據(jù)實構(gòu)虛月夜思親——杜甫《月夜》

今夜廊州月，闊中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云囊濕，清輝玉臂寒。何時倚虛慨，雙照淚痕干。這首五言律詩作于至德元年（公元756年），即天寶十五年。這年五月，杜甫攜帶家眷，從奉先到白水去?？墒且蜾P(guān)很快失守，白水也難避亂安身，他便把家眷安置到了廊州。六月，唐玄宗李隆基因避“安史之亂”而出京西逃。七月，新皇唐肅宗在靈武即位，改元為至德。八月，杜甫只身從廊州投奔靈武，不顧家室安危，意欲請纓報國。可是不料中途被安史叛軍所俘，押到長安。詩人身陷京都，家居廊州，欲歸不得，故作此詩。

首聯(lián)“今夜廊州月，閨中只獨看?！倍鸥ι碓陂L安，心已飛向廓州。表明雖然兩地相隔，卻隔不斷家人彼此心馳神往的親情。詩人身在長安，卻沒從此地落筆，而是視點在彼，從對方著筆，想象妻子彼時彼地的活動情況如何，真是視角獨特，令人耳目一新。難怪紀昀評曰：“入手便擺落現(xiàn)境，純從對面著筆，蹊徑自別。”。本來這情是由己而發(fā)，但因自己思念起妻子，推己及人，便付度妻子也在思念自己，意即你也思念，我也思念。所以，今夜之月，你我都是“獨看”，又與結(jié)句“雙照”遙相呼應(yīng)。含蘊之美，令人玩味。頷聯(lián)“遙憐小兒女，未解憶長安?！庇伞伴|中”妻子轉(zhuǎn)而想象到“兒女”幼小無知，不諳世故的情態(tài)。盡管詩人無比憐愛兒女，可兒女都不懂得思念父親。這一反差，雖可以理解，它不也會令詩人倍感傷情？

頸聯(lián)“香霧云饕濕，清輝玉臂寒。”仍是想象之詞，視點又由兒女，轉(zhuǎn)到妻子身上。意謂在同一片月光下，此刻妻子也在不避濕寒侵襲，久久地思念自己。表現(xiàn)了夫妻之間的知己知彼和心心相印的動人情景。結(jié)聯(lián)“何時倚虛幌，雙照淚痕干。”這是盼望，也是預(yù)想，意謂但愿彼此都平安無事，將來終會有團聚一起痛定思痛那一天的，只是不知“何時”罷了。在兵荒馬亂中，一家人兩地分離，生死未卜。詩人身陷賊中，不能奔赴國難。因此，他慨嘆亂世，希翼太平，懷念妻兒，思家心切，這是人之常情，可以理解。但這一切發(fā)為吟詠時，詩人偏不從自己如何思念妻子寫起，而是寫家人如何對月思念與不思念自己。

詩篇突出的藝術(shù)特點，在于詩人展開形象思維，完全借助想象的翅膀，由此及彼，由彼及此，感情逐步升騰，明月作為焦點，竟使兩地不分，溶而為一了。寫得如此深婉，刻骨銘心。這確實是一首構(gòu)思新穎，想象豐富，描寫細膩，膾炙人口的佳作。故浦起龍評曰：“心已神馳到彼，詩從對面飛來，悲婉微至，精妙絕倫，又妙在無一字不從月夜照出也。”（《讀杜心解》）吳瞻泰更具體分析說：“懷遠詩說我憶彼，意只一層；即說彼憶我，意亦只兩層。唯說我遙揣彼憶我，意便三層。又遙揣彼不知憶我，則層析無限矣。此公陷賊中，本寫長安之月，卻偏陡寫廊州之月，本寫自己獨看，卻偏寫閨中獨看，已得遙揣神情。三、四又脫開一筆，以兒女不解憶，襯出閨中之獨憶，故‘云鬟濕’、‘玉臂寒’而不知也。沉郁頓挫，寫盡閨中深情苦境。”（《杜詩提要》)蔣衡還就此說：“古人善用反筆。善用旁筆，故有隱筆，有奇筆，今人曾夢見否？”（《杜詩紀聞》)

值得一提的是，《月夜》一詩的藝術(shù)構(gòu)思與寫法，溯其所本，似源于《詩經(jīng)》魏地的民歌?！段猴L·陟帖》一詩，內(nèi)容是寫一位征人思家，登高望鄉(xiāng)時，想象其父母兄弟對他的呼喚和盼歸之情。錢鐘書《管錐編·毛詩正義》，于《魏風·陟岫》篇列有“己思人乃想人亦思己，己視人適見人亦視己”條目。其中曾說：“據(jù)實構(gòu)虛，以想象與懷憶融合而造詩境，無異乎《陟帖》焉。分身以自省，推己以付他，寫心行則我思人乃想人必思我，如《陟帖》是。”此說很有藝術(shù)見地。我們以此來評騭《月夜》，它不也是虛實結(jié)合，完全符合“據(jù)實構(gòu)虛”，通過“想象與懷憶”來創(chuàng)造意境的藝術(shù)特點的嗎？由此可見，如果詩人不是有意借鑒《詩經(jīng)》，那便是與《陟帖》詩法不謀而合，可謂有異曲同工之妙。