來源:攝苑網(wǎng) 責(zé)任編輯:武漢攝苑網(wǎng)
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外出拍攝風(fēng)景時(shí)絕對(duì)需要攜帶的器材是三腳架。在風(fēng)大的日子里,可以將你的背包掛在三腳架上,靠增加重量來使它更加安穩(wěn)?!∨臄z風(fēng)景時(shí)最有用的濾鏡是中灰漸變鏡,它可以平衡天空與地面的亮度,使兩者都得到正確的曝光。偏振鏡也是必不可少的,它可以消除物體表面的反光,增加色彩的飽和度,加深天空的藍(lán)色。81系列的暖色濾鏡也很有用,它可以增強(qiáng)日出和日落時(shí)的光線效果,用來對(duì)付那些較為平淡的天氣。我每次外出拍攝風(fēng)景,都會(huì)帶上81B、81C、81D和81EF濾鏡。其他常備的器材還有快門線,有了它你不碰相機(jī)就可以觸發(fā)快門,避免了機(jī)震造成的圖像模糊。你還應(yīng)該帶上一塊柔軟的織物,隨時(shí)清除鏡頭或?yàn)V鏡上的污垢。最后別忘了在攝影包中裝一個(gè)大塑料袋,這樣在野外突然遇到暴風(fēng)雨時(shí)你昂貴的攝影器材就不會(huì)被淋濕。別忘了,夏天可是一年之中雨水最多的季節(jié)。
充分利用光線
下面我們將談?wù)擄L(fēng)景攝影中最為重要的東西,這就是光線與天氣。影響光線的主要因素是太陽在天空中的位置,清晨隨著太陽的出現(xiàn)與升高,光線的顏色和亮度就開始發(fā)生連續(xù)的變化,大多數(shù)時(shí)候你都可以利用它們來為你的照片“增光添彩”。對(duì)于風(fēng)景攝影來說,日出和日落時(shí)分是一天之中最富魔力的時(shí)刻,因此起個(gè)大早和工作到天黑都是值得的。在夏天的這幾個(gè)月里,清晨4點(diǎn)東方就會(huì)出現(xiàn)魚肚白,晚上8點(diǎn)天邊的霞光才會(huì)消失。雖然早出晚歸很辛苦,但你能看到真正令人驚異的光線?!∧憧梢允褂眠h(yuǎn)攝鏡頭讓正在升起或落下的太陽看起來很大,再在畫面的下部放上樹木或建筑的剪影來襯托紅彤彤的天空。如果將太陽收入畫面,相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)會(huì)自動(dòng)將地面的物體變成剪影,因?yàn)樗WC較亮的天空曝光正確。隨著太陽的升高,它的顏色越來越接近中性,亮度也越來越高。夏季大約在上午11點(diǎn)左右,太陽的亮度就能達(dá)到最高值,并一直延續(xù)到下午4點(diǎn)左右。這段時(shí)間內(nèi)光線十分刺眼和乏味,陰影極為濃重,一切景物看起來都會(huì)缺乏深度和紋理。在這段時(shí)間內(nèi)你可以去尋找新的景點(diǎn)和拍攝地,也可以去拍攝那些色彩鮮明或比較抽象的風(fēng)景照。這時(shí)拍攝那些具有大片黃色油菜花或紅色罌粟花的原野效果會(huì)很好?!×硪粋€(gè)需要考慮的因素是太陽相對(duì)于相機(jī)的位置,它能戲劇性地改變照片的效果。當(dāng)太陽位于你身后時(shí),光照效果會(huì)很無趣,這時(shí)陰影全部“躲”在了主體的后面,使風(fēng)景照看上去很平淡。更好的做法是讓太陽位于相機(jī)的一側(cè),這樣陰影會(huì)成為畫面的有機(jī)組成部分,為畫面增添生動(dòng)而鮮明的紋理。另一種做法是迎著陽光也就是逆光進(jìn)行拍攝,許多攝影師在日出或日落時(shí)經(jīng)常這么做,并使用遠(yuǎn)攝鏡頭將太陽拉得很近,以得到一種戲劇性的效果。你可以在一天中的其他時(shí)候試著這么做,這時(shí)畫面中除了耀眼的光芒,太陽和相機(jī)間的一切不透明物體都會(huì)變成黑黑的剪影?!〉侥壳盀橹刮覀冋?wù)摰亩际呛锰鞖庀碌墓饩€,但在夏季經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)各種惡劣的天氣。壞天氣是不可避免的,我們也不用總躲著它,因?yàn)樗^的“壞”天氣經(jīng)常能造就一些令人驚訝的罕見景觀?!∠募镜谋╋L(fēng)雨是最富戲劇性的,特別是當(dāng)陽光沖破烏云照亮大地之時(shí)。你必須做好充分的準(zhǔn)備才能捕捉到這個(gè)不可預(yù)知的瞬間,因此一定要讓你的相機(jī)隨時(shí)處于可拍攝狀態(tài)。當(dāng)太陽從云層的裂縫中探出頭來時(shí),對(duì)著被它照亮的前景測(cè)光,同時(shí)使用中灰漸變鏡來壓暗過于明亮的天空。如果碰上“太陽雨”,你還有可能看到美麗的彩虹。這時(shí)可用廣角鏡頭攝入整個(gè)彩虹,或使用遠(yuǎn)攝鏡頭來放大彩虹那令人癡迷的彩條?!£幪煲材芘某龀晒Φ恼掌_@時(shí)不要拍攝大場(chǎng)面的風(fēng)景照,應(yīng)將鏡頭對(duì)準(zhǔn)各種物體的細(xì)節(jié),例如樹皮的形狀與紋理,石頭上的青苔以及干燥的石墻等。江河、瀑布和林地也是平淡天氣下的理想拍攝對(duì)象,這時(shí)你還可以專門拍攝黑白照片。
景深的控制
你可能已經(jīng)知道照片的景深(清晰成像的范圍)是靠鏡頭的光圈和焦距來控制的,光圈越大(f值越小)景深越淺,焦距越短(視角越大)景深越大,反之亦然。不過在實(shí)際對(duì)焦時(shí)許多人都不清楚如何獲得最大的景深范圍,是對(duì)焦在無限遠(yuǎn)處?最近物體上?還是場(chǎng)景的正中間?都不是,正確的做法是采用一種名為“超焦距”的對(duì)焦方法。如果你的鏡頭有距離和景深標(biāo)尺,那你很容易就能實(shí)現(xiàn)超焦距對(duì)焦。先選擇要使用的光圈,然后將景深標(biāo)尺上該光圈值的右線對(duì)到距離標(biāo)尺的無限遠(yuǎn)處。這樣從該光圈值左線所指的距離到無限遠(yuǎn)都可以清晰成像,你就獲得了該光圈能夠得到的最大景深范圍。這時(shí)你可以查看距離標(biāo)尺,看看鏡頭的對(duì)焦距離是多少,而這個(gè)距離就是所謂的“超焦距”。這里有一個(gè)問題:如今我們大都使用變焦鏡頭,而在變焦鏡頭上很難找到景深標(biāo)尺,這就不能按上述的方法來進(jìn)行超焦距對(duì)焦了。超焦距計(jì)算器。http://www.dofmaster.com/dofjs.html 將常用的焦距及光圈組合整理成一個(gè)表格貼在機(jī)背,這樣用起來就一目了然了。
富有沖擊力的構(gòu)圖
構(gòu)圖或?qū)⒕拔锲礈惓蓤D的方式對(duì)照片的沖擊力和吸引力有著重大的影響。不要做懶惰的攝影師,了解一個(gè)地方并找到其最佳視點(diǎn)的最好方法就是四處走動(dòng)與觀察。上山下水,多繞一個(gè)河灣,多翻一個(gè)山坡……我們拍攝的許多場(chǎng)景都有一個(gè)興趣點(diǎn),例如田野里的農(nóng)舍,海岸上的城堡。把這個(gè)點(diǎn)放在畫面的中央有時(shí)效果也不錯(cuò),但更好的做法是按三分法則來安排它的位置,以獲得更加令人愉悅和更加平衡的構(gòu)圖方式。 要這么做,你可以在想象中用兩條橫線和兩條豎線將取景器里的畫面分為均等的9格,然后將焦點(diǎn)放到其中的某個(gè)交叉點(diǎn)上?!≡诋嬅嬷屑尤刖€條可以大大增加風(fēng)景照片的魅力。水平的線條通常會(huì)使某個(gè)場(chǎng)景看上去更為穩(wěn)定和寧靜,因?yàn)樗鼈兣c地平線有著很好的呼應(yīng)關(guān)系。由樹干、陰影等形成的豎線則能為畫面增添某種動(dòng)感。如果想引導(dǎo)觀眾的視線,就得使用斜線。從畫面的左下角向右上角延伸的斜線通常能帶來最好的效果,你可以使用溪流、鐵軌、小路、圍欄、墻壁、籬笆等來為風(fēng)景照片創(chuàng)造斜線。最具視覺沖擊力的無疑是那些往某點(diǎn)匯聚的線條,原野上的犁溝、鐵軌、車轍和道路等都可以創(chuàng)造出這種效果,它們從相機(jī)的兩邊向天邊延伸、聚攏,引導(dǎo)人們的視線穿越整個(gè)場(chǎng)景,為畫面帶來強(qiáng)烈的縱深感。要獲得最好的效果,就需要用廣角鏡頭來突出這些線條的特性。
俗話說“天道酬勤”,這絕對(duì)是真理,所以再辛苦你也不要放棄。那些偉大的風(fēng)景攝影師之所以成功并不是因?yàn)樗麄冇羞^人的天賦,而是因?yàn)樗麄兏冻隽顺5呐?。帶著相機(jī)在野外呆的時(shí)間越長,你拍出傳世佳作的可能性就越大。
想與安塞爾·亞當(dāng)斯比肩,光趴在窗前等待好天氣的出現(xiàn)是絕對(duì)沒有可能的,你需要深入山野與河湖,那怕風(fēng)雨大作也絕不回頭!
拍攝海濱風(fēng)景
夏季前往海濱一定能拍到出色的風(fēng)景照片,下面是一些獲得成功的小竅門。
要拍攝沙灘邊的海浪,太陽在天空的角度一定要很低,這樣浪花才能拖出陰影,突顯出自身的紋理。要拍攝驚濤拍岸的場(chǎng)面,大風(fēng)天的漲潮時(shí)分是最理想的。你可以在浪花沖天時(shí)按下快門,用1/2~1秒的快門時(shí)間來表現(xiàn)波浪的動(dòng)感。
在夏季,拂曉時(shí)經(jīng)常出現(xiàn)的薄霧會(huì)為林地增添一種神秘的氣氛。隨著太陽的出現(xiàn),陽光會(huì)射入樹林,這時(shí)你能拍攝到效果驚人的剪影照片。當(dāng)太陽升得較高時(shí),你可以仰拍綠色的樹冠。你可以用遠(yuǎn)攝鏡頭拾取陽光下的樹葉,也可以用廣角鏡頭直指天空,并讓四周的樹枝向畫面中央聚攏。對(duì)于樹木十分密集的林地,你可以使用遠(yuǎn)攝鏡頭壓縮視覺空間,拍攝樹木重疊在一起的照片。由于光線較為柔和且對(duì)比度較低,多云的日子比陽光燦爛時(shí)更適合于林地的拍攝,這時(shí)可以使用偏振鏡來增強(qiáng)色彩的飽和度。
刮風(fēng)時(shí),你可以用1秒或更慢的慢速快門來表現(xiàn)樹枝或草地的運(yùn)動(dòng)。在晚春和初夏,風(fēng)信子在野外很常見,你可以將它們收入畫面,為林地照片的前景增添更多的色彩。如果你覺得照片上的風(fēng)信子不如肉眼看到的漂亮,你可以在鏡頭前使用一塊淡藍(lán)色的濾鏡。
如何拍攝瀑布
想知道這種朦朧的水流效果是如何拍出來的?
拍攝瀑布最有效的方法是使用慢速快門來營造一種優(yōu)美的虛化效果。具體的快門時(shí)間與水流的速度有關(guān),水流越快,快門的時(shí)間就應(yīng)該越短。通常,曝光時(shí)間在1/2~1秒之間就足夠了。當(dāng)然,對(duì)于十分緩慢的水流你也可以使用更慢的快門。如果水流極為洶涌,例如在暴雨過后,你就應(yīng)該將快門控制在1/2秒左右,否則畫面會(huì)過曝,水流會(huì)丟失細(xì)節(jié)。
如果光線過強(qiáng),將光圈縮到最小(如 f/22或f/32)仍不能將快門速度降下來,你就得使用中灰密度濾鏡(ND鏡)來減光,其中ND4濾鏡可減慢兩擋快門速度,ND8濾鏡可減慢三擋快門速度。另外,偏振鏡也可以減慢兩擋的快門速度。
如果想凝結(jié)水花,就需要使用高速快門。對(duì)于水流較緩的小型瀑布,使用1/500秒的快門速度就可以了。對(duì)于水勢(shì)湍急的大瀑布,則需要使用1/1000秒或更快的快門速度。
充分利用濾鏡
偏振鏡和中灰密度濾鏡對(duì)于每個(gè)風(fēng)景攝影師來說都是不可或缺的。
偏振鏡對(duì)于增加夏季風(fēng)景照的沖擊力來說是個(gè)無價(jià)之寶。它能加深藍(lán)天的顏色,使白云更加突出。它能消除水面的反光,使河湖看起來更為清澈。它能消除葉子上的眩光,使它們的色彩更加飽和。當(dāng)太陽位于相機(jī)的側(cè)面且位置較低時(shí),偏振鏡對(duì)天空顏色的改變最為有效。如果要消除反光,鏡頭光軸與反射面的角度為30~40度時(shí)效果最好。
偏振鏡會(huì)減少兩級(jí)進(jìn)光量,使用它手持相機(jī)進(jìn)行拍攝時(shí)要時(shí)刻留意快門速度。在夏天,如果使用f/16的光圈和ISO 100的感光度,偏振鏡有可能將快門速度降到1/15秒。購買偏振鏡時(shí),應(yīng)該選擇圓形偏振鏡而不是線性偏振鏡,前者的價(jià)格稍貴一些,但不會(huì)干擾自動(dòng)對(duì)焦相機(jī)的工作
拍攝風(fēng)景時(shí),中灰漸變鏡可以壓暗天空的亮度,避免天空曝光過度。外出時(shí)你應(yīng)該攜帶兩種中灰漸變鏡,一種是減光1級(jí)的ND2型,另一種是減光2級(jí)的ND4型。ND4最為常用,而拍攝反光強(qiáng)烈的湖景時(shí),就得使用ND2了。在拂曉和黃昏時(shí)分,如果天邊較亮,你可以將這兩種濾鏡重疊在一起使用。這時(shí)它們能減光3級(jí),作用等同于ND8中灰漸變鏡。
湖畔風(fēng)光
湖泊、峽灣和濕地能為風(fēng)景照片增添安寧與平和的氣氛,使之具有一種難以抗拒的吸引力。
要充分展現(xiàn)湖畔的風(fēng)景,你需要等待極為平靜的天氣,這時(shí)湖面猶如一面鏡子,能映射出周圍的景色。你可以采用對(duì)稱的構(gòu)圖方式,讓遠(yuǎn)處的湖岸穿過畫面的中心。這會(huì)使照片具有很好的平衡感,并使湖景看起來更為安寧。
湖中的倒影肯定不如湖邊的景色明亮。為防止畫面看起來不對(duì)稱,你可以使用中灰漸變鏡來壓暗照片的上部,使水中的倒影得到充分的曝光。這時(shí)使用ND2濾鏡來減少一級(jí)進(jìn)光量就足夠了。你還可以使用偏振鏡來消除水面的眩光,使水中的倒影更加清晰。
天氣良好時(shí)你能在一天里的任何時(shí)候拍出漂亮的湖景照片,但拂曉和黃昏還是拍攝湖景的最佳時(shí)間。這時(shí)天空的色彩變得十分絢爛,湖中的倒影也會(huì)十分迷人。
如果有風(fēng)吹散了水面的倒影,你可以尋找湖邊的其他物體作為照片的前景,例如蘆葦和巖石等。
月光下的風(fēng)景
太陽落山后不要急于回家,等到天黑,然后拍攝月光下的風(fēng)景。
在前景中放入水(例如拍岸的浪花或是涓涓細(xì)流)效果會(huì)更好,雖然你在取景器中看不清它們,但在長時(shí)間曝光的照片中它們看起來會(huì)十分漂亮。這時(shí)不要害怕使用濾鏡,如果對(duì)測(cè)光拿不定主意,不妨進(jìn)行包圍曝光。
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