編輯：萬德蘭國際
1定格動畫的拍攝與實拍電影
的聯(lián)系
定格動畫的拍攝跟真人電影的拍攝有很多相似之處，比如理論基礎(chǔ)相同、在攝影棚中的拍攝方式相同、攝影機運動方式、影片拍攝的場面調(diào)度方式相同。在此基礎(chǔ)上，定格動畫的布光技巧也與電影有很多相同之處。
（1）在燈具選擇上，拍攝定格動畫所需的燈具大多為影視燈具。由于定格動畫的偶形以及背景等都是與實景等比例的微縮模型，所以一般選擇功率較小、光源面積小的燈具。為了達到跟模型的型號相符的燈光效果，在拍攝定格動畫時可在燈具前加上錐形光筒，以大口的一邊罩在燈具上，小口作為出光口，這樣，投射出來的光線便縮小許多，并且可以根據(jù)需要的光圈大小調(diào)節(jié)拍攝對象與光源的遠近，以達到想要的效果。
（2）在布光方法上，定格動畫拍攝中的布光方式也遵循電影的方法，在完成預(yù)期設(shè)想的同時又由于攝影機的活動性而使燈具的設(shè)置也具有機動靈活的特點。
2定格動畫的拍攝方式與光效特點
定格動畫因其藝術(shù)特點的特殊性，更深層次地模仿了人們的生活空間，這就為拍攝和燈光效果提供了藝術(shù)設(shè)計的余地。
2.1定格動畫的拍攝流程
定格動畫的制作步驟為：劇本創(chuàng)作——故事版——前期錄音——分析聲音的長度計算畫面格數(shù)——偶形和布景設(shè)計——偶形和布景制作——偶形動畫——拍攝——后期聲音和畫面剪輯——成片。
偶形、布景的設(shè)計和制作是由作品設(shè)計的整體風(fēng)格而定的。人物可能是寫實的，也可能是抽象的；場景可能是粗糙的，也可能是華麗的。制作場景和道具時，很重要的一點是要保持其堅固性，因為這些場景和道具要長時間暴露在燈光的照射之下，不能使其褪色或變形。
定格動畫的攝影多使用電影攝影機，也可用照相機進行拍攝。其中，除去劇本創(chuàng)作、故事版、錄音等前期工作，用于純視覺效果的偶形和布景的設(shè)計與制作在整個定格動畫的拍攝中占很大的比重。
圖1為電影《無敵掌門狗》的場景制作情況。
圖2為電影《圣誕夜驚魂》的拍攝場景。
2.2定格動畫的拍攝方式與器材
選擇
在具體拍攝中，偶形在場景中的移動必須事先設(shè)計好，并且進行精確細微的移動，每一幀都要移動一次。定格動畫的拍攝一般采用“一拍二”（即每秒12格）或者“一拍三”（即每秒8格）的方式，在各鏡頭單獨調(diào)整完畢后，將所有的鏡頭統(tǒng)一導(dǎo)入進行最后的剪輯。
在攝影器材方面，使用攝影機時，通常是選用35 mm或16mm的逐格攝影機進行逐幀攝制。定格拍攝的分辨率要求一般分為兩種，如果是標清制式，需720×576像素（PAL制），如果是高清或膠片，則需1920×1 080像素。
若采用數(shù)碼相機拍攝，只要有300萬像素，就可以滿足拍攝需要了。腳架在定格動畫的拍攝中是不可缺少的攝影器材。因為整個拍攝過程中只有場景和偶形有光線照射，并且依據(jù)拍攝需要，照度不會很強，所以，拍攝中的腳架對于攝影機或相機的固定作用就顯得尤為關(guān)鍵。
2.3定格動畫光線效果特點
定格動畫藝術(shù)屬于電影范疇，拍攝方式類似于電影，布光技巧的研究建立在相關(guān)的電影技術(shù)理論之上。的光效風(fēng)格也跟電影相似，主要分為模仿真實的自然光效和風(fēng)格強烈的戲劇光效。
（1）自然光效。以《無敵掌門狗》為例，《無敵掌門狗》是著名的粘土動畫工作室阿德曼工作室的作品，講述民間發(fā)明愛好者華萊士和他的小狗格羅米特帶著奇怪發(fā)明經(jīng)歷冒險趣事的系列動畫片。
圖3是主人公粉刷墻壁的場景，可以很明顯地感覺到這一場景的燈光是在盡量地模仿自然光線。大概是上午9點左右，白色的陽光從另一邊的窗外斜斜地射入房間，在墻上投上了人物和梯子的影
子。整間屋子清晰明亮，如同真實的場景一般。
（2）戲劇光效。以定格動畫《僵尸新娘》為例，《僵尸新娘》是著名導(dǎo)演蒂姆·波頓的作品，故事講述青年維克多意外喚醒僵尸新娘，在僵尸世界經(jīng)歷情感糾葛的故事，這是一部典型的哥特風(fēng)格的電影。如圖4，在主人公維克多初遇僵尸新娘時，維克多闖入僵尸新娘墳?zāi)顾诘纳?，意外地向僵尸新娘求婚，?dǎo)致新娘從墳?zāi)怪信莱觥Ｒ粓鼍爸?，燈光以冷冽的藍光為主，在霧氣氤氳的森林里透射出模糊的光束，以側(cè)逆光的形式投射在森林和人物身上，面光較幽暗，充分營造出了充滿魔幻色彩的陰森恐怖的氣氛。
圖4 圖5
在另一個場景，維克多和僵尸新娘墜入僵尸的世界之后，骷髏們載歌載舞地向維克多訴說僵尸新娘的故事，如圖5，此時運用了典型的戲劇光效。骷髏們?nèi)缤趹騽∥枧_之上，綠色的追光在紫色的背景光上打出狹長高大
的影子，充滿了搞怪又戲謔的意味，使之頗具超現(xiàn)實主義的魔幻效果。
3定格動畫布光技巧
定格動畫的燈光設(shè)計主要在于運用光的顏色、強弱、投射方向、角度、受光面大小，制作者可以利用燈光營造出特殊的氛圍，或者刻畫人物，或者突出環(huán)境，或者強調(diào)鏡頭中的某處細節(jié)，或者暗示故事情節(jié)的發(fā)展。以下，結(jié)合電影實例，分析定格動畫的布光技巧。
3.1使用燈具
定格動畫拍攝中所選擇的燈具既要滿足照明需要，又要適合定格動畫拍攝的靈活性。常用燈具有聚光燈和三基色冷光燈，如圖6、圖7。
在燈具型號的選擇上，一般是根據(jù)場景、偶形的大小比例以及拍攝內(nèi)容進行選擇。由于場景和偶形通常都比實景真人小很多，所以通常選用功率較小的燈具。比如125W、200 W、575 W的聚光燈、特圖利燈具（如圖8）、4×36W的三基色燈具。在輔助設(shè)備的選擇上，帶配重的吊臂燈架和常規(guī)燈架不可或缺。攝影棚上方會有平行于場景的吊臂設(shè)備，負責(zé)從正上方或者斜側(cè)面的照明，其他方位的照明就需要使用燈架機動靈活地使用燈具。
柔光和擋光、反光設(shè)備也必不可少。常用的有柔光紙、黑旗、錐形遮光罩、反光板。其中要注意的是，擋
光設(shè)備除了用黑旗，還可根據(jù)具體拍攝情況用小型的黑色卡紙等可擋光的物體代替。錐形遮光罩通常采用黑色卡紙卷成錐形，大口縛于燈具，小口裝上啤酒瓶口用以縮小光源。色紙也是拍攝必備品。其中用來升降色溫的雷登紙用途最廣泛，最常使用。其余各色色紙則會依據(jù)劇情及美術(shù)設(shè)計需要分別加以使用。
3.2人物布光
不管是實拍電影、二維動畫還是定格動畫，人物都是其中至關(guān)重要的元素。如果是劇情片，人物是其中推進故事進行的主角；如果是實驗類藝術(shù)動畫，即使沒有人物，而是通過物體表現(xiàn)，那么這些物體，或多或少也會有擬人的成分在里面。所以，在定格動畫中，人物的布光處理就顯得特別重要了。
3.2.1偶的材質(zhì)
定格動畫中的偶可采用不同的材質(zhì)制作。常用的有木偶、粘土、布偶和陶偶。材質(zhì)不同的偶對于光線有不同的要求。比如布偶、粘土的反光率較低，而木偶和陶偶的光滑表面的反光率較高，而且容易形成高光點。
在布光時要根據(jù)偶的材質(zhì)的特點使用不同強度的光線進行照明，使光線亮度最準確，避免曝光過度，以滿足攝影機曝光的需要。要適當(dāng)?shù)剡M行必要的擋光，以避免不必要的反光。
3.2.2人物的基本照明
由于定格動畫多是在空黑的攝影棚中搭景拍攝，為了使人物和環(huán)境清晰可見、提供足夠的照度以供拍攝順利進行，燈光在定格動畫中的首要任務(wù)便是照明。
人物照明要根據(jù)不同的情節(jié)要求和曝光需要，以不同的亮度來完成。比如白天的照明多模仿自然光，以日光似的明亮白光為主，如圖9《阿凡提的故事》，光線在充分體現(xiàn)畫面需要的每個細節(jié)的同時，也展現(xiàn)了阿凡提幽默風(fēng)趣、樂觀向上、智慧和正義并存的性格。
在夜景中，對人物照明時的亮度要求會相對較低，以體現(xiàn)時間的轉(zhuǎn)換和夜色本身帶來的迷離、晦暗的感覺?！妒フQ夜驚魂》也是一部哥特風(fēng)格的電影，講述萬圣鎮(zhèn)鬼怪綁架圣誕老人，把人間的圣誕節(jié)變成萬圣節(jié)的怪誕故事。如圖10，時間為夜晚，鬼怪杰克做出鬼臉嚇唬萬圣鎮(zhèn)里的鬼民。在拍攝時使用紅色光線從腳光的角度投射在杰克身上，完成了照明，并且表達出了當(dāng)時的氣氛。
3.2.3人物的外部造型
光線對于定格動畫中人物的作用除了基本照明之外，更深一層次的作用是造型。人物造型塑造的原則跟電影基本相同。拍攝中人物的幾個基本光源有主光、補光、輪廓光、環(huán)境光、眼神光等，其中的運用技巧可遵循人物肖像圖片攝影和電影攝影的布光方式。最終生成的效果又可依據(jù)劇情及美術(shù)設(shè)計的需要分為高調(diào)、低調(diào)等來體現(xiàn)不同的情緒。一般情況下，明朗、輕松的情境以及女性角色適合高調(diào)效果，畫面中陰影較少，以明快的亮調(diào)子為主；反之，陰暗、深沉的情境及男性角色適合低調(diào)效果，畫面陰影較多，以深沉的暗調(diào)子為主。
《圣誕夜驚魂》中的很多場景都將高調(diào)與低調(diào)畫面進行了結(jié)合。影片題材和故事的特殊性，決定了它的這一特點，這種帶有詭異氣質(zhì)的布光風(fēng)格在片中人物布光上十分明顯。如圖11，片中女主角的近景，整個畫面為低調(diào)。人物身處室內(nèi)，為了區(qū)分背景和人物并且體現(xiàn)出環(huán)境的細節(jié)，用燈光將背景打亮。塑造人物的光線以冷冷的藍色為主，主要是面光，在脖子、頭發(fā)和衣服溝壑處形成陰影，使人物與所處環(huán)境真實生動。
圖11電影《圣誕夜驚魂》女主角的布光
圖12是系列動畫片《阿凡提的故事》的一個片段。夕陽西下，阿凡提騎著毛驢在沙漠上倘佯。落日為整個畫面的背景，燈光模擬夕陽光線從后方投射，勾勒出阿凡提的輪廓，形成了逆光的效果。契合故事情節(jié)，也充滿了意境與美感。
圖12《阿凡提的故事》劇照
3.2.4人物內(nèi)在情緒及心理的外化
怎樣運用光線體現(xiàn)出人物的性格、情緒是人物布光最重要的問題。除了通過偶的面部表情、動作表現(xiàn)外，還能靠光色、光質(zhì)、亮度等很好地體現(xiàn)出來。比如高反差側(cè)光表示人物性格陰鷙或情緒的陰暗，可以暗示陰謀與危險；柔和的光線表示人物的純真、善良、幸福。
圖13為電影《僵尸新娘》的兩幅劇照。《僵尸新娘》的男主角為善良但陰郁的青年維克多，女主角是被未婚夫謀害的僵尸新娘。維克多還有一位美麗溫柔的小未婚妻維多利亞。從對比的兩幅截圖可以很明顯的看出，由于光線的不同，維多利亞在不同情節(jié)中的不同情緒通過布光被體現(xiàn)了出來。上圖是維多利亞身著婚紗跟維克多在一起，幻想著他們結(jié)婚的情景。在光線運用上十分柔和，尤其是維多利亞，白色的光線投射在她仰望的臉龐和潔白的婚紗上。為了體現(xiàn)她的夢幻和幸福感，刻意在臉部形成稍微曝光過度的高光。而下圖為維多利亞知道了僵尸新娘之后的情景。整個畫面以暗調(diào)子為主，光線幽暗，冷冷的光線投射在維多利亞身上，在臉部形成高反差側(cè)光，配合整個場景的色彩和她的表情，呈現(xiàn)出陰森詭異的氣氛，體現(xiàn)出維多利亞的驚訝與恐懼。
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