帝王倡導(dǎo)下的董其昌書風(fēng)
清康熙帝喜愛書法，他曾以擅長書法、專學(xué)董其昌的沈荃為師，極其推崇董其昌的風(fēng)格，從而使董其昌書風(fēng)和學(xué)董之勢在整個康熙一朝興盛不衰。由于帝王的愛好，科舉考試更把書法的好壞作為非常重要的初選標(biāo)準(zhǔn)來閱卷。重臣士子們應(yīng)時跟進(jìn)，于是學(xué)習(xí)二王及董書成為進(jìn)士首選書法，當(dāng)世著名者有沈荃、孫岳頒、查升、王文治等人?？滴醯墼谖粫r間長達(dá)61年，影響雍正乃至后來皇家沿襲董其昌書風(fēng)，因此董其昌書風(fēng)籠罩了清前期100余年之久，嚴(yán)重阻礙了文人書法的發(fā)展。
沈荃（1624-1684），字貞蕤，號繹堂，又號充齋，華亭（今上海市松江縣）人。家居艾家橋東，是苦節(jié)先生后裔。他的父親沈紹曾，世居泖濱，有孝行。沈荃幼年喪父，服侍母親極為孝順。沈荃自年幼聰敏好學(xué)，博學(xué)多覽，文思敏捷，才華橫溢，廣知天下事。學(xué)行醇潔，書法尤有名聲。沈荃以江南青浦籍，順治九年（1652）沈荃是壬辰科漢榜探花，授翰林院編修。選定沈荃作為河南大梁道副使。不久，沈荃被提升為按察使?？滴踉?，因父母先后辭世，沈荃回鄉(xiāng)丁憂?？滴趿?，沈荃丁憂服滿，授直隸通薊道員，因受人牽連，鐫二級?？滴蹙拍?，授浙江寧波府同知。未等到上任，特召沈荃，書寫各體書法，很稱康熙帝心意，下詔官復(fù)原職，留在內(nèi)廷?？滴趸实鄢Ｆ湔腥雰?nèi)殿賜坐，論古今書法。凡制碑版及殿廷屏障，御座箴銘，輒命荃書之。每侍帝書，下筆即指其弊，兼析其由。圣帝深嘉其忠，所賜御寶不可勝記，名震天下。當(dāng)時以能求到其書為榮?？滴跏辏刂颊僖姡谝运钠讽敶鳎a翰林院侍講，在南書房值班?？滴跏荒辏蜍醯湓嚱?。累遷禮部侍郎，兼詹事府詹事?？滴跏辏淙稳罩v起居注定官?？滴跏辏蜍跎秊閲颖O(jiān)祭酒。康熙十五年，改任詹事府少詹事，次年，沈荃升為詹事?？滴跏拍?，沈荃因侍講勞苦，加禮部侍郎銜。康熙二十一年，沈荃參加皇帝在乾清宮大宴廷臣，并奉旨賦柏梁體詩。康熙二十三年，沈荃官至禮部侍郎，詹事府正詹事職而去世。卒年61歲。入祀鄉(xiāng)賢祠?？滴醯垡蛏蜍踟毨?，特賜白金五百兩祭葬；賜謚文恪。著有《充齋集》?！肚迨犯濉肪矶倭袀鳌?div id="fbwnfa5u" class='imgcenter'>
沈荃書法學(xué)董其昌、米芾，書風(fēng)雍容閑雅，運筆敦厚，端整有馀，勁健不足。沈荃存世的書法墨跡較多，楷、行、草書都有，以楷、行書最多。他的楷書，如《錄陸平原燕居課軸》，雖為楷書，結(jié)字卻以欹側(cè)中求平正為主要特點，且行距頗疏，筆法溫潤，是從董書中繼承、演化而來。他的行書，大體如楷書的行化，或參以米書縱逸豐姿的特點。草書作品如《臨自敘帖軸》，雖說是臨懷素草法，其實仍是董其昌小行草書的典型面貌，很難看出有《自敘帖》的草法。自董其昌之后，一些臨帖作品不過是錄書其文字，以作為一時的創(chuàng)作契機，并非認(rèn)真對待其臨習(xí)得似與不似。這點，沈荃也在仿效董其昌。雖然如此，沈荃的書法也只是貌似董書，因為他的書法過于溫厚圓鈍，雖可稱之為秀雅，但卻缺少董書的空靈生氣。他的書法能成為宮廷御用書法，成為適應(yīng)科舉制度的干祿書體，必然是只注重形體表現(xiàn)，而缺乏神采的。即便是善書的康熙皇帝，也未能脫此弊端。
《浪淘沙詞軸》，綾本行書，行書，縱178.2厘米，橫44.3厘米。此軸書法筆法流暢自如，布局疏宕，結(jié)字布白深得董其昌書法神韻，略參米芾險絕的結(jié)字體勢，清勁秀雅，自具風(fēng)神。
孫岳頒（1639-1708），字云韶，號樹峯，吳縣（今江蘇蘇州）人。康熙二十一年（1682）進(jìn)士，官至禮部侍郎。善書，受知圣祖，每有御制碑版必命書之。孫岳頒為官清廉，康熙帝對他的評價是“室無媵妾，家絕管弦，政事之暇，唯焚香讀書及臨池選韻，筆歌墨舞而已”?？滴跛氖荒辏?702）康熙帝御題其堂曰“墨云堂”，足見康熙帝對孫岳頒的賞識?？滴跛氖哪辏?705）至康熙四十七年（1708），孫岳頒作為總裁官，與王原祁、宋駿業(yè)等一起奉敕編纂《佩文齋書畫譜》。佩文齋是康熙帝的書齋，因以書名。《佩文齋書畫譜》體例完善，引據(jù)詳賅，義例精密，分類科學(xué)，為自有書畫譜以來最完善完備之作，是我國一部書學(xué)、畫學(xué)的類書巨著，對后世書畫研究者有重要參考價值。卒年七十。
沈荃以后，孫岳頒很快代替了沈荃在康熙帝心目中的地位，以爐火純青的學(xué)董功夫獲得康熙帝的信任和器重，使董其昌書法進(jìn)一步風(fēng)靡天下。孫岳頒的書法多為行草，他的書法有很濃的書卷氣，結(jié)體優(yōu)雅勻稱、風(fēng)格秀美精致，筆致率意自然、輕盈飄逸，寓秀潤于雄強之中。因此，每當(dāng)有御制碑版，康熙帝必然命孫岳頒書之。
《行書詩軸》，水墨綾本，縱161.3厘米，46.5厘米。五桂山房珍藏。鈐印“孫氏樹峰”、“少宗伯大司成之章”、“御題墨云堂”；題識“孫岳頒”。該軸用筆沉著而不遲滯, 輕重有致,中鋒側(cè)鋒兼用，行筆自然流暢，寫得不激不勵,不溫不火；起止筆鋒多有虛尖,但并不輕佻。結(jié)字縝密嚴(yán)謹(jǐn)。作品寫得神完氣足,通篇看上去堂堂正正,四平八穩(wěn)又不失靈動。
查升（1650—1707），字仲韋，號聲山，海寧袁花人。清康熙二十七年（1688）進(jìn)士，選翰林院庶吉士，授編修。時康熙帝選儒臣侍值以備顧問，他經(jīng)薦入直南書房多年，累遷至少詹事。書法秀逸，得董其昌神韻，小楷尤為精妙?？滴醯鄯Q贊說：“他人書皆有俗氣，惟查升乃脫俗耳。用工日久，自爾不同?！辈樯k事又謹(jǐn)慎勤敏，備受器重，屢扈巡幸，康熙帝賜書、畫、御筆、硯臺，賜第西華門，并御書“淡遠(yuǎn)”堂名。品行高潔，待人不分貴賤，一視同仁。方苞為其作《詹事府少詹事兼翰林院侍講學(xué)士查公墓表》。《清史稿》卷四百八十四有傳。
查昇詩詞清麗，著《淡遠(yuǎn)堂集》。又善書，筆法秀逸，得董其昌神韻，小楷尤為精妙?？滴醯墼澱f：“他人書皆有俗氣，惟查昇乃脫俗耳。用工日久，自爾不同?！辈闀N既貴后，四方求書者塞戶，常燃燭以應(yīng)其請，不肯假手他人，世人流傳爭寶其書作。時人稱查升書法、查慎行詩、朱白恒畫為“海寧三絕”。傳世墨跡有《臨圣教序》、《行書七言聯(lián)立軸》、《壽詩一章》等。
《壽詩一章》，為其得意之作，可謂：“聲山一本于董，而靈秀亦相似?！惫P致極為靈動飄逸，用筆精熟，筆勢往來綿綿不絕，上下貫通，左呼右應(yīng)，極盡筆墨之妙，婉而通，通而靈，靈而妙，妙而神，有賞心悅目之感誠非虛言。上佳的書法作品能在筆勢運動中汩汩流溢而出一股神韻和清氣，而不僅僅是功力再現(xiàn)，它綜合體現(xiàn)了一個書家的學(xué)問修養(yǎng)、胸襟氣度，查異此作給人以清朗俊爽的神采，胸中逸氣撲面而來，觀其字仿佛與仙游道人一晤，亦似觀舞變幻莫測的太極劍法。那種靈動與恰到好處的提按頓挫體現(xiàn)了書家的深厚功力。
王文治（1730-1802），字禹卿，號夢樓，丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）人，乾隆探花，官至翰林院侍讀、云南知府。罷歸，自此無意仕進(jìn)。工詩文書畫，能得董其昌神髓，與梁同書齊名。嘗隨周煌幸使日本，彼邦爭傳其跡，當(dāng)時書家劉墉專講碗力，王文治則專取風(fēng)神，時有“濃墨宰相”、“淡墨探花”之稱，著有《夢樓集》、《論書絕句三十首》等，傳世書跡較多。
王文治一生以書法稱名于世，早年習(xí)書從前輩笪重光人手，受其影響頗深。他的楷書師從褚遂良，行草書則學(xué)自《蘭亭序帖》和《圣教序》。但錢泳卻認(rèn)為他是學(xué)趙孟頫和董其昌的用筆，中年以后改習(xí)張即之。從王文治傳世書法來看，其飄逸婉柔的點畫和嫵媚勻凈的結(jié)體，的確透露出與笪重光、董其昌二人書法的傳承關(guān)系，而線條的扁薄，更是浸染于笪氏書法的結(jié)果。除笪、董二人的影響外，還有一個因素不可忽視：王文治中年以后潛心禪理，對于有關(guān)佛經(jīng)的書法尤其用心關(guān)注。他曾收得張即之的寫經(jīng)墨跡，臨摹學(xué)習(xí)，因此其書風(fēng)與張即之、笪重光一樣有用筆扁薄的特點。王文治作書，喜用長鋒羊毫和青黑色的淡墨，這與他的天然秀逸的書風(fēng)有表里相成之妙，故清代梁紹壬在《兩般秋雨庵隨筆》中說：“國朝劉石庵相國（指劉墉）專講魄力，正夢樓太守（指王文治）則專取風(fēng)神，故世有‘濃墨宰相，淡墨探花’之目?！卞X泳亦將他與劉墉、梁同書作比，認(rèn)為王文治中年得張即之書跡臨摹，遂入輕佻一路，如同秋娘傅粉，骨格清纖，姿態(tài)自佳，而欠莊重。此論雖取貶義，但對王文治的書風(fēng)特色的譬喻，還是比較精當(dāng)?shù)?。這種“秋娘博粉”般的格調(diào)，亦可作為真?zhèn)舞b別的依據(jù)。從傳世真跡來分析，其書運筆柔潤，墨韻輕淡，行間布白，疏朗空靈，氣格風(fēng)神極其婉美，近于董其昌的書風(fēng)而更加嫵媚，倜儻風(fēng)流的境界是作偽者難以仿效的，莫怪當(dāng)時竟有“天下三梁（指梁同書、梁衍、梁國治），不及江南一王”的說法。其傳世墨跡頗多，海內(nèi)外各大博物館均有入藏，如《跋戴進(jìn)長江萬里圖》，即藏于美國克利夫蘭美術(shù)館。
行書作品《待月之作》，其書法用筆規(guī)矩而灑落，轉(zhuǎn)少折多，以折為主，顯得果斷有致，干凈利落。結(jié)構(gòu)緊密而內(nèi)斂，墨色以淡為主，著實是董其昌書法風(fēng)貌的再現(xiàn)，能忠實地秉承董書帖意，但無傳統(tǒng)帖學(xué)的流轉(zhuǎn)圓媚與輕滑；瘦硬的筆畫略帶圓轉(zhuǎn)之意，既嫵媚動人，又俊爽豪逸，風(fēng)神蕭散，筆端毫尖處處流露出才情和清秀的特色。其書風(fēng)整體清妙妍美，俊朗疏秀，可見其功底深厚。
除上述近臣之外，擅長董書的猶有高士奇、陳邦彥、毛奇齡、姜宸英、李因篤、嚴(yán)繩孫、陳奕禧、米漢雯、楊賓等人。
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