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文章的第一部分，作者以魯迅、張愛玲、汪曾祺等大師們的作品為例介紹各種不同對象如何寫作，分為顏色、美食、景致、萌物、童真、人物容貌、情色幾個(gè)大類。

“顏色”這節(jié)里，作者強(qiáng)調(diào)的觀點(diǎn)是合適的顏色描寫?yīng)q如女人的淡妝，一般總能提升魅力指數(shù)，且不會因?yàn)槠肺粏栴}而出現(xiàn)大的差錯(cuò)，并且提到對于顏色不敏感的人怎樣進(jìn)行顏色的描寫及訓(xùn)練。

比如開篇就以胡蘭成的《禪是一枝花》舉例色彩在文章中的作用，大贊該文中的色彩運(yùn)用令人目眩而神惑，完全可以再造一個(gè)世界的感覺；

以魯迅的《野草》為例，說他是個(gè)善于運(yùn)用顏色的大家，特別懂得在寒冽清冷的底子上涂繪鮮明的色彩；

以張愛玲的《金鎖記》為例，說她筆下是一片彩繡輝煌、流光溢彩，像撒了金粉一樣，有人民群眾喜聞樂見的富貴氣象；

劉鶚的《老殘游記》以大塊的暈染出色，奇崛恢宏的比喻讓瑰麗的色彩充塞宇宙，人被罩入其中，有一種陶醉的感覺。

“花事”這節(jié)是化“景語”為“情語”的四步法。

先總結(jié)寫景色的四個(gè)層次：先描寫大的背景，然后大背景下選擇具體的描寫事物，再抓住事物一到幾個(gè)特征詳細(xì)描寫，最終處理物與情感，段落與行文等各種關(guān)系。

比如：

“竹子外面的海，海外面的天，都已經(jīng)灰的灰，黃的黃，只有那丈來高的象牙紅樹，在暮色中，一路上高高下下開著碗口大的紅花。”

 “天完全黑了，整個(gè)世界像一張灰色的圣誕卡片，一切都是影影綽綽的，真正存在的只有一朵一朵挺大的象牙紅，簡單的，原始的，碗口大，桶口大?！?/span>

“美食”一節(jié)例舉汪曾祺的《安樂居》、《棋王》、《黃油烙餅》、琦君的《香菇蒂》這些文章里關(guān)于美食的描摹，他們的筆開疆拓土，而作者的胃口也隨之延展。

“萌物”一節(jié)通過摹寫汪曾祺的“雞教”與楊絳家的貓，引出作家們百試不爽的技巧：虛構(gòu)作品中酌量添加萌物可大大增加閱讀趣味。

沈從文有一種神奇的本領(lǐng)無人能及，就是于同一筆墨中蘊(yùn)含層次，或者說善于制造一種曖昧的分殊對立。

“童真”一節(jié)以莫言的《透明的紅蘿卜》、沈從文的《蕭蕭》、林海音的《城南舊事》、費(fèi)瀅的《鳥》為例撕破孩童世界的隱晦，描摹孩童的懵懂心理和費(fèi)解行狀。

“容貌”一節(jié)以張愛玲的小說集《傳奇》里的各個(gè)主要人物描寫為例，說她筆下的人物的亮相雖寥寥幾筆，但非常傳神，且貌寫貌，不將面部特征與人物性格做過多牽強(qiáng)地聯(lián)系。

例如張愛玲的《琉璃瓦》對姚家三個(gè)美麗女兒的容貌刻畫實(shí)在是精巧別致：大女兒琤琤，人如“金瓶里”的一朵梔子花；二女兒曲曲，“一雙寶光璀璨的長方形的大眼睛”；三女兒心心，“下頷尖尖，有些單薄相”。

“男色”里說其實(shí)寫男人，身體非但不能忘記，相較于寫女人還應(yīng)當(dāng)更突出一層，正所謂美女要臉蛋，帥哥在身材。

還說人靠衣裝佛靠金裝，要是沒有太好的衣裝，要造成一個(gè)美人的印象，就必須側(cè)筆烘托。

例如沈從文的《邊城》寫二佬儺送：“儺送美麗得很，茶洞船家人拙于贊揚(yáng)這種美麗，只知道為他取出一個(gè)諢名為'岳云’?！?/span>

“情色”一節(jié)以郁達(dá)夫的《沉淪》等文為例指出的描寫原則及出現(xiàn)的一般性錯(cuò)誤也很不錯(cuò)，那就是千萬不要扭捏作態(tài)，同時(shí)不要把自己的感官上的色情詞語直接加到當(dāng)事人身上。

“云雨”一節(jié)里則說，所謂的“明清晦淫小說”里，對于身體的各個(gè)器官，文人們不抖幾個(gè)喻稱就不舒服，再不濟(jì)也要在前面加個(gè)金或玉的，比如金溝、玉莖等。

這一部分，每一個(gè)作者精彩的段落都分析得很透徹，對于寫作者來說無疑省去了很多選擇的時(shí)間。

所謂“讀書破萬卷，下筆如有神”，我們可以依循每個(gè)小節(jié)后面附錄的經(jīng)典作品讀書，并且對作品進(jìn)行研究和分析，每天讀完一章，細(xì)細(xì)品味精品，對提高我們的文筆是很有幫助的。

文章的第二部分，還是以大師們的寫作為例，更多的是剖析大師們的寫作技巧，這里的技巧，屬于文章本身的那種微觀技巧。

這些微觀技巧分別從標(biāo)點(diǎn)、造語、比喻、通靈、情感、血書、匱乏、節(jié)制、通俗、收束這些方面來分析。

“標(biāo)點(diǎn)”這節(jié)的開頭就引用司馬遷的《史記·刺客列傳》里荊軻的一段，指出標(biāo)點(diǎn)符號的運(yùn)用對整體文章讀感的影響，有些現(xiàn)代人加進(jìn)去的冗雜句讀會使得原本很不錯(cuò)的一篇好文讀起來像是跑車被堵在四環(huán)上了。

這節(jié)里介紹的標(biāo)點(diǎn)技法很多，其中有一個(gè)就是為概況或概述加一個(gè)具體的數(shù)字。比如：“隔壁狗出來散步，被一坨狗屎震驚了，看了33秒，問了五下，轉(zhuǎn)了9圈，驚呆了！”

“造語”一節(jié)說“語不驚人死不休”可以理解為誓死以精準(zhǔn)的、富有畫面感、音樂感和新鮮感的文字驚艷于人。這是文學(xué)的永恒準(zhǔn)則，大約也是“好文筆”的定義。

任何作品，哪怕受了諾貝爾加冕，獲得世界性的贊譽(yù)，倘若不符合這些標(biāo)準(zhǔn)，也還是上不了文學(xué)的臺面。

天才詩人、評論家T.S.艾略特說過，詩人不應(yīng)該致力于表現(xiàn)什么個(gè)性，而只應(yīng)該表現(xiàn)尋常的感情，他只是一個(gè)工具，尋常的印象和經(jīng)驗(yàn)在這個(gè)工具里以種種特別的、意想不到的方式結(jié)合。

意思就是：詩人的任務(wù)是造語，而不是尋情。“造語VS尋情”可以作為讀現(xiàn)代詩的評判標(biāo)準(zhǔn)。

“比喻”這個(gè)表現(xiàn)技巧，作者更是不吝筆墨地用了上下兩篇文章來講述。

作者以莫言當(dāng)靶子，指出了《蛙》里面比喻運(yùn)用的生硬，大贊張愛玲在比喻運(yùn)用上的匠心獨(dú)運(yùn)，生生把動(dòng)物、植物、人，以及整個(gè)世界上原本不相干的東西通過比喻的手法連接在了一起，重要的不是拿什么跟什么能不能比，而是比起來是否自然。

這章節(jié)提到錢鐘書《圍城》里比喻確實(shí)狠多，但總脫不了抖機(jī)靈和掉書袋的感覺。作者并非收到真實(shí)感覺牽引而作比，而更多的是在玩文字游戲。所以，他的比喻給人的感覺是“隔”的，本喻體之間隔著一層文字或疑似的障礙。

他的比喻有濃重的段子手氣質(zhì)，這一點(diǎn)從句式上就看得出來。都是拋出喻體，叫人摸不著頭腦一番，然后才告知本喻體的相通處，博得哈哈眾樂。要是揭曉答案的那本劇上有灰色涂層，刮開來看，效果就更好啦。

在漢語寫作大家當(dāng)中，也就張愛玲一人的比喻卓爾不群，算得上是她的鮮明特色，是她令人過目難忘處。

比如：“薇龍一抬眼望見鋼琴上面，寶藍(lán)瓷盤里一棵仙人掌，正是含苞欲放，那蒼綠的厚葉子，四下里探著頭，像一窠青蛇，那枝頭的一捻紅，便像吐出的蛇信子……”

“通靈”一節(jié)提到風(fēng)景怎么寫，先說一個(gè)竅門：寫風(fēng)景最好有動(dòng)態(tài)。前面是靜景，但以動(dòng)態(tài)的一個(gè)句子收尾，造成余韻不絕的效果，很妙。

《了不起的蓋茨比》中的草坪描寫就是一個(gè)典型，人家好端端的一個(gè)靜如處子的草坪，生生被他寫得動(dòng)如脫兔了。

“情感”一節(jié)說，“冷”心腸是寫不出“熱”文章的。

只要對人性的共通之處，對人類的共情能力有基本的信任，你就可以確定：將自己真實(shí)而細(xì)微的情感流動(dòng)記錄下來，一定可以打動(dòng)他人。

當(dāng)你閱讀了足夠多的優(yōu)秀文字，你就會發(fā)現(xiàn)心靈雞湯文字令人失笑，因?yàn)樗桀櫿鎸?shí)，一味煽情。

“血書”一節(jié)強(qiáng)調(diào)，高手對決，比的是情感濃度。

汪曾祺是她很推崇的一位作家，雖然他的文章偏恬淡，但他的《徒》卻是難得的幾篇濃烈文章之一。

如文中寫的“念到曾經(jīng)業(yè)師濃密圈點(diǎn)的得意之處，搖頭晃腦，昂首向天，面帶微笑，如癡若醉，仿佛大街上沒有一個(gè)人，天地之間只有他的字字珠璣的好文章?！?/span>

蒲松齡《葉生》的“一落孫山之外，則文章之處處皆瑕，抱刺于懷，三年滅字，側(cè)身一望，四海無家?！?/span>

兩相對比，可見書生嘔心之作遭鄙視的況味。

“匱乏”通過解讀電影《黃金時(shí)代》，請你放下文藝范兒。在許多文藝青年那里，文藝被賦予了某種不切實(shí)際的想象，脫離了生命的沉痛和瑣屑，成了輕盈的透明的與煙火俗世迥異的存在。

“節(jié)制”一節(jié)，提到馮唐的作品，有很大的注水嫌疑，導(dǎo)致的結(jié)果就是好端端的一個(gè)作品，變得已經(jīng)徹底改變了作者初衷或者就是粗俗不堪。

“雅俗” 以淮南方言甚至英語為例，講述了方言在文章中的妙用。比如淮南方言版西游記里“孤拐”一詞的運(yùn)用，襯托出了猴子皮包骨頭的樣子。

原來在語言的世界里，即使是大家，也會在一些場合運(yùn)用俗語，關(guān)鍵是會讓人眼前一亮，同時(shí)又不那么突兀。

“收束”里說：戲曲的收尾有兩種：度尾和煞尾。度尾如畫舫笙歌，從遠(yuǎn)地來，過近地，又向遠(yuǎn)地去；煞尾如駿馬收韁，忽然停住，寸步不移。

小說也是如此。小說里煞尾的數(shù)量多于度尾，散文則多度尾，度尾：悠長惆悵無限感懷，煞尾更明朗更具節(jié)奏感和戲劇感。

看完這一部分我們知道了光靠埋頭硬寫是搞不定好文筆的，所謂的功夫在詩外，想讓自己的文字哪天也能花團(tuán)錦簇，平日里關(guān)注感官和訓(xùn)練大腦才是正途。