to be AND not to be1小時前
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達利名言：我從不嗑藥，我就是藥
達利：一個超現(xiàn)實主義的“瘋子”
整理 | 群學君
01
達利的貢獻不僅在超現(xiàn)實主義，更在于把超現(xiàn)實主義帶到了藝術以外的領域，重新定義了藝術，也重新詮釋了生活。
這位6歲就作畫的天才，在嘗遍所有繪畫流派后，將超現(xiàn)實的觸角延伸到各個領域：他攝影，在沒有ps的年代，開拓影像新境界！他設計，服裝被時尚女魔頭追捧；珠寶至今具有震懾心靈的魅力；家具“紅唇沙發(fā)”被封為收藏經(jīng)典；甚至連香奈兒都用他送的“麥穗”作為經(jīng)典圖騰！他烹飪，美食書絕對顛覆你對食物所有的想象！
如果說“天才和瘋子只有一步之遙”，那么達利就是這句話最完美的體現(xiàn)。
有人問達利：“你認為你為藝術做出了什么貢獻？”
達利回答：“沒有，對于藝術，絕對沒有。因為我常說我是很糟糕的畫家。因為我太聰明了，成不了優(yōu)秀的畫家。要做好畫家就得笨一些。對于自己的生命，我虧欠的太多了。”
“你和畢加索的區(qū)別？”
“他是西班牙人，我也是。他是天才，我也是。他是共產(chǎn)黨員，我不是，從那時我就聲明了，我完全是非政治的。”
“你相信神嗎？”
“我相信神的存在，但我不虔誠。我知道，因為有數(shù)學和科學，所以神肯定存在，但我不相信他，這很可怕，我無時無刻不接近他，但我不信。你愿意信嗎？他能解決一切事，特別是解決死亡的問題？死亡的念頭讓我害怕。”
達利毫無謙虛地自稱是一個偉大的天才，“我并不擅長謙虛。我愛慕自我宣傳，因為我的作品主要都是自我；重要的是我創(chuàng)造了達利。”
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達利作品：《拉斐爾風格的解體》
02
達利有一種與生俱來的惡作劇般的幽默感，他用這種幽默感挑戰(zhàn)著我們對荒謬一詞的理解。他以他的作品告訴我們：一切皆有可能。
比如，他把牛奶和貓一起拋起，同時自己也騰空躍起，剎那間，拍成了一張超現(xiàn)實主義的照片。
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達利攝影作品
他還用人體進行巧妙的組合，通過和白關系的處理，顯示出的是一個骷髏形象。
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達利攝影作品
為什么龍蝦，甚至是漢堡就不能做成電話呢？為什么就不能坐在自家角落里的一只巨型橙色狗身上呢？他將趣味感、智慧感、娛樂感引入了室內設計的世界。
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達利設計作品
《梅維斯唇形沙發(fā)》的靈感來自美國著名的女演員梅維斯的性感嘴唇，他通過這件作品表達了梅維斯的敬意。鮮艷的粉紅色使這件作品非常流行，一再地被家具制造商們復制。達利的作品擴大了可能性的邊界，將出人意料的事物放在一起，挑戰(zhàn)和擾亂我們的心緒。
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梅 · 韋斯特與達利設計的《韋斯特唇形沙發(fā)》
03
眾所周知，現(xiàn)在的藝術家們都會運用媒體巧妙地展現(xiàn)自己，每一個人從麥當娜到Lady Gaga，他們都知道如何迎合攝像機，并意識到公眾的力量。但在許多方面，是達利給他們開辟了道路。
“名望對于我，就如同春天的早晨般令人陶醉”。在美國達利獲得前所未有的名望，作為一名高明的表演者，他很快意識到在美國可以一展拳腳，并在不久之后發(fā)起了狂風暴雨般的自我推銷。
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達利帶著寵物食蟻獸逛街
1936年，達利第一次登上《時代雜志》封面，《時代雜志》這樣描述他：他吸引公眾的能力會讓所有的廣告宣傳員非常嫉妒。
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《時代周刊》封面上的達利
此后，他又五次登上《時代雜志》，還創(chuàng)辦了自己的報紙《達利新聞》，他歷史上第一個放縱地自我宣傳的藝術家之一，他第一個將粗俗的玩笑帶入純粹的藝術世界。他是后世超級明星藝術家的先驅，比如安迪沃霍、達明赫斯特、杰夫昆斯。
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《時代周刊》封面上的達利
達利自我宣傳式的插科打諢，顛覆了藝術家曾經(jīng)苦難而嚴肅的形象。未來的藝術家將會更加幽默、無禮，引人注目。他做了一大批同輩人無法理解，然而后來當代偉大的藝術家們都在做的事情，他是第一個理解了大眾文化和大眾傳播的人，從這個角度來看，我們才能真正理解他對20世紀及以后的藝術世界所產(chǎn)生的深遠影響。
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達利作品：《睡眠》
04
“當我作畫時，大海開始怒吼，而其他人僅僅被洗澡水打濕”，也許我們并不了解真實的達利。
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達利雕塑作品
我們從這件雕塑上，可以看到馬的前半身，它有著奔騰的欲望，但由于身披了一個象征時間的馬鞍，背負著時間，后半身使勁了力氣，但看上去奔騰還是有些艱難。人們辛勤地工作著，但每個人的生活，注定要與時間賽跑。社會上的各種力量對于我們人類個體的生活都有強大的制約，我們是背負著重大的制約，但是我們依然還要不斷地前行。
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達利雕塑作品
達利把維納斯的身體分成了兩截，并附加了一只軟化表，還有一只雞蛋和兩只螞蟻。軟化表應該是指永恒，螞蟻是短暫性的象征，他常用它標識死亡的意義，雞蛋象征一個嶄新生命的誕生。這件作品涵蓋了生命、時間、誕生、消失。他好像在提示我們：其實最終的永恒應該是藝術的永恒，是美的永恒。
他的作品顯現(xiàn)了支撐著現(xiàn)代社會的所有欲望與焦慮。他身上還有更多值得了解的東西，他擺脫了普通藝術家的宿命，用一種粗野的面具，向全世界的觀眾傳遞著超現(xiàn)實主義的理念，他留下了非凡而獨特的印記，從電影、繪畫、珠寶時裝，到設計與廣告。
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達利作品：《大象》
第一次世界大戰(zhàn)結束后，人們的思想發(fā)生了劇烈的變化，新的藝術方向超現(xiàn)實主義藝術就應運而生了，它展示當時人們特有的內心深處的理想與渴望，還要從人的心理和精神層面來解放人生。以達利為代表的重視夢境畫家們所呈現(xiàn)的錯位、幻象等等，形成了一個富有魔力的荒誕世界，但它打開了藝術家心靈自由的閘門，藝術家更加自由了，產(chǎn)生了無限的創(chuàng)造力。
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達利珠寶設計作品
05
達利的愛情故事，同樣充滿傳奇。
1929年，25歲的達利遇到了自己為之一輩子瘋狂的女人加拉。 當時的達利，在家鄉(xiāng)的海灘上為自己不斷冒出來的瘋狂念頭大笑，這時候，一輛出租車停了下來，西班牙超現(xiàn)實主義詩人保羅 · 艾呂雅（Paul éluard）攜妻子加拉走向了達利。
這一次的見面，命運之神將加拉帶到了達利身邊，加拉比達利整整大了十歲。
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達利與加拉
這個長得異常聰明的俄羅斯女人給了達利無比的震撼，他感覺到她宛如布拉曼特的小禮拜堂一樣優(yōu)美動人，達利悄悄地注視著她，她一直都沒發(fā)覺，但是她身著游泳衣那裸露的背，讓達利再一次地肯定了，這個女人便是他命中注定的妻子，她簡直是為了完成他的夢想而造就的，當然，惟一美中不足的是，加拉是保羅·艾呂雅的妻子。
當晚，達利與加拉進行了一次嚴肅的對話，談話的結果是，加拉決定留下來，保羅獨自黯然地寓去。
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達利與加拉
達利和加拉私奔到利加特港的一個小漁村，租了一間不到4平方米的小屋，過起了隱居的生活。雖然這世外桃源的生活令人陶醉，但它是“世上不毛之地的一塊。早晨是充滿朝氣的陽光，傍晚卻是令人心酸的悲哀之感”。也許是因為其特別，達利的一生作品中反復出現(xiàn)利加特港的風景。
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達利作品：《利加特港的圣母》
加拉的愛治好了他的歇斯底里，成為達利的創(chuàng)作源泉。聰明的加拉不僅豐富了達利的藝術，還把讓達利搞得一團槽的生活變得井井有條起來，教他如何穿衣服，如何在樓梯上行走時不致每走一步都摔倒，如何識別敵人，如何在吃飯時不往地上扔骨頭。加拉知道他軟弱無力，把他像牡蠣肉藏進硬殼之中，精心保護。
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達利作品：《原子加拉》
加拉成天同顏料商、古董商、藝術品修復藝人打交道，買畫筆、膠水、畫布等一切玩意兒，保證達利每天的需要，直到達利將粗陋的畫圖和爛紙貼滿畫布，真正著手嚴肅的繪畫為止。加拉勸告達利與所有的藝術流派保持同等距離，保持自己的創(chuàng)作力量，她還像個經(jīng)紀人一樣奔跑于巴黎的各個畫廊，為達利討回畫債。一心想發(fā)大財?shù)倪_利經(jīng)濟上并不富裕，他們的生活入不敷出，但在加拉的安排下并不感到缺錢花。
而當達利把一個流淌的鐘非常難看地掛在樹枝上，他問她三年后會否還有人記得這幅《難以消除的記憶》，加拉斬釘截鐵地回答“凡是看到它的人，都會永遠記住它!”
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達利作品：《記憶的永恒》
加拉的眼睛有135種顏色，加拉是靈感源泉，加拉是女神，加拉是他絕望、發(fā)狂、激動和憂郁發(fā)作的惟一見證人——無論是達利的自傳還是日記里，他都在如數(shù)家珍地記錄自己的“天才”的同時，也不遺余力地贊頌著這個“我們時代獨特的神奇女子”。
1982年，加拉離開人世，達利的創(chuàng)作也失去了靈感，健康也是每況愈下，如同喪失了羽翼的達利將自己關在一座城堡里，再也沒有創(chuàng)作出一幅滿意的作品，七年后，他死于心臟病和呼吸并發(fā)癥。
“加拉給我?guī)頍o限的喜悅和征服世界的原動力。我毫不動搖地堅信，在涉及我未來的一切問題上，加拉都是正確的，每當我畫她的時候，我就接近著崇高。如果沒有她，我絕對不會相信自己有天賦”。
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達利與加拉
06
“我與瘋子的唯一區(qū)別是我沒瘋”。我們也可以這樣認為，其實達利并不瘋，他在表現(xiàn)瘋，達利之所以為達利，正因為他敢挑戰(zhàn)既定的觀念，敢于顛覆傳統(tǒng)美學，他的作品充滿自由的幻想，他擺脫理智的束縛，展示他心底最真實的一面，他以任意的變形，奇妙的分解與組合，加上童話般的夢幻色彩，構建了無數(shù)新的現(xiàn)實，正如他的自豪話語：我給時代提供了最美味可口的餐飲。
達利一生最好的作品就是——達利。
達利語錄
Photo@Dali
我同瘋子的唯一區(qū)別，在于我不是瘋子；我同人類的唯一區(qū)別，在于我是瘋子。
要接受一個人，就得接受他的全部，包括他的全部糞便，以及他的死亡。
我相信宇宙還沒有一只蝴蝶大，而且從未停止過收縮。
我喜歡無益的東西，越是毫無用處，就越強有力。
我飽受萬物的影響，但卻無物能改變我。
我的敵人越是愚蠢，我越是努力把世俗的榮譽贈給他們。讓這些雜種去假裝高貴吧！
感情是陳詞濫調，卻是當今生活中的基本元素。
地獄是個樂趣永存的地方，那兒不存在道德。
我越接近薩爾瓦多·達利，他就離我越遠。
我遵循蒙田的學說：在敵人身上能發(fā)現(xiàn)自己的偽裝和教訓，相反，效仿你的人絕對不會有東西給你。
超現(xiàn)實主義者與我的差別，在于我是一個真正的超現(xiàn)實主義者。
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