為什么是兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，不是兩只黃鸝？真正的答案來了
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
公元755年，唐朝爆發(fā)了“安史之亂”，安祿山、史思明謀反，把唐玄宗趕出了長安。天下大亂，百姓四處逃亡。這首詩是杜甫在“安史之亂”被平定后，客居四川成都時(shí)寫下的。
杜甫和他的家人在成都的浣花溪畔蓋了一座茅屋。這座茅屋被后人稱作“杜甫草堂”。杜甫在這里生活了四年，留下詩作二百四十多首，如《春夜喜雨》《蜀相》等。千百年來，杜甫草堂一直被人們視為紀(jì)念杜甫的文化圣地。
杜甫的這首《絕句》，四句詩一句一景，兩兩對仗，寫法非?？季?，但讀起來一點(diǎn)也不覺得雕琢，十分自然流暢，猶如一幅絢麗多彩的圖畫。
它歷來被人傳誦，甚至兒童啟蒙讀物也常常選這首詩。
如果要問原因，相信很多人都會有一個(gè)樸素的回答：朗朗上口。
那么，它何以會朗朗上口呢？
這是因?yàn)樗\(yùn)用了對偶的表達(dá)策略。
一般說來，對偶可以從形式上分為“嚴(yán)對”和“寬對”兩類。
“嚴(yán)對”，要求字?jǐn)?shù)相等、詞性相同、句法結(jié)構(gòu)也相同、平仄相對。另外，辭面上不能有重復(fù)的字詞。
如上述杜甫的四句詩，即是兩個(gè)“嚴(yán)對”。
“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，在句法上是主謂結(jié)構(gòu)相對，其中的兩個(gè)主語“兩個(gè)黃鸝”與“一行白鷺”都是“數(shù)詞+量詞+名詞”的偏正結(jié)構(gòu)整齊相對。
“黃鸝”與“白鷺”又是鳥類相對；
兩個(gè)相對仗的謂語“鳴翠柳”與“上青天”，則皆是“動(dòng)詞+賓語”的短語，且相對仗的兩個(gè)賓語都是“形容詞+名詞”的相同形式。
句法結(jié)構(gòu)與詞性相對工整，聲音上也平仄相對。
“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”是：
（仄仄平平仄仄仄）
“一行白鷺上青天”是：
（仄平仄仄仄平平）
根據(jù)律詩“一、三、五不論”的門法，這兩句的聲音對仗是工整的。
“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”，在句法結(jié)構(gòu)上都是“狀語+動(dòng)詞+賓語”的形式，十分工整。
詞性相對也很整齊，“門”與“窗”是宮室類名詞相對；
“含”與“泊”是動(dòng)詞相對；
“西嶺”與“東吳”是地點(diǎn)相對，其中“西”與“東”又是方向詞相對；
“千秋”與“萬里”是數(shù)量詞相對；
“雪”與“船”是名詞相對。
聲音形式上：
“窗含西嶺千秋雪”是：
（“平平仄仄平平仄”）
“門泊東吳萬里船”是：
（“仄仄平平仄仄平”），
十分齊整。
正因?yàn)槿绱?，這四句詩才會給人整齊平衡、朗朗上口的視聽覺美感效果，歷來為人所傳誦。
讀這首詩，不知道你是不是也有這樣的好奇：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”總讓我有些迷惑不解，杜甫為什么不說“兩只黃鸝鳴翠柳”呢？“個(gè)”比“只”到底好在哪里呢？
這讓我想到了文學(xué)巨匠——魯迅。
他在《秋夜》中有這么一句，說天空“閃閃地眨著幾十個(gè)星星的眼”。
難道文學(xué)大師就可以不顧語法，隨心所欲地用詞嗎？還是里面包含著什么深刻的用意呢?
事后，我反復(fù)琢磨：是不是平仄對仗的原因？
“只”和第二句中對應(yīng)的“行”都是平聲，而“個(gè)”是仄聲。
假如是，那么又僅僅是詩人講究對仗嗎？
為了弄清楚，我查找了許多資料，發(fā)現(xiàn)用去聲來表示的語氣，有驚嘆的含義。
詩人用“個(gè)”來告訴讀者，是黃鸝鳥的鳴叫聲把他的目光吸引住的。
一個(gè)、兩個(gè)，噢，原來這里還有一只小鳥。并且，如果這里用“只”來表示。樹上的小鳥是呆滯的、不動(dòng)的。
用“個(gè)”就不同了，“個(gè)”讓黃鸝跳躍起來了。
詩中的兩個(gè)黃鸝鳥是一上一下地在樹杈間，不是并肩站在一根樹枝上的。
因?yàn)楹竺嬉粋€(gè)“鳴翠柳”的“鳴”字告訴我們，小鳥在樹枝間相互和鳴，歡叫著追逐。
一只小鳥在下，另一只小鳥在上，都是抓住了飄動(dòng)的柳絲在嬉戲。
再讀此詩，我的眼前分明有兩個(gè)小黃點(diǎn)在跳動(dòng)。
我覺得，這樣的解釋還是很有說服力的，你覺得呢？
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