篆刻，有章法、字法、筆法和刀法。
但好的篆刻，往往是相輔相成融會(huì)貫通。
為了闡述篆刻具體的形態(tài)，我們以方圓、曲直、粗細(xì)、藏露、澀疾、殘全等方面做一個(gè)介紹。
壹
方圓
篆刻有方有圓。
方的，大多都顯拙?？瓷先グ察o、渾樸、飽滿、蒼拙。
而圓的，就巧意多。看上去細(xì)勁、圓轉(zhuǎn)，有舞女蹁躚之感。
印章過(guò)方則板滯，過(guò)圓則易入油滑，一般多是方中有圓、圓中寓方，斯為上乘。
貳
曲直
印章中直的線條，顯得穩(wěn)健、剛強(qiáng)、雄樸、壯美；曲的線條有變化、柔和、有動(dòng)感，顯得優(yōu)美。
甲骨文結(jié)體與用筆多為直線，細(xì)而挺勁，其轉(zhuǎn)彎處亦為折筆，有秀勁挺拔之美。漢印中朱白文亦多橫平豎直線條，故顯得剛毅、樸拙。
叁
粗細(xì)
一般來(lái)說(shuō)，粗壯者多拙，細(xì)小者多出巧。
粗、壯、獷，能顯其力量的雄渾、樸實(shí)、拙強(qiáng)；
細(xì)、小精，能顯其秀麗，使人感到可愛(ài)。
肆
藏露
藏與露，在書(shū)法中表現(xiàn)在筆法上。在篆刻中則多表現(xiàn)在刀法上。
藏者易拙，露者易巧。
藏書(shū)，多是篆體為主，篆書(shū)筆法都是根據(jù)“藏頭護(hù)尾”這一美學(xué)法則進(jìn)行的，如商周金文多鑄造，其文圓渾，有藏頭護(hù)尾、力居其中的拙樸美。
露者，筆鋒、刀鋒之外露也。
書(shū)法中之側(cè)鋒、出鋒；篆刻中之圭角與刀鋒顯露等屬之。篆書(shū)中的甲骨卜辭，用刀鍥刻，入刀出刀多作含蓄的尖形，轉(zhuǎn)角多折，有勁健、直率、剛折之美。
伍
澀疾
篆刻的筆法在刀法中，常表現(xiàn)出“澀”的味道來(lái)。澀即是“欲行不行，如生澀之狀”，謂之澀刀。
“疾”，是指行刀的速度和形態(tài)，表現(xiàn)出較為流利、細(xì)勁。但不是一味迅速，而是取其有“疾勢(shì)”。
陸
殘全
殘缺，使印面顯得斑駁，使線條若斷若連，整個(gè)形象若隱若現(xiàn)，因此使人感到有樸拙之感。
全，是一種完整的美，中國(guó)人有一種求全的審美要求，聽(tīng)說(shuō)書(shū)要有頭有尾，戲要看大團(tuán)圓，觀山游景要面面觀。
因此，殘破應(yīng)有一定的法則，即殘而不殘，殘中寓全；全而不全，全中寓殘。
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