常言道，“書為心畫”，“字如其人”。欣賞書法不僅僅是看功力的深厚，看點(diǎn)畫、章法的精巧，而是要看作者的精神、胸襟、氣質(zhì)修養(yǎng)。
書法藝術(shù)的最高境界也就是人的精神，人的氣質(zhì)的一種抽象體現(xiàn)與表露。因此，欣賞書法的最高境界是通過書法作品與書法家“對(duì)話，交流”。而賞得此境需要賞者“見智”、“見性”，悟得書法之妙理。
——題記
中國(guó)文化的常態(tài)——從先秦到晚清，一直是以思想性的讀書人明確一個(gè)時(shí)代的精神追求和文化趣味。1921年7月，中國(guó)共產(chǎn)黨宣告成立，中國(guó)革命的面貌從此煥然一新。百年風(fēng)雨，砥礪前行，在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，中華民族偉大復(fù)興正在一步步變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。追憶崢嶸歲月，緬懷先輩風(fēng)范，一幕幕浮現(xiàn)在眼前，令中華兒女倍感震撼和驕傲。
1949年至2019年，是新中國(guó)不尋常的70年，從創(chuàng)建到發(fā)展，從探索到奮進(jìn)，從積弱到富強(qiáng)，給每一個(gè)人留下了深刻的體驗(yàn)和難忘的記憶。漫長(zhǎng)也短暫的70年，讓一個(gè)古老的民族煥發(fā)了青春，經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)、激動(dòng)與嘆息、汗水與成績(jī)，伴隨著我們的日日夜夜，鑄就了今天的自信與榮光。
中國(guó)書法從廟堂到書齋、從山野到古寺、從手札到文章，變成了從展廳到媒體、從筆會(huì)到雅集轉(zhuǎn)換過程。中國(guó)書法，從深厚的傳統(tǒng)走來，與新中國(guó)一路同行，在新時(shí)代呈現(xiàn)出新的發(fā)展態(tài)勢(shì)。
新中國(guó)書法是古老中國(guó)書法的發(fā)展，作為中華民族獨(dú)特的藝術(shù)，它應(yīng)該也必須承繼歷史傳統(tǒng)，又因前所未有的社會(huì)文化環(huán)境和條件發(fā)生著新變，形成自身的特點(diǎn)和發(fā)展脈絡(luò)。
新中國(guó)是一個(gè)書家輩出的時(shí)代，書壇可謂群星燦爛，名家薈萃，幾代書家共同鑄造了新中國(guó)書法史碑。
筆者認(rèn)為現(xiàn)代書法只可供人欣賞，不能讓人效仿，只能視作書法，不能當(dāng)作法書?？梢哉f沙孟海是“書壇泰斗”、林散之是“當(dāng)代草圣”等等，都不可視作法書。清末民初的吳昌碩、國(guó)畫大師齊白石、于右任等少數(shù)書家外，再很難令人想起來還有誰的書法可被稱之法書。筆者認(rèn)為只有王蘧常章草能夠填補(bǔ)此空白。王蘧常是二十世紀(jì)法書開拓者，也是后人研習(xí)法書的一條途徑，中國(guó)書法也因而多了一種法帖。王蘧常書法真正豐富了中國(guó)書法這一本已豐富的藝術(shù)寶庫，他的章草也已成為傳統(tǒng)書法經(jīng)典的組成部分，王先生也成為本世紀(jì)屈指可數(shù)的經(jīng)典書家。
今天我們來分享當(dāng)代著名書法大師徐生翁的經(jīng)典書法作品。
徐生翁（1875～1964），浙江紹興人。早年姓李，名徐，號(hào)生翁。中年以李生翁書署，晚年始復(fù)姓徐，仍號(hào)生翁。徐生翁先生是我國(guó)近代被人們公認(rèn)的異軍突起、風(fēng)格獨(dú)特的藝術(shù)家。
曾任浙江省文史館館員。一生以鬻書畫為生，生活清寒而狷介自適，數(shù)十年足不出紹興，不求聞達(dá)，以布衣終天年。書法精楷、隸，由顏真卿入手，上溯晉魏漢秦，尤得力于北朝碑版，并主張用書外功夫充實(shí)書藝，所作古樸無華而有奇逸矯縱之氣，時(shí)人號(hào)為“孩兒體”。能篆刻、繪畫，風(fēng)格一如其書?！睹佬g(shù)叢刊》《中國(guó)書法》有專題介紹。著有《二十世紀(jì)書法經(jīng)典——徐生翁》卷。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁主要書畫作品有：《梅花圖》《飄搖有伊洛間意七言聯(lián)》《游目四野外逍遙七言聯(lián)》《楷書開元寺》《榮名知自鄙五言聯(lián)》《欲見西陽出東壁七言聯(lián)》《楷書臥薪嘗膽》《楷書唐代杜甫桃竹杖引，贈(zèng)章留后（竹兼可為簟，名桃笙）》《行楷東晉詩人陶淵明飲酒·青松在東園》《楷書明徐澗上先生歲寒松柏圖》《西晉張華情詩畫冊(cè)頁》《行楷天地有情若長(zhǎng)春日八言聯(lián)》
《行書立軸楓桐之楊》《行書魏晉陶淵明的歸園田居·其三中堂》《行書錄古書語四條屏》《行書燦爛氣當(dāng)馥五言聯(lián)》《篆書題額》《行草致陳子慎信札》《行書植松就石聯(lián)八言聯(lián)》《楷書國(guó)本條幅》《題石拓片》《行書又有時(shí)見聯(lián)七言聯(lián)》《行書有麟鳳圖條幅》《行書金石可鏤》《行書宋陸游小閣納涼扇面》《菊花圖》《羲之王詵屏軸》
《行書戲墨軒》《行楷多壽》《行書立軸》《行書吟哦已有笙竽答七言聯(lián)》《行書梧竹池臺(tái)七言聯(lián)》《行書橫圖遠(yuǎn)軸七言聯(lián)》《行書青山白鳥七言聯(lián)》《篆書夫移山館橫披》《水墨花卉圖軸》《楷書革命烈士之墓》《行楷杜甫戲題王宰畫山水圖歌》《秋菊書法扇片》《楷書四條屏》《行書四條屏》《楷書香爐峰山脊上心經(jīng)》《行書虞集文軸》《篆刻生翁所作》等。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《梅花圖》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《梅花圖》
他在詩、書、印諸方面成績(jī)卓然，尤以書畫名世。他初學(xué)顏真卿，后宗北碑。他的的字結(jié)體奇崛、生拙古辣，有時(shí)看上去好像完全放棄了用筆，但別具情趣。他的字一直不為別人稱道，但的確是格調(diào)高古。他的畫一如其書，極重氣韻，亦極講究布局、章法、非常得勢(shì)。他畫松針、梅枝如作篆、隸，凝重剛?。划嫼?、菊一如大草，奔騰飛舞，處處滲透著金石、書法的功力。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《飄搖有伊洛間意七言聯(lián)》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《飄搖有伊洛間意七言聯(lián)》徐生翁行書七言聯(lián)，書于1917年。釋文：飄搖有伊洛間意，放浪為山澤之游?？钭R(shí)：丁巳秋李徐。
如果把他的繪畫和書法對(duì)照起來看，就更能看出它們之間內(nèi)在的聯(lián)系。他的書和畫相融相通，書中有畫，畫中有書，就是他的特征。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《游目四野外逍遙七言聯(lián)》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《游目四野外逍遙七言聯(lián)》釋文：游目四野外逍遙，佳人不在茲誰侶。
先生中、晚期畫發(fā)一變，以簡(jiǎn)、質(zhì)、雅、重取勝，比之畫風(fēng)，有明顯不同。中、晚期畫作，奮發(fā)為雄的氣概似呼減弱了，代之以古樸凝練。黃賓虹老人論先生畫：“以書法入畫，其晚年所作畫，蕭疏淡遠(yuǎn)，雖寥寥幾筆，而氣韻生動(dòng)，乃八大山人、徐青藤、倪迂一派風(fēng)格。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《楷書開元寺》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《楷書開元寺》1921年徐生翁為紹興古寺，題寫“開元寺”三字榜書，有人嗤笑丑書還敢寫大？有人發(fā)表異見，只要能見境界，美丑無妨。看熱鬧的人絡(luò)繹不絕，連名家也來湊熱鬧?！皶鴫┒贰鄙趁虾；貙幉?，忙里偷閑繞道一睹風(fēng)采；海上大家鄧散木以聯(lián)相贈(zèng)，后撰文贊其獨(dú)到的書法美感；詞人王素臧從朝入暮忘了吃飯，直接吟詩：三百年來一枝筆，青藤今日有傳燈。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《榮名知自鄙五言聯(lián)》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《隸書榮名知自鄙五言聯(lián)》此作署名“李徐”。
二十年代出版的《中國(guó)現(xiàn)代金石書畫家小傳》第一集，評(píng)述徐生翁先生：“大江南北，僉稱先生所作古木、幽花，自成馨逸，金石書畫，橫極千秋，前無古人，后無來者。徐生翁先生布衣終身，淡泊自甘，對(duì)自己熱愛的書畫藝術(shù)卻孜孜以求，終其一生，永不停息。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《欲見西陽出東壁七言聯(lián)》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《欲見西陽出東壁七言聯(lián)》
他那種攀“高”求“變”的精神是學(xué)者不可多得的寶貴遺產(chǎn)。先生在1964年1月臨終前數(shù)日，竟閉門燒毀不少作品，在老人的心靈中，他唯一的冀求，就是要將最完美的藝術(shù)品，獻(xiàn)給社會(huì)和人民。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《楷書臥薪嘗膽》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《楷書臥薪嘗膽》橫幅
就書法而言，徐生翁初學(xué)顏真卿，后宗北碑，對(duì)秦漢周金和北魏六朝都悉心臨摹，廣收博取。誠(chéng)如他自己所說：“余習(xí)隸書二十年，以隸意作真者又十余年，繼嫌唐為法縛，乃習(xí)篆以窺魏、晉，而魏、晉古茂終遜漢人，遂沿兩漢吉金，上攀彝鼎?！睆乃男》让孀髌分校坪踹€可以看出他學(xué)顏真卿的痕跡，而他的大部分作品，則都是字結(jié)體奇崛、生拙古辣，由北碑出，又不受北碑的制約，全然一派獨(dú)往獨(dú)來的狂放形象。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《楷書唐代杜甫桃竹杖引，贈(zèng)章留后（竹兼可為簟，名桃笙）》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《楷書唐代杜甫桃竹杖引，贈(zèng)章留后（竹兼可為簟，名桃笙）》釋文：江心蟠石生桃竹，蒼波噴浸尺度足。
斬根削皮如紫玉，江妃水仙惜不得。
梓潼使君開一束，滿堂賓客皆嘆息。
憐我老病贈(zèng)兩莖，出入爪甲鏗有聲。
老夫復(fù)欲東南征，乘濤鼓枻白帝城。
路幽必為鬼神奪，拔劍或與蛟龍爭(zhēng)。
重為告曰：杖兮杖兮，爾之生也甚正直，慎勿見水踴躍學(xué)變化為龍。
使我不得爾之扶持，滅跡于君山湖上之青峰。
噫，風(fēng)塵澒洞兮豺虎咬人，忽失雙杖兮吾將曷從。
有時(shí)看上去好像完全放棄了用筆，不講究筆法，但別具情趣。有人稱道他的小幅作品，這是因?yàn)橐恍┬》髌匪€注意通常意義上的審美習(xí)慣，而大部分創(chuàng)作，則不受任何約束。他寫字，只是為了寫字。為了心靈的需要，而沒有寫字以外的目的：用不著取悅別人，用不著迎合市場(chǎng)，用不著追逐時(shí)風(fēng)。他幾乎把自己封閉起來，不和外界接觸。這種純粹的藝術(shù)狀態(tài)，至為難得。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《行楷東晉詩人陶淵明飲酒·青松在東園》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《行楷東晉詩人陶淵明飲酒·青松在東園》
目前署名生翁的作品，有相當(dāng)部分是隸書，在用筆上也注重筆鋒應(yīng)運(yùn)，但已經(jīng)開始追求于清雋之中帶有拙味，時(shí)出枯筆，不以精致示人。他在寫的時(shí)候，基本是一旦落筆，筆鋒方向不變，以中鋒為主，一筆寫就。幾年以后，隨著時(shí)間的發(fā)展，他的筆按得越來越低，他的風(fēng)格也慢慢由清雋走向渾厚。有些作品因?yàn)槌浞掷娩伜習(xí)鴮懀Ч黠@，筆墨間酣暢淋漓。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《楷書明徐澗上先生歲寒松柏圖》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《楷書明徐澗上先生歲寒松柏圖》
他的字長(zhǎng)期不為人稱道，但的確是格調(diào)高古。更為可貴的是，他的書法體現(xiàn)了一種強(qiáng)烈的風(fēng)格面貌，具有極強(qiáng)的創(chuàng)新精神。特別是其晚年的書法，鉛華洗盡，古樸稚拙，天真自然，達(dá)到了爐火純青，隨心所欲的高妙境界。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《西晉張華情詩畫冊(cè)頁》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《西晉張華情詩畫冊(cè)頁》釋文：游目四野外，逍遙獨(dú)延佇。蘭蕙緣清渠，繁華蔭綠渚。佳人不在茲，取此欲誰與。巢居知風(fēng)寒，穴處識(shí)陰雨。不曾遠(yuǎn)別離，安知慕儔侶。
徐生翁早年書法受到晚清以來的書風(fēng)影響，這是一種時(shí)代風(fēng)貌。他雖然學(xué)過顏真卿渾厚一路的書法，但落實(shí)到創(chuàng)作，相對(duì)偏向于輕靈峻拔一路，對(duì)于筆鋒的運(yùn)用，熟練而靈巧，在結(jié)構(gòu)上已經(jīng)表現(xiàn)出極為成熟，收放、長(zhǎng)短、粗細(xì)，從傳統(tǒng)角度來看，是十分優(yōu)秀的。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《行楷天地有情若長(zhǎng)春日八言聯(lián)》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《行楷天地有情若長(zhǎng)春日八言聯(lián)》
五十以后，徐生翁的書法又有一種新的發(fā)展。從表象來看，他似乎弱化了原先作品中的行氣，字與字之間的牽帶基本消失，長(zhǎng)的筆畫逐漸縮減。同時(shí)，結(jié)構(gòu)更加注重夸張，造成了無一字平正的奇崛。在一開始，甚至寫得有些支離破碎，在多字作品中尤其如此。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《行書立軸楓桐之楊》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《行書立軸楓桐之楊》
五十歲之后，其作品中對(duì)聯(lián)的數(shù)量增加，并成為主要的表現(xiàn)形式。也就是說，徐生翁對(duì)于單獨(dú)字的關(guān)注加大，利用對(duì)聯(lián)書寫中注重單字完美性，可以更好地凸顯這一優(yōu)勢(shì)。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《行書魏晉陶淵明的歸園田居·其三中堂》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《行書魏晉陶淵明的歸園田居·其三中堂》
這時(shí)期的作品也每個(gè)字看上去顯得生拙，加上結(jié)字上的夸張變化，產(chǎn)生一種反常的意外感。有一種孩童書寫的稚嫩感，但這僅僅是在結(jié)構(gòu)上的相似，而點(diǎn)畫的質(zhì)量，他還是極為重視，力求體現(xiàn)筆力的勁和澀。當(dāng)一件作品打開的時(shí)候，每個(gè)字的變化其實(shí)充滿了徐生翁對(duì)字的匠心，使之互相協(xié)調(diào)，處處有意外之處。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《行書錄古書語四條屏》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《行書錄古書語四條屏》紹興博物館藏。
七十以后，徐生翁的書風(fēng)又較之前做了調(diào)整。在筆墨上更加簡(jiǎn)單，更加追求含蓄，但是字的開合被縮小，字的大小比例也縮小了，字與字之間雖然依舊沿用一種夸張的手法，并借用筆畫往四周靠而形成寬綽的效果。在空間的運(yùn)用上，他回歸到對(duì)于顏真卿書法的借用，但是他是一種新的、自己的方式，這使他的作品更加通向樸拙、可愛。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《行書燦爛氣當(dāng)馥五言聯(lián)》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《行書燦爛氣當(dāng)馥五言聯(lián)》
徐生翁的書法就像一面鏡子，能夠照出一個(gè)人對(duì)書法的認(rèn)識(shí)、理解的層次。當(dāng)然，對(duì)于這樣的書法仍會(huì)有很多人難以接受，但你要知道，一個(gè)人能夠得到那么多專業(yè)書法家的贊許，終究是有原因的。如果暫時(shí)不能看透徹，不妨多積累一些知識(shí)，隨著見識(shí)的增長(zhǎng)，或許會(huì)有不一樣的看法。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《篆書題額》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《篆書題額》安雅齋”橫披 38×113cm 紹興博物館藏。
整個(gè)20世紀(jì)的中國(guó)雖然變化激烈，但在藝術(shù)上卻成就非凡，僅拿書法來說，就出現(xiàn)了眾多名垂書史的大家。
其中有這么一位：他書畫印皆精，堪稱全能；他一生孤傲，幾乎從未踏足家鄉(xiāng)之外的任何地方；他如隱士一般，將全部心血放在藝術(shù)上；他的書法很有個(gè)性，被稱為“孩兒體”，卻境界極高。
他，就是浙江紹興的徐生翁。
浙江紹興在地理位置上屬于江南，自古就是很有文氣的地方，比如王羲之的書法，就是那種典型的江左風(fēng)流。但紹興這地方也很怪，涌現(xiàn)出很多有個(gè)性、有骨氣、有俠氣的文化人。比如徐渭，書畫個(gè)性十足；再比如魯迅，筆下言辭如刀；還有秋瑾，一派俠義精神。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《行草致陳子慎信札》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《行草致陳子慎信札》
徐生翁個(gè)性也很強(qiáng)，一生以書畫為生，生活清寒卻狷介自適。這種狷介的個(gè)性反應(yīng)在他的書法上，就是于質(zhì)樸無華中，帶有驕縱奇異的氣質(zhì)。也正是這種卓爾不凡的書體，給他贏得了“三百年來一支筆，青藤今日有傳燈”的美譽(yù)。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《行書植松就石聯(lián)八言聯(lián)》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《行書植松就石聯(lián)八言聯(lián)》
徐生翁那顯得笨拙、粗陋的書法，仿佛是毫無來由、無門無派的，但實(shí)際上，如果我們循著字跡，還是能夠找到其中“入古出新”的脈絡(luò)的。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《楷書國(guó)本條幅》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《楷書國(guó)本條幅》 119.5×48.5cm 紹興博物館藏行楷書作。此作署名“李生翁”。
釋文：夫植木于地者，其花葉充榮者，末也，其根據(jù)盤互者，本也，此眾人之所知耳，夫根據(jù)盤互不徒本也，且自封殖培養(yǎng)之，始必得所以生之意，而后天地之氣能生之。秉鈞先生屬。李生翁。鈐?。荷蹋ㄖ欤?。
徐生翁出生于文化氛圍還算濃厚的家庭，自幼學(xué)習(xí)顏真卿的楷書以及還帶隸書；他早年的繪畫作品，也能看到徐渭、八大山人的模樣。由此來看，其根底是很傳統(tǒng)的，只是他學(xué)習(xí)古人卻能不拘泥于古人，形成了藝術(shù)的自我面貌。這就是所謂的“入古出新”。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《題石拓片》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《題石拓片》
當(dāng)然了，所謂的出新，并不能是毫無理由地胡寫一氣。徐生翁在《我學(xué)書畫》一文中說，自己學(xué)習(xí)書畫，不想專門從碑帖古畫中探討消息，在數(shù)十年的學(xué)習(xí)過程中，全靠自我意氣，而不是師法一人、一家。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《行書又有時(shí)見聯(lián)七言聯(lián)》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《行書又有時(shí)見聯(lián)七言聯(lián)》
這段話我們需要辯證地聽，徐生翁的書畫學(xué)習(xí)之路，是有了早年扎實(shí)的臨摹基礎(chǔ)之后，以自己獨(dú)到的眼光、深厚的修養(yǎng)，尋找到了個(gè)性化的方向，而并非無安全毫無來路。
非常之人，必定有非常之法。徐生翁沒有畢恭畢敬于古人原來的面貌，而是直接從自然萬物中吸收養(yǎng)分，這需要有超高的藝術(shù)修養(yǎng)以及極高的天賦。這就是徐生翁書法最了不起的地方。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《行書有麟鳳圖條幅》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《行書有麟鳳圖條幅》
后人將徐生翁的書法名之以“孩兒體”，并評(píng)說為“天真”“爛漫”。這其實(shí)并不準(zhǔn)確。徐生翁的書法實(shí)際上并不天真，也不爛漫，相反卻有一種堅(jiān)實(shí)、硬朗之氣。
他筆下的每個(gè)字，都仿佛是從山上滾下來的石頭，怪異、獨(dú)特、丑怪，透著苦澀的氣息。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《行書金石可鏤》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《行書金石可鏤》
欣賞徐生翁的書法，是有一定難度的。自古以來，書法的審美主脈是典雅秀麗，而像徐生翁這樣的書法，就有點(diǎn)“離經(jīng)叛道”了。但要知道，書法的審美并非只有一種，秀美是書法的高境界，古拙同樣是書法的高境界。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《行書宋陸游小閣納涼扇面》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《行書宋陸游小閣納涼扇面》1921年作。釋文：侵床月白病全蘇，掠面風(fēng)清酒欲無。渺渺塘陰下鷗鷺，蕭蕭秋意滿菰蒲?？v輸煙渡橫孤艇，也勝京塵暗九衢。莫遣良工更摹寫，此詩端是臥游圖。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《菊花圖》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《菊花圖》1923年作。
徐生翁的書法或許也有很多不完美，但起碼他讓我們認(rèn)識(shí)到，藝術(shù)有太多的可能，作為一個(gè)藝術(shù)家，就要以自己的一生去探索、實(shí)踐更多的可能。
這是徐生翁書法留給后人最大的啟示
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《羲之王詵屏軸》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《羲之王詵屏軸》徐生翁改習(xí)漢隸持續(xù)二十年，又以隸意作真者十余年。徐生翁曾自述，“予習(xí)隸者二十年，以隸意作真者又十余年。繼嫌唐為法縛，乃習(xí)篆以窺魏晉，而魏晉古茂終遜漢人，遂沿兩漢吉金，上攀彝鼎?！睘榇耍蚨ㄢ种赋?，徐生翁吸收漢碑之長(zhǎng)，取資料特別廣泛，尤擅《石門銘》、《史晨》等碑，且用筆多取西漢簡(jiǎn)犢，篆意很深。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《行書戲墨軒》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《行書戲墨軒》他自己認(rèn)為學(xué)習(xí)書法、繪畫，不是只從古人的碑帖、古畫作品中尋找創(chuàng)作靈感或來源，他的筆法和素材，多數(shù)還是從日常生活所接觸到的事物中取材，或激發(fā)靈感的。比如木工運(yùn)貨，泥水匠砌房，石匠錘石，或從詩歌、音樂或大自然中一切動(dòng)靜物中所獲得。有人問他，你學(xué)的是哪種字帖或繪畫教材，他都無言以對(duì)。其實(shí)，人們不知道，他習(xí)書、繪畫幾十年，都是自我鉆研的，從來沒有拜過師父，也沒有可以學(xué)哪一個(gè)門派。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《行楷多壽》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《行楷多壽》從先生字畫可知，徐生翁甚至把對(duì)“生活”與“自然”這個(gè)“大造化”的取值看得遠(yuǎn)遠(yuǎn)重要于泛常的藝術(shù)傳統(tǒng)。[3]也就是，師法自然在徐生翁的看來，比師古更重要。這點(diǎn)與石濤所倡導(dǎo)的“師法自然”的觀點(diǎn)，不謀而合。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《行書立軸》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《行書立軸》徐生翁兼工四體，隸書寫來極空靈，又極舒展，初看似覺平淡，實(shí)則平中顯奇，氣韻不凡；行楷取法北魏和六朝墓志造像，力厚骨勁，氣蒼韻永，瀟灑飄逸，靜穆可觀，碑學(xué)書家的粗獷習(xí)氣分道揚(yáng)鐮。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《行書吟哦已有笙竽答七言聯(lián)》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《行書吟哦已有笙竽答七言聯(lián)》釋文：吟哦已有笙竽答，揮灑忽如風(fēng)雨來。徐生翁受所處時(shí)代書法尊碑抑帖環(huán)境影響，他的書法主要筑基于碑學(xué)。而清代以來，碑學(xué)審美接受和闡釋，在很大程度上受傅山（明清時(shí)期道家思想家、書法家、醫(yī)學(xué)家）“寧丑毋媚，寧拙毋巧，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排”的“四寧四毋”而影響，因而，“丑拙”被認(rèn)做碑學(xué)的主體審美特征。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《行書梧竹池臺(tái)七言聯(lián)》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《行書梧竹池臺(tái)七言聯(lián)》1914年作。172.5×45.2cm 紹興博物館藏。
徐生翁以隸書為根底，尤對(duì)史晨碑著力最勤。自序“習(xí)隸二十年，以隸意作真又十余年”。他的隸書以早期創(chuàng)作為多，比如隸書墓志大中堂、臨《史晨碑》及下文提到的幾幅隸書對(duì)聯(lián)，多體現(xiàn)出漢碑書風(fēng)，以空靈舒展為主要審美特征。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《行書橫圖遠(yuǎn)軸七言聯(lián)》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《行書橫圖遠(yuǎn)軸七言聯(lián)》 125×32cm×2 紹興博物館藏。
徐生翁的楷書和行楷書被后人稱為“孩兒體”，是其主打書體面目。主要取法北魏和六朝墓志造像，線質(zhì)掙扎勃發(fā)、硬朗苦澀，結(jié)體突兀魔幻、新理異態(tài)，力厚骨勁、氣蒼韻永，瀟灑飄逸，靜穆可觀。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《行書青山白鳥七言聯(lián)》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《行書青山白鳥七言聯(lián)》1914年縱143.5厘米橫36厘米2聯(lián)，紹興博物館藏。
徐生翁的行草特色鮮明。其筆法古、結(jié)構(gòu)生，篆意十足，又得分隸之變，轉(zhuǎn)留自如，方圓結(jié)合，精細(xì)入微，變幻奇特，空靈飄逸中見遲澀、樸拙，最終出于爛漫、松脫的章法，藝術(shù)語言極其純粹而又極其古遠(yuǎn)。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《篆書夫移山館橫披》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《篆書夫移山館橫披》紹興博物館藏。
徐生翁的篆書取法周秦槽篆，用筆以隸入篆，提按分明。線條遒勁拙厚，結(jié)體扁方，時(shí)有園意，樸拙自然，趣味十足。如早期篆書作品《夫移山館》、飛云長(zhǎng)日五言聯(lián)等。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《水墨花卉圖軸》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《水墨花卉圖軸》浙江省文史研究館藏。
徐生翁以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格、卓然的創(chuàng)作手法傲立于近代書壇，成為近現(xiàn)代中國(guó)書壇一位獨(dú)辟蹊徑、風(fēng)格特異、個(gè)性鮮明的藝術(shù)大家。徐生翁在詩書畫印諸方面皆造詣精深，成績(jī)斐然，尤以書畫名世，而其書筆精墨妙，匠心獨(dú)運(yùn)，別具一格，更為出類拔萃。徐生翁書法對(duì)時(shí)俗書風(fēng)的叛逆性，對(duì)上世紀(jì)80年代以來的現(xiàn)代中國(guó)書法興起起到了重要的導(dǎo)向作用，他在用筆、結(jié)字、章法等方面出神入化的藝術(shù)造詣，也奠定了他在中國(guó)書法史上的重要地位。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《楷書革命烈士之墓》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《楷書革命烈士之墓》徐生翁題寫的革命烈士墓。1953年4月題。
徐生翁在書法藝術(shù)上的巨大成功，主要基于三個(gè)方面原因：首先，徐氏對(duì)書法藝術(shù)幾十年如一日的勤奮實(shí)踐和精深的領(lǐng)悟。徐生翁一生不求聞達(dá)，甘于淡泊，而于書畫孜孜以求，終其一生，終于卓然成家，為書壇公認(rèn)。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《行楷杜甫戲題王宰畫山水圖歌》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《行楷杜甫戲題王宰畫山水圖歌》釋文：十日畫一水，五日畫一石。能事不受相促迫，王宰始肯留真跡。壯哉昆侖方壺圖，掛君高堂之素壁。巴陵洞庭日本東，赤岸水與銀河通，中有云氣隨飛龍。舟人漁子入浦溆，山木盡亞洪濤風(fēng)。尤工遠(yuǎn)勢(shì)古莫比，咫尺應(yīng)須論萬里。焉得并州快剪刀，剪取吳淞半江水。
他具有超凡的藝術(shù)膽識(shí)和獨(dú)創(chuàng)精神。師古不泥，勇于創(chuàng)新，善于以天地萬物激發(fā)創(chuàng)作靈感，按照自我的方式來演繹，尋求自我的風(fēng)標(biāo)。他創(chuàng)作的碑體形態(tài)不同于清代碑學(xué)興起以來的任何一家的創(chuàng)作形態(tài)，他的筆觸創(chuàng)造完全是自我的展示。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《秋菊書法扇片》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《秋菊書法扇片》 水墨紙本。款識(shí)：1.芳實(shí)離離，菊藻煌煌。生翁。2.錄元遺山詩，壽山仁兄屬。李生翁。鈐?。荷蹋ㄖ欤⑸蹋ò祝?。
徐生翁學(xué)識(shí)淵博，藝術(shù)素養(yǎng)深厚。他精于繪畫，且畫如其書，氣韻流動(dòng)，天趣自然，非常得勢(shì)，反之也為書法增添了意境；他的篆刻同樣富于創(chuàng)新，風(fēng)神流轉(zhuǎn)，樸茂沉雄，以簡(jiǎn)質(zhì)勝，不以仿效斑剝蝕缺、頹然古趣為能事；他博覽群書，工詩能文，一生撰聯(lián)數(shù)萬，句無雷同，用語工切，見景生情，意境清新，妙趣橫生。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《楷書四條屏》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《楷書四條屏》
作為一代書家的徐生翁，不僅他的書法作品令人嘆絕，更重要的是他的藝術(shù)實(shí)踐為現(xiàn)代書家開辟了一條新路。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《行書四條屏》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《行書四條屏》自清以來碑學(xué)書家輩出，書風(fēng)雖一掃清初惡尚，然多有矯枉過正之弊，但徐生翁卻能在碑學(xué)之路上另辟蹊徑，絲毫不落前人窠臼，對(duì)于推動(dòng)近現(xiàn)代書法藝術(shù)發(fā)展，做出了歷史性的重要貢獻(xiàn)。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《楷書香爐峰山脊上心經(jīng)》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《楷書香爐峰山脊上心經(jīng)》香爐峰山脊上有兩米多高、十多米長(zhǎng)的石壁，上面刻了《心經(jīng)》全文，沒署名。據(jù)考證，這崖刻的上半部共一百六十四字是徐生翁所書。《心經(jīng)》書法，上部分為徐生翁書，下部分為無名者書。
想當(dāng)日，爐峰寺了了主持盛邀徐生翁寫了《心經(jīng)》?？套值氖衬眠^來，覺得這字不過如此，“飛白”都粗糙笨拙，想必刻來不難吧。干脆更省事點(diǎn)兒，他們把《心經(jīng)》裁成小塊兒貼崖壁上刻，筆墨搭建起的氣韻布局難免走了樣兒。徐生翁要求重刻。了了知道他嗜字如命的脾氣，趕緊叫停。
據(jù)傳無名者應(yīng)為徐生翁學(xué)生沈定庵。無奈囊中羞澀，重刻是樁大工程，就這樣左右為難，抗戰(zhàn)爆發(fā)便被擱淺。后半篇續(xù)寫者不知是誰，學(xué)其形，畢竟學(xué)不了其意嘛;也許唯恐褻瀆先人，落款處沒敢署名。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《行書虞集文軸》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《行書虞集文軸》紙本 紹興博物館藏。釋文：虞集《題趙千里出峽圖》。巨舟臨峽口，眾工志如一。各以所操濟(jì)，雖危萬無失。所憂至平曠，玩肆生縱逸。毋俾持釣翁，倚岸三太息。生翁。鈐?。荷蹋ㄖ欤?。
當(dāng)代著名書法大師徐生翁《篆刻生翁所作》賞析
當(dāng)代著名書法家李生翁《篆刻生翁所作》
當(dāng)代著名書法家李生翁《篆刻徐生翁》
徐生翁一生不求聞達(dá)，淡泊明志，布衣終身，專注于書畫藝術(shù)而卓然成家。同時(shí)代或稍晚的大家如黃賓虹、潘天壽、蕭蛻庵、沙孟海、鄧散木、陸維釗等對(duì)其人品書品稱贊不已。
徐生翁的好學(xué)探索精神為后學(xué)景仰。他以詩人的氣質(zhì)、志士的情操、書家的筆法，創(chuàng)造出20世紀(jì)的書法經(jīng)典和雋永的畫作。
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