□□傅吉全
自古以來，裝飾藝術(shù)的作品比比皆是，它在滿足了人們對美的質(zhì)和量需求的同時(shí)，也彌補(bǔ)了自然美作品資源的不足。由于家具是人們經(jīng)常接觸的物品，裝飾設(shè)計(jì)在古家具中的應(yīng)用更是廣泛，各種圖案在匠人的手中變得有了靈性，提升了家具的藝術(shù)性和感染力。
就古典家具中的頂箱柜而言，由于其有較大的平面可以創(chuàng)作和展示設(shè)計(jì)者對美的表達(dá)，自然美和雕琢裝飾可以有較大的展示空間。因此產(chǎn)生出很多令人驚嘆的藝術(shù)設(shè)計(jì)作品。在一次世界奢侈品博覽會(huì)上，北京元亨利硬木家具有限公司制作的仿古海南黃花梨頂箱柜以6800萬元居排行榜首。可見其材質(zhì)、做工、藝術(shù)和文化內(nèi)涵等方面的綜合品質(zhì)達(dá)到的完美程度。就大柜而言，頂箱柜是為數(shù)較多的一種形式。頂箱柜裝飾設(shè)計(jì)中的自然紋理裝飾和人工雕刻裝飾設(shè)計(jì)也體現(xiàn)出中國古典家具的藝術(shù)設(shè)計(jì)理念。
因材施藝的自然紋理裝飾設(shè)計(jì)
就材質(zhì)而言，高檔頂箱柜多以紫檀、黃花梨、金絲楠木、酸枝木制成，由于黃花梨木材有較大板材，且紋理清晰，木紋紋路蜿蜒流暢，多制成素面的頂箱柜，它可以充分體現(xiàn)紋理的“韻律美”。
一般而言，頂箱柜是兩個(gè)一組成套擺放在一起，這樣就有更大的面積來展示其要表現(xiàn)的自然美或裝飾美。頂箱柜由兩部分組成，頂部為一個(gè)兩開門的箱體，下部為一個(gè)兩開門的柜子，柜子內(nèi)下部有落膛。柜子門的面積較大，如果兩組頂箱柜擺放在一起，下面四扇柜門和兩個(gè)落膛面板，以及上部兩個(gè)頂箱的四扇門往往是施展板材自然紋理的主要部位，藝術(shù)表現(xiàn)力也較強(qiáng)。柜體板材的紋理狀況和板材的不同位置安放，決定了頂箱柜的藝術(shù)品質(zhì)。
所謂“天價(jià)頂箱柜”，排除其材質(zhì)的價(jià)格，單從文化藝術(shù)上來討論，就十分耐人尋味。從藝術(shù)角度看，兩組柜子上下八扇門的八塊主板為一棵樹的木料相應(yīng)部位取下的板材，圖案紋理清晰、均勻?qū)ΨQ，兩個(gè)柜柜面圖案為兩顆同等大小、同等藝術(shù)構(gòu)成的大白菜。白菜的幫和葉比例勻稱，二者交界過渡自然，菜幫上的經(jīng)向植物纖維紋理清晰可見，葉子的紋理華麗斑斕。尤其是白菜幫的底部有兩道深色弧線，就像國畫中的勾勒一樣。而落膛面板紋理則多為緯向紋理，與白菜幫的經(jīng)向紋理形成巧妙反差。
再從其文化寓意來看，白菜諧音“百財(cái)”， 有中國傳統(tǒng)文化中的“恭喜發(fā)財(cái)”“百方來財(cái)”之意。這里的百財(cái)是“取之有道”之財(cái)，是人們?yōu)樯鐣?huì)做出相應(yīng)的貢獻(xiàn)而取得的相應(yīng)回報(bào)，是成功之財(cái)。這種高尚的、帶有強(qiáng)烈民族傳統(tǒng)文化的吉祥寓意，正是人們對人與人之間和睦相處、積極進(jìn)取的真誠祝福。
別出心裁的人工雕刻裝飾設(shè)計(jì)
頂箱柜的裝飾手法有雕刻、鑲嵌、漆雕、彩漆等形式，其中雕刻裝飾形式為多。由于雕飾手法主要是以雕刻裝飾增加柜子的整體藝術(shù)形象，雕刻裝飾的設(shè)計(jì)和表現(xiàn)手法不同，其藝術(shù)表現(xiàn)力也大不相同。如果說黃花梨頂箱柜多以木材紋理的“韻律感”來表達(dá)其裝飾設(shè)計(jì)藝術(shù)性的話，紫檀等深色木質(zhì)的頂箱柜則多采用“均衡感”來展現(xiàn)其雕刻裝飾的藝術(shù)魅力。
雕刻裝飾設(shè)計(jì)手法包括很多種，如有的頂箱柜三面施雕，包括四周的框架也有雕飾，雕飾遍布柜面的每一處，其華麗繁縟之極，類似美術(shù)作品的“萬花不漏地”的表現(xiàn)形式，似乎有些 “不透氣”之感。但仔細(xì)觀察，盡管雕飾遍布柜體各處，但其圖案設(shè)計(jì)還是頗有講究。柜邊框架的雕飾圖案和各主面上的雕飾圖案和雕刻手法截然不同，框架上的多以整齊、細(xì)小的“花邊” 式圖案為主體內(nèi)容，表現(xiàn)出細(xì)膩、規(guī)整的感覺；而門面和落膛面的雕飾則多以錯(cuò)落、流動(dòng)、完整的云龍、水龍、人物、山水等內(nèi)容為主，圖案曲線成分多，具有飄逸、靈動(dòng)之感。這樣一來，周邊框架雕飾的圖案細(xì)小、規(guī)整和重復(fù)，與柜面雕飾的大塊圖案、蜿蜒起伏和完整內(nèi)容形成對比，處理得體，對比強(qiáng)烈。
雕刻裝飾設(shè)計(jì)的另一種手法為柜體三面施雕，但周邊框架為不施雕的頂箱柜。這種雕飾以框架表面的平直、反襯面門雕飾的蜿蜒起伏。其整體雕飾與平直面安排設(shè)計(jì)合理，配以銀色或黃色金屬合頁、把手等功能性飾件。這種以木質(zhì)為主，用金屬裝飾點(diǎn)綴的藝術(shù)處理，既打破了色調(diào)的單一，也突出了不同材料質(zhì)感的對比，單獨(dú)從這些功能性飾件的整體布局、花樣形式方面欣賞，也能感受到藝術(shù)氣息，它們與柜體相得益彰，使整個(gè)柜體更顯富麗堂皇。在框架和門框的做法上，還有將門框設(shè)計(jì)成稍帶弧面以使平面區(qū)域更多地由線組成，減少平面過寬的空曠感覺，其裝飾效果也十分理想。
雕刻裝飾設(shè)計(jì)更為廣泛采用的另一種手法是，柜體正面有雕飾，側(cè)面為素面，其他處理與第二種做法相同。這樣的裝飾設(shè)計(jì)最顯著的優(yōu)點(diǎn)是，在頂箱柜最明顯的部位——正面，充分展示雕刻的裝飾功能，抓住了主要矛盾。其次，還可以省工省料。由于一個(gè)頂箱柜就有四個(gè)側(cè)面，要進(jìn)行雕刻裝飾的話，這四面板材比做素面的板材要厚些，要具備一定的雕飾厚度，自然用料就多。三面施雕，雕刻、打磨等工作量自然不少。從經(jīng)濟(jì)上講，這種做法比較合理，故廣泛使用。就柜子總體的藝術(shù)性而言，如果雕刻圖案設(shè)計(jì)恰當(dāng)，雕刻技藝精湛的話，單面雕飾的頂箱柜同樣有很好的藝術(shù)感染力。
就木材而言，紫檀、紅木多用于施雕頂箱柜。主要原因是這些木材本身顏色偏暗，盡管有木紋紋理，但不明顯，彰顯自然紋理美的條件不足。如何能使這種木材的特質(zhì)更加彰顯，打破其偏暗的色調(diào)？施雕的裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)是解決這一問題的有效途徑，當(dāng)然金屬配飾也起到很大作用。
實(shí)踐表明，在光照下，不同雕刻高光部位反射出的晶瑩光點(diǎn)，會(huì)打破深色紅木單一的暗紅基色，出現(xiàn)自然流暢的亮部色調(diào)，使雕飾的藝術(shù)性上升到既華麗、輕盈、明亮，也包含寧靜、溫和的境界。利用高光反射來增加與柜體深色基調(diào)完全不同的光亮色調(diào)在暗紅色的基調(diào)上，布滿了不規(guī)則光亮色調(diào)的韻律，整個(gè)柜體看上去不僅不昏暗，反倒顯得亮麗、高雅。這種利用雕刻固有特點(diǎn)所體現(xiàn)的明暗效果設(shè)計(jì)理念和技巧，對今天的家具設(shè)計(jì)仍有參考價(jià)值。
自然紋理裝飾和人工雕刻裝飾設(shè)計(jì)的優(yōu)秀作品，都能給人們帶來無盡的藝術(shù)享受，在古典頂箱柜的藝術(shù)設(shè)計(jì)中，無論自然紋理或裝飾設(shè)計(jì)，其表現(xiàn)內(nèi)容和手法都或多或少帶有中國傳統(tǒng)文化的元素，是進(jìn)行現(xiàn)代裝飾藝術(shù)創(chuàng)作借鑒的內(nèi)容之一，也是進(jìn)行中式室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)需研究的內(nèi)容之一。
來源：中國文化報(bào)
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