在《唐人街探案3》之前，內(nèi)陸影史一共有80部電影票房突破了10億大關(guān)，而唐探3達(dá)到這個(gè)數(shù)字，只用了11個(gè)小時(shí)。
這個(gè)大年初一對于唐探3來說就是創(chuàng)造紀(jì)錄的一天，內(nèi)陸電影市場單日票房紀(jì)錄，首日票房紀(jì)錄，它把《復(fù)仇者聯(lián)盟4》此前保持的紀(jì)錄，整整拉高了一個(gè)量級。
唐探3的票房成功是完全可以預(yù)見的，在昨天之前，它已經(jīng)創(chuàng)造了內(nèi)陸影史預(yù)售票房的新紀(jì)錄，前兩部積累的觀影勢能，撤檔一年所壓抑的觀影熱情，以及整部電影努力營造的與春節(jié)檔相契合的熱鬧氣氛。
在很多的采訪里，媒體都會把宇宙這個(gè)詞拋給陳思誠，畢竟三部電影加一部網(wǎng)劇的結(jié)構(gòu)的確已經(jīng)初見規(guī)模，但陳思誠會“略帶謙虛”地說唐探暫且還只能叫體系，但隨后他也會補(bǔ)上一句，宇宙是我們的目標(biāo)。
進(jìn)入21世紀(jì)之后的全球電影市場，系列電影幾乎是最重要的關(guān)鍵詞，在進(jìn)入第二個(gè)十年之后，漫威所掀起的宇宙熱潮影響了全球的電影行業(yè)，在電影行業(yè)原創(chuàng)力下降的大背景下，系列或者宇宙的確給電影在商業(yè)上的成功奠定了基礎(chǔ)。
但和商業(yè)上的成功相對應(yīng)的，是唐探3口碑的進(jìn)一步崩壞，目前電影的豆瓣評分僅有6.1分，且呈現(xiàn)出繼續(xù)下降的趨勢，在春節(jié)檔上映的7部電影中，除了尚未開分的《熊出沒：狂野大陸》，唐探3目前口碑墊底。
這其中固然有觀眾觀影預(yù)期管理的問題，但也是電影質(zhì)量真實(shí)的反映。畢竟被唐探3超越的復(fù)聯(lián)4所代表的漫威宇宙的質(zhì)量我們都很清楚，而看完唐探3這個(gè)最重要的華語商業(yè)電影系列之后，誰又不想說一句就這呢？
如果說唐探1的推理部分放在華語片的維度還算頗有兩點(diǎn)，那到了唐探3，推理部分已經(jīng)只剩下老套，即便到了本格推理大國日本，也沒有什么起色，甚至還從開始的偏本格推理，滑到了最后的偏社會推理。
至于東京熱、36D、好胸這些低俗梗，已經(jīng)到了讓人生理不適的地步，電梯間里暴打小護(hù)士的段落更是有觸發(fā)觀眾普遍憤怒情緒的可能，這一切聰明如陳思誠，不可能不懂，但他更清楚自己電影的普遍受眾，和春節(jié)檔上映的特殊性。
在鳳凰視頻《舍得人物》的采訪里，陳思誠曾經(jīng)非常享受地提起過唐探2的總觀影人次達(dá)到9000萬，他說能讓將近1億人，在兩小時(shí)里的時(shí)間收獲快樂，這是多么大的功德?，F(xiàn)在他的目標(biāo)也許依然是讓觀眾收獲快樂，但在方式上他選擇了最短的那條路。
唐探3中日本演員陣容堪稱豪華，但他們的存在更像是一個(gè)個(gè)符號性的展示，作用和澀谷、相撲、劍道、Cosplay 類似，不過是對日本這個(gè)國家文化符號的一次大型的借用和陳列。
我們都知道陳思誠是一個(gè)非常自信甚至自信過頭的人，他的老師回憶過，上大學(xué)時(shí)的段子課，老師刻意不去夸他，怕他太過志得意滿，但現(xiàn)在無需外界的刻意約束，陳思誠的自信已經(jīng)溢于言表。
從《北京愛情故事》電影版到唐探系列，他成為了在商業(yè)上最為成功的內(nèi)陸導(dǎo)演，就連監(jiān)制的《誤殺》也實(shí)現(xiàn)了票房過13億，陳思誠在各種場合都為類型片搖旗吶喊，他在商業(yè)上的敏銳度也的確不是“普通又自信”。
所以從唐探1的泰國到紐約、東京再到未來可能的倫敦，唐探電影已經(jīng)擺出了一副萬國來朝、世界大同的架勢，不管是哪個(gè)國家的什么符號，我想怎么用就怎么用，這副姿態(tài)倒是和電影背后資方的母公司在幾年前的形象頗有幾分相似之處，只是時(shí)代倒轉(zhuǎn)，現(xiàn)在的他已經(jīng)被看成了是資方的“救世主”。
同樣是在鳳凰視頻的采訪里，陳思誠講述過自己在紐約拍攝唐探2的經(jīng)歷，他說紐約就是一個(gè)你有錢就可以平趟的地方，劇組里有一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的副導(dǎo)演，已經(jīng)60多歲，參與過眾多好萊塢大片的制作，但是14天的拍攝，陳思誠就讓他從原來的節(jié)奏變成了跟上自己的節(jié)奏，“拍到后來，老頭直接去醫(yī)院打吊瓶了，在美國打吊瓶就是很嚴(yán)重的事了”，陳思誠言語之間不無得意，一種漂洋過海，影響世界的勁頭。
但在如此自信的同時(shí)，你又時(shí)常能從電影中看出陳思誠一種聰明的“不自信”，日本對于中國觀眾來說畢竟具有一定的敏感性，陳思誠從臺詞到情節(jié)都慎之又慎，所以在Cosplay 的時(shí)候，秦風(fēng)和唐仁拒絕日本形象，搬出了我們自己的國粹葫蘆娃，戰(zhàn)爭遺孤問題蜻蜓點(diǎn)水，秦風(fēng)要現(xiàn)在全世界最繁華的澀谷十字路口的中央，對著日本人撒出大把錢財(cái)。
過去的這一年，陳思誠一直站在第一線為電影院搖旗吶喊，在微博上抨擊院線轉(zhuǎn)網(wǎng)的行為折損同行，在《八佰》的首映禮上，高喊這樣的電影只能在電影院看，在各種表達(dá)中他都強(qiáng)調(diào)電影是一種電影院的藝術(shù)，言辭間透露出一種維護(hù)感。
現(xiàn)在在等了一年之后，唐探3終于如愿以償在電影院上映，并且取得了預(yù)想之中的票房成功。但是看完電影之后，認(rèn)真審視了電影的質(zhì)量，我們不禁生出一個(gè)疑問，陳思誠愛的到底是電影，是承載電影的電影院，還是別的什么東西呢？
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