臨江仙，唐教坊曲，后用作詞牌，為雙調(diào)小令。又名《謝新恩》、《雁后歸》、《畫(huà)屏春》、《庭院深深》、《采蓮回》、《想娉婷》、《瑞鶴仙令》、《鴛鴦夢(mèng)》、《玉連環(huán)》。
格律俱為平韻格，字?jǐn)?shù)有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六種。全詞分兩片，上下片各五句，三平韻。此調(diào)唱時(shí)音節(jié)需流麗諧婉，聲情掩抑。另外宋代詞人柳永將《臨江仙》演為慢曲，如《臨江仙慢》、《臨江仙引》等，字?jǐn)?shù)為九十三字，此是別格。
至今影響最大的《臨江仙》，是明代才子楊慎所作《廿一史彈詞》的第三段《說(shuō)秦漢》的開(kāi)場(chǎng)詞，毛宗崗父子評(píng)刻《三國(guó)演義》時(shí)被放在卷首，后電視劇《三國(guó)演義》的片頭曲歌詞有引用。
一、詞牌故事
臨江仙，原為唐教坊曲，后用作詞牌，有一說(shuō)系紀(jì)念湘靈而作。湘靈即傳說(shuō)的湘水之神，系舜帝的妃子娥皇和女英。
娥皇、女英，系中國(guó)古代傳說(shuō)中堯的兩個(gè)女兒，也稱“皇英”。堯年老后，問(wèn)大臣誰(shuí)能繼位，大臣推薦了舜。為了考察舜，堯?qū)蓚€(gè)女兒娥皇和女英嫁給了舜，后見(jiàn)舜德才兼?zhèn)?，為人正直，辦事公道，刻苦耐勞，深得人心，便將其首領(lǐng)的位置禪讓給舜。舜不負(fù)堯的信任，讓禹治洪水，使人民過(guò)上了安定的生活，娥皇、女英也鼎力協(xié)助舜為百姓做好事。
舜帝晚年時(shí)，湖南九嶷山一帶發(fā)生戰(zhàn)亂，舜想前去考視察實(shí)情?？紤]到山高林密，道路曲折，不便帶兩夫人隨行，因此只帶了幾個(gè)隨從，悄悄地離去。娥皇、女英得知后立即起程追隨舜帝。到揚(yáng)子江邊遇到了大風(fēng)，一位漁夫把她們送上洞庭山（即后來(lái)的君山）。舜帝不幸駕崩在蒼梧之野，葬于九嶷山。兩位夫人聞此噩耗，望著九嶷山痛苦流涕，她們的眼淚灑在的竹子上，竹竿上便呈現(xiàn)出點(diǎn)點(diǎn)淚斑，有紫色的，有雪白的，還有血紅的，這便是“湘妃竹”。后來(lái)，她倆投湘水而亡，成了湘水之神。娥皇、女英二妃的美麗動(dòng)人的形象，歷來(lái)成為吸引詩(shī)人、畫(huà)家的創(chuàng)作題材。中國(guó)最偉大的詩(shī)人屈原的《九歌》中的《九歌·湘君》、《九歌·湘夫人》，是最早的歌頌二妃的不朽詩(shī)篇。
《臨江仙》作為詞調(diào)最初是歌詠娥皇、女英，五代以后詞人用此調(diào)為題，多由仙事轉(zhuǎn)為艷情。據(jù)傳歐陽(yáng)修出任河南推官時(shí)，和一個(gè)官妓要好。一日，西京留守錢惟演在后花園設(shè)宴，歐陽(yáng)修和這位歌妓姍姍來(lái)遲。錢惟演就責(zé)問(wèn)官妓：“為什么這么晚才來(lái)？”官妓回答說(shuō)：“在涼堂睡覺(jué)，失落了一支金釵，找了半天還沒(méi)有找到?！卞X惟演打趣地說(shuō)：“如果你能夠當(dāng)場(chǎng)得歐陽(yáng)修填一首詞，我就補(bǔ)償你一只金釵?！?/span>
歐陽(yáng)修當(dāng)即賦了一闋《臨江仙》： “池外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。闌干私倚處，遙見(jiàn)月華生。燕子飛來(lái)窺畫(huà)棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動(dòng)簟紋平。水晶雙枕畔，猶有墮釵橫”。此詞一出，滿座擊節(jié)贊賞，錢惟演命官妓滿斟一杯酒給歐陽(yáng)修，然后令人取釵贈(zèng)妓，留下一段詞壇佳話。
二、常見(jiàn)格律
臨江仙又名《謝新恩》、《雁后歸》、《畫(huà)屏春》、《庭院深深》、《采蓮回》、《想娉婷》、《瑞鶴仙令》、《鴛鴦夢(mèng)》、《玉連環(huán)》，為雙調(diào)小令，其詞牌格律有很多種，字?jǐn)?shù)有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字等。常見(jiàn)的有下面兩種：
●雙調(diào)，五十八字。上下片各五句，三平韻。
晏幾道《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》
夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，
中仄平平中仄，
酒醒簾幕低垂。
中平中仄平平（韻）。
去年春恨卻來(lái)時(shí)，
平平平仄仄平平（韻）。
落花人獨(dú)立，
仄平平仄仄，
微雨燕雙飛。
中仄仄平平（韻）。
記得小蘋(píng)初見(jiàn)，
中仄中平中仄，
兩重心字羅衣，
平平中仄平平（韻）。
琵琶弦上說(shuō)相思。
中平平仄仄平平（韻）。
當(dāng)時(shí)明月在，
平平中仄仄，
曾照彩云歸。
中仄仄平平（韻）。
●雙調(diào)六十字，上下片各五句，三平韻。
蘇軾《臨江仙·夜飲東坡醒復(fù)醉》
夜飲東坡醒復(fù)醉，
中中中中平中仄，
歸來(lái)仿佛三更。
平平中仄平平（韻）。
家童鼻息已雷鳴。
中平中仄仄平平（韻）。
敲門都不應(yīng)，
仄平中仄仄，
倚杖聽(tīng)江聲。
中仄仄平平（韻）。
長(zhǎng)恨此身非我有，
中中中中平中仄，
何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)？
中平平仄平平（韻）。
夜闌風(fēng)靜縠紋平。
中平中仄仄平平（韻）。
小舟從此逝，
中平中仄仄，
江海寄馀生。
中仄仄平平（韻）。
三、詞牌聲情
臨江仙的音節(jié)諧婉，聲情掩抑，可用來(lái)表達(dá)各種憂樂(lè)不同的思想感情。
●蘇軾《臨江仙·夜歸臨皋》
夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來(lái)仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應(yīng)，倚杖聽(tīng)江聲。長(zhǎng)恨此身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)？夜闌風(fēng)靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄馀生。
這是蘇軾謫居黃州時(shí)期的一首即事抒情之作。詞的上闋敘事，著意渲染其醉態(tài)。寫(xiě)夜醉回到居所，家童已睡熟，無(wú)人開(kāi)門，只得“倚杖聽(tīng)江聲”。一個(gè)風(fēng)神瀟灑的人物形象，一位襟懷曠達(dá)遺世獨(dú)立的幽人躍然紙上，呼之欲出。下闋就寫(xiě)酒醒時(shí)的思想活動(dòng)：幾經(jīng)挫折，受盡冤屈；滿腹才華，卻落得獲罪流放的下場(chǎng)。躲開(kāi)名利場(chǎng)，乘坐扁舟，歸隱江湖。全詞的特點(diǎn)是敘事議論寫(xiě)景抒情相結(jié)合，水乳交融，不假雕飾，語(yǔ)言舒展自如，簡(jiǎn)練生動(dòng)，格調(diào)超逸，表現(xiàn)了詞人獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格。
●李清照《臨江仙·庭院深深深幾許》
庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹(shù)，人老建康城。感月吟風(fēng)多少事，如今老去無(wú)成。誰(shuí)憐憔悴更凋零。試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情。
這首《臨江仙》是李清照南渡以后的一首詞作，用含蓄曲折的筆法表達(dá)了國(guó)破家亡、奸人當(dāng)?shù)赖某羁嘈那?。詞的上片寫(xiě)春歸大地，詞人閉門幽居，思念親人，自憐身世；下片承上片怕觸景傷懷，進(jìn)而追憶往昔，對(duì)比目前，感到一切心灰意冷。此詞不單是作者個(gè)人的悲嘆，而且道出了成千上萬(wàn)想望恢復(fù)中原的人之心情。全詞格調(diào)蒼涼沉郁，幾乎全以口語(yǔ)入詞，明白曉暢，又極準(zhǔn)確、深刻地表達(dá)了詞人彼時(shí)的心理狀態(tài)。
●楊慎《臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水》
滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空。青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅。白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。
這是一首詠史詞，借敘述歷史興亡抒發(fā)人生感慨，豪放中有含蓄，高亢中有深沉。詞的上片，以一去不返的江水比喻歷史的進(jìn)程，體現(xiàn)出詞人曠達(dá)超脫的人生觀和人生易逝的悲傷感。下片為我們展現(xiàn)了一個(gè)白發(fā)漁樵的形象,任它驚駭濤浪、是非成敗,他只著意于春風(fēng)秋月，在握杯把酒的談笑間，固守一份寧?kù)o與淡泊，體現(xiàn)出詞人淡泊超脫的襟懷和所追求的理想人格。詞中“長(zhǎng)江”、“逝水”、“浪花”、“英雄”、“青山”、“夕陽(yáng)”、“漁樵”、“江渚”、“秋月”、“春風(fēng)”、“濁酒”，意境高遠(yuǎn)而淡泊。襯托這些意象的還有“滾滾”、“淘盡”、“轉(zhuǎn)頭空”、“依舊在”、“幾度”、“慣看”、“喜相逢”、“笑談”這些生動(dòng)的字眼，給這首詞寧?kù)o的氣氛中增加了幾份動(dòng)感。
● 納蘭性德《臨江仙·長(zhǎng)記碧紗窗外語(yǔ)》
長(zhǎng)記碧紗窗外語(yǔ)，秋風(fēng)吹送歸鴉。片帆從此寄尺涯。一燈新睡覺(jué)，思?jí)粼鲁跣?。便是欲歸歸未得，不如燕子還家。春云春水帶輕霞。畫(huà)船人似月，細(xì)雨落楊花。
這首詞描寫(xiě)春天到來(lái)，而分別是在去秋薄暮，長(zhǎng)別既久，今又相思頓起，故于起句劈頭就“長(zhǎng)記”別時(shí)的情景。繼之又?jǐn)e后天涯孤旅之景和凄迷之情。過(guò)片接前意脈，再伸欲歸不得，連秋去春歸的小燕子都不如的恨憾。最后宕出一筆，描繪想象中與伊人春光共度的悄景，化虛為實(shí)，極其浪漫，這就使小詞更富深情遠(yuǎn)致了。
臨江仙源起頗多歧說(shuō)。任二北據(jù)敦煌詞有句云“岸闊臨江底見(jiàn)沙”謂辭意涉及臨江；明董逢元輯《唐詞紀(jì)》謂此調(diào)“多賦水媛江妃”故名；黃升《花庵詞選》卷一云“唐詞多緣題，所賦《臨江仙》則言仙事……”唐教坊曲，用作詞調(diào)。又名《謝新恩》、《雁后歸》、《畫(huà)屏春》、《庭院深深》、《采蓮回》、《想娉婷》、《瑞鶴仙令》、《鴛鴦夢(mèng)》、《玉連環(huán)》。敦煌曲兩首，任二北《敦煌曲校錄》定名《臨江仙》，王重民《敦煌曲子詞集》作《臨江仙》。
臨江仙－－晏幾道記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。
晏幾道相尋夢(mèng)里路，飛雨落花中。
臨江仙——晏幾道淥酒尊前清淚，陽(yáng)關(guān)疊里離聲。少陵詩(shī)思舊才名。云鴻相約處，煙霧九重城。
月墮枝頭歡意，從前虛夢(mèng)高唐，覺(jué)來(lái)何處放思量。如今不是夢(mèng)，真?zhèn)€到伊行。
煙雨依前時(shí)候，霜叢如舊芳菲。與誰(shuí)同醉采香歸。去年花下客，今似蝶分飛。
沈水濃熏繡被。流霞淺酌金船。綠嬌紅小正堪憐。莫如云易散，須似月頻圓。
人生如逆旅，我亦是行人。
臨江仙·送王緘此身如傳舍，何處是吾鄉(xiāng)！
臨江仙 蘇軾長(zhǎng)恨此身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)。夜闌風(fēng)靜豰紋平。小舟從此逝，江海寄余生。
臨江仙－－朱敦儒月解重圓星解聚，如何不見(jiàn)人歸。今春還聽(tīng)杜鵑啼3。年年看塞雁4，一十四番回5
臨江仙－－李清照別到杏花肥。
李清照——《臨江仙》試燈無(wú)意思，踏雪無(wú)心情。
臨江仙－－徐昌圖殘燈孤枕夢(mèng)，輕浪五更風(fēng)
臨江仙·千里瀟湘挼藍(lán)浦別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。香爐閑裊鳳凰兒?？粘至_帶，回首恨依依。
臨江仙--楊慎聯(lián)系客服
