第一節(jié)
1、結(jié)構(gòu)技法
山水畫強(qiáng)調(diào)的結(jié)構(gòu)，是能夠綜合體現(xiàn)出物體上下、左右、前后的形體結(jié)構(gòu)關(guān)系。一座山峰，從某一個(gè)角度看，可能是一個(gè)尖銳的或圓渾的外形，這只是山峰的一個(gè)側(cè)面，不能涵蓋它的結(jié)構(gòu)，而能說明山峰結(jié)構(gòu)的是由峰頂向四周面延伸構(gòu)成的山脊、溝壑，有的是裸露的巖石，有的是草木叢生的山坡，是一個(gè)立體的構(gòu)成，它包括了山峰的脈絡(luò)和紋理。要想全面地表現(xiàn)這個(gè)結(jié)構(gòu)關(guān)系，就要選取最合適的角度，一般多取俯視，即使不是所有的結(jié)構(gòu)都看到，但卻能把基本結(jié)構(gòu)顯現(xiàn)出來(lái)，再把所了解的看不到的那一部分（憑“所知”）補(bǔ)充進(jìn)去，就能比較準(zhǔn)確地反映出這個(gè)山峰的結(jié)構(gòu)。所以山水畫寫生要求“面面觀”，目的之一就在于更準(zhǔn)確全面地把握客觀對(duì)象的結(jié)構(gòu)。體現(xiàn)樹結(jié)構(gòu)的不只是樹形的圓錐體或圓球體的外形，更重要的是樹葉包著的枝干，以及枝干前后左右伸展構(gòu)成的或欹或斜、或直或曲的姿態(tài)。所以山水畫畫樹強(qiáng)調(diào)枝干的穿插，要“樹分四枝”，有意地把枝干顯露在外面，就是強(qiáng)調(diào)樹的結(jié)構(gòu)畫云、水、溪流、瀑布也有結(jié)構(gòu)問題，云水雖無(wú)固定的形狀，但依靠山石樹木等的襯托以及用線的勾勒，仍然能表現(xiàn)出其流動(dòng)的形態(tài)，表現(xiàn)出云水的結(jié)構(gòu)。像線紋的轉(zhuǎn)折表示了水流的方向，畫瀑布溪流要交待出其源流的來(lái)龍去脈，這就是水的結(jié)構(gòu)。畫房屋、橋梁、亭榭、小船等要選取最合適的角度去體現(xiàn)它們的結(jié)構(gòu)，不要畫得太正，最好能看到正、側(cè)、頂三個(gè)面，房屋橋梁等才有體積感。畫房屋如果只看到正面和房頂，它的結(jié)構(gòu)就不完整。小橋只看到橋面看不見橋洞，人家就不會(huì)想到是橋。小船太正太側(cè)就不像船，就不能體現(xiàn)船的結(jié)構(gòu)。中國(guó)山水畫要求畫山要有脈絡(luò)，畫水要有源流，畫路要有出入，畫樹要分四枝，畫石要分三面，甚至房子還要畫出屋里的結(jié)構(gòu)、人物活動(dòng)、陳設(shè)等都是強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的畫法。而要準(zhǔn)確地體現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)，就要認(rèn)真觀察，選取最能體現(xiàn)結(jié)構(gòu)的角度去畫。山水畫強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)無(wú)論景物在明處還是暗處，都要求交待清楚，不因?yàn)槠湓诎堤幘彤嫵梢黄?，也要認(rèn)真地畫出其結(jié)構(gòu)關(guān)系。因此寫生無(wú)論畫山、畫樹、畫云水都要從結(jié)構(gòu)入手去表現(xiàn)。
2．筆墨技法
筆墨是中國(guó)畫最基本的特點(diǎn)，沒有了筆墨不成其為中國(guó)畫，山水畫尤其注重筆墨的表現(xiàn)。筆墨有一整套完整的技法對(duì)于筆墨的要求有很多方面，如用筆要挺拔有力、要圓厚、要蒼勁、要含蓄，不能板、刻、結(jié)，用墨要有層次，墨色要生動(dòng)，用墨不能臟、滯、死，筆墨還要有節(jié)奏、韻律等。這些筆墨基本功要在平日練習(xí)中逐漸地去解決，山水畫寫生要解決的是如何用筆墨更準(zhǔn)確地反映客觀對(duì)象。山水畫的寫生因?yàn)槭墉h(huán)境地點(diǎn)條件的限制，受客觀對(duì)象的制約，不可能像在畫室里那樣作胸有成竹的自由抒寫。所以寫生的用筆一般要求要慢不要快，要認(rèn)真去體會(huì)客觀對(duì)象的感覺，用相應(yīng)的筆法去表現(xiàn)。比如畫樹的枝干，真樹的枝干彎彎曲曲，樹皮上有粗糙的紋理，老干有蒼勁之感，新枝顯得挺拔，要表現(xiàn)枝干的[些特點(diǎn)，除了用中鋒勾勒外，還要用逆鋒、側(cè)鋒、顫筆，用筆的頓挫轉(zhuǎn)折，用墨的濃淡干濕去表現(xiàn)，使筆墨與枝干的形象千質(zhì)感相吻合，才能表達(dá)出枝干斑駁不平、彎曲和蒼蒼勁有力的感覺，千萬(wàn)不可求快，一揮而就。寫生用筆也不能太光太直太實(shí)。自然界的景物很少有直的光的東西，總是參差不齊彎曲起伏，樹無(wú)三寸直，山無(wú)三尺平，要使用筆合于自然就須參差寫去，此是畫理也是畫法用筆的光、直、實(shí)一般是毛筆中水分太多，缺少用筆的變化所致，因此掌握好筆中水分，充分發(fā)揮干筆較虛的表現(xiàn)力，形象的參差不齊才能體現(xiàn)。寫生時(shí)畫主體景物一般用筆較實(shí)，畫得清楚一些，這個(gè)“實(shí)|”是相對(duì)次要景物而言的。即使如此，在勾畫主體景物時(shí)，有墨色較重較實(shí)的筆，也要有墨色淺淡而干虛筆，事則主體景物一概都用實(shí)筆去畫必然刻板，形象也不能充分體現(xiàn)。中山峰的實(shí)處還有淺淡而干的虛筆，因而不覺得刻板。就是畫鉛筆速寫也要做到有虛有實(shí)的變化，可以用筆線的粗細(xì)、頓挫、斷續(xù)，結(jié)構(gòu)上的松緊去表現(xiàn)，如果再輔以墨色的皴染，則可以畫得更加有虛有實(shí)。
寫生時(shí)看到的客觀景物很多很豐富，不可能都畫進(jìn)去，有的景物就須概括地去畫，用筆就要含蓄。要以少量的用筆表現(xiàn)豐富博大的自然界，用筆就不能簡(jiǎn)單太實(shí)，就必須含蓄。試想，我們所畫的每一筆表現(xiàn)的可能是一棵大樹或者是一座山，是表現(xiàn)幾十米用至幾百米的宏觀大之物，要讓短短的筆線能包含這豐富的容量，用筆就非得含蓄不可。筆要含蓄就不能太實(shí)太清楚，用筆就要毛、要干、要似是而非，像山峰的背陰處、畫面的虛處、景物的密集處，這些地方用筆就要虛虛實(shí)實(shí)、蒼蒼茫茫、似是而非才好，才發(fā)人聯(lián)想而收到含蓄豐富的效果。似是而非是又像又不像，像是清楚，不像是模糊，要在清楚與不清楚之間。一是用筆的虛，二是形象的虛，筆虛是指淺淡干而毛的筆線，形象是筆線勾畫形象時(shí)筆線聯(lián)結(jié)得很松散，斷筆很多，似斷似連?！皝y畫幾筆”是形象隱藏起來(lái)含糊一些。表現(xiàn)山石用了虛筆出用了斷筆使形象較虛。
寫生用筆不要過分強(qiáng)調(diào)用筆的節(jié)奏，而更多地考虛如何使筆墨合于客觀對(duì)象。像如何用筆體現(xiàn)枝干的挺拔、老干的蒼勁、山石的厚重、云水的流動(dòng)、瀑布的奔瀉等，寧可用筆刻板一些，也不要追求用筆的生動(dòng)和用筆節(jié)奏而失去了客觀對(duì)象的真實(shí)感覺。追求用筆的節(jié)奏韻味可以在創(chuàng)作中去解決，不是寫生要解決的問題。
水墨寫生要掌握好墨的層次，做到層次豐富，是表現(xiàn)景物含蓄豐富的手段。初學(xué)寫生容易畫得簡(jiǎn)單化沒有層次，特別是破墨法不易掌握，最好用積墨法逐漸加深墨的層次,這樣比較容易掌握.比如畫樹點(diǎn)葉,先從淡墨點(diǎn)起,分幾次點(diǎn)成,不要一下子就畫出深淺來(lái).畫山也是如此,先勾輪廓,然后加皴,逐漸加深到層次豐富.這種積墨法不但容易掌握,而且在畫的過程中便于修改調(diào)整,特別適合初學(xué),待有了經(jīng)驗(yàn)之后再用破墨法,做到積墨破墨交叉運(yùn)用,使墨色變化更豐富.用積墨法畫的,積了很多遍,干筆多，墨色蒼渾，濕較多，墨色煙潤(rùn)。寫生時(shí)要事先考慮好整體墨色的大層次，要分出一二三，就是說要分出最深的、中間的和最淺的，哪些畫得最深哪些畫得最淺要根據(jù)設(shè)計(jì)的意境確定。比如畫奔瀉的瀑布，瀑布是主體，設(shè)計(jì)為畫面最亮的部分，第二位是樹，用中間的墨色，最暗的是山石，墨色最深，畫面除主體瀑布外都不能畫成最亮的部分，這樣墨色層次明確了，主體的瀑布也就突出出來(lái)了。最怕在寫生時(shí)不加考慮，所有景物不分主次一律同樣墨色勾勒皴擦，自然分不出層次，墨色就平、臟、亂了。
墨的深淺干濕層次能夠體現(xiàn)客觀景物的前后層次，寫生時(shí)要充分運(yùn)用它表現(xiàn)畫面的空間的關(guān)系。一般是前景墨色深而實(shí)，后面的墨色淺。如前景是幾株逆光的樹，在逆光照射下樹的邊界很亮，樹后的山正好是山的背陰處，背陰的山很暗更襯托了樹的明亮，形成了黑與白的強(qiáng)烈對(duì)比，此時(shí)就可以把山畫得重一些，把前景的樹畫得很明亮，前景的樹與后面的山，這樣也可以區(qū)分開前后的層次，像李可染先生的畫多是采用這樣的處理方法。當(dāng)然，不一定非是逆光才這樣處理，如果前景的樹葉很淺淡而又想突出表現(xiàn)它，那么后面的山峰或別的什么景物就可以畫深一些。墨色的干濕層次也是表現(xiàn)空間層次的手段，干筆虛濕筆實(shí)。一般情況下，前面的景物實(shí)后面的景物實(shí)后面的景物虛，這樣畫前邊景物時(shí)濕筆多一些，畫后面景物干筆多一些。有時(shí)也有前景虛后景實(shí)的，比如主體景物安排在中景，那么前面的景物不要畫行太實(shí)，可以多用些干筆去表現(xiàn)，而主體的中景多用一些濕的筆。主體的近山用焦墨干筆勾皴石紋，與遠(yuǎn)山淡墨濕筆構(gòu)成強(qiáng)烈的對(duì)比，也推遠(yuǎn)了空間。
筆墨的層次要分也要合。分可以拉開前后的層次，但前后的層次還要關(guān)聯(lián)，因此墨色的層次也要聯(lián)。從最深的到中間的，從中間的到最淺的，墨色要有過渡這就是聯(lián)，表現(xiàn)的方法就是不同的墨色之間要有相近的墨色，使兩種墨色銜接。如一組房屋后面有樹，房屋用勾勒的方法畫，沒有多少皴擦，畫得較明亮，后面的樹畫得較重襯托房子是分。這時(shí)勾勒房子時(shí)，沒有全用重墨也有較淺淡而干虛的用筆，房后的樹也沒有全用重墨去畫，也用了些淺淡而干虛的筆，這樣樹的某些墨色與房子的墨色在聯(lián)接的地方很接近，這就是聯(lián)。所以，凡是深的層次托淺的，或淺的層次托深的，都不要畫得像剪影那樣整齊。畫山的前后層次更要注意這方面的問題，既要有深淺的前后區(qū)別，也要有墨色相近的前后聯(lián)結(jié)。山峰的陽(yáng)面因?yàn)楫嫷脤?shí)，用筆也清楚多是“分”的地方，而山峰陰面因?yàn)楫嫷煤?，很容易與前后的景物相銜接是墨色的“合”。中間主山的邊界與后面遠(yuǎn)山有分有合，中間部分與后面的白云及白色的江水是明顯的分，拉開了前后的空間，山頂與后面遠(yuǎn)山墨色很接近是合，山腳處用干筆勾勒，墨色雖重但較虛，與江水線紋相近，這條山的邊界線如果都是分就刻板了。山頂與后面的白云也是有分有合，分的地方黑白分明對(duì)比強(qiáng)烈，合的地方墨色與白云很接近，好像山漸漸地隱入白云中了。
在寫生中碰到煙云霧靄的景色用積墨法去畫，效果不生動(dòng)。這時(shí)要用破墨法濕筆去畫，但要注意見筆，不要橫刷豎抹，更不要把紙打濕了去畫，因?yàn)槟菢泳筒灰姽P了。畫晴巒景色光線明亮景物清晰，墨色黑白對(duì)比要強(qiáng)一些畫陰雨霧景，景物模糊，墨色黑白對(duì)比減弱。這些在寫生時(shí)要根據(jù)實(shí)際情況采用相應(yīng)的畫法。
寫生中墨色的深淺不一定反映客觀景物的深淺?？陀^景物有深有淺如有的山石顏色深暗，有的很淺。并且客觀景物受所處的位置、遠(yuǎn)近、云霧的遮擋等因素的影響，有不同的深淺變化，一般是近處深，遠(yuǎn)處淺淡，光線照射處明亮，背陰處灰暗，云霧遮擋會(huì)變淺等。寫生時(shí)用墨的深淺不完全跟著景物的深淺去表現(xiàn)。應(yīng)該是根據(jù)景物的遠(yuǎn)近層次，更重要的是根據(jù)畫面的意境、主次關(guān)系等因素決定畫深還是畫淺。因此遠(yuǎn)處的淺淡的景物可能畫得很重，而近處的很深的景物也可能畫得很重，而近處的很深的景物也可能畫得很重，而近處的很深的景物也可能畫得很淡。比如寫生中想把河水話得很亮，不話水的顏色，把水留成白色，水邊的石頭實(shí)際上可能比水的顏色還要淺，也要畫深去襯托白色的水。又如寫生畫樹，真樹干的顏色有深有淺，有深黑色、褐色、赭色、淡綠色等等。真樹葉也是有墨綠、黃綠等深淺不同的顏色，如果樹干畫得很深，樹葉不論其在實(shí)際上是深是淺都要畫淺淡一些，如果是雙勾畫枝干，則樹葉就要適當(dāng)畫深一些去擠出枝干的形狀，這在傳統(tǒng)的話樹法中常常看到，可以借鑒。因此寫生中用墨的深淺千萬(wàn)不要自然主義而應(yīng)該根據(jù)意境、主次關(guān)系、空間層次的表達(dá)，決定用墨的深淺。
在四川青城山畫的一幅水墨寫生，力圖表現(xiàn)幽深的意趣。畫中樹木茂密，用破墨法畫樹葉，用破筆點(diǎn)葉，不等干再點(diǎn)第二遍第三遍，使?jié)獾蓾裣嗥颇珳喨谝惑w。為了表現(xiàn)樹木豐富的前后層次，勾勒用筆變化較多，有濃有淡有干有濕，有雙勾有單勾，再處理以枝干的前后穿插交錯(cuò)，樹木層次畫得很豐富。此幅在構(gòu)圖上較寫實(shí)，沒有太多的意匠處理，只是相應(yīng)縮小了近景山路的透視比例。前后樹的墨色多是前樹淺后樹深，愈后愈深，目的是為了表現(xiàn)林木的幽深。主體是“天然圖畫”這個(gè)涼亭，位置突出，在重墨樹的襯托下很明顯，安置于前后樹木中間，既有藏的用意又增加了景物的前后層次。黃山的一幅水墨寫生。寫生時(shí)煙云變幻很快，畫中的玉屏峰和天都峰等時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，在觀察設(shè)計(jì)之后，強(qiáng)調(diào)了主體玉屏峰，用較重略實(shí)的用筆先勾出山峰的輪廓脈絡(luò)，再加皴染，黑白對(duì)比較強(qiáng)，位置也很突出。遠(yuǎn)景天都峰畫成灰色調(diào)，基本用中淡墨勾皴，筆墨渾融含蓄統(tǒng)一，體現(xiàn)了在云霧中的感覺，起陪襯主體作用。近景煉丹峰山石樹木雖然較重，但畫得較暗淡，松樹和山石平染了花青和赭墨，黑白對(duì)比較弱，因此不十分明顯。畫面最突出的是玉屏峰頂，特別是玉屏樓的建筑勾畫得很清楚，并以最重的山石相襯托，染了最醒目的朱磦顏色而且有意識(shí)地安排了一團(tuán)白云在山后，因此黑與白、黑與磦淺淡的對(duì)比很醒目。全幅構(gòu)圖取右上至左下的斜勢(shì)，目的在于表現(xiàn)云的流動(dòng)。水墨寫生畫的是十渡，勾勒皴畫山石輪廓脈絡(luò)的用筆較多的變化，山的凸處用筆墨色實(shí)重，用重峰勾勒，結(jié)構(gòu)清楚，山陰處或山峰凹陷處多用干筆側(cè)鋒，筆毛而虛，結(jié)構(gòu)松散，有的還用了擦筆，使之更含混，畫得很淺淡是虛，皴染雖然很重也可以是虛，因?yàn)樗磺宄?。近景的農(nóng)舍的結(jié)構(gòu)關(guān)系，皴染極少。房后用濕筆破墨畫樹，先勾枝干，不等干用淡墨濕筆皴點(diǎn)樹葉，墨色較重托出了白色的農(nóng)舍，黑白分明是墨色的分，樹中也有淺淡的墨色與房舍淡虛筆銜接是墨色的合，房頂與樹分，房腳與樹合。盡管如此，這幅寫生從整體看墨色變化不夠，比較平了些。廬山青玉峽。此幅墨色層次分得很清楚，最亮的是水，潭水瀑布畫得最亮。其次是樹和亭子，基本是中間的灰色調(diào)。最重的是山石。但最亮的水勾染了花青和淡墨的水紋，白中有灰。最重的石壁是用積墨法畫的，皴染多次，深暗中亦有淺淡的墨色變化，實(shí)中有虛。同樣，灰色調(diào)的樹和亭子也右重墨筆線的勾勒。所以有大關(guān)系的分，也有局部的合。另外前景的樹以中景重墨的石壁的關(guān)系是前深后淡。遠(yuǎn)山中最遠(yuǎn)的山又比前面的山略重一些，是前淡后深。因此，前后的深淺層次沒用一律前深后淡的畫法而富有變化?！独旖瓱熡辍肥歉鶕?jù)漓江的寫生稿整理畫成的，因?yàn)楫嫷氖菬熡昃吧?，所以山峰、房子、鳳尾竹等畫很虛，對(duì)比不是很強(qiáng)，是用破墨和積墨兩種方法表現(xiàn)的。畫面墨色層次設(shè)計(jì)為山最重，鳳尾竹、房子是中間灰色調(diào)，江水最亮留成白色。鳳尾竹的畫法是先勾竹干，再皴點(diǎn)竹葉，一般都畫了有兩三遍，在基本是灰的色調(diào)中還有深淺的變化：前景的鳳尾竹畫得略重，后面的鳳尾竹則較淺淡，前后的折搭交錯(cuò)以深淺區(qū)分。山畫得最重，最前面的用重墨勾勒皴擦很見筆，也是積墨法有兩三遍之多，為避免畫得死滯，留有一兩處勾有石紋的明亮處，使?jié)庵杏械瓕?shí)中有虛。遠(yuǎn)處的山依次漸漸淺淡，是用大筆皴染畫出山形，沒有多少勾皴，很渾融統(tǒng)一。整幅墨色黑白對(duì)比較弱，畫得很煙潤(rùn)，反映了雨中景物濕潤(rùn)的特點(diǎn)，但在局部仍有小的強(qiáng)烈的黑白對(duì)比，如房子的白墻與重墨線和深暗鳳尾竹叢的對(duì)比，部分重墨山的邊界與白色江水的對(duì)比，小船的重墨與江水對(duì)比等，這些對(duì)比構(gòu)成了畫面的明亮點(diǎn)，使畫面在大虛中有小實(shí)。
第二節(jié)
山水寫生的著色不要自然主義，即客觀景物是什么樣的顏色就著什么顏色；也不要公式化概念化，不顧客觀對(duì)象千編一律地著色。像有些人學(xué)了一些傳統(tǒng)的著色方法，畫樹、枝干一律用赭石，樹葉一律染花青，畫山峰、山頂一律染花青，山根一律染赭石等。這些都是不對(duì)的，應(yīng)該根據(jù)客觀對(duì)象的真實(shí)和意境的需要設(shè)計(jì)色調(diào)，對(duì)客觀真實(shí)的色彩去進(jìn)行概括取舍，甚至改變客觀景物的顏色。如樹干原來(lái)是赭色，可以畫成花青的或者草綠的，也可以不設(shè)色等。因此，寫生的設(shè)色，首先要根據(jù)客觀對(duì)象設(shè)計(jì)色調(diào)，色調(diào)確定后再進(jìn)行著色。
第三節(jié)
自然界的樹種類很多，千差萬(wàn)別，隨著季節(jié)的變遷又有榮落的變化，有春樹、夏樹、秋樹、冬樹之別。寫生畫樹不是花樹的科學(xué)掛圖，而是尋找發(fā)現(xiàn)自然界中好看的美的樹，為創(chuàng)作準(zhǔn)備素材，通過寫生了解認(rèn)識(shí)樹的結(jié)構(gòu)，樹木的美在什么地方。因此寫生畫樹首先要把握樹的姿態(tài)，要注意姿態(tài)的取勢(shì)，是直立是彎曲還是傾斜。如生長(zhǎng)在懸崖峭壁上的樹多是前傾下垂之勢(shì)，山頂上的樹多是挺拔開張之勢(shì)，寫生時(shí)要注意觀察。
第四節(jié)
寫生畫山首先要注意取勢(shì)。山在畫中往往占有較大的位置，往往影響著整幅的構(gòu)圖關(guān)系，因此山的勢(shì)態(tài)決定了構(gòu)圖的取勢(shì)。山有不同的勢(shì)態(tài)，像漓江的山雖然很奇特卻很穩(wěn)定。華山的山陡峭險(xiǎn)絕，危峰峭壁很多有險(xiǎn)絕之勢(shì)。黃山的山多數(shù)尖峭如劍直指藍(lán)天，有向上之勢(shì)。泰山的山雄偉、厚穩(wěn)重，有雄強(qiáng)之勢(shì)。雁蕩的山奇詭怪特，有奇詭之勢(shì)。就是同一名山，山峰也各有不同的山勢(shì)。如黃山天都峰雄偉磅礴，西海峰巒奇崛險(xiǎn)峻。因此，山的寫生先要把握勢(shì)態(tài)，找出自己對(duì)山的印象感覺，還要夸張其勢(shì)，使險(xiǎn)的更險(xiǎn)、雄的更雄、奇的更奇。
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