有這么一部影片，它雖然在當(dāng)年奧斯卡頒獎典禮上一無所獲，但是它的口碑，以及在日后全球影迷心中的地位，卻永遠成為了經(jīng)典中的經(jīng)典，它就是《肖申克的救贖》。
《肖申克的救贖》當(dāng)年不止是沒拿到藝術(shù)類獎項，連票房也撲街了。美國人率先提出了好萊塢電影概念，就是在世界電影本源混沌不清的基礎(chǔ)上，強化了電影類型的分門別類，藝術(shù)電影主要靠口碑和影碟發(fā)行賺錢。但是在當(dāng)年風(fēng)頭完全被老對手《阿甘正傳》遮住的“肖申克”，只得到了一部分影評人的支持，可以算是毫無收獲。
直到IMDB網(wǎng)站的出現(xiàn)，“肖申克”意外地被選中，從上千萬部電影中脫穎而出，成為了這家全球最知名影視評分網(wǎng)站中的電影類評分頭名直到今天。在中國，后來成立的豆瓣電影TOP250的第一名同樣是這部電影。
可以說《肖申克的救贖》對于熱愛電影的我們來說，是進入優(yōu)秀電影殿堂的“一塊敲門磚”。當(dāng)我們渴求更優(yōu)質(zhì)的影像來滿足我們視覺與心靈雙向沖擊的時候，我們便會搜索有哪些電影是得到更多人認可的，《肖申克的救贖》永遠是主流榜單中那第一個被推薦的電影。
如今過了十多年的時間回顧這部電影，已經(jīng)不像第一次觀看時產(chǎn)生那種憤怒、刺激的感覺。再看安迪的越獄，其實冥冥之中自有天意，這也是美國類型片在挑選劇本時極其看中的一點，劇情一定要曲折，要有足夠多的反轉(zhuǎn)。
那張夢露的海報，如此顯眼的擺在安迪的牢房中，鏡頭多次給到的特寫，都在預(yù)示著這一切都不是那么簡單。
在影片初始，安迪被誤認為是殺人犯的庭審畫面與殺人當(dāng)晚的畫面形成了蒙太奇化學(xué)反應(yīng)。律師一邊誘導(dǎo)安迪去回顧當(dāng)晚的情形，一邊吧案情往自己的設(shè)想上引導(dǎo)。這種律師質(zhì)詢環(huán)節(jié)，其實更多的是律師對于犯人的一種心理上的誘導(dǎo)。哪怕是沒有罪的證據(jù)，也會在這種誘導(dǎo)下最終把不利的一面轉(zhuǎn)向被告人。而其實安迪的職業(yè)恰恰是律師，這就形成了一種諷刺的效果。在美國法律不健全的那個年代，律師可以掌控一個人的生死，這本來就是一種罪狀。安迪雖然無罪，但他在辯護的時候其實也間接的決定了別人的命運，所以這種命運也算是自有天意。
導(dǎo)演在影片中不止在安迪的命運中開了一個玩笑，男二號瑞德同樣被命運操控。已經(jīng)在獄中度過很長時間的他，每次提出保釋都被駁回。然而就在安迪逃出監(jiān)獄后，瑞德再度面對機會，每次都渴望的他這次卻因為安迪對他的改變，說出了自己內(nèi)心的肺腑之言，卻沒想被批準了保釋，他得以重獲自由。這同樣是命運對瑞德開的一個大大的玩笑。命運看似無情，實際上每次的改變，其中又都蘊含了耐人深刻的道理。與其說安迪和瑞德在監(jiān)獄的遭遇是不幸的，不如說是監(jiān)獄的洗禮讓他們二人對人生有了新的定義：若想獲得自由，必須放下所有。
同樣被命運支配的當(dāng)然還有典獄長。他高高在上，不失威嚴嘴里滿是仁慈。他會給犯人們講圣經(jīng)講典故，犯人們沒什么學(xué)歷，自然無法跟典獄長一樣通透圣經(jīng)中的道理。但其實典獄長也并非圣人耶穌，耶穌傳教不會使用暴力，但典獄長卻是一個暴力狂，當(dāng)他的政策受到挑釁，他便會派他的手下通過暴力鎮(zhèn)壓來達到施政目的。說到底他也只是凡人，他也是監(jiān)獄中眾多罪人中的一個。監(jiān)獄中的犯人通過痛苦贖清了自己的罪孽，以坦蕩的面貌去面對出獄后的生活。但典獄長卻在這間牢籠里不斷犯錯，積累自己的罪孽，最終的下場也只能說是必然的命運。
《肖申克的救贖》之所以可以得到世界上眾多影迷的喜愛，就是因為它的深刻性并不影響普通影迷甚至是普通人的觀看。每個人都能理解這個淺顯的道理，每個人也都會像安迪和瑞德一樣思考人性、自由、權(quán)利這些宏偉的命題。
再看“肖申克”，我們能否在這部電影中找到更多亮點呢？我想也許可以，比如之前提到的有關(guān)“命運”和“監(jiān)獄”的母題。是在諸多影評中很少涉及的，但除此之外，影片中再難尋到更有價值的內(nèi)容。這實際上限制了“肖申克”成為一部更加出色的行業(yè)內(nèi)電影。同時比較老對手《阿甘正傳》，雖然都是改編小說，但是“阿甘”的電影情節(jié)非常有趣，里面很多有關(guān)年代的產(chǎn)物在影片中還原的比較到位。這也是我們在談?wù)撾娪暗暮脡臅r，必須要注意的一點，即除了劇本之外，影像的表現(xiàn)能力同樣十分重要。
《阿甘正傳》，嬉皮士運動興起
所以，請想象一下，當(dāng)你今時今日看完這部影片為之感動，十年之后有人再問起你這部影片時，你還記得些什么呢？是安迪憂郁的眼神還是海灘二人喜獲自由重逢時的悵然若失呢？我想大都不是。你會記住“自由”“決心”“信念”這些詞，因為這部電影的劇本過于出色了，出色到人們忘記了畫面之于電影的重要性。
同樣致命的還有人們對于此片導(dǎo)演的忽視。德拉邦特其實是拍類型片很有一手的導(dǎo)演。2000年的《綠里奇跡》讓他再次提名了奧斯卡，只可惜仍然沒有獲獎。
《綠里奇跡》，2000
在2010年，德拉邦特出人意料的執(zhí)導(dǎo)了當(dāng)年大火的美劇《行尸走肉》。這部劇在全世界范圍內(nèi)大獲成功，“瑞克”“弩哥””格倫”的形象深入人心。作為導(dǎo)演兼編劇的德拉邦特自然功不可沒，可是這一次他再次選擇待在幕后，不接受媒體過多的采訪。
《行尸走肉》第一季，2010
弗蘭克·德拉邦特
德拉邦特用他的智慧完成了對《肖申克的救贖》的表達，盡管原著已經(jīng)十分出色，但德拉邦特仍然做到了把文字變成影像，并在更大范圍內(nèi)推廣的任務(wù)。并讓每個人都喜歡這部電影，這便是他最大的成就。
《肖申克的救贖》作為一部兩大榜單排名第一的電影，其實電影完成度很高，是一部非常有實力的影片。同時電影傳達的理念也感染了幾代人，成為影史不可磨滅的經(jīng)典作品。然而影像的表達略顯平淡，劇情依賴原著，過于套路化，很容易被模仿的問題也不容忽視。即使它已經(jīng)足夠成功，但依然要為其中出現(xiàn)的每一幀失誤，承擔(dān)合理的批評，這也正是電影最大的魅力。
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