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經(jīng)常發(fā)表詩(shī)文，在書壇行走，卻側(cè)目文壇的蘭干武筆墨不輸書壇彼此。隸書粗獷、滯辣，氣勢(shì)磅礴，為漢碑遺響；章草體式開(kāi)張、筆調(diào)凝重，松緊適度，秦漢簡(jiǎn)牘風(fēng)致顯而易見(jiàn)。

董橋說(shuō)：“中年最是尷尬。天沒(méi)亮就睡不著的年齡。只會(huì)感慨不會(huì)感動(dòng)的年齡，只有哀愁沒(méi)有憤怒的年齡。中年是吻女人額頭不是吻女人嘴唇的年齡，是用濃咖啡服食胃藥的年齡?！边@段話讓人到中年的男人無(wú)地自容，但，與蘭干武的生活卻不沾邊。他依舊筆耕不輟，絕不會(huì)用濃咖啡服食胃藥，依然為詩(shī)歌、書法感動(dòng)，依然吻女人的嘴唇......

——張瑞田

《說(shuō)蘭干武》

與干武交往就可以發(fā)現(xiàn)他為人處世沉穩(wěn)大氣，不事張揚(yáng)，曲盡委婉。其書法風(fēng)格也有點(diǎn)類似，著手于章草、北碑與漢隸，于力透紙背，一波三折處下功夫，用筆澀進(jìn)徐出，筆到力到，非那種如行云流水般的寫法，他寫的字筆筆耐看，字字可以琢磨品味，真所謂一字有一字之態(tài)，一字有一字之奇，用盡心思于波瀾不驚處。

所以，他是清末碑學(xué)興起后的踐行者，由于他不是一味地北碑的寫法，所以，也就避免了那種峻刻方整，單薄外露的弊端，由于他在隸書上的內(nèi)功，使得他的字精力內(nèi)蘊(yùn)，趣味無(wú)窮，而且他的字特別適合于寫成擘窠大字，越大越壯，越大越氣勢(shì)恢弘，就像摩崖石刻上的大字一定要用這種筆法去寫。只有這樣才會(huì)看得過(guò)癮。

——胡傳海

《天地入胸臆，筆底生風(fēng)雷

一一談蘭干武及書法》

書法作品和人一樣，健康體魄、美麗外表和內(nèi)在氣質(zhì)的高度契合是人人所向往的，如果書法作品能夠達(dá)到這個(gè)目標(biāo)那就是經(jīng)典了。先生作品線條的起筆、行筆、收筆筆筆無(wú)憾，字法勢(shì)、章法勢(shì)也勢(shì)勢(shì)有源，先生的書法作品有著健康的體魄！先生在書法創(chuàng)作方面能有今天的成就，我想首先來(lái)自于先生淵博的知識(shí)和對(duì)書法的“精準(zhǔn)”理解。

——亓漢友

《蘭干武先生書法作品解讀》

干武的書法創(chuàng)作比以前有了更沉著的表現(xiàn)，形式也多了，表現(xiàn)力也豐富了，其中以行草書居多，可以覺(jué)察他的創(chuàng)作意識(shí)。沉著比痛快不易，常見(jiàn)寫得很痛快而乏沉著，成了面上的好看，看過(guò)而回味少。這和一個(gè)人的體驗(yàn)、感覺(jué)有關(guān)，也和追求的趣味有關(guān)。

到了這個(gè)年齡，有了生活經(jīng)歷，有了思考的自覺(jué)，會(huì)追求內(nèi)在的充實(shí)，不使輕薄。同時(shí)在創(chuàng)作過(guò)程中更為自然，有意為之少了，作派使性的少了，甚至多了一些信筆，有了率性的自適。這也可以看出干武的心態(tài)漸漸平和、內(nèi)傾，更像是日常興致起時(shí)的書寫，使書寫更成為自我遣興的需要。

相比之下，干武的小作品更顯示了巧妙、雅致、文氣等一些特征，興起而書，興未盡已收筆，情性意趣則在其中。加之留白多，疏朗輕快，使人觀之，更有美感延宕。書法小品未必要有小中見(jiàn)大之氣象，小清新、小情調(diào)、小趣味更合于小作品的本然表現(xiàn).

——朱以撤

《清歡最是把筆時(shí)》

原以為蘭干武只能寫些文玩手札或小品，但想不到他也能玩大字巨幛之作，而且頗具神采。他不僅能寫小字行草，而且能篆隸真楷，尤其是在隸書上用功頗多。一般寫文章的人的字有個(gè)突出特點(diǎn)，就是比較有文氣，書卷氣，但筆法簡(jiǎn)單，面目單一，至少以前我是這樣的(現(xiàn)在不知道有沒(méi)有改觀)，這既是優(yōu)點(diǎn)，也是缺點(diǎn)。

但看蘭干武，他既能寫那種比較文氣的手札小品，一派蕭散風(fēng)度，也能寫比較古拙蒼茫、天真爛漫的碑體行書，有點(diǎn)謝無(wú)量馬一浮的味道，還能寫大氣開(kāi)張的經(jīng)典漢隸。尤其令我驚訝的是他的隸書，沒(méi)有時(shí)下隸書的那種缺胳膊缺腿，少了雁尾，而是高古雍容，尤得《張遷碑》及清人伊秉綬之神髓。

——朱中原

《跨界的蘭干武》