2019-10-25 10:20
如果是看某個詩人的整體作品是否大氣磅礴又婉約浪漫，那有很多。比如李白、杜甫、蘇軾、辛棄疾都有。
很多人讀詩都被【標(biāo)簽化】的解圖害了眼界。
比如談到杜甫就是沉郁頓挫，但事實上老杜的詩風(fēng)格極為多變，氣象開闊的有如“吳楚東南坼。乾坤日夜浮”（《登岳陽樓》）、“造化鐘神秀，陰陽割昏曉”（《望岳》）；婉約浪漫者有“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點正愁人”（《曲江二首其一》）、“正憐日破浪花出，更復(fù)春從沙際歸。”（《閬水歌》）；
談蘇軾便是風(fēng)格豪放，但所謂的豪放作法占詩詞集之多少有人知嗎？其浪漫婉約者如“我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇”（《水調(diào)歌頭》）豪放還是浪漫？“秾艷一枝細(xì)看取，芳心千重似束。又恐被、秋風(fēng)驚綠?！保ā顿R新涼》）豪放還是婉約？
又如李白有《蜀道難》也有《清平調(diào)》；辛棄疾有《破陣子》也有《祝英臺近·晚春》，豈能一概而論？
所以‘標(biāo)簽化’的東西最為片面化，只是用來引導(dǎo)而非定論，倘若要把這些標(biāo)簽化的東西奉為圭臬，必然謬以千里。
那有無一首詩歌即大氣磅礴，又婉約浪漫呢？有的，那就是屈原的《離騷》。
略有舊學(xué)基礎(chǔ)的朋友應(yīng)該知道，談詩歌大多都是“風(fēng)”、“騷”并舉；風(fēng)是指詩三百篇，是周朝左近詩歌的總集；而“騷”卻單為屈原獨稱-------足可見屈原在詩歌史上的統(tǒng)治地位。如果要作個比喻，那么屈原=李白 杜甫 蘇軾。
而《離騷》作屈原的代表作，便包含了幾乎所有風(fēng)格之濫觴。鑒于篇幅過長，便節(jié)選以欣賞。
吾令羲和弭節(jié)兮，望崦嵫而勿迫。路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。
何瓊佩之偃蹇兮，眾薆然而蔽之。惟此黨人之不諒兮，恐嫉妒而折之。
北宋·宋祁在《宋景文公筆記》中提到“老子《道德篇》為玄言之祖，屈宋《離騷》為辭賦之祖，司馬遷《史記》為紀(jì)傳之祖，后人為之，如至方不能加矩，至圓不能過規(guī)矣。”----什么意思呢，《離騷》是辭賦的祖宗，后人寫同樣的東西絕對不能超過它（離騷）。
