一、Ｙ的悲?。ò绽?。昆恩）
對(duì)于一個(gè)「正統(tǒng)本格偵探小說(shuō)作家」，對(duì)于自己的作品，他該負(fù)什么樣的「責(zé)任」？這個(gè)問(wèn)題的提出可能顯得有些怪異，我想表達(dá)的是，推理小說(shuō)的作家既被「定義」（或稱(chēng)「歸類(lèi)」），而作家本身也以此「類(lèi)型」為傲，顯然他必須在作品里「做一些什么事」來(lái)使他夠資格成為「足以為傲的類(lèi)型」。
對(duì)于正統(tǒng)的（或稱(chēng)「古典的」）推理小說(shuō)迷來(lái)說(shuō)，閱讀一種構(gòu)成于公平、合乎邏輯的解謎推理游戲，是一種至高無(wú)上的享受，這種推理迷所企盼的，自然是趨近于此一條件的登峰作品（所以才會(huì)有所謂的「推理十誡」這種規(guī)則的產(chǎn)生）－風(fēng)氣的驅(qū)動(dòng)導(dǎo)致作家的寫(xiě)作習(xí)慣－Ｙ的悲劇即是這種風(fēng)潮之下的產(chǎn)物。
昆恩到底「做了什么」，才使得這本書(shū)成為古典推理迷心目中的第一名？我認(rèn)為是他「大膽」的寫(xiě)法。怎么說(shuō)呢，常讀推理小說(shuō)的同好都有過(guò)類(lèi)似的經(jīng)驗(yàn)：當(dāng)我們很認(rèn)真地在思考某部作品的謎團(tuán)關(guān)鍵時(shí)，總是絞盡腦汁不得其解，看到最后才明白原來(lái)作者很討厭地隱藏了這個(gè)謎團(tuán)的某個(gè)小地方－在很多時(shí)候，作者為了維持作品劇情的懸疑性，不讓太多讀者容易地猜出謎底，難免會(huì)隱藏某些小關(guān)鍵，使讀者無(wú)法獲得充實(shí)足夠的破案資訊－當(dāng)然，在考慮作品結(jié)局的意外性時(shí)，這種作法是不得不然的結(jié)果，否則讀者可能會(huì)矛盾地覺(jué)得這本小說(shuō)不夠精彩，對(duì)于作者來(lái)說(shuō)，兩者的平衡點(diǎn)真是難以取舍。
然而，昆恩卻愿意提供足夠的破案線索，甚至可以說(shuō)是過(guò)多，并且以反覆辯證的邏輯推衍來(lái)強(qiáng)調(diào)這些破案的關(guān)鍵，加深讀者們對(duì)案情重心的掌握與了解——這種「愿意」是很少有作家做得到的。二來(lái)則由于這個(gè)案子的獨(dú)創(chuàng)性夠強(qiáng)烈，昆恩更能夠自信滿滿地表現(xiàn)出「即使告訴你們所有的線索，你們也不見(jiàn)得猜得出來(lái)」的態(tài)度，不得不使所有的讀者甘拜下風(fēng)。
當(dāng)然，有些天才的讀者果真能從所有的線索之中整合出那個(gè)「唯一的解答」，這也應(yīng)證了鯰川哲也曾說(shuō)過(guò)的：好的古典解謎推理，其謎題要讓大多數(shù)讀者猜不到，但也不能所有讀者都猜不到。做不到前者是作者設(shè)計(jì)的謎團(tuán)太簡(jiǎn)單，做不到后者是作者沒(méi)有提供足夠的線索。
小說(shuō)的價(jià)值是需要經(jīng)過(guò)千錘百煉的，眾讀者的百般苛求使這部作品證明，它的確有資格獲得這個(gè)殊榮。
二、童謠兇殺案（阿嘉莎。克莉絲蒂）
以一首「別有深意」的歌謠來(lái)作為貫串全書(shū)的主題，并不是由這本第二名首創(chuàng)。范。達(dá)因的「主教謀殺案」之中的「鵝媽媽童謠」才是其濫觴（這本書(shū)也排名十四大之中，以后再作介紹）。但是克莉絲蒂之所以被尊稱(chēng)為推理女王，并不僅僅因?yàn)槠浯蟛糠莸淖髌方杂兴疁?zhǔn)之上的表現(xiàn)，也不只是她巧妙的謎團(tuán)布局，更重要的是她能想出前所未見(jiàn)的獨(dú)創(chuàng)詭計(jì)。
而即使其詭計(jì)并非首創(chuàng)，她也能改變表現(xiàn)的形式，產(chǎn)生與眾不同的閱讀樂(lè)趣。
這本「童謠兇殺案」就是最佳典例。一群人受邀到某孤島度假，然后是接二連三的殺人事件，被害者一個(gè)一個(gè)身亡，到最后全死光了，島上一個(gè)人都不?！?br>
高木彬光在其處女作「紋身殺人事件」中利用書(shū)里的一角對(duì)推理小說(shuō)（應(yīng)屬本格解謎）下了一個(gè)定義：包含了非常奇怪的要素和非常理性的要素。的確，讀者們想看的并不是報(bào)紙的社會(huì)新聞，推理小說(shuō)絕對(duì)要具備「奇怪」與「理性」的吸引魅力?！竿{兇殺案」想表現(xiàn)的正是這樣的一個(gè)概念。
就邏輯上而言，把孤島設(shè)為密室，島上如果發(fā)生殺人事件，若事先島上無(wú)人躲藏，則兇手必為島上這群人的其中之一。克莉絲蒂想表達(dá)的「奇怪要素」是：若島上所有人全被殺害，則兇手為何？再加上「印地安兒歌」、「印地安木偶的消失」
，「奇怪的要素」相互羅織糾纏，故事里是否存在破案的偵探已不重要，因?yàn)檫@種魅力很自然而然地驅(qū)使讀者去扮演聰明的旁觀者，透過(guò)自身的想像力與思考邏輯去解釋謎底——當(dāng)然了，答案是沒(méi)那么容易就能看得出來(lái)的……
三、桶子（F.W.克勞夫茲）
剛剛提到的冠軍跟亞軍，各位可以發(fā)現(xiàn)兩者的寫(xiě)作取向是有很大的差別的
----這也可以說(shuō)明：推理小說(shuō)并沒(méi)有既定的創(chuàng)作法則。
縱然不是古典、不是本格，沒(méi)有提供公平解謎線索……也不見(jiàn)得無(wú)法擄掠讀者的心，大家看了「桶子」之后，我相信這種感覺(jué)一定會(huì)更深（這個(gè)類(lèi)似結(jié)論的感想希望能給有意創(chuàng)作的同好一點(diǎn)幫助）。除了以上兩種推理小說(shuō)的寫(xiě)法-之外，還能便出什么花樣？
「桶子」并不想讓讀者參與推理，也不想告訴讀者一個(gè)匪夷所思的故事，他想告訴讀者的是一件曲折離奇的兇殺案 有人可能會(huì)問(wèn)了：曲折離奇的兇殺案，能給予推理小說(shuō)迷什么樣的閱讀樂(lè)趣？前兩名推理小說(shuō)，都有一個(gè)讓人震驚的答案，出乎意料的結(jié)局……但是「桶子」沒(méi)有。
這本書(shū)的重點(diǎn)不在于此，但并不表示它不好看，它自有其魅力。從杜邦、福爾摩斯、亞森羅蘋(píng)等超人型名探以來(lái)，許多讀者對(duì)于「小說(shuō)的前大部份充滿著一大堆繁瑣、支離破碎、沉悶的龐雜線索，最后再由名偵探一針見(jiàn)血地指出破案關(guān)鍵，真兇于是落網(wǎng)」這類(lèi)公式化劇情已感疲乏，原因是名偵探固然令人崇拜，其智力與一般讀者畢竟相差太過(guò)遙遠(yuǎn)，難免有神化的感覺(jué)，太不真實(shí)。
反觀在現(xiàn)實(shí)世界中，刑警們不屈不撓、抽絲剝繭的辦案精神，卻可以給讀者真切的感覺(jué)。由一個(gè)疑裝有 體的木桶之遺失開(kāi)始，克勞夫茲鉅細(xì)靡遺地詳述了偵探們追查真相的經(jīng)過(guò)，一件驚天動(dòng)地的大兇案逐漸披露內(nèi)情。這本書(shū)比較特殊的地方是一共有三位偵探出場(chǎng)！
一般說(shuō)來(lái)，在推理小說(shuō)里出現(xiàn)復(fù)數(shù)的偵探時(shí)，彼此總是互相競(jìng)爭(zhēng)對(duì)立，而當(dāng)中有一位偵探算是真正的主角。這本書(shū)則不然，叁位偵探在辦案時(shí)并沒(méi)有明顯的交集，各作各的事，但在「交接」的地方并無(wú)任何不順暢的感覺(jué)。這顯示作者說(shuō)故事的能力極強(qiáng)，而劇情的曲折、懸疑程度也讓人隨著偵探的情緒而起伏，這是非常成功的一點(diǎn)。
這種寫(xiě)法到現(xiàn)在已成為一個(gè)流派。像森村誠(chéng)一、西村京太郎等名家都寫(xiě)了相當(dāng)多量的這類(lèi)作品（尤以十津川探案為著名）。所謂的「參與」也變得不像是過(guò)去的「得知、收集線索」，更讓人感到別具風(fēng)味的「體驗(yàn)追緝真兇、尋求謎團(tuán)出路」。
四、羅杰。艾克洛德命案（阿嘉莎?？死蚪z蒂）
記得在介紹第二名「童謠兇殺案」的時(shí)候曾經(jīng)提過(guò)，克莉絲蒂寫(xiě)小說(shuō)時(shí)十分致力于獨(dú)樹(shù)一幟，對(duì)于舊有的詭計(jì)愿意翻新手法去詮釋?zhuān)袊L試突破前人窠臼的勇氣，比方說(shuō)像知名度相當(dāng)高的「東方快車(chē)謀殺案」，而這本「艾克洛德命案」則是意外性最強(qiáng)烈、代表性最高的例子。
其實(shí)說(shuō)真的，要我源源本本地寫(xiě)出對(duì)這本書(shū)的心得，而又完全不會(huì) 漏書(shū)中的主要謎團(tuán)，是一件十分困難的事情，在此就只好運(yùn)用「旁徵博引」、「天馬行空」
的方式來(lái)說(shuō)明了。沒(méi)看過(guò)這本書(shū)的同好可能會(huì)完全不知道我意指為何，只得多多包涵了。
推理小說(shuō)也是文學(xué)的一支，只不過(guò)其予人的刻板印象被認(rèn)為非現(xiàn)實(shí)性過(guò)高，文學(xué)價(jià)值過(guò)低，登不上大雅之堂，因此至少在臺(tái)灣來(lái)說(shuō)，推理小說(shuō)是「弱勢(shì)團(tuán)體」，地位比市面上琳瑯滿目的言情小說(shuō)還不如。而其實(shí)就許多推理小說(shuō)家來(lái)說(shuō)，他們也不需要寫(xiě)一些純文學(xué)式的內(nèi)容，畢竟兇殺案的內(nèi)幕對(duì)他們而言更具魅力，因此，文筆平實(shí)即可。
不過(guò)也有一些作家不愿意甘于現(xiàn)狀，他們希望推理小說(shuō)不只是推理謎題，還需要具備文學(xué)性、人性。比方說(shuō)像松本清張、森村誠(chéng)一、連城叁紀(jì)彥等人。這當(dāng)然是一件好事了！譬如松本的努力使得推理小說(shuō)造成全日本的風(fēng)行與普及，自此成為日本大眾文學(xué)的主流。
另外有些作家則迥異于這些「入世」的作家，將文筆拿來(lái)「故弄玄虛」，以「文字」本身來(lái)制造謎團(tuán)、更進(jìn)一步地?cái)U(kuò)張「詭計(jì)」的定義。比方說(shuō)像綾十行人的作品、余心樂(lè)的「推理之旅」皆有這種傾向。這種寫(xiě)法有點(diǎn)「后現(xiàn)代」，總之讀者看完這些作品也的確有「驚艷」的感覺(jué)，也愿意去肯定推理小說(shuō)家作這方面的突破。
在古典推理小說(shuō)中本來(lái)有許多神圣不可侵犯的戒律，由于這個(gè)緣故而紛紛土崩瓦解，這顯示了不同時(shí)期之下，推理小說(shuō)家與推理小說(shuō)迷心態(tài)上的轉(zhuǎn)變。對(duì)于那些戒律，小說(shuō)家與讀者經(jīng)常都會(huì)產(chǎn)生共同的疑惑：就直覺(jué)上來(lái)講，的確是「不要這樣寫(xiě)比較好」，但如果「真的有人這樣寫(xiě)」，其實(shí)也不是「不能接受」。這種想法往往陷入兩難的困境，尤其是小說(shuō)家，動(dòng)起筆來(lái)可真是縛手縛腳，舉步維艱。
但就是有這么「勇敢」的作家愿意嘗試突破戒律！我想克莉絲蒂的作品直到如今仍是世界推理迷的最?lèi)?ài)，她的「勇氣」也不無(wú)貢獻(xiàn)吧！尤其在當(dāng)時(shí)仍是古典解謎風(fēng)盛行之日，許多作家仍然「視戒律為圣經(jīng)」，她在此刻創(chuàng)作出許多「獨(dú)一無(wú)二」
的名著，試別人之所不敢試，誠(chéng)然足以給今日許多有心創(chuàng)造的朋友作為借鏡了。
毫無(wú)頭緒地寫(xiě)了這么多，沒(méi)看過(guò)這部作品的人大概還是覺(jué)得莫名其妙，總之「艾克洛德命案」確實(shí)是一部令人耳目一新的作品，排行殿軍的名次也表示了這部作品并不因它突破了傳統(tǒng)的寫(xiě)作戒律而稍減顏色，反而更增其光芒。
五、人頭（西姆農(nóng)）
說(shuō)起來(lái)其實(shí)是一本很奇異的推理小說(shuō)。讓人感到很古怪的一點(diǎn)是：作者（推理雜志譯為席夢(mèng)儂）在陳述了一件匪夷所思的血案之后，探長(zhǎng)梅古雷完全不像其他名偵探一樣明察秋毫地搜查現(xiàn)場(chǎng)百回，或是傳訊數(shù)十名關(guān)系人進(jìn)行冗長(zhǎng)的對(duì)談以幫助讀者對(duì)于案情的掌握，反而無(wú)所事事地在酒館里晃逛，與一名似乎與案件風(fēng)馬牛毫不相干的青年 混……
其實(shí)就一個(gè)像我一樣的「現(xiàn)代」讀者而言，這種寫(xiě)法并不算十分特殊，只不過(guò)我們?cè)诎葑x推理大師之作品時(shí)，往往會(huì)先入為主地考慮到作者的「年代」，而認(rèn)為他筆下的名偵探，自當(dāng)偵辦的是「古典」的犯罪，而這種「古典」的犯罪自然又會(huì)像范。達(dá)因所謂的「一切的一切皆出自于精準(zhǔn)的籌畫(huà)」諸如此類(lèi)云云（這種論點(diǎn)在第六名的格林家命案會(huì)加以詳述），于是乎，讀者們也就覺(jué)得梅古雷竟然沒(méi)有偵辦這種案件而感到奇怪，感到特殊了……
寫(xiě)到這里，或許大家還不太清楚我所想表的意思，在此舉出一喻：梅古雷偵辦「人頭」這件案子，就好像哲瑞。雷恩偵辦「幽靈列車(chē)」的感覺(jué)一樣……有人還是莫名其妙吧？既然梅古雷辦的不是古典犯罪，那他偵辦的案件又該是屬于什么類(lèi)型？
在此先試著對(duì)「古典犯罪」下個(gè)定義好了：兇手具有極高的智慧、精湛的演技、超人的執(zhí)著，他可以殘酷無(wú)情地連續(xù)殺害五條十條人命，也可以隱姓埋名地藏匿數(shù)十年只為了殺一個(gè)人，更可以馬不停蹄地制造一大堆不動(dòng)如山的不在場(chǎng)證明－這又需要過(guò)人的體力耐力……
就小說(shuō)的領(lǐng)域來(lái)說(shuō)，這種人當(dāng)然能被創(chuàng)造，但讀者更清楚現(xiàn)實(shí)生活中絕不可能。在「古典犯罪」中，兇手已經(jīng)不被當(dāng)成「人」了。而在當(dāng)時(shí)的推理小說(shuō)中仍有尚未被觸及的領(lǐng)域，心理學(xué)。它賦予了小說(shuō)里的兇手「人」的意義?！溉祟^」的重點(diǎn)不是在突破人為詭計(jì)的障壁，而是將「人的心理」當(dāng)作是「詭計(jì)」來(lái)加以探討……。
當(dāng)然了，現(xiàn)在這類(lèi)作品已經(jīng)相當(dāng)多，推理小說(shuō)多樣化風(fēng)格的結(jié)果，不過(guò)在那時(shí)就西姆農(nóng)就已經(jīng)嘗試著這種寫(xiě)法，也可說(shuō)是一項(xiàng)創(chuàng)舉了。然而就當(dāng)時(shí)眾作家仍以「視連續(xù)殺人為芝麻小事」的推理文風(fēng)來(lái)說(shuō)，能否被接受就見(jiàn)仁見(jiàn)智了。
之前提到古典推理不把兇手當(dāng)人看，儼然一副「批判舊文化」的眼光，其實(shí)對(duì)于推理小說(shuō)迷而言（至少就我個(gè)人而言），古典、正統(tǒng)推理的時(shí)代已然是「人去樓空」，絕不可能有過(guò)去百家爭(zhēng)鳴的黃金輝煌之勢(shì)，驚人獨(dú)創(chuàng)的詭計(jì)謎團(tuán)也不復(fù)重現(xiàn)（或只是曇花一現(xiàn)），身為讀者只能夠「心向往之」了。
六、格林家命案（范。達(dá)因）
第六名的「格林家命案」倒是可以讓所謂的古典本格迷滿足閱讀欲望，因?yàn)檎绶?。達(dá)因自己所制訂的「推理小說(shuō)二十則」所述，就是有人非純粹的正統(tǒng)推理不愛(ài)，他所寫(xiě)的推理小說(shuō)幾乎完全合乎這些嚴(yán)苛的規(guī)定，而由我這么一個(gè)讀過(guò)許多種類(lèi)型的推理迷看來(lái)，此書(shū)真可說(shuō)是正統(tǒng)中的正統(tǒng)、純粹中的純粹了。
在這本書(shū)里頭，我們可以看到什么叫做「死者死得越乾脆越好」，「犯罪責(zé)任歸屬全由一人兇手承擔(dān)」，「完全沒(méi)有描寫(xiě)戀愛(ài)故事」，「完全沒(méi)有文學(xué)性的藻飾」……所有推理作品希望達(dá)成的理想境界，都出現(xiàn)在這部作品里頭。
我想提出的問(wèn)題是：這部作品的確可稱(chēng)得上臻于完美，但讀者是不是一定都會(huì)喜歡所謂的完美？首先來(lái)看看為什么會(huì)有「推理小說(shuō)二十則」。
推理小說(shuō)萌芽之因，其實(shí)源自于人類(lèi)對(duì)于未知事物的好奇心，發(fā)展到輝煌時(shí)期，則被視為「一場(chǎng)公平的智慧游戲」，讀者與書(shū)中的偵探競(jìng)爭(zhēng)，看看誰(shuí)先猜出兇手是誰(shuí)。不過(guò)由于推理小說(shuō)家的角色乃「球員兼裁判」，所以被要求不可偏袒書(shū)中偵探，以免妨礙這種「君子之爭(zhēng)」。
如果說(shuō)，讀者希望能與偵探進(jìn)行一場(chǎng)「公平的智慧游戲」，那所有的推理小說(shuō)家的確是應(yīng)該遵守所謂的「規(guī)定」，不然就稱(chēng)不上是成功的作品。諾可斯在綜合了當(dāng)時(shí)讀者的需求之后，于1928年發(fā)表「推理十誡」，正式條列出推理作家的守則，而身為美國(guó)推理小說(shuō)大師的范。達(dá)因也不甘示弱，在同年更完整地規(guī)定出「推理小說(shuō)二十則」，極有自信的他更表示他的作品全都可以符合這些繁雜嚴(yán)苛的規(guī)定。
此為由來(lái)。如果說(shuō)，讀者的確希望能跟書(shū)中的偵探進(jìn)行一場(chǎng)「公平的智慧游戲」，那小說(shuō)家的確是必須遵守這些規(guī)定。然而，如果不是呢？現(xiàn)在的讀者已不像過(guò)去的讀者那么愛(ài)「進(jìn)行公平的智慧游戲」了，而正統(tǒng)的推理小說(shuō)也發(fā)展到了「詭計(jì)難以獨(dú)創(chuàng)、翻新」的瓶頸－在這里的「詭計(jì)」泛指「兇手在殺人時(shí)為掩人耳目、擺脫嫌疑所擬定的犯罪計(jì)劃」，總之，日換星移，一切都跟以前不一樣了。這也就是為什么赤川次郎的無(wú)厘頭搞笑、夏樹(shù)靜子的愛(ài)恨交織、松本清張的社會(huì)意識(shí)會(huì)有那么多死忠讀者的緣故。
對(duì)作為一個(gè)「現(xiàn)代」讀者的我來(lái)說(shuō)，這種發(fā)展是令人欣喜的。推理小說(shuō)不再只偏重于詭局的設(shè)計(jì)，風(fēng)格與類(lèi)型多變，大家可以各讀所欲。從這這角度來(lái)看，推理小說(shuō)應(yīng)該算是突破了瓶頸，尋出了新的方向。當(dāng)然了，在潛意識(shí)下我還是會(huì)希望能有一個(gè)現(xiàn)代的艾勒里。昆恩，或是現(xiàn)代的克莉絲蒂，只不過(guò)面對(duì)洪流般的寫(xiě)作文風(fēng)，如前所述，僅僅能夠「心向往之」了。
七、稻草的女人（卡薩琳。亞蕾）
第七名是卡薩琳。亞蕾的「稻草的女人」，新譯名為「女傀儡」，新譯名比較容易讓讀者瞭解這本書(shū)的故事內(nèi)容。沒(méi)錯(cuò)，這本書(shū)的主角是個(gè)女人，一個(gè)被人操縱的女人。
推理小說(shuō)里有一種形式，從我介紹第一名以來(lái)一直都不曾提過(guò)，那就是「倒敘推理」。初讀推理小說(shuō)的朋友可能對(duì)這個(gè)名詞不太瞭解吧！以下先作一個(gè)簡(jiǎn)單的說(shuō)明。
推理小說(shuō)的原型是由美國(guó)的推理小說(shuō)之父愛(ài)倫。坡所建構(gòu)而成的。他才活了四十歲就辭世了，一生只留下五篇推理小說(shuō)，而這五篇推理小說(shuō)，卻是日后所有推理小說(shuō)的原始雛形——后世所有的推理小說(shuō)家皆模仿這五篇小說(shuō)的形式，脫離不出來(lái)，這可說(shuō)是愛(ài)倫。坡一件很偉大的事情。
只是，這五篇小說(shuō)并沒(méi)有包括所謂的「倒敘推理」?！傅箶⑼评怼沟亩x大略是這樣的：故事并不由命案發(fā)生之后、警方現(xiàn)場(chǎng)找尋線索開(kāi)始，而是從兇手的觀點(diǎn)開(kāi)始描述，描述他自產(chǎn)生殺意、籌策犯罪計(jì)劃，到實(shí)行計(jì)劃動(dòng)手殺人的過(guò)程——可能有人會(huì)問(wèn)啦！閱讀推理小說(shuō)最大的樂(lè)趣即在於從錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系之中，抽絲剝繭地抓出真兇，但既然從故事一開(kāi)始作者就已讓讀者知道兇手是誰(shuí)了，那還有什麼樂(lè)趣可言？
其實(shí)，「倒敘推理」的閱讀樂(lè)趣并不亞於尋出真兇的身份，其最有魅力的地方在於故事即將結(jié)束的時(shí)候，當(dāng)身為主角的兇手正自認(rèn)其犯罪計(jì)劃天衣無(wú)縫，卻半路殺出一個(gè)程咬金（大多是一名平凡的小警員），對(duì)兇手說(shuō)：「我們知道你是兇手！因?yàn)椤棺⒁忄?，此時(shí)兇手之所以事跡敗露的理由就很重要了！而這個(gè)理由通常都是當(dāng)初兇手在犯罪時(shí)沒(méi)有注意到的盲點(diǎn)，有時(shí)甚至可能是兇手自以為計(jì)劃中最完美的部份！
這類(lèi)小說(shuō)擴(kuò)展了「推理小說(shuō)」一個(gè)嶄新的視野。其特別的地方有二：
一是提供讀者更高、更公平的參與度。在故事的前半部，作者會(huì)鉅細(xì)靡遺、不厭其煩地詳述兇手的犯罪手法、進(jìn)行方式、實(shí)施細(xì)節(jié)，一步一步讓讀者親身去思考此兇手犯罪計(jì)劃中可能出現(xiàn)的漏洞，讓讀者去扮演偵探，抓出兇手的狐貍尾巴。這比起看偵探走遍大街小巷去明查暗訪，全書(shū)充斥著冗長(zhǎng)繁瑣的對(duì)話，有著截然不同的刺激感。
二是增加案件的現(xiàn)實(shí)性、人性。由於作者可以從兇手出現(xiàn)殺意開(kāi)始描述，故能夠在兇手心態(tài)的微妙改變上多加著墨，有時(shí)兇手的犯罪肇因於被害者的壓迫，這又讓讀者們多窺知一些社會(huì)的黑暗面，作品的價(jià)值也因此更接近純文學(xué)，卻又包含通俗文學(xué)的范疇。讀這類(lèi)小說(shuō)，心理經(jīng)常會(huì)陷入一種矛盾：不由自主地同情兇手不得不犯罪的坎坷遭遇，社會(huì)正義卻又必須將其繩之以法。而或許小說(shuō)家只有深刻寫(xiě)出這樣的矛盾，才足以讓人對(duì)人性有更深沉的省思吧！
「稻草的女人」在這方面有卓越的表現(xiàn)。全書(shū)篇幅不太長(zhǎng)，但於人性的描寫(xiě)令人動(dòng)容，并為結(jié)局報(bào)以濃密的悲哀。
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