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偉大抗戰(zhàn)的英雄史詩

論羅先放《喋血小界嶺》的思想價(jià)值和藝術(shù)成就

朱長(zhǎng)許

一

麻城本土作家羅先放同志的《喋血小界嶺》就是寫的這樣偉大抗戰(zhàn)的一次戰(zhàn)役。1938年8月，中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史上規(guī)模最大、雙方投入兵力最多、傷亡最慘烈的武漢大會(huì)戰(zhàn)爆發(fā)。戰(zhàn)爭(zhēng)在武漢外圍沿長(zhǎng)江兩岸展開，遍及安徽、河南、江西、湖北四省廣大地區(qū)，鄂豫皖大別山區(qū)是這次會(huì)戰(zhàn)的重要戰(zhàn)略支撐點(diǎn)，重要的戰(zhàn)役陣地有六安商城公路的的葉家集地區(qū)、商城麻城公路的小界嶺地區(qū)及鄂北三關(guān)（武勝關(guān)、平靖關(guān)、九里關(guān)），其中小界嶺戰(zhàn)役（1938年8月—10月）是武漢會(huì)戰(zhàn)中最慘烈的一次戰(zhàn)役。

小界嶺地處鄂豫皖三省交界處，為麻城最北端（今屬麻城市福田河鎮(zhèn)）。自古以來就是大別山地區(qū)著名關(guān)隘，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)武漢會(huì)戰(zhàn)大別山防線的指揮中心就設(shè)在這里，日軍若突破小界嶺防線，越過整個(gè)山脈，便可沿著公路西南進(jìn)占領(lǐng)麻城直通武漢，所以國(guó)民政府第五戰(zhàn)區(qū)司令部駐湖北麻城宋埠。國(guó)民革命軍第三兵團(tuán)司令兼第二集團(tuán)軍司令孫連仲親率第30軍（軍長(zhǎng)田鎮(zhèn)南）、42軍（軍長(zhǎng)馮安邦）和第71軍（軍長(zhǎng)宋希濂）等部計(jì)10萬余人在沙窩、青山溝、小界嶺一線共同防守，其中第30軍防守左翼，第71軍防守正面和右翼。與此同時(shí)日軍在此戰(zhàn)役先后投入第13師團(tuán)、16師團(tuán)、第10師團(tuán)瀨谷支隊(duì)共計(jì)5萬余人，其中擔(dān)任主攻任務(wù)的日軍第13師團(tuán)因減員嚴(yán)重，調(diào)來第16師團(tuán)增援。

戰(zhàn)斗主要集中在位于大別山安徽省六安的富金山、葉集，河南新縣的沙窩、青山溝，麻城的福田河小界嶺、純陽山、大界嶺一線，前后持續(xù)了60余天，日軍始終未取得戰(zhàn)斗的實(shí)質(zhì)性進(jìn)展，也未能越過小界嶺一步。此役國(guó)軍以犧牲2萬余人代價(jià)，傷亡日軍21886人，其中消滅4506人，輕重傷17380人，是日軍在武漢會(huì)戰(zhàn)中傷亡最多的戰(zhàn)役。小界嶺戰(zhàn)役沉重地打擊了日本突破的戰(zhàn)略防點(diǎn)，周恩來領(lǐng)導(dǎo)的抗敵演劇第四隊(duì)、第六隊(duì)，郭沫若、馮乃超、沙千里率領(lǐng)的抗戰(zhàn)文藝宣傳隊(duì)均到一線演出。小界嶺戰(zhàn)役突顯了舉國(guó)上下同仇敵愾、保家衛(wèi)國(guó)的感人場(chǎng)景。

近代以后，中國(guó)人民歷次反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)失敗的一個(gè)重要原因，是政治統(tǒng)治集團(tuán)的腐朽無能和民族內(nèi)部軟弱渙散。在內(nèi)憂外患中誕生和成長(zhǎng)起來的中國(guó)共產(chǎn)黨，自成立之日起就把實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興作為自己的歷史使命，捍衛(wèi)民族獨(dú)立最堅(jiān)定，維護(hù)民族利益最堅(jiān)決，反抗外來侵略最勇敢。”小說塑造共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)抗日的英雄群像。何正源為鄂東特委書記，貫徹黨的統(tǒng)一戰(zhàn)線方針，掌控全局，積極組織鄂東數(shù)縣黨組織和游擊大隊(duì)支援正面抗戰(zhàn)。子玉、桂步新作為共產(chǎn)黨員的形象在前線浴血奮戰(zhàn)，體現(xiàn)了求大同、顧大義、鞠躬盡瘁、死而后已的高尚品質(zhì)。其他共產(chǎn)黨員如高懷亮、劉長(zhǎng)明、石坦、金少華也都有血有肉、風(fēng)風(fēng)火火，真正體現(xiàn)了中流砥柱作用。

人事有代謝，往來成古今。時(shí)間會(huì)淹沒許多人、許多事，也正因?yàn)檫@些，所以日本軍國(guó)主義者否認(rèn)南京大屠殺、否認(rèn)侵略行為，無恥地美化自己。麻城本土作家羅先放同志雖說寫的是一本小說，卻起到了信史的作用。《喋血小界嶺》除了寫出了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，寫出了日本侵略者的瘋狂和暴虐，還以藝術(shù)的形式，記錄、描寫了日軍在武漢會(huì)戰(zhàn)期間，在小界嶺戰(zhàn)場(chǎng)實(shí)施的毒氣戰(zhàn)。英雄狗伢見招拆招、節(jié)節(jié)抵抗、奮勇殺敵，說到底他和張誠等都是死于日軍的毒氣彈。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，從8月21日至10月30日日軍大舉進(jìn)攻武漢期間，日軍各師團(tuán)施放毒氣375次，使用毒氣發(fā)煙筒32207個(gè)，毒氣發(fā)煙彈8667發(fā)等；約使用赤劑一號(hào)毒氣1550噸。在武漢會(huì)戰(zhàn)期間日軍幾乎每次戰(zhàn)斗都把毒氣作為進(jìn)攻或防御的武器。善良的人們永遠(yuǎn)不會(huì)忘記血寫的歷史。

綜上所述，《喋血小界嶺》以史詩的規(guī)模，描寫了武漢會(huì)戰(zhàn)中一次著名戰(zhàn)役，刻畫了中華兒女不屈不撓、浴血奮戰(zhàn)的英雄群像，突顯了中國(guó)共產(chǎn)黨在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的中流砥柱作用，揭露了日本侵略者慘無人道、多行不義必自斃的必然結(jié)局，在某種意義上，填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)抗日文學(xué)的一個(gè)空白。

第二集團(tuán)軍司令部遺址，當(dāng)年孫連仲在此坐鎮(zhèn)指揮

二

小說，說到底是要寫人的?！多┭〗鐜X》以早春、狗伢、子玉、黑子、石榴、桂步新這些熱血青年、義無反顧投身抗戰(zhàn)為主角，以小界嶺戰(zhàn)役為主體，但小說不是戰(zhàn)爭(zhēng)教科書，作者以《三國(guó)演義》為模板，始終抓住人物性格、人物命運(yùn)來寫戰(zhàn)爭(zhēng)。小界嶺是一場(chǎng)大仗，作者以一個(gè)團(tuán)來貫穿戰(zhàn)爭(zhēng)全過程，較好把握故事發(fā)展。早春作為團(tuán)長(zhǎng)，從保衛(wèi)上海打到保衛(wèi)小界嶺，成為一名英勇善戰(zhàn)的團(tuán)長(zhǎng)，他身上具有中國(guó)人樸實(shí)親民，身先士卒的品質(zhì)，又有中國(guó)人多謀善斷、明察秋毫的智慧，還有中國(guó)人重情重義、肝膽相照的情感。小說通過大量的生活細(xì)節(jié)、無數(shù)回腸蕩氣的情節(jié)、人物自身的語言和心理、動(dòng)作成功地塑造了這一動(dòng)人形象。還有狗伢，這一鄂東地方特有的小名,極有情趣地寫出了鄂東的地方特色，豐富了人物形象內(nèi)涵，如果說早春偏文，那么狗伢就重武。狗伢情義蓋天，勇大于謀，深受全連官兵敬重，危險(xiǎn)關(guān)頭帶頭上，兩軍陣前勇者勝。多次戰(zhàn)斗顯示了他的勇氣和謀略。日軍施放毒氣彈，他把自己的了防毒面具讓給德賜，染上毒氣還挺身而上，炸毀了日軍的坦克，最后光榮犧牲。他的英雄形象，是無數(shù)抗日英雄的典型代表！充分表現(xiàn)了大別山人民的血性！

除此之外，小說還以現(xiàn)實(shí)主義的筆法，塑造一大批愛國(guó)抗日將軍。如孫連仲、宋希濂、田鎮(zhèn)南、張仲然、馮安邦、張金照、于長(zhǎng)德、陳瑞和、吳鵬舉、陶承仁、鐘彬、沈發(fā)藻、鐘松、蕭之楚、牟中珩等。他們大多血肉豐滿，個(gè)性鮮明，是中華民族抗日干城。這些抗日英雄，驚艷了中國(guó)文學(xué)的形象畫廊。

小說的反面人物形象也塑造得比較成功。東久邇宮稔彥王的陰鷙、多疑、跋扈，荻州立兵的蠻勇、陰狠，川谷的狡詐、偽善，青木的兇殘，山田的精明兇狠，井田的精于計(jì)算、松原的詭譎兇殘、、、等等，都栩栩如生，躍然紙上?？梢哉f，羅先放的日本侵略者圖譜是塑造得比較全面、深刻、典型的，和國(guó)內(nèi)不少作家的千人一面、千部一腔，是要高一個(gè)、兩個(gè)檔次的，是值得咂摸、耐得咀嚼的人物形象。

平民的形象令人難忘。如雨軒平生最重忠孝，抗戰(zhàn)兵興，積極支前；余師傅，為人義道，謙和；李木匠，時(shí)而癡呆，時(shí)而清醒；玉嬌，為人大方、熱情、有主見；楊鐵山忠肝義膽;蔡油匠為人義氣、敢作敢當(dāng)；山貓，原為匪，魯莽、勇猛，后為一個(gè)傳奇的抗日英雄，等等。這些生活化的人物形象，提高了小說的藝術(shù)內(nèi)涵，可以說，這些名不見經(jīng)傳的人物是《喋血小界嶺》取得成功的又一個(gè)重要元素。

余乃英老人講述當(dāng)年見聞

三

長(zhǎng)篇小說最難寫。它首先是一種了不起的敘事藝術(shù)。它要有散文化的語言，又要有詩性的元素在里面，《靜靜的頓河》《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》等等都是詩香四溢，從而具有史詩性質(zhì)?！多┭〗鐜X》這樣重大的戰(zhàn)爭(zhēng)題材，既要有報(bào)告文學(xué)一般的真實(shí)，更主要的還要有小說的虛構(gòu)，而且還要有戲劇化的情節(jié)，戲劇化的手段。王朔詬病魯迅，認(rèn)為他還不是一個(gè)真正的文學(xué)大師，就是缺乏一部偉大的長(zhǎng)篇小說，還是有些道理的。

《喋血小界嶺》作為一部?jī)?yōu)秀的長(zhǎng)篇小說，她的藝術(shù)價(jià)值如何呢？她能給我們哪些有益的借鑒？

結(jié)構(gòu)藝術(shù)。長(zhǎng)篇小說的結(jié)構(gòu)是很難把握的，縱使文學(xué)大家如孫犁，他的《風(fēng)云初記》的結(jié)構(gòu)就不怎么好?！多┭〗鐜X》卻做得很好。小說前面不少篇章為小界嶺戰(zhàn)役作鋪墊，以描寫國(guó)民革命軍、鄂東抗日游擊大隊(duì)前方浴血奮戰(zhàn)為主，以廣大人民群眾和地方政權(quán)積極支前為輔，展開了三十年代中國(guó)大別山地區(qū)抗日救國(guó)的宏大敘事。小說把事業(yè)線、關(guān)系線、愛情線錯(cuò)綜展開，又三線合一。真正做到繁而不亂，就像白居易筆下琵琶女的彈奏：大弦嘈嘈如急雨，小弦嘈嘈如私語，嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。

蒙太奇手法。由于是宏大敘事，如果一一介紹，一嫌繁復(fù)，二嫌遲緩，所以作者采取了電影的蒙太奇手法，何謂蒙太奇？原是建筑學(xué)術(shù)語，意為構(gòu)成裝配，電影引入該名詞，意為剪輯。愛森斯坦及后來的理論家、導(dǎo)演賦予她新意，即鏡頭的組合，是電影藝術(shù)重要特點(diǎn)，也就是將兩個(gè)或兩個(gè)以上鏡頭并列，產(chǎn)生新東西，導(dǎo)出新涵義。蒙太奇更直觀揭示事物和現(xiàn)象之間的內(nèi)在聯(lián)系，通過感性表象深入事物的本質(zhì)。

《喋血小界嶺》的蒙太奇手法運(yùn)用得較好，這不僅避開了有些長(zhǎng)篇的啰嗦介紹，還使小說具備多重含義。如有的兩個(gè)鏡頭的對(duì)比，使里面兩個(gè)事物更加鮮明；如兩個(gè)鏡頭的因果關(guān)系，使事物之間聯(lián)系更多緊湊，交代也就不言自明。多個(gè)鏡頭的組接，寫出了抗日偉大事業(yè)的縱深，層次感。聰明的讀者還可以發(fā)現(xiàn)更多更美的內(nèi)涵。略嫌不足的是，兩個(gè)鏡頭之間還是應(yīng)空一至兩行以示區(qū)別。

虛實(shí)相生，中國(guó)人的詩畫都講究虛實(shí)相生?！多┭〗鐜X》也頗得其中三昧，這里有人物的虛實(shí)相生，真實(shí)人物如孫連仲、宋希溓等，虛構(gòu)的人物如早春、狗伢等。也有事件的虛實(shí)相生，有的寫得很具體細(xì)致，有的則如羚羊掛角，無跡可尋。虛實(shí)相生調(diào)動(dòng)了讀者的積極性，給我們帶來無限的想象空間。

大量生動(dòng)真實(shí)的細(xì)節(jié)。作者是一位軍人，是一位七十多歲的老人。他在小說中用大量的精彩、生動(dòng)、真實(shí)的細(xì)節(jié)，猶如海灘上的貝殼、珍珠裝點(diǎn)了奇美的海景。無論戰(zhàn)爭(zhēng)中具體過程，還是生活中各種滋味，甚至土匪占山為王，商人插標(biāo)趕路、青年輾轉(zhuǎn)從軍、匠人各操其器、女人結(jié)婚生子等等，作者信手拈來，皆成趣談。除此之外，在尖銳的矛盾沖突中刻畫人物，通過對(duì)比寫出人物形象，語言、動(dòng)作尤其是心理刻畫人物形象，作者還經(jīng)常使用代入法，明明是他，卻換成我、我們，非常親切、真實(shí)；等等，這里就不贅述了。聰明的讀者一定會(huì)發(fā)現(xiàn)更多可圈可點(diǎn)的東西。

四

讓我們把目光放遠(yuǎn)一點(diǎn)，我們把《喋血小界嶺》放在近十年來湖北長(zhǎng)篇小說的創(chuàng)作中，也看得更清楚些。

長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作的中堅(jiān)力量是八十年代、九十年代成名的作家，如方方、池莉、劉醒龍、鄧一光、陳應(yīng)松，他們創(chuàng)作了《鳥泥湖年譜》《水在時(shí)間之下》《我是我的神》《所以》《滴淚痣》《圣天門口》《張居正》等作品。湖北長(zhǎng)篇小說呈現(xiàn)出歷史與現(xiàn)實(shí)的交相輝映。鄧一光《我是太陽》以其對(duì)紅色歷史的重新書寫和對(duì)熱血男兒的重新塑造，為萎靡的文壇增添了幾分陽剛之氣；劉醒龍的《圣天門口》寫天門口的歷史變遷，站在世間的立場(chǎng)以一種悲天憫人的人道主義情懷，完成對(duì)暴力革命的審視和反思，從而達(dá)到了對(duì)以往紅色敘事的解析和顛覆。映泉的《楚王》表現(xiàn)楚地山民篳路藍(lán)縷，以啟山林的開拓進(jìn)取精神。他們有歷史，有觀照，更多、更讓人驚羨的是現(xiàn)代人對(duì)歷史的反思。

《喋血小界嶺》放在這些歷史小說中，藝術(shù)性或尚不足，但其歷史真實(shí)，思想價(jià)值實(shí)不遑多讓！甚至也許還需要更大的藝術(shù)創(chuàng)作的勇氣！作者羅先放先生是一位軍人，2008年一次偶然的機(jī)會(huì)到福田河小界嶺，聽到有關(guān)故事，為之震撼。他在原福田河工商所長(zhǎng)喻換文的幫助和陪同下，先后四次走訪小界嶺、新縣沙窩干部群眾，驅(qū)車從小界嶺到六安感受小界嶺戰(zhàn)役山川地貌，查閱大量抗戰(zhàn)資料，又向福田河鎮(zhèn)原鎮(zhèn)長(zhǎng)羅光軍求助，到南京抗戰(zhàn)博物館查閱了關(guān)于小界嶺戰(zhàn)役史料，得到市黨史辦鐘式武、戴太文、曾峰、李敏等領(lǐng)導(dǎo)和老師的親切指導(dǎo)，寫作中時(shí)時(shí)向占建怡、熊明修、繆益鵬、周勝輝等名家請(qǐng)教，可以說，十年辛苦事終成，未向光陰惰寸功。獨(dú)臨碧海朝精衛(wèi)，遍借金針繡鳳凰！

我們?cè)?jīng)說過，巜喋血小界嶺》有史詩規(guī)模。何謂史詩規(guī)模？這就是直面歷史的宏大敘事，深入人性的形象塑造，歷久彌新的藝術(shù)魅力。我們也不敢說羅先生都做到了，雖不中，亦不遠(yuǎn)矣。讓我們?yōu)榇烁∫淮蟀祝?/span>

麻城本土作家羅先放為我們端出的精神大餐固然使我們迷醉，但他這種老驥伏櫪，壯心不已的心態(tài)，這種如切如磋，精益求精的精神，這種兀兀窮年、滴水穿石的毅力，足會(huì)鼓舞激勵(lì)麻城文壇，請(qǐng)灑潘江，各傾陸海，讓麻城文學(xué)走向中國(guó)，走向世界！

作者簡(jiǎn)介

朱長(zhǎng)許，男，1962年生人。中學(xué)語文高級(jí)教師,國(guó)際生涯學(xué)會(huì)頒證的生涯規(guī)劃師，教育部課題研究先進(jìn)工作者，全國(guó)優(yōu)秀語文教師。其論文分別在武大、山東社科院、湖南師大、武漢科技大學(xué)、中國(guó)實(shí)學(xué)研究會(huì)等高峰論壇宣讀。
有作品《千古知音》《呦呦鹿鳴》《中國(guó)可持續(xù)發(fā)展經(jīng)濟(jì)學(xué)》等已出版，《易經(jīng)新論》《踏歌而行》《紅塵》待出版，另有多篇散文、詩歌、文學(xué)評(píng)論、小說、劇本等發(fā)表于省級(jí)及國(guó)家級(jí)刊物。
最欣賞的人格是：像儒家那樣勇于任事，像道家那樣淡泊功名，像佛家那樣悲憫眾生。

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