯泰是位擅長心理描寫的巨匠，他在《復(fù)活》中寫瑪絲洛娃在監(jiān)獄里以犯人身份會(huì)見前來探視她的貴族地主聶赫留道夫，“瑪絲洛娃怎么也沒想到會(huì)看見他，特別是在此時(shí)此地。因此最初一剎那，他的出現(xiàn)使她震驚，使她回想起她從不回想的往事。”往下，就進(jìn)入往事的回憶。起初，她心頭掠過一絲美好的回憶，因?yàn)檎驹谒媲暗倪@個(gè)人曾經(jīng)愛過她并且為她所愛；接著，她想起他的殘忍作為，想起他留給她的痛苦和屈辱。這些至今仍象磐石一樣壓迫著她，使她無法擺脫，她痛恨這個(gè)毀了她幸福的人，于是記憶中那種愛情的幻境頓時(shí)化為泡影。但她根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)又想利用他一下。這段心理描寫既預(yù)示著聶赫留道夫后來應(yīng)允為她請律師的情節(jié)，也預(yù)示著他希望用對瑪絲洛娃的描寫還有助于表現(xiàn)人與人之間的關(guān)系，有助于反映社會(huì)生活的本質(zhì)。
心理描寫的技法，最常見的有五種：
一、采用內(nèi)心獨(dú)白的形式。內(nèi)心獨(dú)白是人物心靈中自我對話的過程，它能使人物酣暢淋漓地傾吐肺腑之言。果戈理在他的《狂人日記》中，寫了一段狂人滔滔不絕的獨(dú)白：“不，我再也沒有力量忍受下去了。天哪！他們是怎樣對待我的啊！他們往我頭上澆冷水！他們不管我，不看我，也不聽我說話。我做了什么得罪他們的事情？他們干嗎要折磨我呀？他們要從我這個(gè)可憐蟲那里取得些什么呢？我能給他們什么呢？我什么也沒有啊。我已經(jīng)精疲力竭了，我再也忍受不了他們的這些折磨，我的頭在發(fā)燒，一切東西都在我眼前打轉(zhuǎn)。救救我吧……”作者借狂人的內(nèi)心獨(dú)白對當(dāng)時(shí)不平等的俄國社會(huì)發(fā)出憤怒的控訴。
二、通過夢境幻覺來反映人物的心理。夢，是現(xiàn)實(shí)生活的曲折反映，是形象化了的心理活動(dòng)。它不僅可以的反映人們的生活經(jīng)歷，也可以反映人們對未來生活的預(yù)測。《三國演義》第一百十六回描寫魏軍將領(lǐng)鐘會(huì)統(tǒng)率軍隊(duì)進(jìn)攻漢中，正當(dāng)勝利在望時(shí)，卻夢見諸葛武侯進(jìn)言告誡：“其人步入帳中，會(huì)起身迎之曰：‘公何人也？’其人曰：‘今早重承見顧，吾有片言相告：雖漢祚已衰，天命難違，然兩川生靈，橫罹兵革，誠可憐憫。汝入境之后，萬勿妄殺生靈。’言訖，拂袖而去，會(huì)欲挽留之，忽然驚醒，乃是一夢。”這一夢境是作者精心安排的，它既反映鐘會(huì)不忍殘殺百姓的心理，也為后面表現(xiàn)鐘會(huì)所以能勝而不驕及魏軍紀(jì)嚴(yán)明、秋毫無犯等情節(jié)埋下伏筆，同時(shí)也反映了諸葛亮在鐘會(huì)心中的地位，是鐘會(huì)白天瞻謁武侯心理活動(dòng)的繼續(xù)和延伸。
三、利用環(huán)境景物襯托人物心理。在茅盾的《春蠶》中，作者描寫老通寶抬起他那焦黃的皺臉，苦惱地望著他面前的那條“官河”、河里“來往的船也不多”、“倒影在水里的泥岸和岸邊成排的桑樹，都晃亂成灰暗的一片”、塘路邊的繭廠“依舊空關(guān)在那里。”這些環(huán)境景物的描寫，一方面暗示著帝國主義的瘋狂掠奪與國民黨的殘酷壓榨給江南蠶業(yè)造成破產(chǎn)，另方面也襯托老通寶憂愁痛苦、迷惑不解的心情。
四、通過人物的神情、動(dòng)作、語言的描寫來表現(xiàn)人物心理。宋司馬光在《資治通鑒》中描寫了前秦與東晉的淝水之戰(zhàn)。當(dāng)戰(zhàn)爭已宣告晉勝秦?cái)『?，作者對東晉統(tǒng)帥謝安聞?dòng)嵑蟮纳袂樽髁宋┟钗┬さ拿鑼懀?#8220;謝安得驛書，知秦兵已敗，時(shí)方與客圍棋，攝書置床上，了無喜色，圍棋如故。客問之，徐答曰‘小兒輩遂已破賊。’既罷，還內(nèi)，過戶限，不覺屐齒之折。”謝安作為晉軍統(tǒng)帥，自然要為晉軍的獲勝而高興，然而他外表從容鎮(zhèn)定、不露喜色，繼續(xù)下著圍棋，但終究抑制不住內(nèi)心的喜悅，以致當(dāng)他回內(nèi)室過門檻時(shí)，竟不當(dāng)心將屐齒給碰折了。這里寫動(dòng)作、神情、語言實(shí)際是在寫人物的心理——折射出一種極不尋常的心理。
五、通過“意識流”的摹寫直接剖析人物的心理。“意識流”是近代和當(dāng)代西方文藝創(chuàng)作中經(jīng)常使用的一種技巧。它導(dǎo)源于現(xiàn)代西方的動(dòng)蕩生活，也直接受到現(xiàn)代心理學(xué)的影響。如英國現(xiàn)代意識流代表作家維古尼亞•沃爾夫《墻上的斑點(diǎn)》，寫一個(gè)婦女看到墻上的一個(gè)斑點(diǎn)，引起了種種聯(lián)想：由斑點(diǎn)想到了釘子，由釘子處想到懸掛過貴族的肖像畫，又想到這家人的變遷離亂，又想到人生無常……最后又回到斑點(diǎn)本身。其實(shí)，那個(gè)斑點(diǎn)不過是爬在墻上的蝸牛，它本身無多大意義。只是作者要借此顯示人物頭腦中意識流動(dòng)的狀況，而那個(gè)斑點(diǎn)只作為人物心理復(fù)雜變化的一種引發(fā)物。
在進(jìn)行心理描寫時(shí)，特別要注意所寫心理必須符合人物的年齡、身份。假如讓小孩表現(xiàn)出成年人的心理特點(diǎn)，那就不真實(shí)，不能令人信服。同時(shí)，心理活動(dòng)不能脫離社會(huì)現(xiàn)實(shí)而孤立存在，因此在描寫心理活動(dòng)時(shí)，要特別注意人物在不同環(huán)境中所表現(xiàn)的不同心理
一部成功的小說中，人物的性格一定要鮮明。并且多樣。
小說中往往有很多各種扭曲不扭曲的性格，這樣編制成利益情感的糾葛，最后產(chǎn)生各種爭斗。
小說的主角往往會(huì)有好多追隨者，或者同伴，或者是長者。
這么多人物，性格肯定也是多樣化的，有一句話，性格決定命運(yùn)，現(xiàn)實(shí)總不一定，但是小說內(nèi)是肯定的。
而其中就有一種命運(yùn)：悲劇性的命運(yùn)。悲劇就是把美好的東西撕裂給你看。
比如小說《盤龍》，我個(gè)人是非常喜歡番茄的，可以不看三少的書，但一定要看番茄的書！
但是，我覺得番茄的盤龍里有一個(gè)最大的敗筆之處就在于沒有把握人物性格與結(jié)局的關(guān)系。那就是德林爺爺。德林爺爺是個(gè)為林雷默默奉獻(xiàn)的人，這樣的人注定是悲劇人物了，這樣才可以讓讀者深深體會(huì)到德林的奉獻(xiàn)精神。
而番茄的敗筆就在這里，第一，德林爺爺死的太早了。悲劇性人物，你不能只出場兩三個(gè)戲份就壯烈犧牲了啊，這樣給別人感覺就不夠悲壯了，不夠悲壯，那種精神就體現(xiàn)不出來了。我覺得這里番茄最好是讓德林爺爺附在戒指中以靈魂修煉，變強(qiáng)，然后陪林雷度過一個(gè)又一個(gè)危險(xiǎn)，默默注視著林雷成長，默默陪伴著他，然后等小說快到高潮還沒高潮時(shí)，德林爺爺來一個(gè)悲壯的犧牲，并以此推動(dòng)小說情節(jié)使得小說達(dá)到高潮部分，這樣德林爺爺?shù)臓奚惋@得作用的大，改變了小說的歷史，推動(dòng)了高潮，能不打嗎？這樣也顯得更加悲壯。第二，我記得番茄仔博客里說要復(fù)活德林，他說他很期待德林爺爺?shù)膹?fù)活，如果真的復(fù)活了，這將會(huì)是小說里最大的敗筆，一個(gè)悲劇性人物，可以出現(xiàn)喜劇性的故事，但是，要能放能收啊，你不能收不回來，要 悲劇---喜劇----在悲劇，這樣就收回來了，你說你把德林爺爺復(fù)活了拿不是叫觀眾看了一場悲劇，結(jié)果發(fā)現(xiàn)時(shí)喜劇嗎？這讓人感覺德林爺爺前面的犧牲白死了一回。特像個(gè)托兒。有些小型拍賣場會(huì)讓托兒抬價(jià)，最后價(jià)格高到一定價(jià)位，托兒在放棄競拍，德林爺爺復(fù)活，讓人感覺就是個(gè)托兒。
所以，悲劇人物就該有個(gè)悲劇結(jié)局。
