如果是華格納設計的正品維什邦椅，價格可不菲：700美元一把。不過坊間有好多模仿品，山寨得厲害。我在哥本哈根看到的那一把是實心橡木做的，在丹麥設計中心看見也有用柚木做的，柚木的價錢就便宜多了，在洛杉磯布爾班克旁邊的經(jīng)典現(xiàn)代家具銷售店“高級室內(nèi)設計”（AdvancedInterior Designs）里看的柚木做的維什邦椅，價格是250美元，木質(zhì)不同，價格就不同。我問了一下這種250美元的產(chǎn)地是不是在丹麥，那個銷售員笑著說：這是中國生產(chǎn)的，想到中國，我突然試想如果用紫檀木、黃花梨仿造一把，價格就不得了了，而恐怕國內(nèi)講究的人也更加喜歡呢！
維什邦椅從1950年投放市場，到現(xiàn)在依然是廣受歡迎，生產(chǎn)這把椅子的廠商有幾個，其中最重要的是叫做莫波勒公司（PPMøbler）和卡爾.漢森（CarlHansen）公司，價錢貴的原因是因為丹麥人工貴，這把椅子是全手工做的，木材有講究，肯定是值得的。維什邦椅子的圈椅手柄用的是一根木料，用熱蒸汽彎曲成形，扶手左右的是圓形的木條，轉到背部就折平了，靠起來舒服，我去“高級室內(nèi)設計”店看，這款設計現(xiàn)在有好多種不同的木料，也有好多不同的色彩供選擇，深色的橡木、淺色的柚木，還有上了中國朱紅色（英語有一個專門叫朱紅色大漆的字：cinnabar ）、黑色大漆的，也有純白色的，選擇很多。
漢斯.華格納（Hans JørgenWegner, 1914 – 2007）是我非常喜歡的一個設計大師，2006年我曾經(jīng)去北歐考察，到哥本哈根的時候，曾經(jīng)托當?shù)嘏笥言O法安排，想去拜訪他，不過認識他的朋友說他當時身體不太好，不見客人，我想怎么下一次也可以見到這個大師的，沒有想到那之后的第二年，也就是2007年元月份，就收到他過世的消息，很是惋惜。他是把丹麥設計推到國際高度的重要設計家，對丹麥設計有這舉足輕重的影響作用。
那一年去北歐，我在哥本哈根的“丹麥設計中心”的小賣部買書，看見一本《斯堪迪納維亞設計》（Design fromScandinavia）刊物，已經(jīng)出版到第21期了，好像是160克郎，有英文版、德文版、法文版和北歐幾個國家的文字版本選擇，內(nèi)中有千僖年以來的北歐設計精選，北歐設計得獎作品，有一批新人的介紹，大師漢斯.華格納（HansWegner）的紀念專欄，美輪美奐，雜志內(nèi)介紹的設計之精彩，絕對超過意大利最時尚的《多姆斯》（ Domus），這樣質(zhì)量的設計雜志，我看在全世界也就北歐人能夠做出來。
相對于芬蘭、瑞典、挪威來講，丹麥的土地面積最小，資源也最缺乏。當然，丹麥擁有世界最大的島嶼格林蘭，但是那里太冷了，除了地熱之外，沒有什么自然資源，因此也算不上丹麥的財富和資源。這個國家，散落在一群島嶼上，除了傳統(tǒng)、文化、優(yōu)質(zhì)的國民之外，好像沒有什么值得稱道的。
丹麥工業(yè)化開始的比較晚，直到1950年代前后，丹麥最重要的經(jīng)濟支柱還是農(nóng)業(yè)和手工藝，工業(yè)無足輕重，正因為如此，丹麥很重視自然資源的適當應用，也很重視手工藝傳統(tǒng)，他們關注外國在這些方面的長處，從美國清教徒的家具，到日本的手工藝品，丹麥人都小心翼翼的研究，并且從自己的傳統(tǒng)中找尋可以沿用的元素，加入到現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品中去。所謂后生可畏，丹麥在設計上就是這樣一個“后生”。
丹麥在二十世紀后半葉涌現(xiàn)出好多重要的國際設計大師，都是從傳統(tǒng)入手達到設計頂峰的，比如阿瑟爾.薩托（Axel Satto）從東方陶瓷中找到裝飾的感覺，從而設計出極為獨特的丹麥陶瓷來，漢斯.華格納（Hans Wagner）和博格.莫根森（Borge Mogensen）設計的家具，其中也包含了豐富的民族手工藝傳統(tǒng)的特點，細膩而舒適，都是丹麥設計的精品。
華格納最著名的設計基本都是椅子，他畢生研究座椅，并且每每有杰作出現(xiàn)，著名的天鵝絨椅（The Valet Chair ，1943），“孔雀椅”（Peacock Chair ，1947）、圈椅（The RoundChair ，1949），“旗椅”（Flag Halyard Chair ，1950）、轉椅（SwivelChair ，1955），“椅子”（The Chair，1949），圓圈椅（CircleChair，又叫HoopChair，1965–1986），“熊爸爸椅”（Papa Bear Chair ，1951），“中國椅”系列（ChineseChair，1944–1945)，“牛椅”（The Ox Chair ，1960），“翼椅”（The Wing Chair，1960），折椅（Foldingchairs ，1962），“殼椅”（The Shell Chair ，1963）都是設計界中交口稱頌的杰作。
華格納小時候曾經(jīng)跟著名的木匠斯塔爾博格（H. F.Stahlberg）做學徒，對木材特別有感覺，那個時候丹麥的木匠主要做柜子，因此叫做“cabinetmakers”，工廠里有各種木材，華格納就拿不同的木材做家具試驗，摸索材料的可塑性和設計潛力。 17歲師滿，繼續(xù)做了三年木匠，之后參軍，退伍之后就到哥本哈根學習，去過技術學校，又去丹麥藝術與工藝學校（the DanishSchool of Arts and Crafts ）和哥本哈根建筑學院（theArchitectural Academy in Copenhagen）學設計。1927年開始建立自己的木工作坊，并且在哥本哈根熟悉了家具展覽協(xié)會（the
家具展覽協(xié)會每年舉辦一次家具設計展，這個展覽給華格納一個很好的體會怎么把傳統(tǒng)木工手工藝和現(xiàn)代設計結合起來的方式和平臺。他在技術學校學習的時候，有時候給派到丹麥藝術設計博物館（the Museumof Art & Design ）去丈量收藏的家具，這樣他有機會接觸到丹麥最經(jīng)典的傳統(tǒng)家具，他在1936年前后在丹麥藝術和工藝學校跟名家莫嘉德.尼爾遜（O. Mølgaard Nielsen）學習家具設計，這個學院就是現(xiàn)在的丹麥設計學校（ The DanishDesign School）。他慢慢樹立了自己的設計概念，如果用他自己的話來說，就是：剝開古典家具的外表，讓純粹的結構凸顯出來（strippingthe old chairs of their outer style and letting them appear intheir pure construction.），希望能夠通過設計突出結構的美，而不是再依賴裝飾雕琢來包裹家具了。
1940年，阿胡市政府（the Aarhus Municipal Hall）重新設計，他的任務就是設計市政府的全部家具，這個項目使得他有一個脫穎而出的機會，也和當時丹麥最重要的建筑師安尼.雅柯布遜（ArneJacobsen）、埃里克.穆勒（ErikMøller）建立起合作關系。市政府大樓是雅科布森設計的，他設計了家具部分，在項目之后他曾跟隨雅科布森工作過相當一個時期，之后他成立了自己的設計工作室，他也跟隨另外一個丹麥建筑家博格.摩根森（BørgeMogensen）為丹麥雜貨連鎖店FDB設計家具。那時候，設計師埃里克.柯德（ErikKold ）組織了丹麥家具制造商協(xié)會，在FDB各個連鎖店里面展銷。華格納的最重要的作品，包括維什邦椅子都是在這個時期設計出來的。
華格納在戰(zhàn)后已經(jīng)逐步成為名家了，他的家具當時大部分在莫波勒公司（ PPMøbler）生產(chǎn)，設計依舊有很強烈的探索性，最重要的例子就是他在1965年設計的“圓圈椅”（the "Hoop Chair"），用鋼管做結構，依然新意盎然，這把椅子到1985年完全改為木結構的，也還是好看好用。他的家具在國際市場上很受歡迎，因此有好幾家公司都生產(chǎn)他設計的家具，除了上面提到的莫波勒公司之外，還有約翰.漢森公司（JohannesHansen）、卡爾.漢森父子公司（Carl Hansen& Son），弗里茨.漢森公司（FritzHansen），格特瑪公司（Getama），佛列德莉西亞椅子公司（FredericiaStolefabrik）等等。
有人曾經(jīng)問華格納：他們是怎么樹立起丹麥設計風格來的，他說：這個應該是一個逐步單純化（acontinuous process of purification）的過程，而在我來說，就是一個不斷簡單化（simplification）的過程，四條腿、一個坐面、扶手和靠背之外的所有不相干的部分都盡量刪除干凈，就是我的設計了。他說沒有十全十美的椅子，十全十美是不斷努力的目的，而不是結果。他認為椅子是沒有背面的設計，應該使得從任何角度看都精彩好看才對。
丹麥長期傳統(tǒng)的“好設計”是丹麥文化的一個重要組成部分。大約除了意大利之外，世界上沒有那個國家能夠把設計如此深刻的融入到自己的傳統(tǒng)中去，融入到自己的民族文化中去的。從家具到文具，從建筑到家用電器，音響設備到電子設備，都浸透了高水平的設計智慧，我們在丹麥一直是沉浸在這樣的設計文化氛圍中的。
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