編者按：本文來自微信公眾號(hào)“IP價(jià)值官”（ID:IP-Valuer），作者：左小柚，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。
今年下半年，迎來了懸疑劇的高光時(shí)刻，眾多優(yōu)秀作品一起涌現(xiàn)，讓今年成為了懸疑劇的大年。而懸疑劇并不是新興類型，上個(gè)世紀(jì)90年代，以古裝懸疑《包青天》、探案類《重案六組》為代表的懸疑作品就獲得很大反響，如今懸疑劇集可以說是重回歷史舞臺(tái)；相比較，在中國電視劇發(fā)展史上，一些類型則沒有這么好運(yùn)，如以《我愛我愛》《家有兒女》為代表的情景喜劇類型，這些年似乎銷聲匿跡，優(yōu)秀的作品少之又少。
可見，隨著整個(gè)社會(huì)經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的變遷，以及觀眾審美的迭代，電視劇的類型不斷地變化、更替和輪回，某種類型的周期隨著時(shí)代審美的變化走向完結(jié)，市場(chǎng)也不斷孵化出新的類型，比如近些年出現(xiàn)的校園青春劇、二次元?jiǎng) ⑿袠I(yè)劇、盜墓劇等深受年輕人喜愛的劇集類型。
電視劇類型的成熟，是電視劇產(chǎn)業(yè)化成熟的標(biāo)志之一，也是電視劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展重要的推動(dòng)力之一，對(duì)于電視劇創(chuàng)作和產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營起著非常重要的作用。
而中國電視劇的類型化發(fā)展，主要是在改革開放以后，在這高速發(fā)展的40年里，國產(chǎn)劇不同的“題材”已經(jīng)形成了豐富多彩的創(chuàng)作“類型”。那么讓我們一起回望，這些年電視劇類型經(jīng)歷了哪些變遷，類型變化背后的動(dòng)因是什么呢？未來電視劇類型會(huì)呈現(xiàn)哪些趨勢(shì)？
80年代可以說是我國電視劇類型的探索期。在這段時(shí)期，大陸電視劇數(shù)量比較有局限。一是電視機(jī)的普及不足，二是因?yàn)橥顿Y模式、盈利模式的嘗試也不成熟，三是沒有培養(yǎng)出嫻熟的、工業(yè)化的電視劇組和管理者，每年能夠獲批、投入的劇集，是比較有限的。這種情況下，前期最走紅的，以從香港臺(tái)灣引進(jìn)的電視劇為主。
這里面又有幾種類型。一種以金庸武俠片為代表的古裝片，《射雕英雄傳》《神雕俠侶》（劉德華陳玉蓮版）等等，均紅極一時(shí)；也有《新白娘子傳奇》這種半戲曲腔的電視劇，雖與大陸觀眾的觀賞習(xí)慣不符，也奇跡般地走紅了。
另一種是民國戲，《上海灘》《霍元甲》都表現(xiàn)了不同時(shí)期的家國情懷，還有林語堂的《京華煙云》、張恨水的《京華春夢(mèng)》……瓊瑤劇言情劇也在這個(gè)時(shí)候進(jìn)入大陸，《在水一方》《幾度夕陽紅》《庭院深深》等作品登堂入室，并且“瓊瑤風(fēng)”在后續(xù)一直延續(xù)，《還珠格格》《情深深雨濛濛》等作品一度霸屏暑期檔。
初期，港臺(tái)和美國等電視劇類型，在人物形象、故事結(jié)構(gòu)、拍攝手法等方面為內(nèi)陸電視劇的創(chuàng)作提供了有益的經(jīng)驗(yàn)，這個(gè)時(shí)期，大陸拍的電視劇，數(shù)量不多，但大部分都成為了經(jīng)典，比如《西游記》《紅樓夢(mèng)》《濟(jì)公》《聊齋》《封神榜》《武松》……
90年代，可以稱為我國電視劇類型的發(fā)展期，在這一時(shí)期，我國電視人根據(jù)國情創(chuàng)作了較多的類型電視劇，破案劇、倫理劇、軍旅劇、武俠劇、言情劇、歷史劇等獲得初步發(fā)展。
1990年，電視劇《渴望》的播出，宣告了我國倫理劇進(jìn)入到一個(gè)新的時(shí)代。《渴望》播出，獲得了空前的社會(huì)轟動(dòng)效應(yīng)，產(chǎn)生了萬人空巷看《渴望》的壯觀景象。
在這部電視劇中，我們已經(jīng)能夠看到一些類型敘事的元素了：善良正直的女主人公，與女主人公有著情感糾葛的兩個(gè)男主人公、劉家與王家兩代人的恩怨情仇，這些正是類型劇構(gòu)成的元素。并且這部作品的成功，與對(duì)觀眾心態(tài)的把握、時(shí)代需求的契合不無關(guān)系。
此外，現(xiàn)實(shí)題材的影視劇大量出現(xiàn)?！队⑿蹮o悔》《便衣警察》《永不瞑目》《北京人在紐約》《外來妹》《孽債》……反映的是各行各業(yè)的現(xiàn)實(shí)處境，每一部劇，整體上來看是主旋律，但里面的故事卻真實(shí)而揪心，充滿了無奈和不得已的悲劇。
1998年，徐靜蕾、李亞鵬等主演的《將愛情進(jìn)行到底》，是中國大陸第一部青春偶像劇；愛情劇還有更多更豐富的選擇，《過把癮》《牽手》《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》《東邊日出西邊雨》《來來往往》……不獨(dú)年輕人，成人的世界里，愛情也是一筆復(fù)雜的帳。
1998年的《還珠格格》，平地一聲驚雷，長達(dá)二十年的后宮戲的新玩法就此解鎖，至今仍然方興未艾。
在這十年間，是大陸電視劇進(jìn)入產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的十年，對(duì)于市場(chǎng)的把握、對(duì)于觀眾的心理、對(duì)于成本的收回，均沒有過多的經(jīng)驗(yàn)可參照，完全是摸著石頭過河，受到了美劇的影響，出現(xiàn)了一些新興類型，這一時(shí)期，電視劇呈現(xiàn)借鑒和融合的創(chuàng)作方式。
1991年播出的《編輯部的故事》開創(chuàng)中國電視系列喜劇先河，填補(bǔ)了新中國電視劇品種的空白；情景喜劇《我愛我家》受到了美國情景喜劇的影響，也融入了我國小品、相聲等藝術(shù)形式。時(shí)至今日，《我愛我家》對(duì)情景喜劇發(fā)展的影響仍然不能忽視。
在這些成績面前，電視制作者們開始揣摩到了電視劇發(fā)展的命門，逐漸找到了觀眾的期待點(diǎn)，由此，電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展繼續(xù)向前推進(jìn)著。
這十年，我國電視劇年產(chǎn)量比十年前明顯增加，每年為1萬集左右，其中絕大數(shù)為各種類型的電視劇，我們能夠明顯看到電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展中對(duì)于類型的重視，對(duì)于類型運(yùn)營的重視。
這十年我國電視劇主要有情景喜劇、一般喜劇、武俠劇、破案劇、言情劇、倫理劇、歷史劇、古裝劇等，出現(xiàn)了青春偶像劇和科幻劇等一些新的電視劇類型，尤其是歷史劇迎來了新的高峰。
歷史劇在表現(xiàn)帝王將相、才子佳人方面繼續(xù)獲得成果，如《雍正王朝》《康熙王朝》《天下糧倉》《漢武大帝》《大明王朝1566》這樣的帝王劇，同時(shí)，盛行的還有展現(xiàn)歷史長河中，各行各業(yè)富有自強(qiáng)不息民族精神的歷史人物《大宋提刑官》《大染坊》《喬家大院》等歷史劇。
而另一方面，以李少紅為代表的唐朝歷史劇《大明宮詞》、民國劇《橘子紅了》又以獨(dú)特的審美和意向，獨(dú)樹一幟。
這些電視劇的出現(xiàn)，并非偶然，究其背后的原因，我們發(fā)現(xiàn)是背后的類型化、產(chǎn)業(yè)化這只大手在運(yùn)作，帝王戲、歷史劇相比現(xiàn)代劇，投資成本大，意味著風(fēng)險(xiǎn)大。因此，投資人一般會(huì)尋求更好的演員，導(dǎo)演來確保項(xiàng)目的成功，此外，帝王戲和歷史劇加入了很多揭秘性質(zhì)的故事元素，如民族矛盾，家族恩怨，更容易吸引觀眾的注意。
與帝王戲和歷史劇情況相似，家庭倫理劇在21世紀(jì)中國不僅在數(shù)量上大幅度增長，而且向深處和細(xì)處邁進(jìn)。家庭倫理劇無一例外都要寫到至親骨肉之間的愛，這種發(fā)自人性深處的愛，看似柔弱，其實(shí)所向披靡。
應(yīng)該看到，這類題材的佳作都能產(chǎn)生兩方面的作用：播出后既能擁有眾多觀眾，又能經(jīng)得起市場(chǎng)考驗(yàn)，產(chǎn)生了良好的社會(huì)效益。比如倫理劇《孝子》《家教》《咱爸咱媽》《孽債》《大嫂》《牽手》《大哥》《大姐》《婆婆》《金婚》等都大受歡迎。
破案劇幾乎每年都有一些力作播出, 如《刑警本色》 (1999年) 、《罪證》 (2000年) 、《紅色康乃馨》 (2001年) 、《黑洞》 (2002年) 、《公安局長》 (2003年) 、《國家公訴》 (2004年) 、《紅色天網(wǎng)》 (2005年) 、《暗戰(zhàn)》 (2006年) 、《使命》 (2007年) 等，除了有以傳統(tǒng)正面面孔面對(duì)觀眾的作品，也細(xì)化了反黑涉案劇。
此外，《士兵突擊》《我的兄弟叫順溜》，也意外地走紅了一波軍旅群戲，尤其軍旅塑造出新的軍人形象，他們個(gè)性鮮明、血肉豐滿，如《亮劍》中的李云龍和楚云飛、《士兵突擊》中的許三多，受到觀眾的高度稱贊；而《潛伏》《暗算》《風(fēng)聲》《黎明之前》等，又讓間諜戲這樣的燒腦劇，有了國民熱度。
青春偶像劇也取得了一些成果, 如《將愛情進(jìn)行到底》《上海之戀》《薰衣草》《京港愛情線》《玉觀音》《海灘》等。
在這期間，我國科幻劇出現(xiàn)起步之作，如中國教育電視臺(tái)熱播的《非常24小時(shí)》，讓人感到耳目一新。
這個(gè)十年的開頭，臺(tái)灣劇的《流星花園》成了九十年代偶像劇走紅的最高峰；而這個(gè)十年的后半葉，香港TVB的《金枝欲孽》的成功，開啟了下一個(gè)十年大陸最火的劇種：宮斗。
在這十年，同一類型作品同時(shí)涌現(xiàn)，這說明了大陸電視劇在產(chǎn)業(yè)化道路上，意識(shí)到類型這一重要的系統(tǒng)，能夠讓電視劇作品呈現(xiàn)更加豐富，產(chǎn)生更好的觀眾效應(yīng)。
2010年以來，我們發(fā)現(xiàn)有幾類劇集表現(xiàn)比較突出：
以《甄嬛傳》為代表的宮斗戲，杰出選手有《延禧攻略》《如懿傳》，稍早前的《傾世皇妃》《美人心計(jì)》《宮心計(jì)》（香港）等。
此外，大女主的后宮成長史?！恫讲襟@心》《宮鎖心玉》《錦繡未央》《武媚娘傳奇》《陸貞傳奇》《羋月傳》《孤芳不自賞》《醉玲瓏》《楚喬傳》等等，都是女主角一路見神殺神、遇佛殺佛，同時(shí)又人見人愛，花見花開，終于由小貓咪成長了大老虎。
都市情感劇更加細(xì)分，現(xiàn)實(shí)主義情感劇和職場(chǎng)劇表現(xiàn)出色，2010年以來職場(chǎng)劇就有《心術(shù)》《翻譯官》《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》《離婚律師》》《怪你過分美麗》等。而《我的前半生》《虎媽貓爸》《都挺好》等現(xiàn)實(shí)主題題材的家庭都市劇，因直擊社會(huì)痛點(diǎn)問題，同樣表現(xiàn)出色。
相比來說，女性都市劇始終是一個(gè)巨大的剛需和缺口，美劇《緋聞女孩》《絕望的主婦》《欲望都市》等都屬于這一類型，近年來國內(nèi)也出現(xiàn)了《北京女子圖鑒》《上海女子圖鑒》《歡樂頌》《三十而已》《二十不惑》等作品。從結(jié)構(gòu)上來說，“女子圖鑒”系列講單一中心人物是一種方式，《歡樂頌》《三十而已》《二十不惑》等通過群像講述故事是一種方式。
新時(shí)代的女性形象和新時(shí)代的女性價(jià)值觀需要?jiǎng)?chuàng)作者去精準(zhǔn)拿捏，可以預(yù)見，這類劇集還將持續(xù)推出市場(chǎng)。
這十年間，仙俠作品同樣占據(jù)重要位置，從《古劍奇譚》《花千骨》《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉燼如霜》，幾乎每年都有一部重量級(jí)仙俠作品推出。
而懸疑劇從《靈魂擺渡》《法醫(yī)秦明》《余罪》《白夜追兇》等發(fā)展而來，到2020年，各個(gè)平臺(tái)劇場(chǎng)化運(yùn)作下爆發(fā)，推出了《隱秘的角落》《沉默的真相》等爆款作品。
可以看到，這十年女性向作品尤為突出，其使用的類型元素逐漸成型，表現(xiàn)在多角虐戀元素、悲情元素、大女主元素、強(qiáng)情節(jié)元素，在廣大中國女性電視劇觀眾中非常受歡迎。
男性向的架空古裝劇，以“強(qiáng)情節(jié)”取勝，出現(xiàn)了純權(quán)謀諜戰(zhàn)的《瑯琊榜》和穿越架空劇《慶余年》，這為男性向作品類型發(fā)展提供參考意義。
類型劇不斷深化、細(xì)化，走向多元和成熟，是電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)入良性運(yùn)轉(zhuǎn)階段的標(biāo)志，類型劇的不斷發(fā)展，又能夠?yàn)殡娨晞∈袌?chǎng)創(chuàng)造出更好的創(chuàng)作環(huán)境。經(jīng)過這40年的發(fā)展，大陸電視劇類型發(fā)展已經(jīng)非常成熟,且在不斷通過融合、創(chuàng)新，產(chǎn)生多元類型樣態(tài)。
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