問題：對聯(lián)中出現(xiàn)了三仄尾是絕對錯誤嗎？

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前言

對聯(lián)最早是詩中的上下對仗的兩個句子，最早的對仗的詩在詩經(jīng)里就有了，但是貼到門上的對聯(lián)相傳起于五代后蜀主孟昶。

一、格律詩中的對聯(lián)

對仗很早就有，但是到了南北朝時期，詩人們開始特意對仗，例如陰鏗的這首詩

《新成安樂宮》，中間三聯(lián)都嚴格對仗：

新宮實壯哉，云里望樓臺。
迢遞翔鹍仰，連翩賀燕來。
重櫩寒霧宿，丹井夏蓮開。
砌石披新錦，梁花畫早梅。
欲知安樂盛，歌管雜塵埃。

砌石披新錦，梁花畫早梅。仄仄平平仄，平平仄仄平。

二、最早的對聯(lián)

據(jù)說五代后蜀主孟昶寫了最早的貼在門上的對聯(lián) :

'新年納余慶，嘉節(jié)號長春'，

平平仄平仄，中仄仄平平

從這副對聯(lián)看，上聯(lián)平平仄平仄（鯉魚翻波）是平平平仄仄的變格。說起題主的問題，三仄尾和鯉魚翻波都是格律詩中最常見的變格。

三、唐朝格律詩中的三仄尾比比皆是

清咸、同年間詩人清代董文渙《聲調(diào)四譜》中便說：

“唯上句三字拗仄為‘平平仄仄仄’句，乃正拗律而非借古句者。首二連平亦無夾平之病。

平平仄仄仄就是我們所說的三仄尾，董文渙認為這不是古體詩的句式，屬于拗體律句。

唐朝格律詩中的三仄尾，無論初唐、盛唐、中唐、晚唐都有不少：

• 王勃《秋日別薛升華》 ：無論去與住，俱是夢中人。 無論去與住，平平仄仄仄，

• 詩圣杜甫的《初月》： 微升古塞外，已隱暮云端。微升古塞外 ，平平仄仄仄。

• 杜牧《題宣州開元寺水閣閣下宛溪夾溪居人》結(jié)尾兩句： 惆悵無因見范蠡，參差煙樹五湖東。其中第七句惆悵無因見范蠡， 中仄平平仄仄仄。

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四、關(guān)于對聯(lián)中的三仄尾

對聯(lián)的三仄尾，當然指五言律句和七言律句，不過格律詩本身是不忌諱三仄尾的。很多人直接用詩中的對聯(lián)掛在門上。例如上面的商家用了高適的兩句詩“天地莊周馬，江湖范蠡船”

有些人的對聯(lián)并不特別關(guān)注格律，只是保證上聯(lián)仄收，下聯(lián)平收。

孫文書法對聯(lián)

上聯(lián)：愿乘風破萬里浪; 破萬里浪 仄仄仄仄 四仄尾

下聯(lián)：甘面壁讀十年書 。

臺中慈善寺：

上聯(lián)：凈土蓮花，一花一佛一世界。一佛一世界，仄仄仄仄仄，五仄尾。
下聯(lián)：牟尼珠獻，三摩三藐三菩提。