暮春三月，“風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”，雨橫風(fēng)狂，落紅難綴，柳絮繚亂，春日將盡。“流光容易把人拋”，“一片春愁待酒澆”，暮春，成了歷代文人感傷的時節(jié)。
白居易寫過一首春詞，“低花樹映小妝樓，春入眉心兩點愁。斜倚欄桿背鸚鵡，思量何事不回頭”，描寫了一個眉目含愁的傷春女子形象，劉禹錫則唱和白居易道“新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭”，人物形象更加豐滿。
而劉方平的《春怨》，“紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門”，則把傷春的情緒推向了新的高峰。
先看北宋詞人是怎么寫傷春的。寇準(zhǔn)說“春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小”；張先說“送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景”；晏殊說“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”、“滿目山河空念遠，落花風(fēng)雨更傷春”；歐陽修說“門掩黃昏，無計留春住”。
晏幾道說“此時金盞直須深，看盡落花能幾醉”；王令說“子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回”；蔣恢說“倚檻忽驚新綠暗，掃軒更惜落紅多”；周邦彥說“恨春去、不與人期，弄夜色、空余滿地梨花雪”；晁補之說“問春何苦匆匆？帶風(fēng)伴雨如馳驟”……
再看南宋詞人如何寫傷春。葉夢得說“落花已作風(fēng)前舞，又送黃昏雨”；姜夔說“怕梨花落盡成秋色”；吳文英說“落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞”，就連“氣吞萬里如虎”的辛棄疾也發(fā)出了“惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)”的慨嘆……
流光容易把人拋。雖說“今年花勝去年紅”，但是，“明年花更好，知與誰同”。真正讓人感傷的，還是對時光飛逝和人生易老的憂懼。其實，不舍晝夜的時光，注定是誰也留不住的，它不會因為你的挽留而放緩春的腳步。感傷更是無濟于事的，與其把時間用在傷感上，不如心懷一份豁達和樂觀，去看待這時令季節(jié)更替的美好。
你會發(fā)現(xiàn)，陽春三月依然是多么美好！ 此時，寒氣已退，春日載陽，花落塵香，桃杏結(jié)子，池塘凝碧，梁燕呢喃，氣候宜人，美景仍在。在這一年最易將息的時日里，又何必去愁呢？早在兩千多年前的孔子弟子曾皙，就懂得要快樂地生活，“莫春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，風(fēng)乎舞雩，詠而歸”。
當(dāng)盼望已久的暮春來臨，與五六個青年以及六七個孩童，穿上新做成的春衫去踏青，一起跳進沂水沐浴，一起登上舞雩臺唱歌，然后興盡折返，一路走來一路詠。其情暖暖，其樂融融，這正是曾皙內(nèi)心最向往的事。
孔子贊曰“吾與點也！”?？鬃淤澷p的，是一種人與己的和樂、人與人的和睦以及人與自然的和諧，而曾皙就把這幅與己和樂、與人和睦、與物和諧的愿景圖，鋪展在了暮春時節(jié)里。
既然光陰易流逝，青絲易成雪，世事誠難料，歡娛過眼空，親朋日漸少，就更不能再用感傷的目光，來涂抹眼前的風(fēng)景，更不能用惆悵的情懷，來占用剩余的時光。人生三萬日，每一日都承載著上蒼對我們釋放的無限美意，每一日都需要我們用隆重與感恩的心態(tài)去度過。
又是一年暮春至，笑看飛花觀風(fēng)雨。一朝春盡又如何，我言日日皆春朝。李重元說“雨打梨花深閉門”，房門可以關(guān)閉，但心窗一定要時時敞開，去接納大自然四季變化中那永恒的美好。
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