大家好，歡迎來到國劇60講第二季。我是主講人李星文。這一期咱們聊一聊新科白玉蘭獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)編劇陳育新的藝術(shù)之旅。
復(fù)盤《破冰行動(dòng)》的獲獎(jiǎng)因由，他說，“評委的評語我還是比較認(rèn)同的。目前中國需要這種直面現(xiàn)實(shí)、揭示一定社會(huì)問題，又傳播主流價(jià)值觀，同時(shí)被觀眾喜歡的作品?！?/span>
時(shí)光倒流30年。1989年，陳育新考入北京電影學(xué)院和中國電影藝術(shù)研究中心聯(lián)合招生的電影歷史及理論專業(yè)讀研。入學(xué)之前，陳育新沒有接受過系統(tǒng)電影訓(xùn)練，只在《當(dāng)代電影》《電影藝術(shù)》等期刊上發(fā)表過評論文章。
已調(diào)往中國電視藝術(shù)委員會(huì)主持工作的仲呈祥，破例將他招至門下。在攻讀碩士期間，陳育新學(xué)的是電影批評，導(dǎo)師也希望他能將這門學(xué)問發(fā)揚(yáng)光大。
但陳育新一心想走創(chuàng)作道路。他說，“因?yàn)槲覐男W(xué)繪畫，所以一直想做藝術(shù)創(chuàng)作的事情?？嘤跊]有機(jī)會(huì)入行，就先進(jìn)入這個(gè)圈子，再'曲線救國’。”
《為了聚會(huì)的告別》是陳育新參與創(chuàng)作的第一部影視劇。他的師兄章明看到報(bào)紙上登了一篇中科院博士生得白血病去世的消息，就想以這個(gè)人物為原型寫一個(gè)電視劇。
很快，陳育新、章明和魯堅(jiān)合作寫完了劇本，章明將其拍成了兩集單本劇。后來，這部劇在央視一套黃金檔播出，獲得了1992年的“飛天獎(jiǎng)”短篇電視劇二等獎(jiǎng)。
此后沒多久，中國電視劇制作中心正在拍攝一個(gè)小品集，每集15分鐘。導(dǎo)演系的一名老師找到陳育新，問他想不想當(dāng)導(dǎo)演。他毫不猶豫應(yīng)了下來，前往河南見了總導(dǎo)演陳勝利。這批小品劇導(dǎo)演里，還有陳育新以后的合作伙伴高群書導(dǎo)演。
研究生還沒畢業(yè)，陳育新就做過了編劇、導(dǎo)演，更不愿意埋頭搞理論了。1993年，陳勝利買了小說《鳳凰琴》的電視劇版權(quán)，希望陳育新將其改編成劇本。《鳳凰琴》是劉醒龍的中篇小說，講述了偏遠(yuǎn)山區(qū)小學(xué)民辦教師默默奉獻(xiàn)的故事。
聊完《鳳凰琴》，陳勝利又拿出一張《光明日報(bào)》，指著上面的一篇報(bào)告文學(xué)，問陳育新能否將這一故事改編成電視劇。這就是后來的《9·18大案紀(jì)實(shí)》的故事原型。
陳育新看完拍案叫絕，很想寫這個(gè)劇本。只可惜，由于《鳳凰琴》進(jìn)度頗急，陳育新未能如愿編劇《9·18大案紀(jì)實(shí)》，只是參與了一些策劃工作。1994年，《鳳凰琴》登陸熒屏，獲得當(dāng)年的“飛天獎(jiǎng)”中篇電視連續(xù)劇二等獎(jiǎng)。
1995年，陳勝利調(diào)任河南電影制片廠廠長，再度找陳育新合作。二人根據(jù)清朝一樁奇案，創(chuàng)作出一部30集古裝武俠劇《英雄無淚》。這部劇寫得酣暢淋漓，拍得天馬行空，奠定了陳育新之后的商業(yè)劇創(chuàng)作基調(diào)。
之后，陳勝利為他提供了一次獨(dú)立擔(dān)任導(dǎo)演的機(jī)會(huì)：到海南，去拍一個(gè)英雄警察的故事。寫完劇本，一個(gè)問題來了：這個(gè)劇是用海南話拍，還是用普通話拍？
陳育新最終決定用海南話拍，新的問題又來了。從當(dāng)?shù)靥粞輪T吧，海南沒有表演院團(tuán)。從外地挑演員吧，海南話和粵語、閩南話又不是一回事。為了找到合適的演員，劇組把海南公安系統(tǒng)翻了個(gè)遍。
歷盡千難萬險(xiǎn)，《阿明的故事》問世了。這是陳育新真正的導(dǎo)演處女作，在央視一套黃金檔播出。后來，這部劇獲得1997年“飛天獎(jiǎng)”短篇電視連續(xù)劇二等獎(jiǎng)。評委認(rèn)為，它的優(yōu)點(diǎn)是真實(shí)，缺點(diǎn)也是真實(shí)。
2000年，他迎來了拍攝第一部長篇電視劇《如影隨形》的機(jī)會(huì)。這是一部警匪劇，由張延、高曙光主演。
陳育新最初只是編劇，后來投資人到他家，看到了滿墻的錄像帶。《阿明的故事》夾雜在一堆國外大片里，投資人看了這部劇，然后說，“導(dǎo)演就是你了”。
為了拍好《如影隨形》，陳育新放棄了《射雕英雄傳》的編劇工作。這是繼《笑傲江湖》之后，內(nèi)陸拍攝的又一部金庸劇，陳育新曾參與之前黃健中版《笑傲江湖》的創(chuàng)作。
他認(rèn)為，《笑傲江湖》是一部看起來“爽”改起來“空”的作品。
當(dāng)時(shí)臺(tái)里的意見是：尊重原著，保留金庸的武俠精神。所以編劇能發(fā)揮的空間不大。最終劇的風(fēng)格主要是黃健中導(dǎo)演確立的，他按照寫實(shí)的歷史劇拍了這部劇。
然而，央視版《笑傲江湖》播出時(shí)罵聲一片。將近20年過去了，它的豆瓣評分從5.5分漲到了8.3分。
陳育新的編劇之路很順暢，但他偏偏喜歡做導(dǎo)演。他說，“編劇往往是影視工業(yè)里的慘烈一環(huán)，劇本交出去就沒有掌控力了。都說電視劇是編劇的藝術(shù)，但有時(shí)候你肯定更想自己實(shí)現(xiàn)它，這就是做導(dǎo)演的成就感。”
說起陳育新的刑偵劇，就不得不提及《紅蜘蛛》?！?·18大案紀(jì)實(shí)》播出之后，這種由非職業(yè)演員出演的偽紀(jì)實(shí)類作品蔚然成風(fēng)。《紅蜘蛛》的獨(dú)到之處是，劇中所有的罪犯都是女性。不過，這部劇播出的時(shí)候，身為編劇的陳育新并沒有看多少，那個(gè)時(shí)候他正在寫《征服》的劇本。
《紅蜘蛛》
《征服》是導(dǎo)演高群書和編劇陳育新繼《命案十三宗》后的第二次合作，這一次高群書盯上了石家莊“黑老大”張寶林案。采集到的素材很有勁兒，陳育新寫起來也是一蹴而就。劇情上半實(shí)半虛，復(fù)仇主線基本是真實(shí)的，情感線是虛構(gòu)的。
劇本寫完后，主創(chuàng)人員并沒有對這部劇有太高的期待。一來，它的故事發(fā)生在底層，不像之前的一些涉案劇那樣牽扯甚廣；二來，它是傳統(tǒng)的黑白對抗故事，沒有花巧古怪的設(shè)計(jì)。誰也沒有想到，這部劇能火遍大江南北。
《征服》首播于2003年，不僅創(chuàng)造了當(dāng)年的收視熱潮，更在午夜檔重播了無數(shù)次。劉華強(qiáng)成為經(jīng)典熒屏反派，并幫助孫紅雷破圈。
1993年到2003年，是陳育新創(chuàng)作的上升期。最初，他的創(chuàng)作技能全靠自學(xué)?！妒澜珉娪啊冯s志每期刊登一個(gè)經(jīng)典電影的劇本，陳育新每期必看那個(gè)劇本，然后找錄像帶拉片兒。慢慢地，劇本會(huì)寫了，怎么拍也有數(shù)了。
《征服》之后，陳育新還自編自導(dǎo)了一部《鐵面無私》。這部劇由陳寶國、江珊主演，講述了公安民警破獲一個(gè)大型偽鈔制作集團(tuán)的故事。但這部劇的播出受到了新政策的抑制，影響不大。
2004年春天起，反腐、涉案劇被逐出黃金檔。陳育新在其他領(lǐng)域進(jìn)行了多種嘗試：《正德演義》顛覆歷史，《男人四十》是熟男對蘿莉，《國家行動(dòng)》是三峽移民故事，《黎明前的暗戰(zhàn)》瞄準(zhǔn)了湖南和平起義……題材各異，類型不同。但總歸不如警匪劇得心應(yīng)手。
《正德演義》
不能寫涉案劇了，陳育新就開始瘋狂看美劇。豆瓣7分以上的美劇，他都看了一遍。那些養(yǎng)分融入他的身體里，成為他信手拈來的橋段和技巧。十年沒寫這類題材，陳育新反倒打通了警匪劇創(chuàng)作的任督二脈。
2014年，涉案劇的播出出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。中國電視劇制作中心布置了一篇“命題作文”，將2011年發(fā)生的“湄公河慘案”改編成電視劇。陳育新采訪了眾多當(dāng)事人，仍然無法勾勒出案件的全貌。
迷霧重重如何抵達(dá)真相，偵破技術(shù)如何善加隱藏，采訪素材如何移形換位，陳育新費(fèi)了老大的功夫，才寫成了《湄公河大案》的劇本。這部劇拍攝完成后，于2014年7月15日在央視一套黃金檔播出。
《湄公河大案》
《湄公河大案》交稿之后不久，公安部宣傳局就找到了陳育新。當(dāng)時(shí)，廣東省“雷霆掃毒”12·29專項(xiàng)行動(dòng)剛剛結(jié)束，他們想拍一部電影。
前期采風(fēng)，陳育新四下廣東。不采訪還好，一采完，陳育新心里更沒底了。這是一個(gè)沒開一槍就取得了勝利的行動(dòng)，前期準(zhǔn)備工作繁復(fù)，但出擊過程并不跌宕。
制毒鏈條是怎么發(fā)展起來的？它的歷史根源在哪兒？又是哪些原因?qū)е聠栴}的泛濫？陳育新逐漸構(gòu)建出故事框架。
后來，原定的電影計(jì)劃變成了電視劇。陳育新決定以類型化的形式，編織一個(gè)跌宕起伏的故事，達(dá)到真實(shí)與虛構(gòu)的平衡。
正義一方的價(jià)值觀好確立，難的是讓壞人也有自己的一套。他說，“林耀東這個(gè)形象完全是虛構(gòu)的。包括當(dāng)?shù)氐淖谧逍叛?、腐蝕干部的過程，主要靠藝術(shù)想象?！?/span>
劇本在衛(wèi)視之間輾轉(zhuǎn)多時(shí)，到愛奇藝手里后項(xiàng)目提速了。他們又對劇本做了一定的調(diào)整，在2018年開機(jī)拍攝。
有傳聞?wù)f，《破冰行動(dòng)》原稿劇本中蔡永強(qiáng)是男主人公，陳育新說這是以訛傳訛，年輕緝毒警李飛從開始就是男一號(hào)。而且，在拍攝的過程中，他在后半部分的戲份還增加了。
關(guān)于央視和網(wǎng)站各自選擇的開局戲，陳育新確認(rèn)，原劇本是從李飛前往養(yǎng)雞場開始，通過倒敘交代前情，和央視版的開局一致。視頻網(wǎng)站為了增加開頭的吸引力，從夜闖塔寨展開故事。
陳育新認(rèn)為，做古裝題材，要盡可能與現(xiàn)實(shí)對應(yīng)起來；而做刑偵劇，則要盡可能地做到理想化。把血淋淋的現(xiàn)實(shí)稍微鈍化、軟化一點(diǎn)。
比如說，現(xiàn)實(shí)中很多腐敗分子就是被金錢和美色擊倒的，直接寫到劇里沒有審美價(jià)值。而一個(gè)罪犯，他有為非作歹的一面，也必然有“拈花一笑”的一面。
陳育新拿《破冰行動(dòng)》中的馬云波舉例：一個(gè)緝毒英雄怎么會(huì)變成制毒的保護(hù)傘呢？犯罪分子從他身邊人下手，拉他下水。為了給妻子減輕痛苦，他不得已和制毒集團(tuán)達(dá)成了交易。這個(gè)沉淪的過程，是相對理想化的設(shè)計(jì)。
目前，陳育新又投入了新劇的創(chuàng)作，依然是現(xiàn)實(shí)題材，涉案故事。今天的節(jié)目就到這兒，謝謝收看。
主講人 | 李星文
編導(dǎo) | 吳勇
攝影 | 吳勇 宋新寧
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