因?yàn)榘?，這兩句寫得很真實(shí)，簡潔卻高度概括了一個傷心人的心中所想。試想一下，當(dāng)你心事重重，想要向人傾訴，卻不知道從何說起，不知道對誰訴說，只能一個人望著窗外的花兒發(fā)呆，這時候突然有個人蹦出來，對你說：“淚眼問花花不語”。

你是不是感覺靈魂被擊中了，有遇到知音之感？

《蝶戀花》

歐陽修

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

這首詞好，有多好？兩宋第一才女李清照，作《臨江仙》詞，寫道：

歐陽公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛之。用其語作“庭院深深”數(shù)闋，其聲即舊《臨江仙》也。

王國維在《人間詞話》中評價詞的時候，說五代、北宋的詞，之所以獨(dú)絕，是因?yàn)榫辰绺撸?/span>

“詞以境界最為上，有境界，則自成高格”

境界這個詞很模糊，但是可以確定的是，境界一詞，是美體現(xiàn)。這個評價，是《人間詞話》的開篇，而歐陽公這首《蝶戀花》，是“境界”的開篇。

這首詞寫閨怨，寫佳人傷春，上片寫深閨寂寞，下片寫美人遲暮，那幽怨，那惆悵，自然流露，毫不做作，更妙的是，整首詞情景相融，人景相融，且層層遞進(jìn)，富有層次感，很容易使人沉迷其中。

上片

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庭院深深深幾許：要寫佳人，先寫佳人居住之地，是“庭院深深深幾許”，三個“深”字相疊，這是歷來最為人嘆服的用字功力。僅開頭7個字，就可以相見，這位佳人禁錮高閣，獨(dú)守閨房的落寞之況。

楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)：庭院深深，有多深？簾幕嚴(yán)密，將佳人與外界隔絕，這簾幕不是一重兩重，而是一重又一重，數(shù)也數(shù)不清，直接告訴你別去數(shù)了，是無數(shù)重！你看，無數(shù)重簾幕隔絕了佳人，這還不夠，清晨的楊柳，籠罩著層層霧氣，似乎也籠罩著佳人的香閨。

玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路：突然筆鋒一轉(zhuǎn)，飛到了不知何方的遠(yuǎn)方，那是佳人的丈夫所在之地。她騎著高大威猛的駿馬，正在盡情游玩。然后筆鋒再回轉(zhuǎn)，回到佳人所在的高樓，可是樓再高，也望不見你?。?/span>這章臺路，當(dāng)然就是丈夫所在的游冶處了。

這位佳人，獨(dú)自站在高樓上，她的目光，透過了無數(shù)重簾幕，穿過了層層柳煙，望著丈夫游玩的方向，望眼欲穿，卻怎么也望不見。她的思念直切，深閨之怨，可想而知。

下片

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雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住：三月暮春，雨橫風(fēng)狂，是典型的傷春之情。佳人在深閨中，黃昏來臨，春將離去，她想用力挽留住春天，卻毫無辦法。你知道，這個世界對女人往往有些不公平，30左右的年紀(jì)，于男人，是正當(dāng)壯年，但是對于女人來說，她們已經(jīng)開始擔(dān)心容顏老去。

所以這一句里面的“無計留住春”，是單純的指留住春天嗎？不是的，佳人想留住的，是自己的青春年華，是自己美麗的容顏啊。

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去：怎么辦怎么辦？春天留不住，青春也留不住。她的眼淚再也控制不住，腮邊掛著兩行淚，是丈夫不歸，因情流淚，也是風(fēng)雨摧殘，因花流淚。

接著她又因流淚而問花，她問了什么，這不重要，我們只需要知道，當(dāng)一個人悲傷流淚的時候，真的很需要傾訴，深閨中的佳人無人可訴，只能把花兒想象成一個人，對花訴說。

但是花兒又懂得什么情啊愛呢，就算懂，又怎么會開口安慰自己？一陣風(fēng)吹來，花兒不但沒有安慰她，反而跟著這陣風(fēng)飛過秋千，就像故意拋棄她似的。

走在章臺路上的人，飛過秋千的花，似乎對這位佳人都是無情的，讓她怎能不傷心呢？

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