2017-01-20 12:03 | 豆瓣：喜兒喂鴨正經(jīng)地
1940年，德軍攻占巴黎的硝煙彌漫了整個(gè)城市的上空。面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的威脅，巴黎國(guó)家博物館管理署署長(zhǎng)雅克·若雅爾及其屬下經(jīng)過縝密的計(jì)劃，將數(shù)萬(wàn)件藝術(shù)作品秘密藏在幾千個(gè)箱子中，暗度陳倉(cāng)地運(yùn)輸往72個(gè)位于法國(guó)境內(nèi)偏僻的存放點(diǎn)。與此同時(shí)，德軍占領(lǐng)了盧浮宮，卻怎么也找不到那幅《蒙娜麗莎》；除了大肆掠奪從猶太人手里搶來的成千上萬(wàn)件藝術(shù)品，他們還喜滋滋地將盧浮宮里那些早已掉包成贗品的藝術(shù)作品視為珍寶：從古羅馬的雕塑到古埃及的歐西里斯，東方舶來的裝飾藝術(shù)到非洲面具，無(wú)一難逃納粹的魔爪。
然而，在離盧浮宮不遠(yuǎn)的杜伊勒里花園西北角，德軍同時(shí)還燒毀了一批“墮落藝術(shù)”。這些由畢加索、達(dá)利、米羅、萊熱等藝術(shù)家創(chuàng)作的“墮落藝術(shù)”，皆為德軍認(rèn)定毫無(wú)價(jià)值的現(xiàn)代藝術(shù)品，并且在此前，他們?cè)噲D在“國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)”拋售，卻無(wú)人問津。500多件藝術(shù)品毀于一旦。
被捆綁的維納斯
被德軍占領(lǐng)的盧浮宮
今天，當(dāng)你走在蓬皮杜藝術(shù)中心里的時(shí)候，那些“墮落藝術(shù)家”的作品卻已被鄭重其事地?cái)[放在玻璃罩之后，游客們舉著長(zhǎng)槍短炮圍著它們左一下右一下地?cái)z影留念，但凡你敢對(duì)這些藝術(shù)品湊得過近，管理員就會(huì)一個(gè)箭步?jīng)_上來提醒你保持距離——這些幸存下來的“墮落藝術(shù)”從此找回了尊嚴(yán)，它們得到了和盧浮宮里那些達(dá)芬奇倫勃朗的杰作一樣重量級(jí)的待遇……如今，但凡那些燒毀的500多幅作品里能有一幅幸免于難，它都能被充當(dāng)貨幣甚至籌碼，被全世界的現(xiàn)代美術(shù)館爭(zhēng)相搶奪。
在二戰(zhàn)中被毀滅的梵高的自畫像
克林姆特的《哲學(xué)》，被納粹用炸藥炸毀
德國(guó)畫家恩斯特的一幅明顯嘲諷戰(zhàn)爭(zhēng)的油畫《軍人的自畫像》，被納粹摧毀
早年的畢加索會(huì)想到自己的作品會(huì)以這樣的方式流芳百世嗎？起碼，在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，現(xiàn)代主義藝術(shù)的未來似乎遙不可及。隨著作品紛紛被上繳，一部分衷心于共產(chǎn)主義的藝術(shù)家們選擇棄筆從戎，不是流離失所就是戰(zhàn)死沙場(chǎng)；另一部分藝術(shù)家們選擇出逃，紛紛從巴黎擁擠的樓道里逃往寒冷潮濕的紐約蝸居里。巴黎的社交名媛，佩吉·古根海姆趁著戰(zhàn)亂，以極低價(jià)格收買了大部分精彩絕倫的現(xiàn)代主義大作以后，也踉蹌地?cái)y情人逃回美國(guó)了。
這批藝術(shù)品也成為了她最重要的藝術(shù)藏品。如今，這些藏品被收藏在古根海姆女士晚年在意大利威尼斯創(chuàng)辦的佩吉·古根海姆博物館，已成為威尼斯每年人流量最大的景點(diǎn)之一。
佩吉·古根海姆和亞歷山大·考爾德的“動(dòng)態(tài)雕塑”
那蓬皮杜藝術(shù)中心呢？自1970年法國(guó)決定在巴黎興建一個(gè)專門陳列現(xiàn)代藝術(shù)的美術(shù)館，直到歷時(shí)幾十年的修建、改造、投入，使得蓬皮杜不僅是一個(gè)集結(jié)圖書館、美術(shù)館、電影院、藝術(shù)工作室等設(shè)施為一體的藝術(shù)中心，還成為了世界上藏品最豐富的美術(shù)館之一，收藏了全世界范圍內(nèi)最著名的現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)品。除了中國(guó)藝術(shù)家徐冰、張恩利的作品，還包括了美國(guó)波普藝術(shù)大師安迪·沃霍爾、超現(xiàn)實(shí)主義的始祖，意大利國(guó)寶級(jí)畫家喬治·德·基里科、比利時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義畫家馬格里特、荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)鼻祖蒙德里安、美國(guó)抽閑表現(xiàn)主義大師杰克遜·波洛克……而這些泛指在19世紀(jì)末出現(xiàn)的現(xiàn)代主義藝術(shù)作品，在二戰(zhàn)時(shí)期岌岌可危的命運(yùn)只是它們誕生以來所經(jīng)波瀾的冰山一角。自現(xiàn)代主義藝術(shù)誕生以來，關(guān)于它的非議、爭(zhēng)論就從未間斷過。且不說那些帶著充沛情緒和力量，肆意揮灑的筆觸構(gòu)建出來的畫作，曾一度讓各地美術(shù)展覽拒之門外，即便巴黎作為藝術(shù)中心，都不愿接受那樣“看起來像是沒畫完”的藝術(shù)作品。在過去，古典主義藝術(shù)給人們帶來審美與宗教上的熏陶，在現(xiàn)代主義藝術(shù)家們眼里已代表著“落后”，他們不再滿足于依樣畫葫蘆地畫那些他們看得見的東西，而是選擇將藝術(shù)深入到哲學(xué)、精神、甚至用藝術(shù)表達(dá)“藝術(shù)”本身。
《繆斯》，1935，畢加索
藝術(shù)的革命也因此展開。藝術(shù)走進(jìn)19世紀(jì)之后，越來越多的藝術(shù)家都不愿屈服于學(xué)院派的教條，而是選擇自建團(tuán)體，開始“革命”。藝術(shù)流派的后起之秀如同新科技一樣迅速發(fā)展，更超前、更先鋒的藝術(shù)風(fēng)格可以在短短十幾年時(shí)間中涌現(xiàn)，對(duì)之前的藝術(shù)思想提出質(zhì)疑。更難能可貴的是，那個(gè)時(shí)期的藝術(shù)家們并不會(huì)拘泥于同一種流派的風(fēng)格，而是不斷地嘗試新的風(fēng)格、不斷接納新的藝術(shù)思想。以畢加索為例，他的作品一開始還是在表現(xiàn)主義浪潮的影響下宣泄自己的情感，直到非洲文化對(duì)于他的感染，以及他對(duì)于前輩印象派畫家塞尚的崇拜，才讓他走上了立體主義的道路，并且以此聞名。
在蓬皮杜，這里的藝術(shù)品不僅包含著繪畫表現(xiàn)方式的革命，更具有劃時(shí)代意義的是藝術(shù)思想表達(dá)上的突破。在這里，你恐怕很難找到像19世紀(jì)以前那樣畫什么都惟妙惟肖的人物、靜物或者風(fēng)景畫，更多的只是那些讓你覺得看起來“很怪”、“看不懂”、“小學(xué)生都能模仿得出來”的作品。而正是當(dāng)這些藝術(shù)蛻下了華美的外表，藝術(shù)欣賞者才會(huì)對(duì)藝術(shù)產(chǎn)生沉思，去理解那些脫離畫布、大理石、顏色……那些視覺發(fā)現(xiàn)不了的內(nèi)涵。
1908年，受到立體主義影響，德勞內(nèi)開始潛心研究如何運(yùn)用色彩關(guān)系來創(chuàng)造出透視關(guān)系和動(dòng)感，他讓埃菲爾鐵塔“刺”向了天空。
《光》，1930，康定斯基
1911年，康定斯基不小心把他工作室里的一幅畫倒著放置了——他對(duì)這種打破傳統(tǒng)藝術(shù)畫面桎梏的表現(xiàn)力感到欣喜若狂，這讓他萌生了抽象藝術(shù)的靈感，認(rèn)為藝術(shù)不應(yīng)該僅僅模仿我們身邊的景物，它甚至是可以被用來描繪音樂的、精神的、哲學(xué)的。
《自行車輪》，1913—1964，杜尚
1913年，杜尚把一只自行車輪插進(jìn)了一把椅子上，把這個(gè)他本人絲毫沒有涂抹、修改過一筆的“裝置藝術(shù)”放進(jìn)了美術(shù)館?！艾F(xiàn)成藝術(shù)（Ready Made）”誕生于大眾面前。
《四片葉子和三片花瓣》，1939，考爾德
1929年，考爾德創(chuàng)造了第一座“動(dòng)態(tài)雕塑”。藝術(shù)不再是靜止的，僅僅是被欣賞的，它不但可以表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)，自己也可以動(dòng)起來——只有通過與外力的互動(dòng)，才能給予它完整性。
……
現(xiàn)代主義藝術(shù)的革命一浪接著一浪，不僅如此，蓬皮杜藝術(shù)中心的建筑本身，也是建筑史上的一塊里程碑。
當(dāng)這個(gè)鋼筋結(jié)構(gòu)和各式管道、甚至連自動(dòng)扶梯都露在建筑外部，堂而皇之地面對(duì)大街上的建筑方案公布與眾時(shí)，引來了巴黎人民的眾怒。習(xí)慣于穿梭在水泥混凝土建筑之中的市民們，譏諷蓬皮杜建筑的方案活像一個(gè)“化工廠”。更何況，這兩個(gè)頂尖建筑師，倫佐皮亞諾和理查德羅杰斯，怎么會(huì)把本應(yīng)該遮掩的排風(fēng)管口，堂而皇之地放在廣場(chǎng)最顯眼的位置呢？甚至，在同一時(shí)期，整改盧浮宮的貝律銘都嚴(yán)厲禁止了把盧浮宮的排風(fēng)口放在外部的提議。
《巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心研究模型》，1971—1977，皮亞諾&羅杰斯，目前于上海展覽館展出
所幸的是，巴黎內(nèi)閣尊重了建筑師的想法。建筑建成之后，這種鋼筋及管道外露，大量運(yùn)用先進(jìn)的工業(yè)技術(shù)、建筑材料、建筑施工工藝的建筑反而贏得了國(guó)際上的聲譽(yù)，那讓巴黎市民無(wú)法接受的建筑外觀，卻成為了現(xiàn)代建筑對(duì)于高科技工藝的禮贊，被稱為“高技派建筑”.
如今的蓬皮杜
而那排暴露在廣場(chǎng)上的巨型通風(fēng)管，也成為了蓬皮杜建筑的標(biāo)志性部分，目前在蓬皮杜藝術(shù)中心的禮品店里的小模型成為了暢銷商品。
蓬皮杜外露的管道和通風(fēng)管
這樣一來，蓬皮杜的建筑與館藏的經(jīng)歷不謀而合——它們都是審美的開拓者，經(jīng)歷了質(zhì)疑與風(fēng)波，最終都被證明了價(jià)值，在歷史上畫下了濃墨重彩的一筆。
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伙聚作為本屆上海蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)大師展的合作單位，本文原本發(fā)表于伙聚公眾號(hào)為蓬皮杜大展預(yù)熱，現(xiàn)在發(fā)表在豆瓣上已刪除軟文部分；不過本文提到的所有藝術(shù)品在上海蓬皮杜大展上都有展出，有興趣的可以去參觀一下~據(jù)說明年盧浮宮也要在北京辦展覽了！
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