前面我們探討了王鐸其人，“藝術源于人生的苦悶”，人生際遇對于書藝的潛在影響；其次，王鐸的書法，風神300年，之所以能一任揮灑，也是有其原因的。
本篇為王鐸評傳之三，我們將從王鐸的書法作品中，探析其技法特征：
“書法以用筆為上，而結字亦須用工。蓋結字因時相傳，用筆千古不易?！壁w孟頫提到了筆法在書法中的重要地位。筆法是指毛筆對線條的輕重、快慢、正斜、曲直、干濕、濃淡等的表現(xiàn)。王鐸行草用筆的特點主要有以下幾點：第一，線條的形狀上有外拓和內擫形。外拓表現(xiàn)為向外拓張的弧鼓形狀，內擫則呈現(xiàn)出向內凹陷的弧形；外拓飽滿厚重，內擫則精練傳神。第二，毛筆的運用上則有中鋒、側鋒、絞鋒、露鋒、藏鋒、回鋒、駐鋒和涂抹用筆。中鋒，使用毛筆筆鋒中間聚攏表現(xiàn)線條，線條兩邊緣光潔圓潤；側鋒，表現(xiàn)在線條上則是線條兩邊緣有一側出現(xiàn)毛邊；絞鋒，在毛筆運行過程中通過轉動筆管而出現(xiàn)的一種特殊線質；露鋒和藏鋒，毛筆筆尖的外露與裹藏；回鋒，毛筆行至筆畫末尾向回收；駐鋒，毛筆行至筆畫末尾而迅速停駐、筆鋒抬起作；涂抹用筆，毛筆使用時一抹而下。第三，毛筆的提按上，有以提為主的線條、以按為主的線條和提按并用的線條。以提筆為主的線條，常表現(xiàn)為細勁、爽朗；以按筆為主的線條，常表現(xiàn)為樸拙、厚重；提按并用的線條，則表現(xiàn)為時而毛筆提起、時而毛筆按下，這種線條富于動感、活潑生動。以提筆為主的線條具有纖細靈巧、空曠通透之感；以按筆為主的線條具有雄壯厚重、力壓千斤之感；提按并用的線條多用于調節(jié)節(jié)奏變化，具有律動之感。第一，字內的收斂關系。結字造型奇特，可謂疏可走馬、密不透風。如《容易語》中的“長”“聚”兩字，在外形完整的前提下通過字內筆畫的擠壓、纏繞使字內空間變得緊密；“垂”“柳”兩字上部收緊、下部放開，強烈的疏密對比使字內收放關系更加明顯。第二，單字的外形和單字的纏繞與簡寫。打破原有漢字結構，根據(jù)字形處理外形，或根據(jù)上下字的關系處理外形。常見的單字外形處理方式有長方形、弧形、三角形、梯形、不規(guī)則形等。單字的纏繞與簡寫具有增加字內空間的變化和調節(jié)節(jié)奏的作用，特別是其在纏繞字形的處理上通過筆畫的連繞，使原有字形復雜化。把簡單的字進行復雜化處理是王鐸行草書的一大特色。第三，一字多形。由于行草本身的自由性，其寫法也不固定，可行、可草、可楷。其寫法的自由也給處理同一字的書寫提供了多種手段。除了寫法造成一字多形外，還有通過墨色、筆畫粗細、外形等各個方面豐富字形的表現(xiàn)手段。墨法的使用是王鐸書法的又一特征。明以前，書家的墨法意識并不突出，自明始墨的運用逐漸豐富起來。王鐸對墨法的運用可謂爐火純青。綜而觀之，可將其墨法歸納為以下幾個方面：第一，注重濃淡干濕的互融。濃中有淡、淡中有濃，干中寓濕、濕中寓干，做到濃淡干濕相互融合、協(xié)調統(tǒng)一。王鐸 行書 登岳廟天中閣看山感時 扇面 1630年作第二，注重墨色的層次感。蘸一次墨通常寫多個字，筆中墨的遞減使墨色由濃到淡自然過渡，同時注意用水調和墨的層次。第三，注重墨色的位置。書寫時通過書寫長度的不同調度濃淡墨的位置錯落關系，注意墨色在作品中的分布，通常不會將濃墨或淡墨集中到一處表現(xiàn)。章法是指一幅作品的謀篇布局。前面提到的筆法、結字、墨法都是為章法服務的，也都是章法的元素。王鐸書法章法中的元素可分為以下幾個方面：第一，字組的使用。字組意識多根據(jù)字距、連帶、墨色等方面衡量。字距，一幅作品中常出現(xiàn)幾個字間距緊密或距離較大的情況，那么可據(jù)此將字拆分成組；連帶，通常將牽絲連帶在一起的部分分為一組，將斷開的部分劃分到下一組；墨色，即從蘸墨開始書寫到下一次蘸墨的節(jié)點前劃分為一個字組。字組的使用讓學書者臨習的思路清晰明了，避免出現(xiàn)無從下手、胡寫亂畫的情況。王鐸 行書 偕王龍友登太室絕頂 扇面 1630年作第二，承接關系。承接關系通過行氣的貫通完成。行氣的貫通則需要通過字里行間的關系完成，如字的大小、字組、錯位、行軸等。字的大小變化在王鐸的作品中常常使用，大小對比使字與字之間產生主次關系， 大小的變化使作品增其姿態(tài)。字組的使用增添了行氣的貫通之感。第三，空間關系。空間關系的巧妙處理是王鐸書法的又一高明之處。王鐸書法的空間關系主要分為兩部分：一是字內空間；二是字外空間。王鐸在處理字內空間時主要采用以下幾種方式：其一，在盤曲纏繞的字形中加入直筆，避免了字內空間的無力，增加了字內空間的穩(wěn)定性。其二，擴大筆畫間的角度和弧度，使字內空間飽滿，充滿擴張力。其三，斷開筆畫間的連帶線條，使字內空間貫通。一是注意行與行之間的留白。行間距留白避免雷同，使留白處與作品本身的虛實關系相得益彰。二是注意行間的避讓關系。為了避免行間的碰撞，在處理行間關系的問題時則通過穿插、軸線的擺動調節(jié)。這些避讓關系形成字外空間的錯落。三是注意作品外的留白，這也是作品構成的重要元素。印章講究四邊的留白， 書法作品中四邊的留白同樣重要，四邊留白的不同使書法作品具有不同的視覺效果。通過對王鐸書法作品的筆法、結字、墨法、空間、章法等方面的探討、分析，可以發(fā)現(xiàn)王鐸雖然學習古人但能夠從古人之中走出來，從傳統(tǒng)中另辟蹊徑，其開拓精神和創(chuàng)新的思路為后人的書法創(chuàng)作提供了許多寶貴經驗。我們傳播一種生活態(tài)度 讓您一生擁有優(yōu)雅氣質
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