周國楨
1931年生于湖南省安仁縣牌樓鄉(xiāng)上荷渡，兒童時期就喜愛農家民間藝術。1948年入長沙華中高藝學習，1950年考入蘇州美術?？茖W校，1951年考入中央美術學院雕塑系。畢業(yè)后宣布留校，但主動要求到基層去，到民間去。1954年8月到景德鎮(zhèn)市陶瓷研究所工作，1976年3月調景德鎮(zhèn)陶瓷大學任教至今。
兄妹上學 石膏 高120cm 1953年
曾任中國美術家協(xié)會理事，中國工藝美術學會雕塑專業(yè)委員會顧問，中國美術家協(xié)會江西分會副主席，江西雕塑學會會長，景德鎮(zhèn)市美術家協(xié)會主席，高嶺陶藝協(xié)會理事長，首屆（1988年）中國工藝美術大師評委，第二屆中國陶瓷藝術大師評委，首屆中國陶瓷設計藝術大師評委，中國文學藝術基金會陶瓷藝術基金總顧問，景德鎮(zhèn)市第九屆、第十屆人大常委會副主任，景德鎮(zhèn)陶瓷大學教授、博士生導師。
1980年應邀于上海美術館舉辦個展，1986年由中國美術家協(xié)會在中國美術館主辦“周國楨陶瓷藝術展覽”，同年四川美術家協(xié)會在四川美術館主辦“周國楨陶雕藝術展覽”，1987年應邀于香港中華文化促進中心舉辦個展，1991年湖南陶玻公司等在湖南師范大學美術學院舉辦“周國楨陶雕藝術展”，同年又在湖南安仁縣舉辦個展。
荷花燈舞 石膏 高120cm 1953年
2011年11月11日由中國藝術研究院、中國美術家協(xié)會、景德鎮(zhèn)陶瓷大學在中國美術館共同舉辦 “周國楨現(xiàn)代陶藝回顧展”。
2013年12月由景德鎮(zhèn)陶瓷大學在陶瓷學院展覽中心主辦“一代名師·學術楷?！眰€展。
曾于中國澳門及新加坡、韓國等地聯(lián)展多次。
故宮博物院、中國美術館、中國歷史博物館、中國工藝美術館精品展廳、香港藝術館及海內外私人收藏其作品甚多。
四川美術出版社、香港文化促進中心、《中華兒女》雜志社、景德鎮(zhèn)百花廣告有限公司等為其出版了專輯，2011年北京文化藝術出版社又為其出版《周國楨現(xiàn)代陶藝作品集》。2001年，由著名社會學家費孝通題字成立景德鎮(zhèn)“周國楨陶藝館”。2009年由著名雕塑家錢紹武題字、由安仁縣建立“周國楨陶藝館”，占地15畝，有2700平方米展廳。在廣場上建有大型陶藝十二生肖噴水池（最高3.2米，一般2米左右）。
1959年，周國楨被景德鎮(zhèn)市政府授予“陶瓷美術家”稱號。1988年輕工業(yè)部授予其“全國輕工業(yè)科技先鋒”稱號。1991年被評為景德鎮(zhèn)市拔尖人才。1992年榮獲國務院政府特殊津貼。1993年英國劍橋世界名人中心授予其“世紀勛章”。2013年被中國輕工業(yè)聯(lián)合會、中國陶瓷工業(yè)協(xié)會授予其“中國陶瓷藝術設計教育終身成就獎”。2014年被世界華人企業(yè)家協(xié)會授予“中國陶瓷雕塑行業(yè)領軍人物”稱號。周國楨被英、美等多個國際組織列為“世界名人”。他是我國當代著名陶藝家、畫家、陶藝教育家，也是將一向陳列在室內的小型陶雕放大并走向室外大環(huán)境的首創(chuàng)者，因而被上?；崴箍偛渴谟琛盎崴怪睢?。周國楨被譽為“中國當代陶藝發(fā)展的一面旗幟”“現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作先鋒”“中國現(xiàn)代陶藝第一代領軍人物”“動物陶塑大家”“陶藝泰斗”和“一代宗師”。
朦朧時期（19 5 4 — 1959）：現(xiàn)實生活題材的開創(chuàng)者，佛教雕塑題材的反叛者
彈弓手 瓷土 44cm×28cm 1955年
迎春 瓷土 43cm×23cm 1956年
公社好阿姨 瓷土 35cm×43cm 1958年
喜兒 瓷土 77cm×43cm 1959年
紅綢舞掛盤 瓷土/白釉 24cm×24cm 1958年
東山在望 瓷土 42cm×25cm 1960年
唯美時期（1960—1981）：將高溫色釉全面運用到瓷雕上，是傳統(tǒng)雕塑白瓷加彩的徹底變革
獨立 瓷土 70cm×16cm 1960年
母子羊 瓷土 18cm×32cm 1961年
西班牙舞 瓷土 31cm×42cm 1962年
天亮了 瓷土 36cm×23.5cm 1976年
上夜校 陶 18.5cm×8cm 1965年
領頭羊 瓷土/紫砂 30cm×31cm 1983年
揚眉吐氣 瓷土 45cm×28cm 2015 年
古風時期（1981—1988）：用粗獷的匣缽土大缸泥,用意到筆不到的意象手法，從而從民間藝術上升到民族藝術
牛脾氣 匣缽土 40cm×35cm 1985年
葉落歸根 匣缽土 29cm×24cm 1985年
雪豹 瓷土 14.5cm×28cm 1981年
黑葉猴 瓷土 43cm×13cm 1984年
黃河 匣缽土 14cm×41cm 1986年
槍打出頭鳥 匣缽土 25.5cm×29cm 1986年
山魈 匣缽土 29cm×25.5cm 1986年
春眠不覺曉 匣缽土 12cm×33cm 1985年
站起來的雄獅 匣缽土/紫砂泥 32cm×45cm 1995年
沙漠風暴 瓷土/紫砂 23.5cm×32cm 1991年
任重道遠 瓷土/紫砂 42cm×48cm 1997年
波斯貓 瓷土 18cm×32cm 1985年
金蟾找劉海 瓷土/紫砂 14cm×24.5cm 1997年
新表現(xiàn)時期（1988—2007）：是對傳統(tǒng)雕塑手法的徹底反叛
斑馬 陶土 34cm×43cm 1988年
角馬 陶土 18cm×33cm 1988年
老綿羊 瓷土/匣缽土 33cm×44cm 1990年
怒吼的非洲 匣缽土 30cm×32cm 2000年
有喜啦 瓷土/紫砂 50cm×25cm 2007年
犀牛 瓷土/紫砂/匣缽土 18cm×39cm 2000年
森林怨 瓷土/紫砂/匣缽土 40cm×23cm 1998年
羚羊 瓷土/紫砂 22.5cm×37cm 2004年
大猴王 匣缽土 44.5cm×45cm 1999年
河馬 瓷土 14cm×40cm 2003年
靜觀 匣缽土 32cm×23cm 2000年
疣豬 匣缽土 21cm×47cm 1988年
十二生肖
十二生肖的上市
過去的景德鎮(zhèn)似乎有這樣的說法：一件創(chuàng)新的作品盡管得到了肯定，但若未獲得批量的訂購生產，就不會承認它是一個成功的作品。當然，這是片面的。但作者心中也在想：只管提高而不要普及也是片面的。如何才能兩條腿走路呢？機會終于來了。1995年，上海愛滿天下藝術公司的經(jīng)理來到景德鎮(zhèn)，與作者商討開發(fā)十二生肖上市的問題。她認為作者做了一輩子的動物雕塑，而十二生肖全是動物，應該說是輕而易舉的事。于是從1996年的鼠年開始，每年一個生肖訂號碼并批量上市，形勢一年好過一年。當兔年來到的那一年（1999年），景德鎮(zhèn)市不少的雕塑家參與創(chuàng)作，投入生產。
第一輪的十二生肖完美地結束了，新一輪又開始了，雖然換了經(jīng)營者，銷量卻越來越大。虎年（2010年），有個小伙子告訴作者，景德鎮(zhèn)幾乎所有的窯開窯時一半是老虎。景德鎮(zhèn)有千余座氣窯，可見它的產量之大。這一成功的舉措不僅豐富了市場，滿足了禮品瓷的需要，同時還解決了許多人的就業(yè)問題。中國有13 億人口，每個人都有一個生肖，如果每個人買一個，未來的生肖禮品瓷將前途無量。就此作者普及陶藝的心愿也有所滿足。
生肖鼠 19.5cmx24.5cm 1996年
生肖牛 24.5cmx30cm 1997年
生肖虎 19cmx42.5cm 1998年
生肖兔 11cmx25cm 1999年
生肖龍 31.5cmx30cm 2000年
生肖蛇 7cmx13cm 2001年
生肖馬 32cmx27cm 2002年
生肖羊 22cmx29cm 2003年
生肖猴 27cmx26cm 2004年
生肖雞 33cmx26cm 2005年
生肖狗 20cmX24cm 2006
生肖豬 16cmx22cm 2007年
現(xiàn)代陶藝走向大環(huán)境時期(2007年至今)：打破了陶藝似乎只是小型的，陳列在室內的現(xiàn)狀，同時體現(xiàn)了高溫陶瓷走向大型化的潛力
十二生肖群雕之領頭羊
十二生肖群雕之豬寶寶
周國楨陶藝館全景
上海大世界基尼斯總部2011年授予大型《十二生肖》群雕為“大世界基尼斯之最”
十二生肖群雕之金蛇狂舞
十二生肖群雕之金猴唱藥都
汪天行題字 著名雕塑家潘鶴教授題字
盼漁歸 漢白玉 高180cm 1978年（2010年放大）
鹿的一家 白水泥 放大后 高400cm 1978年
夕陽紅 白水泥 放大后高270cm 1978年
白衣天使 漢白玉 放大后高220cm 2003年
傳統(tǒng) 玻璃鋼 86cm×48cm 1986年
陳曉璠先生撰文
永不生繡 瓷 高 73cm 1964年
高溫釉彩繪陶瓷是陶瓷彩繪的一場革命。歷史上有青花裝飾、古彩、粉彩、新彩，今天的高溫釉彩是周國楨在1958年開啟的先河。
1971年，用豐富多彩的高溫色釉在器皿上裝飾是景德鎮(zhèn)裝飾史未曾出現(xiàn)過的。周國楨下放三年 后回到輕工部陶瓷研究所工作。當時“文革”還沒有結束，不知今后該如何研究和創(chuàng)作，在這種情形 下，周國楨還是嘗試用高溫色釉來裝飾器皿。經(jīng)過不斷試制，效果果然很好。 改革開放后，1982—1988年，周國楨先后兩次到河南鈞窯創(chuàng)作，運用鈞釉來裝飾盤類，作品呈現(xiàn) 出變幻莫測、多姿多彩的藝術效果。
青花釉里紅釉裝飾
青花釉里紅是元代發(fā)明的極品，它曾震驚過世界，為中國文化走向世界立下了不少功勞。今天它 仍然是我們現(xiàn)代人追慕的對象。它的藝術效果濃淡相宜，任由你發(fā)揮。青花若要和釉里紅結合表現(xiàn)形 象，更符合多變的“紅花要有綠葉配”的民間審美品位，何樂而不為？它可以表現(xiàn)具象的、半具象 的，也可以表現(xiàn)完全抽象的。
魚水情 瓷板 84cm×50cm 2009年
您好 美女 瓷板 96cm×106cm 2013年
開創(chuàng)手指畫系列（2012年開始）：十指連心，何樂而不為
新生 2013年
世上只有媽媽好 瓷板 137cm×82cm 2013年
雄鷹展翅 瓷板 105cm×68cm 2013年
衛(wèi)士回首風云轉 瓷板 96cm×106cm 2013 年
海闊天空 瓷板 80cm×138cm 2013 年
初醒的北極熊 瓷板 96cm×106cm
您猜猜我是誰 ——霧霾現(xiàn)象 瓷板 96cm×106cm 2013年
您好 大師 瓷板 96cm×106cm 2013年
靜觀 瓷板 96cm×106cm 2013年
雪花飄飄系列
近些年，周國楨用一種新的方法，創(chuàng)造了一系列“雪花飄飄”“瑞雪兆豐年”陶瓷繪畫藝術作品，寓意下雪是一件好事，它為豐收打下了基礎，這是值得高度肯定和歌頌的。在藝術處理上，雪花這一抽象的形占據(jù)大部分空間，給人以輕松愉悅的感受和似是而非的審美效果。創(chuàng)造改變人生，藝術事業(yè)需要創(chuàng)造，只要你對民族及一切事物都獻出一片愛心和創(chuàng)造之心，創(chuàng)作就是富有靈性的。
北國雪飄候鳥南飛 瓷板 126cm×70cm 2017年
飛雪迎春到 瓷板 140cm×75cm 2017年
衛(wèi)士迎春到 瓷板 70cm×140cm 2017
年魚迎瑞雪 瓷板 140cm×75cm 2017年
瑞雪迎金蟾 瓷板 140cm×75cm 2017年
龍行天下 瓷板 126cm×70cm 2017年
四海有飛雪 瓷板 140cm×75cm 2017年
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