老上海的夜晚，燈紅酒綠歌舞升平，
歌舞廳里抹著濃艷口紅的旗袍女子用慵懶和頹廢的聲音
喃喃的哼唱著屬于那個年代的歌曲，
舞池里漫步著一對對奢靡、空虛、等待被愛的情侶，
舞廳外安靜而神秘的弄堂里卻固執(zhí)的上演著一個個完全迥異的故事，
胡琴咿咿呀呀的拉著，在萬盛燈火的夜晚，拉過來又拉過去的，
說不盡的蒼涼故事……
《花樣年華》里的張曼玉，《色戒》里湯唯扮演的王佳芝，
《愛神》里鞏俐扮演的交際花華小姐《傾城之戀》里陳數扮演的白流蘇，
無一不是身姿綽約的旗袍女子，而在那聲色各異的老上海弄堂里的故事，
多多少少有股相似的味道，就讓我們一起，
探尋這4位旗袍女子在老上海洋房里的塵煙舊夢……
對上海弄堂的認識，是從王安憶開始，
《長恨歌》里開篇大段的描述上海的弄堂是種類繁多、聲色各異的。
那種石庫門里弄是上海弄堂里最有權勢之氣的一種，
它們帶有一些深宅大院的遺傳，有一副官邸的臉面，
它們將森嚴壁壘全做在一扇門一堵墻上。
一旦開門進去，院子是淺的，客堂也是淺的，三步兩步便穿過去，
一道木樓梯在頭頂。木樓梯是不打彎的，直抵樓上的閨閣，
那二樓臨街的窗戶便流露出了風情。
上海東區(qū)的新式里弄是放下架子的，門是鏤空雕花的矮鐵門，
樓上有探身的窗還不夠，還要做出站腳的陽臺，
為的是看街市的風景。
院里的夾竹桃伸出墻外來，鎖不住的春色的樣子，
但骨子里頭卻還是防范的，后門的鎖是德國造的彈簧鎖，
底樓的窗是有鐵柵欄的，矮鐵門上有著尖銳的角，
天井是圈在房中央的，一副進得來出不去的樣子。
西區(qū)的公寓弄堂是嚴加防范的，房間都是成套的，一扇門關死，
一夫當關萬夫莫開的架勢，墻是隔音的墻，鳴犬聲不相聞的，
房子和房子之間隔著寬闊地，老死不相見的。
但這防范也是民主的防范，歐美風格的，保護的是做人的自由，
其實是做什么就做什么，誰也攔不住的?！?/p>
旗袍女人張曼玉：懷舊頹廢老洋房 曖昧情調
旗袍是上海女人上世紀三、四十年代不可或缺的經典之作，
是那個時代上海女人的一個標志。
張曼玉祖籍在上海，會說一口正宗的上海話，
《花樣年華》里的26套旗袍裝，讓整部電影浸淫著舊上海的情調，
導演王家衛(wèi)通過在張曼玉身上不斷變幻著旗袍和陳舊的居所相比較，
把老上海弄堂的懷舊頹廢風情刻畫的細致入骨。
講述的是1960年代香港的故事，
但是感覺上是1940年代上海的故事，不僅房東沈太太的上海話，
是濃郁的上海味道，而且還有電影里的一個重要場景，
老式電梯和逼仄的樓道，曾經就是上海老公寓房子標志。
淮海路的婦女用品商店，曾經是這一段淮海路的最高建筑，
也是這一段唯一有電梯的，那老式電梯和樓道，
與《花樣年華》中一模一樣，依然還是老式的鐵鉸鏈門拉攏拉開；
和平飯店保留了一個小電梯，供懷舊的客人享受，也是鐵鉸鏈門的。
坐在這樣的電梯里，就好像是從花樣年華直達上海舊夢。
旗袍女人湯唯：開放式老洋房 鎖不住的春色
有心人仔細計算過，
湯唯在《色·戒》里前前后后共換了27件旗袍，讓人看得嘆為觀止。
導演李安在《色·戒》中透過王佳芝身上旗袍的樣式與質料，
點出女主角所面對環(huán)境的改變。
1930年代是旗袍最光輝燦爛的年代。
王佳芝身處的1942年，旗袍仍在其黃金時代上延續(xù)，
27件旗袍勾勒出上海女子的一派風情。
有人說，一盞昏黃的燈光、狹窄的樓梯、一襲旗袍，便能讓人勾起老上海的回憶。
李安的電影里面，麻將桌上純正的上海話，靜安寺路上的老建筑，湯唯27套旗袍，易先生桌上的懷舊家具，都讓人沉醉在四十年代的老上?；貞浿?。
旗袍女人鞏俐：昏暗的老洋房 咿咿呀呀的靡靡之音
鞏俐在《愛神-手》中扮演交際花華小姐，
傳統(tǒng)旗袍所包裹的含蓄，也被片中鞏俐的美艷與頹廢徹底顛覆。
講述的是在香港的故事，
但是皇宮旅館里閉塞的過道，狹長的樓梯，有股很濃的上海味，
尤其是那個用來“接客”的客廳，
用一襲低調懷舊的壁簾將臥室與客廳間隔開。
雨夜，滂沱大雨，昏暗的過道、曖昧的燈光、印花布藝、
以及留聲機里流出的咿咿呀呀的靡靡之音，
簡直就是老上海的縮影。
《傾城之戀》里陳數扮演的是上海來的白家小姐白流蘇，
在劇中的旗袍，都是由業(yè)內著名的服裝設計師量身定制，
故事發(fā)生在三十年代的上海，
白流蘇的夫家是上海灘數一數二的暴發(fā)戶。
里面老上海洋房的味道，有點像王安憶描述的西區(qū)的公寓弄堂，
是嚴加防范的，房間都是成套的，一扇門關死，
一夫當關萬夫莫開的架勢，墻是隔音的墻，鳴犬聲不相聞的，
房子和房子之間隔著寬闊地，老死不相見的。
歐美風格的老房子，但多了種防范的味道……
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