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何多苓史上最大規(guī)模個(gè)展在西安美術(shù)館隆重開幕!三代何粉擠爆展廳!


“山水光氣 —— 何多苓個(gè)展”

藝術(shù)家:何多苓

藝術(shù)總監(jiān):楊超

策展人:趙歡

學(xué)術(shù)主持:許晟

展覽時(shí)間:2018.6.30 - 2018.9.12

展覽地點(diǎn):西安美術(shù)館三、四號展廳

主辦單位:西安美術(shù)館

協(xié)辦單位:何多苓美術(shù)館



“山水光氣 —— 何多苓個(gè)展”于6月30日下午三點(diǎn)在西安美術(shù)館正式開幕!展覽展出何多苓四十多年來作的一百五十余幅作品。這也是何多苓藝術(shù)生涯截止目前最大規(guī)模帶有回顧性的展覽。


★開幕式現(xiàn)場



著名主持人何清主持開幕式


開幕式音樂會(huì):女高音歌唱家張怡


開幕式音樂會(huì):鋼琴家高平、詩歌朗誦王為 


西安美術(shù)館館長楊超致辭


西安美術(shù)學(xué)院副院長賀丹致辭


西安美術(shù)學(xué)院教授、美術(shù)批評家彭德致辭


著名美術(shù)批評家、策展人栗憲庭致辭


本次展覽策展人、何多苓美術(shù)館館長趙歡致辭


藝術(shù)家何多苓致辭


開幕式到場嘉賓簽名


開幕式現(xiàn)場


開幕式嘉賓合影


展覽現(xiàn)場


展覽現(xiàn)場

何多苓的藝術(shù)具詩意的特質(zhì),重繪畫性,唯美、優(yōu)雅、感傷,他追求的是無拘無束的自由度。他的藝術(shù)造型功底堅(jiān)實(shí)而全面,落筆之處,人物、景象充滿生命活力。他在形式語言上所推崇的單純感與中國傳統(tǒng)水墨畫具有異曲同工之妙,在洗練中見細(xì)致,于單純中現(xiàn)復(fù)雜,表現(xiàn)出一種超然的精神境界和深層次的藝術(shù)追求。


展廳現(xiàn)場


何多苓,1948年5月生于成都,中國當(dāng)代抒情現(xiàn)實(shí)主義油畫畫家的代表人物。上世紀(jì)80年代初,何多苓即以油畫《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、《青春》、連環(huán)畫《雪雁》等作品引起轟動(dòng)。

 

藝術(shù)家何多苓


其實(shí)我不是真正的傷痕藝術(shù),從我成名作開始,我畫的實(shí)際上就是人跟自己的這種關(guān)系。我體驗(yàn)到一種詩意的聯(lián)系,這個(gè)是我極力要表現(xiàn)的。雖然文革對整個(gè)民族來說這個(gè)是一場災(zāi)難,但是我不一定要在自己的作品中表現(xiàn)這一方面。我想每個(gè)人對他的題材有一個(gè)傾向性,我還是寧可表現(xiàn)藝術(shù)的一種詩意和一些美好的東西。

——何多苓


何多苓的早期代表作品《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、《青春》,大家都已耳熟能詳:受懷斯畫風(fēng)的影響和啟發(fā),《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》以一種傷感的意象和抒情意味開啟了中國鄉(xiāng)土寫實(shí)主義繪畫的另一個(gè)途徑——對人和人的生命、情感、人性的理解、認(rèn)識以及描繪,打動(dòng)了無數(shù)觀眾的心靈。

 

《青春》不能簡單視作對文革的批判和否定,也不能視作對知青的同情和憐憫。畫中的人和景,包括那些含意朦朧的細(xì)節(jié)、使人產(chǎn)生廣闊的聯(lián)想:人和人的命運(yùn),青春、生命和宇宙,過去、現(xiàn)在和未來……

 

而 在這次西安美術(shù)館的展覽中,其中一件重要的參展作品《青春2007》是何多苓2007年所畫的最重要的、也是尺寸最大的一幅作品。而從它所處的時(shí)代和何多苓的整體創(chuàng)作中來看,《青春2007》也稱得上是一幅里程碑式的作品。

《青春2007》 布面油畫 160x360cm 2007

畫面上,兩女兩男,四個(gè)年輕人的屁股,就那么外露著。背景是無際無涯的大草原,鏡子似的湖泊,以及如潑墨般的草原,以及海一樣的天空。

 

何多苓似乎注定是個(gè)逆潮流而行的獨(dú)行者。2007年,正是中國當(dāng)代藝術(shù)市場大爆發(fā)的前夕,似乎每個(gè)身處其中的藝術(shù)家們都無法避免的變動(dòng)躁動(dòng)不安起來,在市場的干擾和誘惑,似乎“青春”早已成為邊緣話題。而何多苓在《青春2007》這幅重要的作品中,索性讓畫中人轉(zhuǎn)過身去,用屁股取代了臉。這樣的“轉(zhuǎn)過身去”也是一個(gè)重大的、也許決定性的美學(xué)時(shí)刻,它事關(guān)詩意(或反詩意),事關(guān)對抗(或妥協(xié))……“轉(zhuǎn)過身去”,是何多苓在這里所做的決定。


這是一種“出格”的詩意,是洋溢著青春和浪漫、自由與輕松的詩意。它混合著野蠻與優(yōu)雅,敬禮與褻瀆,孩子氣與惡作劇……


年少時(shí)的何多苓



★肖像系列



 身體的視覺形象,在人的個(gè)性特征中一點(diǎn)也不亞于臉。傳統(tǒng)人體畫中把面部作為身體的陪襯,我所畫的無論著衣或祼體的作品,都可以說屬于肖像 ?!?/em>

——何多苓


本次展覽將展出一批何多苓早期少見的肖像系列作品,曾經(jīng)的戀人、朋友都在畫中出現(xiàn)。從早期較為寫實(shí)的人物肖像,到有更多灰色調(diào)的“精神肖像”。我們可在何多苓的人物肖像作品中,體味到他創(chuàng)造脈絡(luò)的變化以及精神的不斷升華。


自畫像
祖母像
彝族人
雙人肖像
肖像
紙上素描 2016 42x29.5cm 
父親
母親180x130cm
羅平 肖像  72x53cm   1983
梁益肖像 63.6x74.5cm 布面油畫 1984
朱成肖像 53.2x39.1cm 紙上油畫 1979
熊志鴻肖像 35x68.5cm 紙上水粉 1980
王敏肖像70.1x55.2cm 布面油畫 1981
小翟的肖像1987
唐蕾肖像 78.7x69cm 布面油畫 1985
燈光150x120  2007布面油畫
落葉 布面油畫 150cmx120cm 2007
歡歡肖像 80x60cm 布面油畫 2007
李烽肖像 2012 布面油畫  100cmx80cm
人體寫生 2014
2010-2011 兔子下山200x150cm 布面油畫
花前 2012年

其中重要的一件作品《空間》是20世紀(jì)九十年代末期何多苓用筆最多、投入時(shí)間最長的一件力作。

《空間》1999年

著名女詩人翟永明站在一間屋子的地板中央,周圍別無一物。這使得翟永明憂郁和敏感的目光在空屋子里更加強(qiáng)烈。何多苓在90年代中期逐漸從唯美和理想性的女性形象向世俗化的真實(shí)轉(zhuǎn)變,但他要達(dá)到的與對象之間的關(guān)系并不是一種寫實(shí)主義的關(guān)系。而是一種對象的形象在畫面上轉(zhuǎn)向“詩意”氣質(zhì)的呈現(xiàn)。

 

除了構(gòu)圖上對空間的處理,畫面中翟永明的眼神直視藝術(shù)家本人,即表現(xiàn)了翟永明的內(nèi)心世界:又從翟永明的表情中,看到了何多苓的精神狀態(tài)。畫面中松弛的身體語言和面部表情意味著對人生的達(dá)觀和生活的勇氣。何多苓對人物創(chuàng)作情有獨(dú)鐘,在他看來:“表現(xiàn)人物可能是所有繪畫對象里最復(fù)雜多變的,不管是從性格、身體語言還有刻畫的復(fù)雜性都是一種挑戰(zhàn)?!?/span>


1988 小翟 48x36cm 紙本素描

從《小翟》到《空間》,是藝術(shù)家一個(gè)對小翟的心路歷程的書寫。這不只是一種情感的附著,這是兩者在若即若離狀態(tài)下對彼此影響后產(chǎn)生地對話,流露出在生命中對未來含有希望的共勉心態(tài)。他把一種新的執(zhí)著的美建構(gòu)在現(xiàn)實(shí)生活之上,中間見過了生活、時(shí)間的洗禮,是個(gè)人對自身生命個(gè)體對待生活的精神情感的文學(xué)性反饋。


年少時(shí)的何多苓

而用油畫的材料研究中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨技法與意境,這是何多苓自上世紀(jì)90年代開始一直研究的課題。“作為一個(gè)中國藝術(shù)家,雖然我學(xué)的是西畫,但我希望我的繪畫還是能和中國文化有一定的淵源?!?/strong>出于內(nèi)心追求,他的創(chuàng)作在對文化的積淀上有所表現(xiàn)。使用中國文化的象征符號;把中國古畫的一些視覺上的特征在畫面上加以體現(xiàn)。這個(gè)漫長的研究,何多苓至今仍在進(jìn)行著。

 

事實(shí)上,從剛開始學(xué)畫的蘇聯(lián)風(fēng),到上世紀(jì)80年代的懷斯風(fēng)格,到90年代的中國元素探索,再到2000年以后的過渡時(shí)期,直至現(xiàn)在,何多苓的畫風(fēng)不斷的發(fā)生著變化。十年一個(gè)時(shí)期,這種微妙的風(fēng)格變化在每個(gè)時(shí)期與每個(gè)時(shí)期之間,即是自然而然發(fā)生的,也是有明顯的臨界點(diǎn)的。然而,盡管在題材、畫法、風(fēng)格上,何多苓的創(chuàng)作一變再變,但他始終追尋著文學(xué)性的背景。

 

在本次展覽將要展出的風(fēng)景、庭院、雜花系列作品中,我們越來越能看到何多苓的何多苓的藝術(shù)語言融入了更多中國傳統(tǒng)水墨的元素,詩意、空靈、以及中國藝術(shù)特有的意境被出神入化的描繪出來。



風(fēng)景系列



28x35.5cm 紙上素描 2017
28x35.5cm 紙上素描 2017
有鳥的風(fēng)景 2014年  300X255cm
有鳥的風(fēng)景 局部
有鳥的風(fēng)景 局部

有鳥的風(fēng)景 局部


庭院系列




199年5 庭院方案二  2 200x140cm 布面油畫 
1995 庭院方案三 200x140cm 布面油畫
1995 庭院方案四4 200x140cm 布面油畫
后窗三 160x130 布面油畫 1997
后窗一 160x130 布面油畫 1997

后窗二 160x130 布面油畫 1997


雜花系列



除了珍貴的人物和肖像系列,此次展覽還展出何多苓先生從2011年至今的共34幅雜花系列精選作品

雜花寫生卷 布面油畫  80cmx300cm

雜花寫生  布面油畫 100x80cm  2012


最后,在雜花系列中《雜花寫生-七十而立卷》是何多苓2018年的最新作品,其中我們發(fā)現(xiàn)他特別使用了中國傳統(tǒng)書畫橫看的長卷形式作畫。古人說:七十而從心所欲不逾矩,今年藝術(shù)家何多苓剛好整整七十歲,作品題目中藝術(shù)家卻調(diào)侃式的說出“七十而立”,藝術(shù)家創(chuàng)作生命力的鮮活與堅(jiān)定,不言而喻。

雜花寫生-七十而立卷 50x200cm 布面油畫 2018
何多苓近照


雜花寫生 布面油畫 80x50cm  2013


雜花寫生 布面油畫 100x50cm  2015


雜花寫生 布面油畫 80x60cm  2016


雜花寫生 布面油畫 100x50cm  2017


雜花寫生 布面油畫 80x60cm  2018


★部分展覽作品



烏鴉是美麗的 

布面油畫  89.8x70cm 1988


朱成肖像

紙上油畫 53.2x39.1cm 1979


小翟素描

紙上素描 48x36cm 1988


后窗二

布面油畫  160x130cm  1997


雜花寫生 No.2-17  

布面油畫  80 x 60cm  2012

花園  

布面油畫  150 x 120cm  2013


兔子下山

布面油畫 200x150cm 2011


葉下

 布面油畫 200x150cm  2014


阿赫瑪托娃——憂傷

布面油畫 150x200cm 2016


Nymph 卷

布面油畫 100 x 600cm 2018


風(fēng)

布面油畫 300 x 800cm 2013


布面油畫 300 x 800cm 2013


布面油畫 300 x 800cm 2013


布面油畫 300 x 800cm 2013


★關(guān)于藝術(shù)家



出生于四川成都。1973年畢業(yè)于成都師范學(xué)院美術(shù)班,1977年入四川美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)學(xué)習(xí),1979年入四川美術(shù)學(xué)院繪畫系油畫專業(yè)研究班,1982年畢業(yè)后在四川成都畫院從事油畫創(chuàng)作。上世紀(jì)80年代初,他即以油畫《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、《青春》、連環(huán)畫《雪雁》等作品引起轟動(dòng),成為塑造一個(gè)民族和集體形象的代言畫家。其中《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》參加“法國春季沙龍展”(巴黎盧浮宮),被中國美術(shù)館收藏,《青春》、《雪雁》獲“第六屆全國美展”獲得銅獎(jiǎng)和銀獎(jiǎng)。

在當(dāng)代中國畫壇,何多苓是一位令人注目的人物。自1982年推出油畫《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》以來,他不斷有新作問世,畫風(fēng)悄悄地變化,形式、語言在逐漸完善,但他作為畫家的面貌卻是鮮明的,予人的形象是整體的。他被認(rèn)為是具有杰出才能的現(xiàn)實(shí)主義畫家。這現(xiàn)實(shí)主義,可以把它稱作“哀傷而抒情”的。何多苓正是這哀傷、抒情的現(xiàn)實(shí)主義油畫的代表人物。近年來,何多苓的創(chuàng)作在悄悄變化:畫面中西方象征主義的手法逐漸淡去,而中國傳統(tǒng)文人繪畫的筆墨與趣味的影響開始突顯,清新風(fēng)格依舊令人心動(dòng)。


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