1、豐子愷 作品《湖上人家》
【賞析】“丫頭婢子忙勻粉，不管先生硯水渾。”
2、李可染《觀瀑圖》
【賞析】李可染的水墨畫一掃逸筆優(yōu)雅的文人積習，以悲沉的黑色基調(diào)深深地捉住人們的感覺，畫中即使偶有淡淡的幽雅，也會被“黑色世界”造成凄迷的基調(diào)。其獨特的風格可以“黑”、“滿”、“崛”、“澀”來概括，畫面結(jié)構(gòu)，更讓人感受到一種屹立千年的中國山水。
3、八大山人《眠鴨圖 》
【賞析】眠鴨回脖閉目，縮成一團，一副與世無涉孤傲自守的神態(tài)，寥寥數(shù)筆畫出了絨絨細羽蓬松的質(zhì)感與立體感。畫面大片空白使人聯(lián)想到無際水面，著添空曠孤寂的情調(diào)。作此畫時朱耷64歲，已值晚年，反清復明無望，憤世不平的火氣漸消，心態(tài)日趨平和無爭，眠鴨似乎正是這種無奈心情的寫照
4、黃永玉 作品 《貓頭鷹》
5、明 唐寅《牡丹仕女圖》
【賞析】圖繪高髻簪花女子，右手持紈扇，左手擎一枝牡丹，露出無限眷惜之意。仕女形象娟秀端麗，眉目和發(fā)髻鉤勒精細，暈染勻整，具北宋李公麟圓細流利之筆；衣紋線條遒勁暢利，又吸取南宋李唐及元人剛健方折的筆法，具有剛?cè)嵯酀?，工寫并用的特點，創(chuàng)明代仕女畫新典型。
6、明 徐渭《蕉石圖》
【賞析】“冬爛芭蕉春一芽，隔墻似笑老梅花。世間好事誰兼得，吃厭魚兒又揀蝦。青藤漱老墨謔。”此幅隆石純以水墨用筆縱橫抹出，渾厚華滋。石后芭蕉，間以梅竹，相互映襯?？使P瀟灑靈動，逸氣豪發(fā)。徐渭擅畫水墨花卉，用筆放縱，水墨淋漓，恣情汪洋，自成一家，形成“青藤畫派”。
7、元 倪瓚《竹枝圖》
【賞析】傳世名畫《竹枝圖》，此圖用筆勁峭，布置停勻，畫一枝新竹，枝、干細而挺，稍帶弧曲，竹葉細、短而上挺，至梢頭略有低垂，疏密有致，優(yōu)美地展現(xiàn)新篁的秀嫩而生機勃勃。倪瓚的畫，雖然他自稱“逸筆草草，不求形似”，但幾乎無一筆散漫，無一物不似。
8、豐子愷《家住夕陽江上村》
【賞析】“家住夕陽江上村，一彎流水繞柴門。種來松樹高于屋，借與春禽養(yǎng)子孫?！贝俗髦兴磉_的意境，鄉(xiāng)村、夕陽、流水、松樹、老屋、春禽不由得使人聯(lián)想起陶淵明“結(jié)廬在人境而無車馬喧”的寧靜、恬適、樂天、和諧與淡泊。
9、于右任 書法聯(lián) ---“養(yǎng)天地正氣 法古今完人”
10、林風眠《花園清趣》立軸
11、徐悲鴻《奴隸與獅》
【賞析】畫中描繪古羅馬時期，一名奴隸為逃避災難躲藏到洞穴，卻遇上受傷的獅子，神色恐懼，但見獅子受傷遂救助之。此后，獅子在斗獸場上因報恩而不傷害奴隸。畫家運用大明大暗的強烈對比使畫面氣氛愈加緊張、凝重，令人窒息，而雄獅與奴隸的殘酷對比又怎能不使人產(chǎn)生對弱者的無限同情！
12、吳冠中《故鄉(xiāng)》
【賞析】故鄉(xiāng)是吳冠中最常表現(xiàn)的題材之一，這股鄉(xiāng)愁被他轉(zhuǎn)化成畫筆下的白墻黑瓦、小橋流水和春柳飛燕等美景，抒發(fā)成文筆下的曼妙文字。很難想像，一個人的童年要過得多么美好，才至于如此不愿意忘懷。也正因為他的不愿意忘懷，成就了其個人藝術(shù)創(chuàng)作的亮點，也成全了無數(shù)藝術(shù)愛好者的欣賞點。
13、張大千 作品欣賞《潑彩描金映日圖》
【賞析】張大千將南北朝、隋唐時期的重彩與宋元明清的水墨結(jié)合起來，變細筆之法為大筆潑墨，融合大小青綠、淺絳諸法，而推出潑墨潑彩法，進行水墨漬染、積染、潑染，成功地創(chuàng)造出重彩寫意山水和重彩寫意花鳥畫，將中國畫推進到一個新的階段。
14、明 沈周《廬山高圖》
【賞析】畫中山石林木渾樸雄健，幾無空處，山石融合了王蒙的解索皴與董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨層層皴染，再施以濃墨逐層醒破。筆法穩(wěn)健細謹，不恣意逞任，用墨濃淡相間，於滿幅布局中有疏朗之感，故覺實中有虛。而畫懸泉百丈直瀉沖下，澗水輕柔，云光山色極為精采。臺北故宮藏。
15、宋徽宗《欲借風霜二詩帖》
【賞析】“瘦金書”是宋徽宗在書法史上的一項獨創(chuàng)，瘦直挺拔，側(cè)鋒如蘭竹，橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長，所謂“如屈鐵斷金”，趙佶將其發(fā)揮得淋漓盡致。正如《書史會要》推崇的那樣：“筆法追勁，意度天成，非可以陳跡求也?！?/p>
16、吳冠中 作品《休閑居》
【賞析】吳冠中提出“風箏不斷線”的創(chuàng)作原則，堅持有自然根據(jù)的感覺抽象和油彩墨彩的輪轉(zhuǎn)間作，嘗試西方形式結(jié)構(gòu)同中國意境韻味的有機結(jié)合，構(gòu)成了獨特的“自然－形韻”新體系。
17、田英章 楷書 欣賞
18、齊白石《眼看五世》立軸
19、任伯年《華祝三多圖》
【賞析】此幅全景式的構(gòu)圖，四面都幾乎畫滿，只是在左上邊露出一線天空，留著題款，這在近代中國畫中殆不多見。這是在華封古地一個深山的叢林之中，古帝堯出巡至此。華封人向堯三祝，堯三次辭謝的故事，表現(xiàn)了堯的君子之風和華封人對圣人的諷諫，是一個極富有哲學意蘊的古老的主題。
20、清 惲壽平《玉蘭》
【賞析】此幅以白粉畫花，復以赭黃染花瓣，以淡青染底相映托，冰清玉潔。以鉛粉代水墨，又具筆情墨趣和清逸畫格，不以勾填法作畫，以色彩表現(xiàn)對象的質(zhì)感和層次。作者大膽突破以冷色、淡色為主的畫法，濃妝艷抹，冷暖色彩并存，完美地將“徐熙野逸”與“黃筌富貴”統(tǒng)一于畫面。
21、陶冷月《月夜寒江》
【賞析】“夜蕭森秋氣清，愁聽巫峽水流聲。襄王神女今安在，十二峰頭月自明?！?陶冷月的作品情致幽淡閑放，意境空靈超逸，既有傳統(tǒng)筆墨，又有現(xiàn)代風貌，融中西繪畫與一爐，在美術(shù)史上有一席地位。
22、明 歸昌世《風竹圖》
【賞析】歸昌世畫竹，《無聲詩史》稱：“枝葉清麗，逗雨舞風，有渭川淇澳之思?！贝藞D竹竿剛勁，竹葉隨風，搖蕩不止，而竹竿挺直不屈。筆勢挺拔，著意表現(xiàn)竹的堅強氣質(zhì)，并含有清麗縱逸的情意，得宋元人墨竹的意態(tài)而自具新意。此畫為其晚年之作。
23、林風眠《黃山松濤圖》
【賞析】古人徐霞客有"五岳歸來不看山，黃山歸來不看岳"的名言，畫家為了表現(xiàn)出黃山的奇特高遠、蒼松的雄偉，特別采取了"立軸"的形制，用筆潑辣蒼闊、風格雄健豁達，精神上追尋一種沈郁、陽剛的漢唐之美，有別于他描寫仕女、靜物畫時所追求溫婉秀麗的形式美。
24、明 唐寅《梅花書屋圖》
【賞析】唐寅是中國繪畫史上可稱得上“婦孺皆知”的古代畫家，山水、花鳥、人物無所不精，但是他的畫數(shù)量最多、成就最大的還是山水畫。受沈周影響，構(gòu)圖緊密，山石用短披麻皴，綿密工整，用筆細膩、圓婉自然，用墨雅淡而濕潤。
25、陳之佛 工筆花鳥《海棠綬帶圖》
【賞析】陳之佛1957年創(chuàng)作的《海棠綬帶圖》可謂是意韻酣濃，盛開的海棠花和牡丹妖嬈艷麗，團花簇擁著一座山石，雙鳥棲于其上，石頭用著重色畫出，花鳥用線遒勁有力，設(shè)色艷而不俗，畫面充滿著清新雋逸，雍容典雅，富貴祥和之氣，令人回味無窮。
26、李可染《丹霞楓林》
【賞析】此幅為李可染轉(zhuǎn)型時期代表作，以其整體性極強的意象和色彩調(diào)性沖擊視覺，猛撞心靈，讓我們陡然聯(lián)想起《萬山紅遍》系列山水，此圖紅色調(diào)性偏暖赭，它嘗試積墨法、積色法，黑、紅二主色交融交織，所“積”層次也明顯要少些，一灣長河，幾艘小船和帆桅，占據(jù)了全圖畫眼的中心位置。
27、黃永玉《曝書圖》
【賞析】“東坡有曬書趣事，時人讀的三兩本書，亦搬上躺椅于院，干曬其肚皮，風雅不衰，端賴此輩也?！?/p>
28、慈禧太后《梅花雙鵲圖》
【賞析】此畫月夜朦朧，密枝繁花，雙鵲眠棲。慈禧常作賞賜的“御物”便是她的書畫，比如賜一個“?！弊?，賞一幅梅花之類，并且她會提前準備，雖然未必每一件作品都由她親手完成，但她會在一幅上添枝加葉，親筆署款。慈禧向有喜歡書畫的雅好，內(nèi)侍近臣得其賞賜，受寵若驚。
29、張大千《盛荷圖》
【賞析】畫面構(gòu)圖縱橫散逸，卻又相互呼應?？v觀此作，水墨淋漓而清氣潛流，縱橫揮灑間，荷花如“舞蹈中的美女”，粲然盛開，暗香拂面，真正展現(xiàn)了“出淤泥而不染”、“清妍艷麗”、“香遠益清”的性格，大千晚年淳化的藝術(shù)質(zhì)量由此亦可窺見。
30、林風眠《鳥語花香》
【賞析】林風眠筆下的小鳥，無論是在晨曦里歌唱，還是在月下棲息，都那么自如平和。他們沉靜而自信，遠離喧囂的世俗糾葛，這種和諧之美，是絢麗與寧靜的世界。此畫中的小鳥個個姿態(tài)生動，樹枝的線條堅挺鋒利，空間層次豐厚而富變化。意境上是純粹中國人文的雅趣，富于人格精神的意象世界。
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