這是“包豪斯 100 周年”系列報(bào)道的第二篇。
啊，非資產(chǎn)階級(jí)的、理性的、功能主義的、集體的、國(guó)際主義的、工業(yè)化的、機(jī)器驅(qū)動(dòng)的、民主的、幾何線條的、混凝土的、三原色的、理想主義的、德國(guó)式的、美國(guó)式的、純粹的、冷酷的、在有那么一陣子想滌蕩一切的……后來又成為風(fēng)格主義者亦或者建筑向文藝青年總愛提幾句的，包豪斯。
美國(guó)的戰(zhàn)后熱錢、德國(guó)混亂的自我重建以及一戰(zhàn)后依然綿延的國(guó)際主義，各種力量沖撞在一起締造了 100 年前那所“理想的建筑和藝術(shù)學(xué)校”。
而后學(xué)校遭遇動(dòng)蕩、搬遷，隨即解散，曾經(jīng)的骨干四散到各地，現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展的脈絡(luò)以更廣闊的方式蔓延。
包豪斯的創(chuàng)始人沃爾特·格列皮烏斯一直對(duì)普通人的住宅有興趣，把給低收入者蓋高層單元樓的解決方案帶到了美國(guó)。1960 年，同樣在美國(guó)，意大利人馬西莫·維涅里和美國(guó)人拉爾夫·E·艾克斯特羅姆都認(rèn)為歐洲的現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)應(yīng)該更緊密地與美國(guó)市場(chǎng)規(guī)則結(jié)合，他們合伙成立了尤尼馬克廣告公司（Unimark International），做出了不少“美國(guó)式”、或者“紐約式”的平面設(shè)計(jì)案例，比如紐約的地鐵地圖，還有福特汽車的商標(biāo)。人和資本的流動(dòng)讓“包豪斯”被“移植”了，這讓它自己也有了更廣的定義。
無論是出于對(duì)烏托邦式理想主義的懷念，還是對(duì)美國(guó)式消費(fèi)主義的剖析，哪怕只是回頭看看蘇聯(lián)風(fēng)格工人集體住宅，所謂的“包豪斯”總是在 100 年以來的生活里此起彼伏。
包豪斯不僅僅被概括為一種風(fēng)格，它更像是一種帶有否定語氣的思維方式，建立在過往的審美和生產(chǎn)方式之上。如果不明白過往，也就不能明白包豪斯給 100 年前人們帶來的震動(dòng)——它和所謂“現(xiàn)代”一樣，愛恨者皆有之。但無論如何，它極大地塑造了當(dāng)代社會(huì)。
繼上一篇談?wù)撍脑雌鹬?/a>，我們收集了 55 條包豪斯的足跡，它們像日常生活本身一樣龐雜，故而分為兩部分發(fā)出。也歡迎你的補(bǔ)充。
1.弧形落地?zé)?/strong>（Arco Lamp by Achille Castiglioni)
1962 年，44 歲的意大利設(shè)計(jì)師阿希爾·卡斯蒂格利尼（Achille Castiglioni）設(shè)計(jì)了一款落地?zé)簦旱鬃纱罄硎懈疃?，?xì)支架彎曲呈夸張的弧形，高度可延伸至 7 英尺，沒有多余的裝飾，但似乎本身就是個(gè)龐大裝飾物。相比之前幾年，這燈的支架更高、更長(zhǎng)、更彎曲，似乎營(yíng)造出一種超現(xiàn)實(shí)感。好萊塢的人很喜歡它，1971年，在詹姆斯·邦德第九部《007之金剛鉆》中，這盞落地?zé)粢酝庑侨税愕淖藨B(tài)入鏡了。
2.三原色搖籃(Baby Cradle by Peter Keler）
1923 年，包豪斯的學(xué)生彼得·凱勒（Peter Keler）設(shè)計(jì)出了一個(gè)嬰兒搖籃。它的特別之處就在于，你可以在其中發(fā)現(xiàn)三角、圓、矩形這些基本幾何圖形，還有紅、黃、藍(lán)三原色。這是作者為包豪斯學(xué)校的第一次展覽設(shè)計(jì)的，搖籃的主體是木質(zhì)、倒放的空心三棱柱，里面可以坐一個(gè)成人、或者讓嬰兒睡覺。三棱柱的側(cè)面是紅色、底面是黃色；底面三角形各有一個(gè)藍(lán)色外接圓，可以供搖籃搖晃。凱勒的設(shè)計(jì)頗受當(dāng)時(shí)包豪斯的老師瓦西里·康定斯基對(duì)色彩與形狀研究的啟發(fā)。
3.帶滾輪的“單身漢衣柜（Bachelor's wardrobe by Josef Pohl）”
捷克設(shè)計(jì)師約瑟夫·波爾（Josef Pohl）在 1929 年到1932 年在包豪斯學(xué)習(xí)。入學(xué)那年，他設(shè)計(jì)了一個(gè)膠合板質(zhì)的衣柜，最大的特點(diǎn)就是安有滑輪，方便移動(dòng)。除此以外，內(nèi)部空間也劃分細(xì)致、緊湊：側(cè)面可以用來掛衣服，鞋柜也被單獨(dú)劃分出來?！皢紊頋h衣柜”的名稱也因?yàn)閷?shí)用、便攜而來。
4.巴塞羅那德國(guó)館 （Barcelona Pavillion）
1929 年巴塞羅那世博會(huì)的德國(guó)館由密斯·范·德羅設(shè)計(jì)。彼時(shí)德國(guó)處在一戰(zhàn)之后的經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇期，希望通過建筑表現(xiàn)當(dāng)時(shí)魏瑪共和國(guó)的自由繁榮。
建筑以白、灰為主色調(diào)，裝飾極少，整個(gè)建筑更像是多個(gè)矩形貼面構(gòu)成的；鋼結(jié)構(gòu)和洞石、半透明的玻璃是主要材質(zhì)，它們與建筑周圍的水池相結(jié)合，倒影、玻璃和矩形劃出的流動(dòng)空間讓建筑內(nèi)外的界線模糊。與這種極簡(jiǎn)風(fēng)格相對(duì)應(yīng)，在展覽期間，建筑內(nèi)部除了一些雕塑和密斯設(shè)計(jì)的幾件家具之外別無他物。這使得建筑本身成為展品的同時(shí)，也充分體現(xiàn)了密斯·范·德羅推崇的“少即是多”的理念。
5.巴塞羅那椅（Barcelona Chair）
1929 年 5月，世界博覽會(huì)在西班牙巴塞羅那開幕。在密斯·凡·德羅設(shè)計(jì)的德國(guó)館中放置著幾張他和另一位設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的“巴塞羅那椅”——鍍鉻質(zhì)的椅子腿是交叉結(jié)構(gòu)，座、靠墊由 148 塊真皮縫制而成。
盡管這把沒有扶手的椅子與現(xiàn)代主義風(fēng)格突出的巴塞羅那館相呼應(yīng)，但明顯和其他講究功能主義的簡(jiǎn)單椅子不一樣，而有些貴族氣質(zhì)、更氣派。原因是這椅子是當(dāng)時(shí)用來接待西班牙國(guó)王阿方索十三世的，這導(dǎo)致密斯·凡·德羅明白“椅子得有紀(jì)念意義，不能用廚房的椅子”，交叉的椅腿就有點(diǎn)模仿寶座的意味。
6.包豪斯國(guó)際象棋（Bauhaus Chess Set）
德國(guó)藝術(shù)家約瑟夫·哈特維格（Josef Hartwig）在 1923 到 1924 年設(shè)計(jì)了新的、簡(jiǎn)化版的國(guó)際象棋。其中關(guān)于宗教和君主制的符號(hào)都被消除，轉(zhuǎn)而用球體、正方體、“X”型體的結(jié)合物創(chuàng)造角色，例如用正方體和球的結(jié)合代表曾經(jīng)的女王。
7.Bauhaus Vorkurs 初級(jí)課程制度
在包豪斯學(xué)校，新生必須接受 6 個(gè)月的基礎(chǔ)預(yù)備課程，再依據(jù)所長(zhǎng)分配到各實(shí)習(xí)工廠，進(jìn)行 3 年左右的工作坊專業(yè)教育，設(shè)有金屬、木工、雕塑、印刷、紡織等車間。結(jié)束后可選擇是否就業(yè)，或繼續(xù)攻讀建筑專業(yè)。獲得”包豪斯文憑“通常需要 4 年-5 年時(shí)間。
這種制度旨在強(qiáng)調(diào)藝術(shù)、工藝與技術(shù)的統(tǒng)一；并希望學(xué)生在初級(jí)課程中掌握設(shè)計(jì)的基本原則，借用澳大利亞 Shillito 設(shè)計(jì)學(xué)院（也被稱為“澳大利亞包豪斯”）的創(chuàng)始人 Phyllis Shilito 的話，可以“設(shè)計(jì)從服裝到廚房爐灶的任何東西”。初級(jí)課程制度已經(jīng)在世界各地的美術(shù)、藝術(shù)院校被廣泛使用。
8.“包豪斯有限公司”的產(chǎn)品目錄
1929 年，包豪斯推出了自己的產(chǎn)品銷售目錄，上面有教師們拍攝的產(chǎn)品照片供消費(fèi)者參考。這種營(yíng)銷方式在當(dāng)時(shí)稱得上前衛(wèi)，因?yàn)橹钡?1951 年，第一本宜家（IKEA) 目錄才開始以瑞典語發(fā)行，這一度被該公司視為主要營(yíng)銷工具。在此之前，宜家主要通過報(bào)紙的郵購(gòu)廣告來販賣產(chǎn)品，然后使用當(dāng)?shù)氐呐Ｄ誊噷a(chǎn)品運(yùn)送到火車站。2013 年，宜家目錄印刷量有 2.08 億份，比同期圣經(jīng)數(shù)量要多一倍。不過，與包豪斯目錄不同，宜家的產(chǎn)品圖很大一部分是靠計(jì)算機(jī)技術(shù)合成的。
9.“包豪斯屋頂上的查爾斯頓”照片
1927 年，喜歡隨身帶著相機(jī)游走的包豪斯的學(xué)生 Lux Feininger 在教學(xué)樓屋頂上抓拍下一對(duì)彈琴跳著爵士搖擺舞的人，呈現(xiàn)出一個(gè)異常充滿活力、自由的戲劇性瞬間，并取名為“包豪斯屋頂上的查爾斯頓”（Charleston on the Bauhaus Roof）。那時(shí)候，較小的相機(jī)和更快的曝光為攝影者的實(shí)驗(yàn)提供了新的、靈巧的可能性。包豪斯教師拉茲洛·莫霍利·納吉鼓勵(lì)學(xué)生用不熟悉的視覺拍攝普通場(chǎng)景，他相信通過相機(jī)能看到人眼無法捕捉的外部世界，并創(chuàng)造“新視野”（new vision）一詞。Lux Feininger 就是他的學(xué)生。
25 年后的 1952 年，法國(guó)攝影家羅伯特·布列松用“決定性瞬間”來描述紀(jì)實(shí)攝影，他認(rèn)為攝影師進(jìn)行的圖片構(gòu)建和創(chuàng)作在按下快門后就不再存在，“拍攝的那一秒是充滿創(chuàng)造力的瞬間”。
10.黑山學(xué)院（Black Mountain College）
自 1933 年成立后僅短暫存在了 24 年，黑山學(xué)院辦學(xué)期間卻涌現(xiàn)出大量前衛(wèi)藝術(shù)、音樂、詩(shī)歌和舞蹈，它當(dāng)時(shí)的對(duì)手是漢斯·霍夫曼（Hans Hofmann）創(chuàng)辦的學(xué)校，兩者均深刻影響了美國(guó) 60 年代后期的蓬勃藝術(shù)。
黑山學(xué)院的主要?jiǎng)?chuàng)始人包括了 1933 年流亡美國(guó)的包豪斯夫妻，約瑟夫與安妮·阿爾伯斯。該校的最大特點(diǎn)是實(shí)驗(yàn)性，沒有考試，由學(xué)生自己安排課程與比例，師生間的傳統(tǒng)等級(jí)被顛覆。視覺藝術(shù)與音樂是課程的核心。音樂教師約翰·凱奇就在那里上演了第一場(chǎng)音樂劇場(chǎng)演出（Theater Piece No. 1，1952），他是極簡(jiǎn)主義音樂的開拓者，特征是演奏時(shí)不發(fā)出聲音。
11.“藍(lán)色包豪斯卡片（Blue Bauhaus Cards）”系列壁紙
1930 年，壁紙公司拉希（Rasch）與包豪斯學(xué)校合作的第一個(gè)包豪斯壁紙系列 “blue bauhaus cards”，有 14 種不同單色，當(dāng)你撫摸壁紙時(shí)，可以感受紙的清晰紋路。從那時(shí)開始，顧客的選擇終于不再只有十九世紀(jì)末祖母家的花壁紙了。隨后幾年，這些單色壁紙取得巨大商業(yè)成功，賣出了 600 萬卷，這家叫作拉希的壁紙公司到今天仍在生產(chǎn)它。
12.博朗 SK4 收音留聲機(jī)和蘋果產(chǎn)品
1956 年，德國(guó)電氣公司博朗（Braun）推出了 SK 4 型號(hào)的收音留聲機(jī)，它含有一個(gè)電子管收音機(jī)、頂部的唱機(jī)轉(zhuǎn)盤以及一個(gè)由金屬、玻璃和木材制成的外殼。
這款收音機(jī)的設(shè)計(jì)者之一是漢斯·古格羅特（Hans Gugelot），他當(dāng)時(shí)是聯(lián)邦德國(guó)的“新包豪斯”烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院的老師。學(xué)校提倡把現(xiàn)代設(shè)計(jì)變成新職業(yè)、直接參與產(chǎn)品生產(chǎn)本身，與博朗公司的合作是學(xué)校的重要舉措。SK4 的設(shè)計(jì)試圖使收音機(jī)變得輕便靈活，而不再是笨重家具：木材使用減少，金屬和玻璃取而代之。
而當(dāng)時(shí)博朗的首席工業(yè)設(shè)計(jì)師迪特·拉姆斯（Dieter Rams）也參與了這款產(chǎn)品的設(shè)計(jì)。出自他手的產(chǎn)品往往整潔光滑、按鈕較少，線條簡(jiǎn)單，后來的蘋果產(chǎn)品很大程度上受到了他設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響。
13.“蝴蝶凳”（Butterfly Stool）
1954 年，日本設(shè)計(jì)師柳宗理設(shè)計(jì)的“蝴蝶凳”面世，它極其簡(jiǎn)單：兩塊以“7”形狀彎曲的膠合板在彎折處被螺絲釘固定起來，下面還有一根黃銅棒作為支撐，讓人想起蝴蝶翅膀的形狀。這對(duì)設(shè)計(jì)師來說是個(gè)不尋常的設(shè)計(jì)——畢竟依據(jù)日本的傳統(tǒng)，人們還是習(xí)慣使用榻榻米墊休息，把傳統(tǒng)的材質(zhì)和審美融入凳子的設(shè)計(jì)很重要。“蝴蝶凳”做到了這點(diǎn)，甚至有人把它彎曲的、流暢的線條和日本的神社鳥居門相聯(lián)系。
14.查爾斯·伊姆斯（Charles Eames）夫婦和 LCM 椅
美國(guó)設(shè)計(jì)師查爾斯·伊姆斯與妻子蕾·伊姆斯（Ray Eames) 設(shè)計(jì)出了多款極簡(jiǎn)、顏色明快的現(xiàn)代風(fēng)格座椅。首產(chǎn)于 1946 年的“LMC 休閑金屬椅（Lounge Chair Metal）”的主體是線條簡(jiǎn)單的鍍鉻鋼框架，以及兩塊分別用來坐、靠的膠合板，它們之間有橡膠減震支架。分別選了兩塊料、而非把二者結(jié)合，最直觀的作用就是省料、減重，視覺上簡(jiǎn)單清爽。
在設(shè)計(jì)椅子時(shí)，夫婦倆慣用形態(tài)穩(wěn)定、堅(jiān)固但是質(zhì)輕的膠合板以及塑料。簡(jiǎn)單的輪廓、清晰分離的零件使得批量生產(chǎn)更加容易，流行和廣泛使用也就在意料之中了。
15.鍍鉻落地?zé)?(Chromed Floor Lamp by Robert Slezak）
1930 年代，捷克設(shè)計(jì)師羅伯特·萊扎克（Robert Slezak） 設(shè)計(jì)了一款配有乳白色玻璃罩、帶玻璃底邊桌、有鋼管狀的支架的落地?zé)?。這家由設(shè)計(jì)師本人成立的捷克家具公司（Slezakovyzavody）自 1908 年成立來仍在生產(chǎn)以管狀線條、金屬家具為特征的各種實(shí)用家具，自稱為“捷克功能主義”。
16.賽琳德（Cylinda）系列不銹鋼餐具
1960 年代，丹麥建筑師阿恩·雅各布森（Arne Emil Jacobsen）推出了一組“不帶任何裝飾”的不銹鋼茶具套件，這使得幾何形金屬制品進(jìn)入批量化生產(chǎn)階段。1957 年，雅各布森還設(shè)計(jì)過一系列極簡(jiǎn)主義不銹鋼餐具，外觀扁平，因其“干凈、精準(zhǔn)”的線條被認(rèn)作是未來的愿景。至少斯坦利·庫(kù)布里克是認(rèn)同他的，在 1968 年上映的《2001 太空漫游》中，這副餐具就出現(xiàn)在太空艙內(nèi)進(jìn)食中的宇航員的手邊。
17.“對(duì)包豪斯的攻擊”（Der Schlag gegen das Bauhaus）蒙太奇照片
蒙太奇照片是由照片構(gòu)成的拼貼畫。這張 1932 年發(fā)表在日本建筑雜志《國(guó)際建筑》上的“對(duì)包豪斯的攻擊”由包豪斯日本學(xué)生 Yamawaki Iwao 設(shè)計(jì)，他利用拼貼畫“意想不到”的變位技巧，表達(dá)對(duì)納粹統(tǒng)治的憤怒。
這張照片發(fā)表時(shí)正值包豪斯迫于納粹壓力關(guān)閉前不久。畫面中，三名穿著靴子與制服的男子從右上角進(jìn)入，腳底踩著包豪斯德紹教學(xué)樓，傲慢地審視；左下方的包豪斯男女突然闖入現(xiàn)場(chǎng)，有人握緊拳頭，給人以憤怒的印象。照片中那位有翹胡須、圓眼鏡的男人為 Alfred Hugenberg，他是希特勒手下的媒體集團(tuán)大亨，曾掌控著兩次大戰(zhàn)中的絕對(duì)媒體權(quán)力。
18.現(xiàn)代化工業(yè)門把手 (Door Knob by Walter Gropius）
包豪斯的創(chuàng)始人格魯皮烏斯設(shè)計(jì)的現(xiàn)代門把手，于 1923 年第一次投入批量生產(chǎn)。這是為當(dāng)時(shí)德國(guó)阿爾費(fèi)爾德工廠做的設(shè)計(jì)，具有工業(yè)感。這款門把手由鍍鎳黃銅制成，包含一個(gè)曲柄方形桿和一個(gè)圓柱形把手套。制造商 Izé 目前仍在生產(chǎn)它，據(jù) Izé 曾經(jīng)表示，門把手為包豪斯商業(yè)歷史上最成功的產(chǎn)品。
19.德國(guó)法古斯工廠（Fagus Factory）
法古斯工廠位于德國(guó)下薩克森州的阿爾菲爾德市（Alfeld），它是一座 10 層樓的建筑群，由包豪斯的創(chuàng)始人沃爾特·格列皮烏斯設(shè)計(jì)，用于法古斯公司鞋楦的制造和存儲(chǔ)。格列皮烏斯在建筑上創(chuàng)造性地使用了巨大面積的玻璃墻面，為了給勞動(dòng)工人提供更多日光；另外，笨重的承重支柱被鋼梁結(jié)構(gòu)取代，立面轉(zhuǎn)角處的支柱也被取消，“實(shí)用”和“透明”成了這座建筑的關(guān)鍵詞。這是格列皮烏斯的成名作，也被認(rèn)為是現(xiàn)代主義建筑的里程碑式建筑。
20.通用板材公司(General Panel Co-rporation ) 和預(yù)制化、標(biāo)準(zhǔn)化的建筑
1942 年，包豪斯的創(chuàng)始人格列皮烏斯在美國(guó)與他人合伙創(chuàng)辦了通用板材公司(General Panel Cooperation ) ，為了能推廣用混凝土預(yù)制樓板來組合成房子。這些樓板有標(biāo)準(zhǔn)化的生產(chǎn)模式和統(tǒng)一的接口、尺寸，不同的建筑之間可以互換預(yù)制板。這種方式在 1960 年代戰(zhàn)后的美國(guó)被廣泛應(yīng)用，如今美國(guó)接近三分之一的獨(dú)棟別墅是這種建造模式（數(shù)據(jù)來自《包豪斯道路、歷史、遺澤、世界與中國(guó)》）。
21.“號(hào)角屋”和第一屆包豪斯展覽
1923 年第一屆包豪斯展覽的一個(gè)展廳是一座外形酷似“咖啡研磨機(jī)”的白房子。這個(gè)“號(hào)角屋（Haus am Horn）”擁有平屋頂、白墻及鋼筋水泥的材質(zhì)；其中的展品包括設(shè)計(jì)產(chǎn)品、裝潢家具廚具，每一樣都能夠購(gòu)買，所有均由包豪斯師生在車間內(nèi)完成。還令當(dāng)時(shí)人感到新鮮的是，廚房有一體化櫥柜，擺著成套茶具、咖啡壺，整潔且有秩序；就連浴室也是標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計(jì)。
時(shí)任校長(zhǎng)格羅皮烏斯十分看重這次展覽的營(yíng)銷機(jī)會(huì)，他想向公眾傳遞出一個(gè)信息——建筑和消費(fèi)品可以是功能性的、被復(fù)制的。1922 年，德國(guó)經(jīng)歷前所未有的通貨膨脹，使得手工制造品昂貴。因此，包豪斯決定嘗試大規(guī)模生產(chǎn)，且為了為滿足金主圖林根州議會(huì)的要求，在1923 年舉行第一屆包豪斯大型展覽，展示了三年來的設(shè)計(jì)。
22.赫伯特·拜耳的“國(guó)際通用”字體
如今美國(guó)的哈佛藝術(shù)博物館保留著一份字母表的手稿，這是包豪斯的學(xué)生、后來也是老師的赫伯特·拜耳在 1927 年研究“通用字體”的草稿，盡管在那時(shí)這字體并沒有被通用。
字體有幾何圖形的規(guī)整感，在每一個(gè)字母里似乎都能找到規(guī)整的半圓、四分之一圓、或者長(zhǎng)矩形：小寫的“x”像是兩個(gè)背靠背的半圓；“b”、“d”、“q”、“p”都是飽滿的圓形加上豎線；“e”和“c”似乎添一筆就能成為圓形。字母收尾時(shí)沒有裝飾性的尾巴，看上去光禿禿的。一個(gè)紅色、顯眼的小寫“d”在右側(cè)被單獨(dú)寫出來，占了幾乎四分之一的空間；完整的字母表用黑色書寫。
23.Helvetica 字體
1957 年，兩位瑞士設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)了一款低調(diào)的無襯線字體，希望它像“透明容器一樣”——能突出文本信息而非字體形態(tài)，并取名“Helvetica”，是拉丁語中“瑞士”的意思。這字體后來有過兩次革新，到今天都是最被廣泛使用的字體之一：你可以在微軟的商標(biāo)上、紐約和華盛頓的地鐵里、iOS8 系統(tǒng)上、還有電視遙控器上看到它。紐約設(shè)計(jì)師 Cyrus Highsmith 曾想“度過沒有 Helvetica 字體的一天”，但發(fā)現(xiàn)自己寸步難行。
24. 高密度的高層單元樓住宅（High-Rise Residentail Buildings）
格列皮烏斯一直對(duì)普通人的住宅有興趣，并且給工薪階層提出了高層單元樓的解決方案。1930 年，他在比利時(shí)發(fā)表過一個(gè)名為《低、中或者高層建筑》的演講，高層單元樓能“提供更多開放空間、陽光、空氣和非正式的交流機(jī)會(huì)”，因而適合低收入者，而城市周圍的別墅適合高收入者。據(jù)《包豪斯道路、歷史、遺澤、世界與中國(guó)》，他一直帶著這種主張去了哈佛大學(xué)，認(rèn)為應(yīng)該“為新時(shí)代創(chuàng)造新建筑”。包豪斯建筑的功能，以及包豪斯建筑通用的特質(zhì)也這樣在美國(guó)扎根。
25.香港 HSBC 匯豐銀行 logo
1983年，香港平面設(shè)計(jì)師石漢瑞為香港匯豐銀行設(shè)計(jì)了紅白相間的六角形標(biāo)志。據(jù)石漢瑞形容，這個(gè) logo的靈感來源是銀行的象征、紅白相間的圣安德烈十字徽旗；標(biāo)識(shí) “恰似指南針，指著不同方向，意味著來自東南西北的交易，為集團(tuán)的迅速成長(zhǎng)出了一臂之力”。石漢瑞早年在耶魯大學(xué)學(xué)習(xí)，師從平面設(shè)計(jì)“紐約派”、設(shè)計(jì)過 IBM 和美國(guó)電視公司（ABC）logo 的保羅·蘭德（Paul Rand）和設(shè)計(jì)“通用字體”的赫伯特·拜耶（Herbert Bayer）。
我們將在下一篇里展示另外 30 項(xiàng)包豪斯設(shè)計(jì)。
Banner 圖為 “包豪斯屋頂上的查爾斯頓”照片，攝影師 Lux Feininger 。長(zhǎng)題圖為第一次包豪斯展覽的海報(bào)，圖片來自 Pinterest。
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