1、隋 展子虔 游春圖卷
絹本 設色 縱43、橫80.5厘米 故宮博物院藏
展子虔（公元6世紀后期），歷經北宋、北周和隋三個朝代。擅畫人物、車馬、臺閣、山水。此幅畫卷是我國現存最早、保存最完整的山水卷軸畫。
2、唐 閻立本 步輦圖卷
絹本 設色 縱38.5、橫129.6厘米 故宮博物院藏
閻立本（約公元601-673），初唐最享盛名的畫家。擅畫人物、車馬、閣樓。此幅畫卷，真實地記述了唐太宗李世民接見贊普頌贊干布迎親史臣祿東贊的情景。
3、唐 韓滉 五牛圖卷
絹本 設色 縱20.8、橫139.8厘米 故宮博物院藏
韓滉（公元723-787年），唐代名相韓休之子。工書畫，極長于畫家禽、田家生活題材?！段迮D》是他目前存世的唯一作品。筆法精妙，線條流暢優(yōu)美，筆墨技巧高超。
4、唐 周昉 簪花仕女圖卷
絹本 設色 縱46、橫180厘米 遼寧省博物館藏
周昉（公元8世紀），出身顯貴家庭，以丹青聞名。擅長仕女畫、佛道宗教畫和肖像畫。此畫描寫春夏之交時節(jié)一群服飾艷麗的貴族婦女在庭園里游戲、賞花的閑逸生活片段。
5、唐 孫位 高逸圖卷
絹本 設色 縱45.2、橫168.7厘米 上海博物館藏
孫位（公元9世紀），擅畫人物、山水，晚唐著名畫家。此圖卷首有宋徽宗趙俈題“孫位高逸圖”，所畫乃東晉著名的“林竹七賢”，現存山濤、王戎、劉伶、阮藉四人。
6、五代 董源 瀟湘圖卷
絹本 設色 縱50、橫141.4厘米 故宮博物院藏
董源（公元？-962），擅畫山水，多作江南景色，平淡天真，開創(chuàng)了江南山水畫的新風貌。此手卷徐徐展現出一派草木繁茂、云霧晦明的江南景色。
7、五代 董源 夏景山口待渡圖卷
絹本 設色 縱49.8、橫329.4厘米 遼寧省博物館藏
此卷描繪江南渡口之景，山勢重疊，緩平綿長。江水蜿蜒而過，在群山中時隱時現。
8、五代 董源 夏山圖卷
絹本 設色 縱49.2、橫311.7厘米 上海博物館藏
此圖以“高遠”取勢法構圖，長卷式幅畫。畫中山巒累疊，連綿不斷。
9、五代 衛(wèi)賢 高士圖軸（卷式）
絹本 設色 縱134.5、橫52.5厘米 故宮博物院藏
衛(wèi)賢（公元10世紀），南唐時為內廷供奉。擅畫樓臺殿宇、盤車水磨和人物。此畫取材于漢代隱士梁鴻和妻孟光“相敬如賓，舉案齊眉”的故事。本卷由清內府將軸畫改裱而成。
10、五代 顧閎中（傳） 韓熙載夜宴圖卷
絹本 設色 縱28.7、橫335.5厘米 故宮博物院藏
顧閎中，南唐畫院待詔，以擅畫人物待奉于李后主。奉旨潛入韓熙載宅地，窺其放浪的夜生活，憑默記，繪成此圖。
11、五代 徐熙 雪竹圖軸
絹本 墨筆 縱151.1、橫99.2厘米 上海博物館藏
徐熙（公元10世紀），南唐畫家。善寫生，凡花竹、林木、蔬果、禽蟲之類，長于落墨法。此圖描寫江南雪后嚴寒中的枯木竹石，竹以線條墨色為主，工整精微而寫實。
12、北宋 李成 茂林遠岫圖卷
絹本 淡色 縱45.5、橫143.2厘米 遼寧省博物館藏
李成（公元919-967），營丘（今山東營丘）人。以山水畫名于世，尤以平遠寒林著稱。此圖畫法精工細膩，卷后有南宋向冰、元倪瓚、明張?zhí)祢E題跋。
13、北宋 郭熙 幽谷圖軸
絹本 墨筆 縱167.7、橫53.6厘米 上海博物館藏
郭熙（公元11世紀），北宋熙寧朝（公元1068-1077）御畫院藝學、待詔。擅畫山水，是北宋北方山水畫的代表性畫家。此圖畫雪后山谷景色，取景局部而意境高曠，是作者以淡墨取勝的杰作。
14、北宋 王詵 漁村小雪圖卷
絹本 設色 縱44.4、橫219.7厘米 故宮博物院藏
王詵（公元1048-1104），宋英宗時為駙馬都尉。工詩文書畫。山水學李成、郭熙，又兼融唐李思訓金碧山水之技巧。形成“不古不今，自成一家”的風格。此圖描繪白雪皚皚、寒氣襲人的山川江河、群山草木。
15、北宋 王詵 煙江疊嶂圖卷
絹本 設色 縱45.2、橫166厘米 上海博物館藏
所畫煙江遠壑，高致曠逸，格調超凡。遠水平沙，空曠浩渺之中，呈現出江天一色的空靈境界。
16、北宋 崔白 寒雀卷圖
絹本 設色 縱25.5、橫101.4厘米 故宮博物院藏
崔白（活動與嘉祐至元豐年間，公元1056-1085），北宋神宗熙寧元年圖畫院藝學。技法全面，人物、道釋鬼神、山林走獸、花鳥翎毛無一不精，尤精花鳥。此畫中八雀棲枝，姿態(tài)各異，整個畫面充滿了生動的情趣。
17、北宋 李公麟 臨韋偃牧放圖卷
絹本 設色 縱46.2、橫429.8厘米 故宮博物院藏
李公麟（公元1049-1106），擅畫人物、鞍馬及歷史故事。韋偃是唐代中期畫馬名家。此圖幅場面浩大，共有143人，1286匹馬。畫中每個牧人形象神情各具特征，馬匹的形體、動態(tài)無一不經過認真刻劃。
18、北宋 趙俈 柳鴉蘆雁卷圖
紙本 設色 縱34、橫223厘米 上海博物館藏
趙俈（公元1082-1135），即宋徽宗。擅畫花鳥、山水、人物，以精致工細著稱。畫風艷麗，形象刻肖逼真。此畫以墨為主，作“沒骨”畫法，構圖布局疏落有致，筆法簡樸，生動自然。
19、北宋 趙俈 瑞鶴圖卷
絹本 設色 縱51、橫138.2厘米 遼寧省博物館藏
此圖描繪了“政和壬辰（公元1112）上元之次夕”群鶴聚汴京宣德門的景象。界畫工致細膩，群鶴姿態(tài)多變，畫后附有作者瘦金書題詩并記。
20、北宋 張擇端 清明上河圖卷
絹本 設色 縱24.8、橫528.7厘米 故宮博物院藏
張擇端（公元12世紀），宣和年間（公元119-1125）為圖畫院翰林待詔。此圖以其宏偉壯闊的幅面，真實地描繪了北宋宣和年間汴河及其兩岸在清明時節(jié)的風貌。
21、南宋 李唐 采薇圖卷
絹本 設色 縱27.2、橫90.5厘米 故宮博物院藏
李唐（公元1066-1150），宋徽宗時畫院待詔，南渡后為畫院領袖。擅畫山水、人物。此圖畫殷商貴族伯夷、叔齊，不食周栗，隱居于首陽，以采薇助食度日，以至餓死于深山的故事。
22、南宋 趙構書馬和之畫 唐風圖卷
絹本 設色 縱28.5、橫803.8厘米 遼寧省博物館藏
馬和之，南宋畫家。擅畫山水人物。此卷文圖相輔，文取自《詩經?唐風》。
23、南宋 梁楷 八高僧圖卷
絹本 設色 縱26.6厘米 橫64.1；66.4；64.7；64.76；67.1；61.9；57.9；66.2厘米 上海博物館藏
梁楷（活動于公元12-13世紀），曾為宮廷畫院待詔。擅畫人物、佛道、鬼神，兼畫山水、花鳥。此圖為絹本，共八段，設色，繪古代名僧故事。
24、南宋 徐禹功 雪中梅竹圖等合卷
南宋 徐禹功 雪中梅竹圖 絹本 水墨 縱30、橫122厘米
元 吳瑾 梅竹圖 紙本 水墨 縱29.6、橫153.2厘米
元 吳鎮(zhèn) 墨梅圖 紙本 水墨 縱29.6、橫153.2厘米
遼寧省博物館藏
此卷原名《宋元梅花合卷》。以南宋徐禹功《雪中梅竹圖》為主題，加上宋人楊補之《柳梢詞》，及元人吳瑾、吳鎮(zhèn)圖而成。
25、南宋 李迪 雪樹寒禽圖軸
絹本 設色 縱116.1、橫53厘米 上海博物館藏
李迪（公元12世紀），歷事孝宗、光宗、寧宗三朝畫院。工畫花鳥竹石。此圖是所見李迪畫中紀年最早的一幅，但已屬晚年之作。筆法工瑾細致。
26、南宋 朱惟德 江亭攬勝圖頁
絹本 設色 縱24、橫26厘米 遼寧省博物館藏
“朱惟德”名款于畫面右方石面上。朱氏不見于畫史記載，從畫風看應屬南宋晚朝畫院作者。
27、南宋 趙大亨 薇亭小憩圖頁
絹本 設色 縱24.5、橫25.5厘米 遼寧省博物館藏
趙大亨（公元1124-1182），宗室畫家趙伯駒兄弟侍從。擅畫青綠山水。此圖描繪山中隱居生活，一派幽靜清曠之氣。
28、南宋 夏珪 雪堂客話圖頁
絹本 設色 縱28.2、橫29.5厘米 故宮博物院藏
夏珪（活動于公元11-12世紀），為南宋寧宗朝（公元1195-1224）畫院待詔。長于水墨山水，與馬遠并稱“馬夏”。此圖畫江南寒江雪景，寒氣逼人。
29、南宋 李嵩 骷髏幻戲圖頁
絹本 設色 縱27、橫26.3厘米 故宮博物院藏
李嵩（活動于公元11-12世紀），歷任光宗、寧宗、理宗三朝畫院待詔。擅長人物、道釋，尤精于界畫。此幅骷髏幻戲圖的核心主題是生死轉化和因果輪回。
30、南宋 馬麟 郊原曳杖圖頁
絹本 設色 縱23.3、橫23.6厘米 上海博物館藏
馬麟（活動于公元12-13世紀），著名畫家馬遠之子。工畫人物、山水、花鳥。此圖畫山坡上一老翁手拄拐杖，一書童緊隨其后。全圖一派江南山水景致。
31、金 楊微 二駿圖卷
絹本 設色 縱25.2、橫81厘米 遼寧省博物館藏
楊微（公元12世紀），從署款、鈴印和畫風推斷，可能曾為金代宮廷“圖畫匠”。此圖刻畫了游牧民族女真人牧馬的形象。線條遒勁，勾勒靈活。
32、元 錢選 浮玉山居圖卷
紙本 設色 縱29.6、橫98.7厘米 上海博物館藏
錢選（約公元1235-1307），擅畫山水、人物、花鳥。錢選山水畫大多以青綠為主，而此圖卻以淡設色輔助水墨而成，為其山水畫中的代表作。
33、元 趙孟頫 洞庭東山圖軸
絹本 設色 縱60.8、橫26.6厘米 上海博物館藏
趙孟頫，擅畫人物、鞍馬、竹石、山水。畫中以柔和設色，潤澤的筆調，表現南國山水面貌。
34、元 趙孟頫 水村圖卷
紙本 墨筆 縱24.9、橫120.5厘米 故宮博物院藏
此圖描繪的是江南的景致，一派平淡天真的情趣，在趙孟頫前期作品中是不多見的，與董源畫風相近，但樹的畫法卻有元人的風格。
35、元 高克恭 春山欲雨圖軸
絹本 設色 縱100.4、橫106.8厘米 上海博物館藏
高克恭（公元1248-1310），元畫家、維吾爾族人。工山水，亦擅墨竹。此圖描繪江南一帶山水，再現了春雨迷濛的景致。
36、元 任仁發(fā) 秋水鳧鹥圖軸
絹本 設色 縱114.3、橫57.2厘米 上海博物館藏
任仁發(fā)（公元1254-1327），元代著名水利家。擅畫人物、花鳥，尤精鞍馬。此圖描繪花鳥，格調優(yōu)美，接受了南宋院體的創(chuàng)制。
37、元 李士行 竹石圖軸
絹本 墨筆 縱170、橫92.3厘米 遼寧省博物館藏
李士行（公元1283-1328），元代畫家。擅界畫，尤長古木竹石和山水。此畫筆墨清潤，枝葉挺秀，得寫生妙趣。
38、元 黃公望 天池石壁圖軸
絹本 設色 縱139.4、橫57.3厘米 故宮博物院藏
黃公望（公元1269-1354），元畫家。工詩詞、書法，山水畫被推為“元季四大家之冠”。此圖描繪的是蘇州城西吳縣境內天池山的景色。以淺絳法為之，表現江南明麗秀潤的山水特點。
39、元 吳鎮(zhèn) 漁夫圖卷
紙本 墨筆 縱33、橫651.6厘米 上海博物館藏
吳鎮(zhèn)（公元1280-1354），元畫家。擅畫山水、墨竹，為“元四家”之一。圖卷首吳鎮(zhèn)自錄柳宗元《漁夫詞》以及十六闕《漁夫詞》。描繪江南山塹連綿的景致，長卷分成十數段，每段都有一葉小舟，舟上漁夫姿態(tài)不一。
40、元 倪瓚 漁莊秋霽圖軸
紙本 墨筆 縱96.1、橫46.9厘米 上海博物館藏
倪瓚（公元1301-1374），元畫家。擅畫水墨山水、竹石，善詩文、書法，為“元四家”之一。此圖畫面疏樹五、六株，水面空闊，山巒平遠。筆墨干枯、簡練，意境荒寒，氣韻深遠。
41、元 王蒙 青卞隱居圖軸
紙本 墨筆 縱140.6、橫42.2厘米 上海博物館藏
王蒙（公元1308-1385），趙孟頫外孫。工詩文書法，擅畫山水，為“元四家”之一。此圖畫吳興（今浙江湖州）卞山之景觀。
42、元 王蒙 葛稚川移居圖軸
紙本 設色 縱139、橫58厘米 故宮博物院藏
此圖描繪晉代著名道士葛洪攜家移居浮山修道途中的一段情景。表現出江南山川草木蔥郁、濕潤的景色。
43、元 唐棣 松蔭聚飲圖軸
絹本 設色 縱141.4、橫97.1厘米 上海博物館藏
唐棣（公元1296-1364），曾得趙孟頫指授，擅山水畫。圖中描繪郊野聚飲情景，清江如臉，老樹成蔭，村野逸士，聚于江渚，開懷暢飲。
44、元 王冕 墨梅圖軸
紙本 設色 縱90.3、橫27.6厘米 上海博物館藏
王冕（公元？-1359），能詩善畫，特別精于梅花對后世畫梅影響甚大。此墨梅倒出樹枝，繁茂的枝干，密集的花朵，清氣襲人。
45、元 王淵 竹石集禽圖軸
紙本 水墨 縱137.3、橫59.6厘米 上海博物館藏
王淵（公元14世紀），得趙孟頫指授，擅長畫水墨花鳥、竹石、山水。此圖繪錦雞、石、竹、多只小鳥停歇于翠竹之上，一派生機勃勃的景象。
46、元 佚名 民物熙樂圖軸
絹本 設色 縱153.3、橫94.3厘米 遼寧省博物館藏
此圖設色畫山水、樓閣、盤車。山石畫法受北宋風格影響，畫法寫實，界畫整飭，人物生動，富于濃烈的生活氣息。從畫風看應為元人所作。
