“山水光氣 —— 何多苓個(gè)展”
藝術(shù)家:何多苓
藝術(shù)總監(jiān):楊超
策展人:趙歡
學(xué)術(shù)主持:許晟
展覽地點(diǎn):西安美術(shù)館三、四號展廳
主辦單位:西安美術(shù)館
協(xié)辦單位:何多苓美術(shù)館
“山水光氣 —— 何多苓個(gè)展”于6月30日下午三點(diǎn)在西安美術(shù)館正式開幕!展覽展出何多苓四十多年來作的一百五十余幅作品。這也是何多苓藝術(shù)生涯截止目前最大規(guī)模帶有回顧性的展覽。
★開幕式現(xiàn)場
著名主持人何清主持開幕式
開幕式音樂會(huì):女高音歌唱家張怡
開幕式音樂會(huì):鋼琴家高平、詩歌朗誦王為
西安美術(shù)館館長楊超致辭
西安美術(shù)學(xué)院副院長賀丹致辭
西安美術(shù)學(xué)院教授、美術(shù)批評家彭德致辭
著名美術(shù)批評家、策展人栗憲庭致辭
本次展覽策展人、何多苓美術(shù)館館長趙歡致辭
藝術(shù)家何多苓致辭
開幕式到場嘉賓簽名
開幕式現(xiàn)場
開幕式嘉賓合影
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
何多苓的藝術(shù)具詩意的特質(zhì),重繪畫性,唯美、優(yōu)雅、感傷,他追求的是無拘無束的自由度。他的藝術(shù)造型功底堅(jiān)實(shí)而全面,落筆之處,人物、景象充滿生命活力。他在形式語言上所推崇的單純感與中國傳統(tǒng)水墨畫具有異曲同工之妙,在洗練中見細(xì)致,于單純中現(xiàn)復(fù)雜,表現(xiàn)出一種超然的精神境界和深層次的藝術(shù)追求。
展廳現(xiàn)場
何多苓,1948年5月生于成都,中國當(dāng)代抒情現(xiàn)實(shí)主義油畫畫家的代表人物。上世紀(jì)80年代初,何多苓即以油畫《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、《青春》、連環(huán)畫《雪雁》等作品引起轟動(dòng)。
藝術(shù)家何多苓
其實(shí)我不是真正的傷痕藝術(shù),從我成名作開始,我畫的實(shí)際上就是人跟自己的這種關(guān)系。我體驗(yàn)到一種詩意的聯(lián)系,這個(gè)是我極力要表現(xiàn)的。雖然文革對整個(gè)民族來說這個(gè)是一場災(zāi)難,但是我不一定要在自己的作品中表現(xiàn)這一方面。我想每個(gè)人對他的題材有一個(gè)傾向性,我還是寧可表現(xiàn)藝術(shù)的一種詩意和一些美好的東西。
——何多苓
何多苓的早期代表作品《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、《青春》,大家都已耳熟能詳:受懷斯畫風(fēng)的影響和啟發(fā),《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》以一種傷感的意象和抒情意味開啟了中國鄉(xiāng)土寫實(shí)主義繪畫的另一個(gè)途徑——對人和人的生命、情感、人性的理解、認(rèn)識以及描繪,打動(dòng)了無數(shù)觀眾的心靈。
《青春》不能簡單視作對文革的批判和否定,也不能視作對知青的同情和憐憫。畫中的人和景,包括那些含意朦朧的細(xì)節(jié)、使人產(chǎn)生廣闊的聯(lián)想:人和人的命運(yùn),青春、生命和宇宙,過去、現(xiàn)在和未來……
而 在這次西安美術(shù)館的展覽中,其中一件重要的參展作品《青春2007》是何多苓2007年所畫的最重要的、也是尺寸最大的一幅作品。而從它所處的時(shí)代和何多苓的整體創(chuàng)作中來看,《青春2007》也稱得上是一幅里程碑式的作品。
畫面上,兩女兩男,四個(gè)年輕人的屁股,就那么外露著。背景是無際無涯的大草原,鏡子似的湖泊,以及如潑墨般的草原,以及海一樣的天空。
何多苓似乎注定是個(gè)逆潮流而行的獨(dú)行者。2007年,正是中國當(dāng)代藝術(shù)市場大爆發(fā)的前夕,似乎每個(gè)身處其中的藝術(shù)家們都無法避免的變動(dòng)躁動(dòng)不安起來,在市場的干擾和誘惑,似乎“青春”早已成為邊緣話題。而何多苓在《青春2007》這幅重要的作品中,索性讓畫中人轉(zhuǎn)過身去,用屁股取代了臉。這樣的“轉(zhuǎn)過身去”也是一個(gè)重大的、也許決定性的美學(xué)時(shí)刻,它事關(guān)詩意(或反詩意),事關(guān)對抗(或妥協(xié))……“轉(zhuǎn)過身去”,是何多苓在這里所做的決定。
這是一種“出格”的詩意,是洋溢著青春和浪漫、自由與輕松的詩意。它混合著野蠻與優(yōu)雅,敬禮與褻瀆,孩子氣與惡作劇……
年少時(shí)的何多苓
★肖像系列
“ 身體的視覺形象,在人的個(gè)性特征中一點(diǎn)也不亞于臉。傳統(tǒng)人體畫中把面部作為身體的陪襯,我所畫的無論著衣或祼體的作品,都可以說屬于肖像 ?!?/em>
——何多苓
本次展覽將展出一批何多苓早期少見的肖像系列作品,曾經(jīng)的戀人、朋友都在畫中出現(xiàn)。從早期較為寫實(shí)的人物肖像,到有更多灰色調(diào)的“精神肖像”。我們可在何多苓的人物肖像作品中,體味到他創(chuàng)造脈絡(luò)的變化以及精神的不斷升華。
其中重要的一件作品《空間》是20世紀(jì)九十年代末期何多苓用筆最多、投入時(shí)間最長的一件力作。
著名女詩人翟永明站在一間屋子的地板中央,周圍別無一物。這使得翟永明憂郁和敏感的目光在空屋子里更加強(qiáng)烈。何多苓在90年代中期逐漸從唯美和理想性的女性形象向世俗化的真實(shí)轉(zhuǎn)變,但他要達(dá)到的與對象之間的關(guān)系并不是一種寫實(shí)主義的關(guān)系。而是一種對象的形象在畫面上轉(zhuǎn)向“詩意”氣質(zhì)的呈現(xiàn)。
除了構(gòu)圖上對空間的處理,畫面中翟永明的眼神直視藝術(shù)家本人,即表現(xiàn)了翟永明的內(nèi)心世界:又從翟永明的表情中,看到了何多苓的精神狀態(tài)。畫面中松弛的身體語言和面部表情意味著對人生的達(dá)觀和生活的勇氣。何多苓對人物創(chuàng)作情有獨(dú)鐘,在他看來:“表現(xiàn)人物可能是所有繪畫對象里最復(fù)雜多變的,不管是從性格、身體語言還有刻畫的復(fù)雜性都是一種挑戰(zhàn)?!?/span>
從《小翟》到《空間》,是藝術(shù)家一個(gè)對小翟的心路歷程的書寫。這不只是一種情感的附著,這是兩者在若即若離狀態(tài)下對彼此影響后產(chǎn)生地對話,流露出在生命中對未來含有希望的共勉心態(tài)。他把一種新的執(zhí)著的美建構(gòu)在現(xiàn)實(shí)生活之上,中間見過了生活、時(shí)間的洗禮,是個(gè)人對自身生命個(gè)體對待生活的精神情感的文學(xué)性反饋。
年少時(shí)的何多苓
而用油畫的材料研究中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨技法與意境,這是何多苓自上世紀(jì)90年代開始一直研究的課題。“作為一個(gè)中國藝術(shù)家,雖然我學(xué)的是西畫,但我希望我的繪畫還是能和中國文化有一定的淵源?!?/strong>出于內(nèi)心追求,他的創(chuàng)作在對文化的積淀上有所表現(xiàn)。使用中國文化的象征符號;把中國古畫的一些視覺上的特征在畫面上加以體現(xiàn)。這個(gè)漫長的研究,何多苓至今仍在進(jìn)行著。
事實(shí)上,從剛開始學(xué)畫的蘇聯(lián)風(fēng),到上世紀(jì)80年代的懷斯風(fēng)格,到90年代的中國元素探索,再到2000年以后的過渡時(shí)期,直至現(xiàn)在,何多苓的畫風(fēng)不斷的發(fā)生著變化。十年一個(gè)時(shí)期,這種微妙的風(fēng)格變化在每個(gè)時(shí)期與每個(gè)時(shí)期之間,即是自然而然發(fā)生的,也是有明顯的臨界點(diǎn)的。然而,盡管在題材、畫法、風(fēng)格上,何多苓的創(chuàng)作一變再變,但他始終追尋著文學(xué)性的背景。
在本次展覽將要展出的風(fēng)景、庭院、雜花系列作品中,我們越來越能看到何多苓的何多苓的藝術(shù)語言融入了更多中國傳統(tǒng)水墨的元素,詩意、空靈、以及中國藝術(shù)特有的意境被出神入化的描繪出來。
★風(fēng)景系列
有鳥的風(fēng)景 局部
★庭院系列
后窗二 160x130 布面油畫 1997
★雜花系列
除了珍貴的人物和肖像系列,此次展覽還展出何多苓先生從2011年至今的共34幅雜花系列精選作品
雜花寫生 布面油畫 100x80cm 2012
最后,在雜花系列中《雜花寫生-七十而立卷》是何多苓2018年的最新作品,其中我們發(fā)現(xiàn)他特別使用了中國傳統(tǒng)書畫橫看的長卷形式作畫。古人說:七十而從心所欲不逾矩,今年藝術(shù)家何多苓剛好整整七十歲,作品題目中藝術(shù)家卻調(diào)侃式的說出“七十而立”,藝術(shù)家創(chuàng)作生命力的鮮活與堅(jiān)定,不言而喻。
雜花寫生 布面油畫 80x50cm 2013
雜花寫生 布面油畫 100x50cm 2015
雜花寫生 布面油畫 80x60cm 2016
雜花寫生 布面油畫 100x50cm 2017
雜花寫生 布面油畫 80x60cm 2018
★部分展覽作品
烏鴉是美麗的
布面油畫 89.8x70cm 1988
朱成肖像
紙上油畫 53.2x39.1cm 1979
小翟素描
紙上素描 48x36cm 1988
后窗二
布面油畫 160x130cm 1997
雜花寫生 No.2-17
布面油畫 80 x 60cm 2012
花園
布面油畫 150 x 120cm 2013
兔子下山
布面油畫 200x150cm 2011
葉下
布面油畫 200x150cm 2014
阿赫瑪托娃——憂傷
布面油畫 150x200cm 2016
Nymph 卷
布面油畫 100 x 600cm 2018
風(fēng)
布面油畫 300 x 800cm 2013
水
布面油畫 300 x 800cm 2013
光
布面油畫 300 x 800cm 2013
氣
布面油畫 300 x 800cm 2013
★關(guān)于藝術(shù)家
出生于四川成都。1973年畢業(yè)于成都師范學(xué)院美術(shù)班,1977年入四川美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)學(xué)習(xí),1979年入四川美術(shù)學(xué)院繪畫系油畫專業(yè)研究班,1982年畢業(yè)后在四川成都畫院從事油畫創(chuàng)作。上世紀(jì)80年代初,他即以油畫《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、《青春》、連環(huán)畫《雪雁》等作品引起轟動(dòng),成為塑造一個(gè)民族和集體形象的代言畫家。其中《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》參加“法國春季沙龍展”(巴黎盧浮宮),被中國美術(shù)館收藏,《青春》、《雪雁》獲“第六屆全國美展”獲得銅獎(jiǎng)和銀獎(jiǎng)。
在當(dāng)代中國畫壇,何多苓是一位令人注目的人物。自1982年推出油畫《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》以來,他不斷有新作問世,畫風(fēng)悄悄地變化,形式、語言在逐漸完善,但他作為畫家的面貌卻是鮮明的,予人的形象是整體的。他被認(rèn)為是具有杰出才能的現(xiàn)實(shí)主義畫家。這現(xiàn)實(shí)主義,可以把它稱作“哀傷而抒情”的。何多苓正是這哀傷、抒情的現(xiàn)實(shí)主義油畫的代表人物。近年來,何多苓的創(chuàng)作在悄悄變化:畫面中西方象征主義的手法逐漸淡去,而中國傳統(tǒng)文人繪畫的筆墨與趣味的影響開始突顯,清新風(fēng)格依舊令人心動(dòng)。
聯(lián)系客服