人生更多時(shí)候
需要的不是一夢(mèng)繁華
而是來(lái)自靈魂深處的
一份靜謐之美
黑與白的交匯
自古就是文人墨客的心之距離
歲月悠遠(yuǎn)含香
筆墨彰顯豪邁
歲月總是交替得如此匆忙，昨日小樓聽(tīng)風(fēng)雨，今日一江秋水向東流。昨日滿徑花香，今日已被世風(fēng)吹散了芬芳。美好時(shí)光，總是匆匆一晃。
曾經(jīng)年少輕狂，憑一腔孤勇闖蕩，今日歷盡滄桑，只能無(wú)奈地揀盡寒枝，悵然回望:多少茶煙尚綠，多少人影茫茫，秋未央，影無(wú)雙，寂寞旅途，已無(wú)少年郎。宣紙潑墨抒豪邁。宛若花鳥(niǎo)顯傲骨。
在不經(jīng)意時(shí)回望：才發(fā)現(xiàn)，秋風(fēng)依舊，光景綿長(zhǎng)。誰(shuí)會(huì)把溫暖撒播在你流年的心房?聽(tīng)闌珊夜雨，看芳草斜陽(yáng)。誰(shuí)陪你在旖旎的錦瑟里徜徉?與你共烏篷短槳，野渡腥風(fēng)惡浪。而今，也只能?chē)@一句，當(dāng)時(shí)只道是尋常。古人以詩(shī)托意，以畫(huà)寄情，有人柔美，有人鐵骨，呂冰就是那樣一個(gè)把柔美芬芳，畫(huà)出傲骨的藝術(shù)家。
自古筆墨語(yǔ)言就是大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的重要構(gòu)成原素，也是情趣與魅力所在。由技藝和精神兩個(gè)層面組成的“中國(guó)功夫”——中國(guó)畫(huà)，既不能完全抽象到脫離生活感受而只淪為 一種符號(hào)，同時(shí)還要強(qiáng)調(diào)中國(guó)畫(huà)的“一筆”造型和特有的筆墨結(jié)構(gòu)，黑白、氣勢(shì)、虛實(shí)、濃淡、強(qiáng)弱的處理，這是中國(guó)特有筆墨的藝術(shù)感染力。
第一幅 呂冰《春風(fēng)滿京城》50cm×50cm 書(shū)畫(huà)半畝結(jié)緣價(jià)999元 僅限新客戶
大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作離不開(kāi)幾個(gè)基本條件：其一，扎實(shí)的筆墨基本功，點(diǎn)線應(yīng)過(guò)關(guān)，造型要到位；其次，主觀的創(chuàng)作思路要很明確，即要通過(guò)某種題材表 達(dá)畫(huà)家的情感和追求；其三，畫(huà)面主次清楚，結(jié)構(gòu)有節(jié)奏與虛實(shí)關(guān)系，有起承轉(zhuǎn)合的呼應(yīng)關(guān)系，能達(dá)到“情”與“境”合一的狀態(tài)。
寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)要追求酣暢淋漓的筆墨韻味?！肮P”通常指勾、勒、皴、擦，以及正側(cè)、順逆、頓挫、轉(zhuǎn)折等筆法。
寫(xiě)意運(yùn)筆有中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、散鋒之分，中鋒圓潤(rùn)飽滿，側(cè)鋒松靈俏秀，逆鋒蒼勁古樸，散鋒則濃淡相生，筆鋒能表現(xiàn)物象的形神，線隨形變，筆依線定。
而有一個(gè)人，把筆墨書(shū)骨發(fā)揮到淋漓盡致。
他這種任天機(jī)、天趣自然流露極盡灑脫之能事的個(gè)性抒發(fā)；
他以縱橫馳騁、神游八荒的筆情墨趣，大氣磅礴地在超越物象的形式語(yǔ)言上極盡中國(guó)畫(huà)語(yǔ)言之魅力。
他展示了一個(gè)以往畫(huà)史中從未展示過(guò)的具有強(qiáng)烈現(xiàn)代氣息的東方表現(xiàn)性意象繪畫(huà)特征，一派大寫(xiě)意浩蕩淋漓之氣度。
他的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)隨情生發(fā)，恣肆奔放，大膽地突破了中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)中那些已然僵化的禁忌，中法西法，古典現(xiàn)代；
他就是呂冰。
自成一家
在呂冰筆下，已是息息相通、機(jī)趣天成，絕不以蹈襲文人畫(huà)舊轍或他人的軌跡為鵠的。他的畫(huà)是集大成者的筆墨圖式，而不像當(dāng)代眾多畫(huà)家那樣（包括一些相當(dāng)有成就的畫(huà)家），繼承的文脈清晰，衍變的痕跡明顯?；虺幸u吳昌碩衣缽，如郭石夫，以書(shū)法入畫(huà)法，在古樸、蒼辣中求變化;或沿著齊白石一路，如崔子范，將花鳥(niǎo)題材視覺(jué)符號(hào)化，在親切、平實(shí)的田園境界中求發(fā)展；抑或以潘天壽為圭臬，如張立辰，在理論自覺(jué)下步入了簡(jiǎn)勁而雄渾的新境界。呂冰的師承是不露痕跡的，早以走出了舊有的筆墨式、構(gòu)圖式，帶著某種新的意識(shí)覺(jué)醒和精神的解放，顯示為一種自由與煥發(fā)的生命色彩打上了鮮明的時(shí)代烙印。
第二幅 呂冰《九天香》50cm×50cm 書(shū)畫(huà)半畝結(jié)緣價(jià)999元 僅限新客戶
令人贊嘆的是他的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)骨、神韻、意境，已不是大家所司空見(jiàn)慣的路數(shù)。那種大墨粗毫的隨心所欲，那種出奇制勝的巧妙構(gòu)成，那種墨色輝映的落筆氣派，仿佛有神明相助，使他的花鳥(niǎo)在形、神、意、趣四者皆備之中陽(yáng)舒陰慘，一片化機(jī)。既有錯(cuò)彩鏤金之麗，又有芙蓉出水之美，充滿著蓬勃的生機(jī)和靈氣。
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呂冰不是那種數(shù)典忘祖的傳統(tǒng)叛逆者，他尊重傳統(tǒng)，重視傳統(tǒng)的繼承，對(duì)民族文化有深層的理解；他推崇徐渭、八大、石濤、吳昌碩、齊白石、潘天壽諸大家，甚至在年輕時(shí)代，他也曾拼命地吮吸過(guò)這些傳統(tǒng)的瓊漿玉液。
因?yàn)槔^承，所以能推陳出新
當(dāng)他在傳統(tǒng)兵器庫(kù)中精熟了十八般武藝之后，從漸修到頓悟，使他深感傳統(tǒng)筆墨在當(dāng)代語(yǔ)境下的乏力，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足當(dāng)代人的審美渴求。傳統(tǒng)需要建設(shè)，傳統(tǒng)需要發(fā)展，如果一味地沿著前輩大師的道路前行，既使把前輩大師的語(yǔ)言推向某種極致，如黃賓虹，仍難免顯示出對(duì)現(xiàn)代人的情感、對(duì)現(xiàn)代意識(shí)的表現(xiàn)較為遲鈍的弊端。如果藝術(shù)境界與當(dāng)代人的情感意識(shí)存在某種距離的話，那么這條路也就不會(huì)如意愿中那樣的寬廣。
呂冰對(duì)傳統(tǒng)理解的最寶貴處，就在于他抓住了傳統(tǒng)發(fā)展的原創(chuàng)力，打破了傳統(tǒng)的束縛，在強(qiáng)化主觀意識(shí)、創(chuàng)造意識(shí)中自覺(jué)地追求對(duì)時(shí)代精神的表現(xiàn)，追求自身的發(fā)展變革。他思維敏捷，目標(biāo)明確，下筆大刀闊斧，石破天驚，有一種返璞歸真的野趣和難以言狀的精神上的震撼性和穿透力。
他的創(chuàng)作富有現(xiàn)代化藝術(shù)精神，在古代寫(xiě)意畫(huà)“舍形而悅影”的基礎(chǔ)上，又融合了了西方現(xiàn)代形式構(gòu)成中的一些觀念與方法，擴(kuò)大了寫(xiě)意畫(huà)的印象因素與抽象因素，在經(jīng)意不經(jīng)意中追求模糊中的分明，迷離中的清晰，統(tǒng)一墨色中的無(wú)盡變化。
他把中國(guó)畫(huà)的力度結(jié)構(gòu)與情態(tài)結(jié)構(gòu)糅合在一起，把凝重渾厚與瀟灑風(fēng)流和諧起來(lái)，在得之于心、應(yīng)之于手的意象造型中，“出新意于法度之中，寄妙理與豪放之外”，幅幅作品無(wú)不布局開(kāi)張而花樹(shù)多姿、禽鳥(niǎo)多態(tài)。
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他把發(fā)現(xiàn)大自然中的美與表現(xiàn)人生理想、審美境界結(jié)合為一，把平面空間的筆墨結(jié)構(gòu)與一定的空間層次結(jié)合為一，把描繪大的氣勢(shì)、大的氣象與動(dòng)人的感受、精微細(xì)節(jié)結(jié)合為一，把老辣沉厚與簡(jiǎn)潔清空結(jié)合為一，把書(shū)法題跋與圖式構(gòu)成結(jié)合為一，“籠天地于形內(nèi)，挫萬(wàn)物于筆端”，把筆墨結(jié)構(gòu)的妙解與發(fā)揮用水用紙之奧秘統(tǒng)一于用筆，拉開(kāi)了與生活的距離，拉開(kāi)了與傳統(tǒng)的距離，拉開(kāi)了與當(dāng)代流行畫(huà)風(fēng)的距離。盡管他的題材不斷地作舊，但畫(huà)境卻異彩紛呈，幀幀鮮活，他的藝術(shù)已實(shí)現(xiàn)了大的綜合與大的升華。
第三幅 呂冰《福祿吉祥》66cm×44cm 書(shū)畫(huà)半畝結(jié)緣價(jià)999元
呂冰的作品表明，他的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作并不求于題材的廣泛，也不在意題材的新舊，而著意于花鳥(niǎo)的深度開(kāi)掘，專(zhuān)注于板橋那樣只在“一竹獨(dú)秀”上做文章。他仿佛是一位胸有雄兵百萬(wàn)的指揮官，有計(jì)劃、有部署地去攻克一個(gè)個(gè)戰(zhàn)役，去擊破一個(gè)個(gè)堡壘;他發(fā)揚(yáng)的是“螞蟻啃骨頭”的精神，不急于貪多貪大，而是立足于在古人或今人表現(xiàn)過(guò)的題材上出奇出新。
第四幅 呂冰《紅映日》66cm×44cm 書(shū)畫(huà)半畝結(jié)緣價(jià)999元 僅限新客戶
這樣的求新求變，是建立在同一題材的細(xì)嚼慢咽的基點(diǎn)上，這是他為自己設(shè)置的難度和高度，并試圖在這種自我挑戰(zhàn)的意識(shí)中，建立自己的語(yǔ)言風(fēng)格和操作方式。這一切有別于他人的做法，構(gòu)成了畫(huà)家及其作品不是陳舊模式的延續(xù)，而是一種富于廣度、深度的藝術(shù)創(chuàng)造。它讓我們看到了在大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中，充分說(shuō)明筆墨作為自身價(jià)值意義和真正被認(rèn)識(shí)的時(shí)代正在到來(lái)。
無(wú)法復(fù)制，只畫(huà)唯一
多數(shù)花鳥(niǎo)畫(huà)家在同一題材的重復(fù)中，都難免出現(xiàn)“千人一面”而給人以審美疲勞的雷同之感，努力擴(kuò)大題材范圍、回避題材類(lèi)同已成為畫(huà)家們的共識(shí)。呂冰則不同，他不回避這一難題，且有意地集中一段時(shí)間專(zhuān)門(mén)去畫(huà)一種題材，就是要在同類(lèi)題材的反復(fù)營(yíng)構(gòu)中生發(fā)出新的屬性、新的境界，顯示出與眾不同的情思和智慧。試看呂冰所寫(xiě)的荷花，筆歌墨舞，布局于濃淡、干濕、開(kāi)合之間，多寫(xiě)荷花處于氤氳淋漓水汽中的朦朧蒼渾之態(tài)。其旖旎、潤(rùn)澤、素樸、嬌艷的清影，或深藏微露，或玉蓮波立，或平和清寂，或嫵媚芬芳，婷婷于水云蓮葉之間，“半似濃妝半淡妝”，寧?kù)o而清逸。
呂冰以變化多端的馳毫驟墨、穩(wěn)險(xiǎn)相生的妙思巧構(gòu)，讓每一幅荷花展示大相異趣的氣韻風(fēng)致，寫(xiě)出了幽境中生命的絢爛和品性，擺脫了平庸和雷同，展示了“一花一世界”的多姿多彩，令人驚嘆。他畫(huà)“姚黃魏紫斗妝新，綠葉扶持倍有神”的牡丹，朵朵綻放是那樣明媚、高潔、華貴，他畫(huà)“羞同桃李爭(zhēng)春艷，老圃秋深色獨(dú)黃”的菊花的君子之風(fēng)，他畫(huà)“緋桃紅淺絳桃深，人面春風(fēng)笑不禁”的碧桃的標(biāo)韻仙姿，不僅不同題材的表現(xiàn)手法迥異，相同題材的每幅畫(huà)面也各具內(nèi)質(zhì)，煥發(fā)出情盡神妙的生趣。
第五幅 呂冰《含露》50cm×50cm 書(shū)畫(huà)半畝結(jié)緣價(jià)999元 僅限新客戶
強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖的重要性和圖式變化之美，是呂冰出新求變的主要手段，也是治療“雷同”頑癥的良藥。呂冰在他的作品中，采用長(zhǎng)短、粗細(xì)、疏密、藏露、大小、虛實(shí)、參差、穿插、疊放等手法，在矛盾對(duì)比中使畫(huà)面達(dá)到高度平衡、和諧、尤其是布白的處理，使畫(huà)面在大開(kāi)大合中，由實(shí)到虛，返虛入渾，時(shí)而爭(zhēng)讓有度，時(shí)而顧盼生情，根據(jù)理法，根據(jù)自然，根據(jù)想象與創(chuàng)造，其中不乏借用西法現(xiàn)代構(gòu)成的理念，讓書(shū)法的題款也成為畫(huà)面的元素，起到繪畫(huà)所無(wú)法替代的作用。這種從固守向自由的轉(zhuǎn)變，從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變，成就了畫(huà)家所預(yù)期的藝術(shù)目標(biāo)。
第六幅 呂冰《德勤圖》66cm×44cm 書(shū)畫(huà)半畝結(jié)緣價(jià)999元 僅限新客戶
呂冰的大寫(xiě)意特質(zhì)，集中表現(xiàn)在他駑馭筆墨的功力和嫻熟的表現(xiàn)技藝上。他作畫(huà)豪放、激越、率真，無(wú)所顧忌，縱橫不群，以?xún)A瀉性的“意”的宣泄為主，氣勢(shì)通貫，變幻陸離又撼人心魄。情緒化的用筆用墨，或凝練厚重，或秀挺含蓄，或濃淡相宜，或虛實(shí)有度，或點(diǎn)線交織，或線面渾然，其筆勢(shì)的婉媚與潑辣，飛舞與蘊(yùn)藉，其用墨的重疊、幻化與互破帶來(lái)的墨味、墨層、墨韻的變幻莫測(cè)，生出了無(wú)盡的意味。
呂冰 1960年生，陜西延安人
1990年，作品獲得陜西“群星獎(jiǎng)”
1999年始，相繼在北京、成都、陜西、甘肅等地舉辦個(gè)人畫(huà)展。作品被日本、新加坡等國(guó)和港澳臺(tái)地區(qū)藝術(shù)團(tuán)體和各界人士收藏。
2002年，獲“人事部杰出人才獎(jiǎng)”
2003年，結(jié)業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院高級(jí)研修班。作品《英雄》入選“海潮杯”展并參加全國(guó)“西部情”邀請(qǐng)展、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)“鄉(xiāng)菜情提名展”
2004年作品月色入選全國(guó)首屆寫(xiě)意畫(huà)大賽；呂冰老師曾被國(guó)家人事部授予當(dāng)代中國(guó)畫(huà)杰出人才獎(jiǎng)
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