兿術簡介 李莉，又名李犁，山東滕州人，中國書法家協(xié)會會員。滕州市青年書協(xié)副主席，滕州市教育書協(xié)副主席，十九女子印社副社長，善國印社副社長。進修于山東大學“傳統(tǒng)文化與書法方向”研究生班，2014—今進修于中國藝術研究院篆刻院研究生班。
作品獲獎:
'百年西泠，吉金樂石'國際大型篆刻海選活動取得前十的成績，山東唯一獲獎，西泠海選十年來女性取得的最好成績;
入展：
“孔子藝術獎”全國書法篆刻作品展
“首屆鐘繇獎”全國書法篆刻作品展
“百年西泠 翰墨春秋”詩書畫印大展
“鄭道昭獎”山東省書法篆刻展
“融正杯”山東青年第三屆臨書展
山東省第六屆書法篆刻展
第七屆山東國際大眾藝術節(jié)女書法家作品展
猶春于綠，明月雪時——李犁書印略讀 文/劉笑
一、
篆書中有一份天然的端正，無論是橫行、豎行、斜行還是圓轉行筆，始終要保持筆桿與紙面的垂直，保證筆毫不發(fā)生扭絞，使線條粗細一致，起筆和收筆都要藏鋒，使筆畫首尾兩端都呈圓形。正所謂：“篆，引書也?！薄耙本褪恰爱嬀€，畫道”，“篆引”即是指畫出勻凈、圓轉而莊嚴的線條。一筆一劃，慢慢地從手中出落。在篆書盛行的時期，書寫者不怎么“以我為主”，不怎么講求技巧的精熟，不怎么講求行云流水，它素樸、溫和、謙遜、直接，在方與圓的“規(guī)矩”中獲得莊嚴。
寫篆的人總有一顆平淡而濕潤的心，不急不躁，慢慢的節(jié)奏，只要用心，總能寫好。
李犁對篆書的天然喜愛，大概也是因為性格中有一份沉穩(wěn)的耐力使然，她堅韌、熱情和智慧以及有對書法一以貫之的態(tài)度。一種敢于下“笨功夫”的狠勁冥冥之中與篆書質樸古拙的感覺相通,直線的耿直，曲線的婉轉，“方”的端正，“圓”的包容，品格與氣質正是在這樣的筆劃結構中淬煉，久而久之地沉淀、升華成一種內在的品格和氣質。正是這種潛在的“藝術的自覺”，使得李犁一直走一條老老實實、不慕險奇的平正之路，出入法度，舒卷自如。
李犁的書法追求“三秦書風”的古樸與自然，更重要的是那種漫不經(jīng)心的呈現(xiàn)。她追根溯本地回到書法開始的地方就是要重提書法的自然本質，“肇乎自然”，“本乎自然”，把一種我們習以為常的抽象法則還原到天地萬物的情貌和變化，從造型和筆勢上強調模仿大自然無所不在的動勢和精神。
因此，李犁排除了一切“裝飾性”，尤其是在今天這樣一個躁動不安的時代，喧囂與狂狷被偽裝為高超境界，書寫一旦被過分強調為個性的展露，很可能已經(jīng)走向了藝術的反面。細讀李犁的書法，結構婉約疏朗，圓轉、嚴謹、均速，氣的凝聚、運行，上下周流，總能令人回味和想象起線條被組織的節(jié)奏，自然而然，不加雕飾，曲成妙境。
李犁以篆書書寫的歷史時間性與自我生命之初的本心相印證，始終保持著最初書寫的謹慎、謙虛、端正，緩慢而又安靜，不乖不諛，所謂“本地風光”只有在清凈純然的心靈中產生。堅守一份沉靜的心態(tài)是她對漢字書法美學最本真、最純粹的領悟。
二、
刻印是一個力氣活，但今天越來越多的精英文化女性參與到篆刻這門藝術當中，倒不是為了爭一口“女子不如男”的氣，大約女人的骨子里總有一種對“力量”的向往和追求，這種力量感或者說是力量之美并不決定了她們追求粗狂、雄渾的風格，相反，他們無比理性的思考和揭示自我。向往“力量”的背后很可能是通向普遍主題的一種方式和管道，譬如某些堅固和持久的東西——印章就是歲月中一種不肯消失、不肯遺忘的頑強印證，它有著永恒性、紀念性及不可磨滅性。
于篆刻，李犁一直都有著這樣的藝術自覺，盡管他并不怎么強調自己身份的獨特性和性別語言的獨立性，然而卻本能和純粹地檢視了自我，以“耕石”為字，即表明了一種精神和魄力，在她的篆刻中她得到了更強烈的自我。
李犁著手金石，頗下一番苦功，于漢銘、石鼓、青銅器文、卜辭都有較深的研究，又受南北名流熏陶，別具慧心，性喜小古璽，取法戰(zhàn)國晉系，刀法以黃牧甫沖刀為主，其印平正穩(wěn)持，意境橫闊，渾然湛凝。
在她看來，六國時期，上承三代，下啟秦漢，南北東西各地域的文字，無論空間關系還是線條形態(tài)都呈現(xiàn)出自由爛漫、變異多端的特征，筆畫工麗勁遒，既有瘦朗恣意之內核，又見之凝重渾厚，故凝重中見瀟灑自然，渾厚中取勁遒精麗。字或大或小，隨勢生姿，行間字間，時疏時密，偃仰相映，有縱橫自然天趣，極富開放意味的創(chuàng)造性。除此之外，秦權銘文、 瓦當鐘鼎的鮮活和自然，也是她所極力要吸收的審美意味。李犁看重這種自由多變，天真活潑，動與靜、規(guī)矩與錯落，無論是端莊靜雅還是瘦健流美都與銅、銀、玉、石的鑄、鑿、刻形成了強烈的反差。觀其印刻“樂乎硯田”配篆簡凈和諧，線條剛健圓潤，印面清雅秀麗，結體靈動多變，章法參差錯落，有一任自然的藝術情趣。
朱文印，印面雖小，制作卻十分精微，線條流暢勁挺，自然得體。似人慕然恬靜，雅致娟美。白文鑿印不失繩墨，于清秀婉轉、圓潤工致中透出渾厚的力感，完全凸顯了金文古法與自我表現(xiàn)的完美結合。李犁甚至取消了嚴整的寬邊與界格來協(xié)調章法，布局散拓自然，營造出鮮活的視覺感受，作品“家在墨子故里”布滿印面，而神氣不散，可見功夫之深?！邦伨跋唷薄邦仢钡榷饲f中透出靈動，謹嚴而不失活潑，散拓自然而又精麗莊嚴。
李犁把一種女性特有的敏銳與細微結合到對布局的思考與風格的追求中。她還是堅持走一條書印相融的路子。篆書線條是她篆刻核心表現(xiàn)力的來源；刻印章法、刀法的磊落又反哺了她的鐘鼎篆隸。二者精進培育出超強的駕馭整體的能力。她正是在篆書與篆刻、女性思維與理性追求中獲得了某種平衡，“猶春于綠，明月雪時”，就像綠色之于春天，明月之于白雪，相融相即，創(chuàng)造了含有其獨特體味的意象世界之“妙有”。
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