明、清兩代是陶瓷器以龍紋為裝飾的全盛時(shí)期，主要采用釉上、釉下彩繪方法，亦有印花、刻劃等工藝。龍的體態(tài)有較多變化，常見(jiàn)有云龍、戲珠龍、海水龍、螭龍、行龍、立龍、正面龍、側(cè)面龍、夔龍等。之前介紹過(guò)明代瓷器上龍紋紋飾特點(diǎn)，今天介紹清代瓷器上的龍紋紋飾特點(diǎn)，清代龍紋其造型變化可分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期，清初早期的龍紋形象略有明末的遺風(fēng)，康熙、雍正、乾隆時(shí)，龍紋發(fā)生較大變化，龍首較之前“豬咀”明顯縮小，胡須變化，龍眼，康熙時(shí)略長(zhǎng)形，雍乾后則顯圓，清代早期龍紋整體形象強(qiáng)悍，昂昂上升之態(tài)，一派盛世景象。中晚期清代龍紋瓷器有形無(wú)力之意，無(wú)精打采之態(tài)。秋拍藏品征集可送保利，匡時(shí)，睿嘉四季，翰海等拍賣(mài)行，一五八 二七四九，一零二六，正規(guī)拍行拍賣(mài)費(fèi)用合理，民間藏品出手渠道平臺(tái)
清代早期康雍乾瓷器龍紋特征
康熙時(shí)期云龍紋龍身成“弓”形，其腹部有明顯的下墜感，龍的動(dòng)感較強(qiáng)，氣魄威武。龍的嘴多為“地包天”，下頜明顯長(zhǎng)于上頜，龍鱗的勾摹較有立體感，龍爪常伸展舒張。
清康熙 礬紅海水青花龍紋盤(pán) （一對(duì)）
此盤(pán)除色彩表現(xiàn)的方式獨(dú)到之外，所繪龍紋一改往日仿明宣德云龍紋樣，豬鼻扁首，細(xì)頸長(zhǎng)身的造型，而是以本朝龍紋呈現(xiàn)。龍首寬頭方額、身姿矯捷、龍爪渾厚有力，無(wú)一不體現(xiàn)了康熙朝龍紋叱風(fēng)詫雨的氣勢(shì)特征。可與北京故宮博物院所藏清康熙青花龍紋戲珠洗中的龍紋互為左證。
雍正瓷器上的龍紋已從康熙的野性中脫離出來(lái)，帶著漢化的痕跡。雍正朝瓷器以精細(xì)著稱于世，這不僅表現(xiàn)在器型、胎釉上，也充分表現(xiàn)在瓷器的紋飾上對(duì)于一個(gè)熟讀四書(shū)五經(jīng)的雍正皇帝來(lái)說(shuō)，理解龍紋就比年輕時(shí)的康熙深刻。雍正時(shí)期龍?bào)w態(tài)肥碩，中規(guī)中矩，一絲不茍。鬣毛整齊，向上飄前，角光滑如修飾，上下顎平齊，開(kāi)合有力，身體甩動(dòng)，四肢粗壯，五爪精美。雍正朝的云龍紋繼承了康熙朝的風(fēng)格，并又有創(chuàng)新，龍角特別突出，增添了威嚴(yán)之勢(shì)。其云紋以兩個(gè)為一組呈現(xiàn)，并且用順時(shí)針?lè)较騿尉€描繪。龍爪的畫(huà)法也有所創(chuàng)新，大多都比較尖利。此時(shí)期云龍紋一反康熙朝僅以火焰紋為輔助紋飾的特點(diǎn)，而大量增加了如意狀的卷云紋。且其火焰紋多為鹿角狀或是連續(xù)弧線形，有別于康熙時(shí)期的“山”字造型。
清 雍正 掐絲琺瑯?lè)虑嗷ㄓ岳锛t云龍紋天球瓶
天球瓶高57.3cm碩大宏偉，長(zhǎng)頸微束，寬肩鼓腹，圓唇、足底鎏金。通體掐絲細(xì)致，盤(pán)飾巨龍騰云，氣勢(shì)磅礡。紅龍鹿角，長(zhǎng)須曲卷，口滿利齒，身軀矯健，密披細(xì)鱗，足皆三爪，鋒利如刀，穿云逐追火珠。水波滄浪之上，卷云朵朵，或藍(lán)或白，以色調(diào)深淺，交代層次遠(yuǎn)近，彷佛牡丹盛綻如潮。
康熙朝的夔龍紋紋飾密布但并不擁擠?？滴醭琮埣y表現(xiàn)技法呈多樣化傾向，不僅有繪畫(huà)，也有暗刻;雍正時(shí)期的“五爪夔龍”是很有清代特色的，此一時(shí)期的夔龍紋出現(xiàn)了前所未見(jiàn)的五爪，并且局部刻畫(huà)也很精細(xì)，呈現(xiàn)出截然不同的藝術(shù)風(fēng)格;乾隆朝的夔龍紋圖案化傾向較為明顯，龍首的刻畫(huà)較為簡(jiǎn)單，但重在點(diǎn)睛
乾隆一朝龍紋瓷器數(shù)量巨大，遍及朝野，龍本作為皇家象征，民間應(yīng)控制使用，但乾隆時(shí)期，國(guó)家鼎盛，乾隆每每以天朝自居，對(duì)臣民放任，尤其乾隆一貫的統(tǒng)治思想是對(duì)官嚴(yán)對(duì)民寬，故從不去追究民間在瓷器紋樣這等小事上是否犯上，是否僭越，由此造成的直接后果是龍紋千姿百態(tài)，蔚為大觀。;乾隆朝的云龍紋與其說(shuō)是承襲了雍正朝的特點(diǎn)，倒不如說(shuō)是沿續(xù)了康熙朝云龍紋的特點(diǎn)更為貼切，例如它借鑒了康熙朝常見(jiàn)的“弓”字造型，輔助紋飾也以康熙朝盛行的火焰紋為主，只是更加繁復(fù)。但乾隆朝云龍紋龍頭較長(zhǎng)，龍尾禿而卷。更注重龍?chǎng)挼拿枥L，結(jié)構(gòu)交待明確，尾鰭呈放射狀。龍腹麟甲整齊勻密，多為長(zhǎng)腳如意紋。此時(shí)云紋借鑒了雍正云紋的表現(xiàn)方法，即卷云紋與火焰紋相結(jié)合，而卷云紋類似于長(zhǎng)腳如意云?？滴觚埶淖θΧ嘁?jiàn)，五爪反而少見(jiàn)?？梢?jiàn)當(dāng)時(shí)宮廷還是天朝心態(tài)，少清規(guī)戒律，多寬松隨意，所以乾隆時(shí)期的龍紋全都是歌舞升平之相。
清乾隆 青花云龍紋葫蘆瓶
此器呈葫蘆狀，高18.5cm此葫蘆瓶形制擬取瑞果天然葫蘆之造型，通體青花裝飾，主題紋飾為螭龍、云蝠紋，輔以如意云紋、變體蓮瓣紋。
葫蘆藤蔓綿延，“累然而生，食之無(wú)窮”，因葫蘆多籽，籽粒眾多，數(shù)而難盡，為綿延後代，子孫眾多的象徵，而有多子多孫、江山永固的吉祥寓意，為吉祥之物，又為佛家“暗八仙”之一。
清代中期嘉道咸龍紋特點(diǎn)
清代經(jīng)過(guò)乾隆文治武功的消耗后清代開(kāi)始走下坡路，到清代中期嘉慶之后的龍紋日趨溫和，龍爪趾間距變大，被人們稱為“雞爪”漸失鋒利感，給人以有形無(wú)力之意，毫無(wú)殺傷力。從瓷器上的龍紋就能看出清代政治在變化，經(jīng)濟(jì)的下滑以及人民心態(tài)的變化。
嘉慶皇帝從乾隆爺那里接手一個(gè)千瘡百孔的大清帝國(guó)時(shí)，悲劇注定無(wú)法避免，而風(fēng)雨飄搖動(dòng)蕩不安的社會(huì)現(xiàn)實(shí)反映在匠人手里，就再也不會(huì)出現(xiàn)盛大華美、祥和安寧的大作。這個(gè)時(shí)期的龍紋裝飾更多的是粗劣的繼承前朝，龍爪仿效康乾，龍趾更粗糙。并且大量出現(xiàn)在陶瓷器上龍的形象，更加世俗化。比如劃龍舟、比如嬰戲舞龍、龍穿花等，成為玩物，龍已大大失去神圣威嚴(yán)，至尊至上的皇權(quán)形象也逐漸式微。
清道光 青花云龍紋直口瓶 （一對(duì)）
此對(duì)直口云龍紋瓶正是道光御瓷頗為珍罕之器，其造型典雅尊貴，胎釉細(xì)白堅(jiān)致，青花明快妍麗，所繪之蒼龍吒海圖，為道光御瓷之少見(jiàn)，繪工精湛，狀物有神，蒼龍威武遒勁之勢(shì)，予人以無(wú)限震撼之感。成對(duì)保存，更是難得，是為道光御窯無(wú)上逸品，品格之高絲毫不讓慎德堂之御瓷。
道光龍紋：為帶魚(yú)龍（也叫蝦弓龍），帶魚(yú)龍也很形象，它是透頭的，鰭是像帶魚(yú)的“鰭”，四肢與軀干粗壯，但爪細(xì)如線。
清代晚期通光宣瓷器上龍紋特點(diǎn)
清代晚期已經(jīng)是大清王朝搖搖欲墜風(fēng)雨飄渺的時(shí)期了，無(wú)人關(guān)心政治和藝術(shù)了，都為了生存工匠無(wú)心燒造瓷器也反應(yīng)在了瓷器紋飾上。
同治時(shí)期的龍紋特征表現(xiàn)：細(xì)頸、粗腿、尾上翹，反差冥想，狀如走獸。
光緒時(shí)期瓷器上的龍紋點(diǎn)睛龍，就有的軀干無(wú)背鰭；有的背鰭呈短柱狀；有的為猴頭作直立行走狀；有的細(xì)頸粗軀，腿壯脛瘦。
中國(guó)瓷器和紋飾代代相異反映了各個(gè)時(shí)代不同的風(fēng)格特點(diǎn)。準(zhǔn)確把握不同時(shí)期瓷器龍紋的特征，是龍紋瓷器鑒定的重要依據(jù)，對(duì)龍紋瓷器的斷代和鑒偽有著很好的借鑒的作用。
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